"对，克里斯廷，寂寞得发慌。"
"我也一样。所有的孩子都在家，还有母亲和兄弟。还有我找到的男人。但你却独自一个人生活，是吗？问题不在于人多人少。而在于有一个你真正喜欢的人。"
"你没有喜欢过谁吗，克里斯廷？"
"第一个家伙。我那时十六岁。他有钱。因为家庭关系，他没法跟我结婚。不过他给孩子抚养费。后来他死了，我被撇下，一个子儿也没有。"
"你几岁了？"
"三十，得不能再养孩子了。免费诊疗所的医生说，这一个孩子会送我的命。"
"如果你得到适当的医疗和护理，就不会的。"
"我到什么地方去疗理呀？没有一分钱的积蓄。免费诊疗所的医生们漠不关心，他们碰到的病妇太多了。"
"你没有办法凑点钱吗？"
"毫无办法，除非我一连几个月整夜在街上。但是，那比生孩子会更快地叫我送命。"
他们默默不语了一会儿。"你离开这儿后上哪儿呢，克里斯廷？"
"我整天怄在盆桶旁边，我来这儿喝一杯，因为累死了。他们也许给我一个半法郎，但要拖到星期六才给。我得有两法郎买吃的。我想，在找一个男人之前，该休息一下。"
"你答应我跟你去吗，克里斯廷？我很寂寞。我高兴跟你去。"
"当然可以。帮了我的忙。再说，你是好人。"
"我也喜欢你，克里斯廷。当你拿起我烧伤的手的时候……我记不清楚，那是多少日子以来，一个女人对我讲的第一句温柔的话。"
"真好笑。你长得不难看。样子蛮好。"
"我在爱情上就是运气不好。"
"呀，往往是那样，是吗？我能再来一杯杜松子苦艾酒吗？"
"听着，你和我不需要醉后行事。就把我能给的放进你的口袋。我很抱歉，为数不多。"
"我看你比我更需要钱。不管怎么，你能来。等你走了！我会再找一个家伙弄两法郎的。"
"不，请收下钱，我能给，我向朋友借了二十五法郎。"
"好吧，我们就走。"
在回家的路上，穿过一条条黑暗的街，他们从容自在地闲谈，就象老朋友一样。她把她的生活告诉他，对自己毫不同情，也毫无怨言。
"你当过模特儿，摆过姿势吗？"文森特问她。
"年轻的时候干过。"
"那么为什么不给我摆一下呢？我不能给你很多钱，甚至一天一法郎也不可能，不过，等我开始卖画后，我会给你两法郎一天，这比洗衣服强多了。"
"唁，我高兴的，我带上我的男孩，你可以画他，不用付钱。当你把我画腻了，你可以画我的母亲，她高兴常常赚点外快，她是打杂的零工。"
最后他们抵达她的家。那是一所租石砌成的平房，带一个院子。"你不会碰到谁，"克里斯廷说。"我的房间在前面。"
她住的是一间简陋的小房间,墙上的素色糊壁纸显出单调的灰色，就象夏尔丹的图画——文森特想。木地板上有一块擦鞋的棕垫，一块深红色的旧地毯。一个角落器放着一只普通的厨房用炉，另一个角落里是一口衣柜，当中是一张大床。那是一个真正的劳动妇女住家的内景。
文森特早晨醒来时，发觉并不孤单，在蒙俄的亮光中看到身旁有个人影儿，这使世界显得大为友好。痛苦和孤寂从他身上消失了，被一段深沉的安宁感所替代。
他在上午邮班中收到泰奥的信和附奇的一百法郎。泰奥在一日过后好几天方才能够寄出。他养出去，看到一个矮小的老妇人在邻近的她的前院里拥上，便问她肯否来为他摆姿势，他给五十生丁。老妇人欣然答应。
