的苦还要苦；他日情随事迁，很可以自幸还胜于连表面上也已经亡国的人民，依然高高兴兴
，再等着灭亡的更加逼近。这是“亡国史”第一页之前的页数，“亡国史”作者所不肯明写
出来的。
我们应该看现代的兴国史，现代的新国的历史，这里面所指示的是战叫，是活路，不是
亡国奴的悲叹和号*G！
〔１〕 本篇最初发表于一九三一年十一月三十日《文艺新闻》第三十八号，署名乐贲。
〔２〕 《自由谈》 上海《申报》副刊之一，始办于一九一一年八月，原由王蕴章、
周瘦鹃等先后主编，多刊载鸳鸯蝴蝶派的作品。一九三二年十二月黎烈文接编后，一度革新
内容，常刊载进步作家写的杂文、短评。下文所说“日本应称为贼邦”，见该刊一九三一年
十一月七日“抗日之声”栏所载寄萍的文章；“日本古名倭奴”，见该刊同年十月十三日所
载瘦曼《反日声中之小常识》；关于日本施行征兵制，见该刊同年十一月十八日所载郑逸梅
《纪客谈倭国之军人》。
〔３〕 墨子为飞机鼻祖 《韩非子·外储说（左上）》：“墨子为木鸢，三年而成，
蜚（飞）一日而败。”墨子为飞机鼻祖之说，当由此附会而来。
介绍德国作家版画展〔１〕世界上版画出现得最早的是中国〔２〕，或者刻在石头上，
给人模拓，或者刻在木版上，分布人间。后来就推广而为书籍的绣像〔３〕，单张的花纸，
给爱好图画的人更容易看见，一直到新的印刷术传进了中国，这才渐渐的归于消亡。
欧洲的版画，最初也是或用作插画，或印成单张，和中国一样的。制作的时候，也是画
手一人，刻手一人，印手又是另一人，和中国一样的。大家虽然借此娱目赏心，但并不看作
艺术，也和中国一样。但到十九世纪末，风气改变了，许多有名的艺术家，都来自己动手，
用刀代了笔，自画，自刻，自印，使它确然成为一种艺术品，而给人赏鉴的量，却比单能成
就一张的油画之类还要多。这种艺术，现在谓之“创作版画”，以别于古时的木刻，也有人
称之为“雕刀艺术”。
但中国注意于这种艺术的人，向来是很少的。去年虽然开过一个小小的展览会〔４〕，
而至今并无继起。近闻有德国的爱好美术的人们，已筹备开一“创作版画展览会”。其版类
有木，有石，有铜。其作家都是现代德国的，或寓居德国的各国的名手，有许多还是已经跨
进美术史里去了的人们。例如亚尔启本珂（Ａｒｃｈｉｐｅｎｋｏ），珂珂式加（Ｏ．Ｋｏ
ｋｏｓｃｈｋａ），法宁该尔（Ｌ．Ｆｅｉｎｉｎｇｅｒ），沛息斯坦因（Ｍ．Ｐｅｃｈｓ
ｔｅｉｎ）〔５〕，都是只要知道一点现代艺术的人，就很熟识的人物。此外还有当表现派
文学运动〔６〕之际，和文学家一同协力的霍夫曼（Ｌ．ｖｏｎ
Ｈｏｆｍａｎｎ），梅特那（Ｌ．Ｍｅｉｄｎｅｒ）〔７〕的作品。至于新的战
斗的作家如珂勒惠支夫人（Ｋ．Ｋｏｌｌｗｉｔｚ），格罗斯（Ｇ．Ｇｒｏｓｚ），梅
斐尔德（Ｃ．Ｍｅｆｆｅｒｔ）〔８〕，那是连留心文学的人也就知道，更可以无须多说的
了。
这展览会里，连上述各家以及别的作者的版画，闻共有百余幅之多，大者至二三尺，且
都有作者亲笔的署名，和翻印的画片，简直有天渊之别，是很值得美术学生和爱好美术者的
研究的。
〔１〕 本篇最初发表于一九三一年十二月七日《文艺新闻》第三十九号，署名乐贲。
德国作家版画展，德国汉堡嘉夫人于一九三一年底筹办，次年五、六月间在上海展出。
鲁迅曾为它提供展品和镜框。汉堡嘉夫人（Ｍｒｓ Ｈａｍｂｕｒｇｅｒ），当时侨居上海
，开设瀛环图书公司。
〔２〕 版画出现得最早的是中国 远在汉代，我国就产生了具有版画性质和特点的石
刻画像。至唐代出现了《金刚经》扉画《佛在给孤独园说法图》（刊印于咸通九年，即公元
八六八年）等优秀木刻版画，比欧洲现存的十五世纪初的木刻圣母像要早几百年。
〔３〕 绣像 指明清以来印在通俗小说卷头的书中人物的白描像。
〔４〕 指一九三○年十月鲁迅与日本内山完造在上海合办的版画展览会，共展出苏、
德等国作品七十余幅。
〔５〕 亚尔启本珂（１８８７—１９６４） 美国雕刻家、画家，原籍俄国，曾在德
国从事美术活动。珂珂式加（１８８６—？），奥地利画家、戏剧家，一九○八年侨居德国
。法宁该尔（１８７１—１９５６），美国画家、雕刻家和音乐家，大部分时间住在德国。
沛息斯坦因（１８８１—１９５５），德国画家。
〔６〕 表现派文学运动 二十世纪初流行于德国和奥地利的资产阶级文艺流派。它对
资本主义黑暗现实带有盲目的反抗情绪，强调表现自我感受，认为主观是唯一的真实，漠视
现实生活，反对艺术的目的性。这一流派的出现，是帝国主义时期资产阶级文化危机的反映