在工作室里，他让她坐在烟囱和边上放着一把小茶壶的炉子分，衬着呆板的背景。他在寻求色调，老妇人的头都很有光彩和生气。他用不成熟的、过于讨好的格调，作了一张四分之三的水彩画。那妇人坐着的一角，处理得很柔和、平稳和多情。有一个时候，他感到很难，枯燥无味，容易画坏，现在得心应手了。他在纸上苦心经营，很好地表达了他的思想。他感激克里斯廷为他所做的一切。缺乏爱情的生活给他带来无尽的痛苦，但不了他。
"情爱使人滑润，"他一边顺利而自在地画着，一边低声自语。"真奇怪，为什么米什莱老爹竟然从来没有提起呢。"
响起了敲门声。文森特请特斯蒂格先生过来。他的条纹裤笔挺，他的回头棕色皮鞋镜子一样晶亮，他的胡须剃得净光，他的头发在边上整齐地分开，他的衣领雪白，无懈可击。
特斯蒂格看到文森特有一个真正的工作室，并在努力作画，感到由衷的高兴。他喜欢看到年轻的艺术家们取得成功，这是他的爱好，也是他的天职。但他要那种成功通过有条不紊的、预定的途径实现。他感到一个人最好先以惯常的方式方法努力，失败，然后再打破一切清规戒律，取得成功。对他来说，法规远比胜利来得重要。特斯蒂格是一个善良诚实的人，他期望人人都同样地善良和诚实。他不承认有这样的环境，它可以把恶变成喜，超度罪孽。把作品卖给古皮尔公司的画家们懂得：他们必须信守法规。如果他们违反这个高尚品行的指示，特斯蒂格就拒绝处理他们的作品，即便那可能是杰作。
"啊，文森特，"他说，"我真高兴，你竟然在作画。那就是我之所以喜欢拜访我的艺术家们的原因。"
"你跑那么多路来看我，实在过意不去，特斯蒂格先生。"
"没什么。你搬到这儿来以后，我就一直想来看看你的工作室。"
文森特望望床、桌、椅、炉子和画架。
"没有什么可看的。"
"别介意，努力干起来，很快就能拿出象样的东西来的。莫夫告诉我，你开始画水彩了，水彩画的销路很好，我一定能替你卖掉几张，你的兄弟也一定会的。"
"那正是我所希望的，先生。"
"你的精神似乎比我昨天看见你的时候要好得多。'
"是呀，我生过病。但昨天晚上好了。"
他想到酒、社松于苦文酒和克里斯廷；如果特斯蒂格晓得这些，他会讲什么呢，文森特不由得害怕起来。
"你想看看我的速写吗，先生？你的高见对我是宝贵的。"
特斯蒂格站在一张一个老妇人穿着白围裙、衬着绿色的、过于讨好的背景的画前。他的沉默不象文森特所记得的在普拉茨广场的那么雄辩。他倚撑着手杖，片刻后，把手杖挂在小臂上。
"对，对，"他说，"你在过来了。我敢说，莫夫会使你成为一个水彩画家。这要费点功夫，但你能成功。文森特，你得赶快画，才能自食其力。对泰奥来说，每个月寄给你一百法郎是很吃力的。我在巴黎的时候，看出了这一点。你应该尽快地自食其力。现在我很快就能买下几张你的小品了。"
"谢谢你，先生。多谢你对我感到兴趣。"
"我要使你成功，文森特。那意味着古皮尔公司的生意。一旦我开始出售你的作品，你就能弄一个更好一点的工作室，买点象样的衣服，参加一些社交活动。那是必须的，如果你想以后卖掉油画。好吧，我还得上莫夫那儿去。我要看看他为巴黎沙龙所作的斯赫维宁根。"
"你会再光临吗，先生？"
"对，当然啦。一、二个星期后。要努力干，给我点成绩看看。你必须为我的拜访付出报酬，知道吗？"
他握手，离去。文森特又重新埋头作画。如果他的工作能维持他的生活，即使是最苦的生活，该多好呀。他并不要求很多。他将不再成为任何人的累赘。最重要的是他可以不必性急了，他可以让自己慢慢地摸索自己的道路，扎扎实实地迈向成熟，通向他在寻找的表现形式。
下午邮班送来德·博克的一封短笺，用的是粉红的信纸。亲爱的凡·高：
明天上午我把阿茨的模特儿带到你的工作室来，我们一起画。
阿茨的模特儿是一个十分美丽的妙龄女郎，索费一法郎五十生丁。文森特很高兴，因为他永远不可能雇请她。小火炉里的火很旺，不穿衣的模特儿在炉旁可以保暖。在海牙，只有职业模特儿才肯裸体。这惹恼了文森特；他要画的是那些老头和老好的身体——有色调和个性的身体。
"我带来了我的烟草袋，"德·博克说，"还有我管家准备的一点午饭。我想，我们恐怕不必再出去了。"
"那末让我试试你的烟草。我的烟草在早晨抽起来太辣了。"
"我准备好了，"模特儿说。"你们给我定姿势吗？"
"坐着还是站着，德·博克？"
"先画站的吧。我新近的风景画中要几个直立的人物。"他们画了大约一个半钟头，模特儿累了。
"我们画坐的吧，"文森特说。"让她轻松点。"
他们一直画到中午，各自伏在自己的画板上，偶尔交换几句关于光线和烟草的话。德·博克解开午餐食品，三个人围着炉子吃了起来。他们津津有味地嚼着薄薄的面包片、冷肉和乳酪，一面打量着早晨的画。
"奇怪，一旦你开始吃起来，你就能对自己的画有一个客观的观察。"德·博克说。
"我可以看看你的画吗？"
"请吧。"
德·博克已经画好了女郎的脸部，画得很象，但她身体的特性一点影子也没有。那只是一具完美的躯体。
"哎呀，"德·博克看着文森特的画嚷道，"你用什么东西代替了她的脸呀？这就是你所谓的灌注热情吗？"
"我们不是在画肖像，"文森特答道。"我们是在画人体。"
"脸不属于人体，那还是第一次听说呢。"
"看看你画的腹部，"文森特说。
"怎么啦？"
"看上去好象充满了热气我看不到一寸肠子。"
"你这话是什么意思？我可没有看到这可怜的姑娘的肠子挂在腹外呀。"
模特儿自顾自吃着，一笑不笑。她认为不论怎样，所有的艺术家都是疯子。文森特把他的画放在德·博克的旁边。
"请看看，"他说，"我画的腹部是充满着肠子的。你一看就知道，成吨的食物缓慢地、曲折地穿过迷宫。"
"那与绘画有什么相干呢？"德·博克问。"我们不是内脏专家呀，是吗？人们看我的画时，我要他们看林中的雾景，云背后的通红夕阳。我并不要他们看肚肠。"
每天早晨，文森特一大早就出去找模特儿。有时是一个铁匠的孩子，有时是吉斯特的疯人院里的一个老姐，有时是泥炭市场上的一个男子，有时是帕德莫斯或犹太区的老祖母和孩子。模特儿花费了他好多钱，他知道这些钱本来应该省下来买食物吃到月底的。但是，如果他不能全速前进，那末他呆在海牙，在莫夫门下又有什么好处呢？以后当他被承认后，再吃也未得及。
莫夫继续耐心地指导他。每天晚上，文森特去尤尔布门街，在那忙碌温暖的工作室里作画。有时他感到泄气，因为他的水彩画不透明，龌龊，呆滞。莫夫只是笑。
"当然啦，还画得不对，"他说。"不过，倘若你的画现在就透明，那只不过洛丽而已，往后一定会变得呆滞。现在你画下去，画面显得沉闷，但以后会画得快起来，画面舍亮起来。"
"不错，莫夫表兄，但是，要是一个人必须用他的画来挣面包的话，他该怎么办呢?"
"相信我，文森特，如果你想一步登天，那只会毁了自己，成不了一个艺术家。当时的名人往往仅是一时的名人。在艺术上，那句老古话是千真万确的：'诚实才是上策！'宁可不厌其烦地认真学习，不要形成那种哗众取宠的俗风风格。'
"我要老老实实，莫夫表兄，以粗矿的风格责现严肃的真实的事物c但是在有谋生之必要的时候……我画了一些东西，我想特斯蒂格也许会……当然我认识到……"
"让我看看，"莫夫说。
他对水彩画曾了一眼，把它们断得粉碎。'坚持你自己的科矿，文森特，"他说，"别很在业余艺术家和画商的屁股后乱跑。要让那些喜欢你的人来凑和你。在相当的时候，你会有收获的。"
文森特低头看看碎纸片。"谢谢你，莫夫表兄，"他说。"我w要你那样的反对意见。"
那天晚上，莫夫举行一个小小的聚会，来了好些艺术家：因对别人的作品苛评而被叫作"无情的剑"的韦森布吕氏布雷特纳、德·博克、朱尔·巴克休曾和沃斯的朋友纽休斯。
韦森布吕耗个子不高，精力充沛。没有东西能够征服他。对不喜欢的东西——几乎是所有的东西——他都说得一天是处。他描绘中意的东西，描绘怎样中意的，并使公众也中意。特斯蒂格曾对他的一幅油画中的某些东西表示过异议，从此他就拒绝让古皮尔公司出售他的作品。然而，他画的每一拍作品都卖得掉，没有人知道是怎样卖去或卖给谁的。他的路就象他的舌头一样税利，他的头、鼻和下巴尖削。人人都怕他，又都想博得他的称许。他以目空一切而名闻全国。他把文森特引到角落里的火炉旁，不时地往火中吐唾沫，倾听有趣的嘶嘶声，抚弄一个石膏足部模型。
"我听说你是几·高家的一员，"他说。"你画得象你叔叔们卖画那样成功吗！'
"不，我一事无成。"
"那太好了，任何艺术家在六十岁前都应饿肚皮，然后，他就会画出一些好画。"
"瞎讲，你还未满四十，可是你正在绘"好画了。'
韦森布吕赫喜欢那句"瞎讲！"一个人竟敢对他这样讲话，多少年来还是第一次。他对准文森特进攻，以表示他的赞赏。
"如果你认为我的画好，那末你还是放弃绘画做个看门人来得好。你想我为什么把画卖给无知的公众？正因为那是破烂货。如果是好画，我就自己保藏起来。不，老弟。我现在不过在实习而且。到我六十岁的时候，便将真正地开始作画，那时候我将保藏全部作品，在我死的时候，就把它们作为殉葬品。从来没有一个艺术家，会放走他以为是好的作品的，凡·高，他仅把他的垃圾货卖给公众。"
德·博克在房间的另一头对文森特暗暗地眨眨眼睛，于是文森特说；"你找错了你的行当，韦森市吕赫，你应该当一个艺术批评家。"
韦森布吕范笑了起来，嚷道："莫夫，你这个表弟并不象他的相貌那么坏。他倒能说会道呀。"他转回身子，冷酷地对文森特说："你干吗穿得这样龌龊破烂？为什么不买几件象样的衣服？"
文森特穿着一件经过改制的泰奥的旧上衣。上衣改得并不舍身，再加上文森特天天穿着它画水彩画。
"你的叔叔们有足够的钱为荷兰全国的人供给衣着。他们什么也不给你吗？"
"他们为什么一定要给我呢？他们和你一样，赞成艺术家应该挨饿的。"
"如果他们对你没有信心，那他们一定是正确的。人们公认凡·高家在一百公里外就能嗅出一个画家。你一定是霉烂了。"
"你真该死。"
文森特生气地背过脸去，但韦森布吕赫一把抓住他的手臂。他哄然大笑。
"有种！"他叫道。"我就要看看你能怎样骂人。保持你的勇气吧，老弟。你抓住了要害。"
莫夫喜欢为客人们表演一些模拟动作。他是一个教士的儿子，但他生活中的唯一信仰是：绘画。在叶特传送茶、面包和乳酪球的时候，他在作关于彼得的小渔船的讲道。彼得是购买还是继承了那艘小船？他是分期付款？他是——噢，多可怕的想法——偷来的吗？画家们的烟雾和笑声充满一房，他们以惊人的速度狼吞虎咽着乳酪球和一杯杯茶。
"莫夫变了样啦，"文森特沉思道。
凡高传——第三章第二部分
（二）
他不知道莫夫正在经历一个具有创造性的艺术家的质变过程。他昏昏沉沉地开始一幅油画，几乎毫无兴趣地画着。当想象开始在头脑中蠕动和逐渐形成的时候，他的精神慢慢地振作起来。他会一天比一天工作得更长一点，更用功一点。当目的物清楚地出现在画布上的时候，他对自己的要求也就更为严格了。他把家庭、朋友和其他兴趣统统抛在脑后。他的食欲减退，整夜整夜地睁眼躺着，思考要做的事情。他的力量下降，他的兴奋上升。他很快变得神经质。他的躯体在宽大的骨架上皱缩，多情善感的眼睛变得一片模糊。他愈是感到疲乏，愈是拚命地画。支配他的神经质热情愈升愈高。他心里明白需要多长的时间才能画完，他立志坚持到最后一天。他好象是一个受到成百上千个魔鬼折磨的人，他本可以用好几年的时间来完成那幅画，然而，某种东西却逼迫他一天到晚撕裂自己。结果，他达到热情的高祥和神经质的热狂，以至于若有人插进来，就会发生可怕的事情。他把每盎司的力量都没在那格画上。不论它要多少时间才能结束，他总是有足够的意志坚持到最后一笔。在他完成此画之前，没有东西能制服它。
一旦作品脱稿，他便瘫痪成一堆。他衰弱，无力，神态昏乱。这使得叶特花费好多精力于护理他恢复身体的健康和头脑的清醒。他精疲力尽得一看到画，一闻到颜料气味就感到恶心。他的力量缓慢地，非常缓慢地恢复。当他苏醒过来后，他的兴趣又随之而生。他开始在工作室里走来走去收拾东西。他在田野里散步，起初什么也看不见。最后景色映入眼帘。就这样，周而复始，循环不已。
文森特第一次到海牙的时候，莫夫刚刚开始那幅斯还继宁根的油画。现在他的脉搏一天天跳得快起来，那艺术创作的疯狂的、了不起的、破坏性的神经错乱，很快地开始发作了。
几天后的一个晚上，克里斯经散文森特的门。她身穿黑格和深蓝色上衣，头上盖着黑帽。她已经在洗衣桶旁站了一整天。她精疲力尽的时候，四肢稍稍张开，痘疮疤比他所记得的显得更大更深。
"喂，文森特，"她说。"我想看看你住在哪里。"
"你是第一个来看我的女人，克里斯廷。我表示欢迎。请宽恕吧。"
她坐在火旁取暖。过了片刻，他环视房间。
"这还不坏，"她说。"不过有点空葬费。"
"我知道。我没钱买家具。'
"嗯，我猜想，这就是你所需要的全部东西吧。"
"我正预备烧饭，克里斯廷。留下便饭吧。"
'作为什么不叫我西恩？人人都这样叫我。'
"好吧，西恩。"
'作晚饭吃些什么？'
'土豆和茶。'
"今天我挣了两法郎。我去买点牛肉。'
"啊，我有钱。我兄弟寄了一点给我。你要多少?"
"我想五十生丁就够我们吃的了。'
过了一会儿，她带着一包肉回来。文森特从她手里接过来，准备做菜。
"哎，你坐下，你不会烧。我是个女人。"
当她俯身在炉子上的时候，热气冲到她的面颊上。她显得相当漂亮。她把土豆切碎，放进锅里，把肉放过去一起烧煮，那样子是如此地自然，就象在她自己家里一样。文森将把椅背斜抵墙壁而坐，望着她，心里感到一阵温暖。那是他的家，有一个女人以充满爱情的双手为他做饭。他曾多次想象凯作他的伴侣的这种情景。西恩里望他。她看到椅子以危险的角度斜抵着简壁。
"哎，你这该死的傻瓜，"她说，"坐直了。你是要把头颈折断吗?"
文森特微笑。和他一起住在同一所房子里的女人——他的妈妈、姐妹、姨妈和表姐妹——她们每个人都曾说过："文森特，在椅子上坐直了。这样会折断头颈的．"
"好．西恩，"他说，"我坐好。"
她一转过身去，他又把椅背斜抵在墙上，心满意足地抽着烟斗。西恩把饭菜放在桌上。她在外面的时候实了两个面包围，他们吃完了牛肉和土豆后，便用面包指净肉汁。
"你瞧，"西恩说，"我敢打赌，你烧不出这样的味道。"
"对，西恩，我烧的菜，我说不出是鱼、鸡，还是什么鬼东西。"
喝茶的时候，西恩抽她的黑雪茄。他们畅谈着。文森特感到与她在一起，比与莫夫和德·博克在一起，更象在家里。他们之间存在着某种手足之情，那并非是他在自以为是。他们交谈日常琐事，没有做作或争辩。文森特讲的时候，她听着，她并不急于要他讲完，好让她讲讲自己的情况。她不想表现自己。他们俩谁也不想压倒对方。当西恩讲述她的生活和困苦不幸的时候，文森特仅仅插几句话把她的叙述完全变成他的经历。他们的谈话没有什么盘根究底，他们的沉默没有什么装模作样。那是两个脱去假面具的灵魂的相遇，除去了一切阶级界限、心计和差别。
文森特站起身来。"你打算干什么？"她问。
"洗碗碟。"
"坐下。你不知道怎样洗碗碟的。我是个女人。"
他把椅子斜靠在炉子上，装满烟斗，心满意足地抽烟。她在盆前弯着身子。她那双沾满肥皂泡沫的手是美好的，突暴的青筋、缠结如网的皱纹，说明了这双手所从事的劳动。文森特拿起铅笔和纸，速写这双手。
"这儿真不错，"她洗完了碗碟后说。"要是有杜松子苦艾酒……"
他们呷饮苦艾酒消磨黄昏的时间，文森特一面速写西恩。她安静地坐在暖和的炉旁的椅上，双手搁在膝上，显得心满意足。炉子里发出来的暖气、跟一个能理解的人交谈的愉快，使她活泼和机灵起来。
"你什么时候洗完衣服？"他问。
"明天。快生了。我再也无法站下去了。"
"你感到不舒服吗？"
"没有，不过快来了，快来了。那该死的小东西常常在肚里动弹。"
"那你下星期可以开始为我摆姿势啦！"
"我只要坐着就行了吗?"
"对。有时候你得站着或者裸体。"
"那倒不坏。你干活，我拿报酬。"
她向窗口望去。在下雪。
"我要是在家里就好了，"她说。"天很冷，我只有一条肩巾。要走很长一段路。"
"明天早晨你还得回到这儿附近来吗？"
"六点钟。天还没亮。"
"如果你高兴的话，就留在这儿，西思。我很高兴有人陪陪我。"
"会妨碍你吗？"
"一点儿也不。那是一张大床。"
"两个人睡得下。"
"完全可以。"
"那我就留下。"
"好。"
"谢谢你留我，文森特。"
"谢谢你肯留下。"
早晨她为他煮咖啡，铺床，打扫工作室。然后她离去，到她的洗衣房那儿去。她走后，这地方突然显得空虚起来。
那天下午特斯蒂格又来了。在严寒中步行，使得他的双眼发亮，面颊通红。
"情况怎么样，文森特？"
"很好，特斯蒂格先生。多谢你再次光临。"
"也许你有些有趣的东西要给我看看吧？这就是我来的目的。"
"对，我画了一些新的东西。请坐。"
特斯蒂格对椅子瞧瞧，伸手淘手帕想把灰尘排去，转而一想，可能失利，便坐了下去。文森特给了他三、四张小幅水彩画。特斯蒂格匆匆扫了一眼，好象在浏览一封长信，然后再回到第一张，仔细观看。
"你在向前进，"过了片刻他说，"这些画画得不对，有点粗糙，但有进步。你很快就有东西给我卖了。文森特。"
"是的，先生。"
"你应该想到挣钱自立，老弟。靠别人的钱过活是不对的。"
文森特拿过水彩画，看了起来。他料想到这些画是粗糙的，但象每一个艺术家一样，他无法看出自己画中的不足之处。
"没有比自食其力更使我感到高兴了，先生。"
"那你就得埋头作画。你得加快速度。我希望你很快就画出一些我能卖得掉的作品."
"是的，先生。"
"不管怎么说，我高兴看到你幸福，在作画。泰奥关照我照应你。画些好画吧，文森特，我要让你在普拉茨广场立足。"
"我尽量画些好的。不过我的手总是不听从我的意愿。然而，莫夫认为其中有一张还不错。"
"他怎么说？"
"他说：'那几乎开始有点儿象水彩啦。'"
特斯蒂格笑了起来，把头颈里的羊毛围巾围好，说："埋头苦干，文森特，埋头苦干吧；伟大的图画就是这样产生的。"于是走了。
文森特曾写信告诉科尔叔叔他住在海牙，并请他叔叔来看他。科尔叔叔常常到海牙来为他的艺术商店来办货物和收购图画，他的店是阿姆斯特丹最大的美术商店。一个星期日，文森特为他熟悉的孩子们举行一个聚会。他在速写他们的时候，得逗他们玩儿，所以他买了一袋糖果，一面俯在画板上，一面给他们讲故事。当他听到很响的一记敲门声和深沉的喊声，他晓得是他的叔叔来了。
科尼利厄斯·马里纳斯·凡·高有名有钱，事业成功。尽管那样，他黑色的大眼睛里流民着忧郁的神情。他的嘴不象其他的几·高那样丰满，他有着那家族的头颅，方方正正的前须根在宽阔高耸的眉毛和结实的颚骨上，下巴国大，鼻梁笔挺。
科尼利厄斯·马里纳斯把工作室的每一个细节尽收眼底，但同时给人这样的印象，似乎他对工作室设望过一眼。在荷兰，大概没有人比他见过更多的艺术家们的工作室了。
文森特把剩下的糖果，全给了孩子们，打发他们回家。
"喝杯茶吗，科尔叔叔？外面一定很冷吧。"
"谢谢你，文森特。'
文森特替他倒茶，他的叔叔把茶杯稳稳放在膝盖上，随便地闲聊时事，那种漫不经心的神气使文森特感到诧异。
"啊，你想当艺术家，文森特，"他说。"在几·高家出一个艺术家的时候该到了。海因、文森特和我三十年来一直向外人收购图画。现在我们将能够为家里的人留下一些钱啦！"
文森特微笑。"我开始得仓促，"他说，"虽然有三个叔叔、一个兄弟在做图画买卖的生意。你吃点乳酪和面包吧，科尔叔叔？也许你饿了吧。"
科·马知道，侮辱一个穷艺术家的最便当的方法，就是拒绝地的食物。"好，谢谢你，"他说。"我早饭吃得很早。"
文森特在一只碎裂的盆子里放了几片薄薄的黑面包，再从一只纸袋里取出一些粗乳酪。科·马勉强吃了一点。
"特斯蒂格告诉我，泰奥每月寄给你一百法郎产
"对。"
"泰奥年纪还较，他该积点钱。你应该自己挣面包。'
特斯蒂格就在昨天谈到过这个题目，文森特记忆犹新。
"挣面包，科尔叔叔？你是什么意思？挣面包-…·还是应该得到面包？一个人不应该得到面包，那就是说。他不配享有面包，那的确是罪过，因为每一个诚实的人都是配享受他的面包的。但是不幸的是，尽管应该得到面包，却无能力挣面包，那真是不幸，极大的不幸。"
他玩弄着面前的黑面包，把一块面包心搓成一个硬硬的国丸。
"科尔叔叔，如果你对我说'你不配受用你的面包'，你是在侮辱我。要是你不过是说我没有挣面包，当然没错。但这样讲有什么用处呢？如果你不说这话，我也不会变得更坏．"
科·马不再提挣面包的事儿了。他们相处得很愉快，直到文森特在讲到表现形式的时候，无意之中提到了德·格罗的名字。