。
〔７〕 霍夫曼（１８６１—１９４５） 德国画家、版画家。梅特那（１８８４—１
９６６），德国画家。
〔８〕 格罗斯（１８９３—１９５９） 德国画家，后移居美国。梅斐尔德，德国版
画家。
德国作家版画展延期举行真像〔１〕此次版画展览会，原定于本月七日举行，闻搜集原
版画片，颇为不少，大抵大至尺余，如格罗斯所作石版《席勒剧本〈群盗〉警句图》十张〔
２〕，珂勒惠支夫人所作铜板画《农民图》七张，则大至二尺以上，因此镜框遂成问题。有
志于美术的人，既无力购置，而一时又难以另法备办，现筹备人方四出向朋友商借，一俟借
妥，即可开会展览。
又闻俄国木刻名家毕斯凯莱夫（Ｎ．Ｐｉｓｋａｒｅｖ）〔３〕有《铁流图》四小幅，
自在严寒中印成，赠与小说《铁流》之中国译者〔４〕，昨已由译者寄回上海，是为在东亚
唯一之原版画，传闻三闲书屋为之制版印行。并拟先在展览会陈列，以供爱好美术者之赏鉴
。
〔１〕 本篇最初刊于一九三一年十二月十四日《文艺新闻》第四十号，原题《铁流图
·版画展延期举行真像》，未署名。
〔２〕 格罗斯所作《席勒剧本〈群盗〉警句图》，共九幅，完成于一九二二年。
〔３〕 毕斯凯莱夫（Ｈ．hcNXaTVH，１８９２—１９５９） 苏联版画家、图书插画
家。作品有《铁流》、《安娜·卡列尼娜》等书插图。
〔４〕 《铁流》之中国译者 指曹靖华，原名联亚，河南卢氏人。
未名社成员，翻译家。当时在苏联列宁格勒大学任教。他翻译的《铁流》一九三一年十
一月由三闲书屋出版。同年十二月八日，鲁迅收到他寄来的毕斯凯莱夫手拓《铁流》插图四
幅，曾拟制版单独印行，但未实现，后收入《引玉集》。
一九三二年
水灾即“建国”〔１〕
《建国月刊》〔２〕第六卷第二期出版了，上海各大报上都登着广告。首先是光辉灿烂
的“本刊宗旨”：
（一）阐扬三民主义的理论与实际；（二）整理本党光荣之革命历史；（三）讨论实际
建设问题；（四）整理本国学术介绍世界学术思潮。
好极了！那么，看内容罢。首先是光辉灿烂的“插图”：
水灾摄影〔３〕（四幅）！
好极了……这叫作一句话说尽了“建国”的本色。
〔１〕 本篇最初发表于一九三二年一月五日上海《十字街头》旬刊第三期，署名遐观。
〔２〕 《建国月刊》 政治性综合期刊，邵元冲（当时是国民党中央执行委员）主编
。一九二八年四月创刊于上海。原为周刊，一九二九年五月改为月刊。一九三一年二月迁至
南京出版，一九三七年十二月停刊。一九四七年十月在台湾复刊。该刊第六卷第二期未注年
月，约出版于一九三一年底。
〔３〕 水灾摄影 一九三一年夏，因江河堤坝长年失修，长江、淮河流域八省发生严
重水灾，受灾人口近一亿。《建国月刊》第六卷第二期卷首刊有以下四幅照片：“崇孝区四
合障高家铺水灾”、“常德县城德区民康垸水灾摄影（一九三一年八月二十日）”、“常德
县第四区乌黄障刘家屋后水口摄影（一九三一年八月九日）”、“护城下障沿沙河溃口”。
题《外 套》〔１〕
此素园病重时特装相赠者，岂自以为将去此世耶，悲夫！
越二年余，发箧见此，追记之。三十二年四月三十日，迅。
〔１〕 本篇据手迹编入，原无标题。
《外套》，俄国作家果戈理的中篇小说，韦素园译。一九二六年九月未名社出版，为《
未名丛刊》之一。一九二九年七月韦素园以布面精装本一册寄赠鲁迅。
我对于《文新》的意见〔１〕《文艺新闻》所标榜的既然是Ｊｏｕｒｎａｌｉｓｍ〔２
〕，杂乱一些当然是不免的。但即就Ｊｏｕｒｎａｌｉｓｍ而论，过去的五十期中，有时也
似乎过于杂乱。例如说柏拉图的《共和国》，泰纳的《艺术哲学》都不是“文艺论”之类，
〔３〕实在奇特的了不得，阿二阿三不是阿四，说这样的话干什么呢？
还有“每日笔记”〔４〕里，没有影响的话也太多，例如谁在吟长诗，谁在写杰作之类
，至今大抵没有后文。我以为此后要有事实出现之后，才登为是。至于谁在避暑，谁在出汗
之类，是简直可以不登的。
各省，尤其是僻远之处的文艺事件通信，是很要紧的，可惜的是往往亦有一回，后来就
不知怎样，但愿常有接续的通信，就好。
论文看起来太板，要再做得花色一点。
各国文艺界消息，要多，但又要写得简括。例如《苏联文学通信》〔５〕那样的东西，
我以为是很好的。但刘易士被打了一个嘴巴〔６〕那些，却没有也可以。
此外也想不起什么来了，也是杂乱得很，对不对，请酌为幸。
鲁迅。五月四日。
E E
〔１〕 本篇最初发表于一九三二年五月十六日《文艺新闻》第五十五号。
《文新》，即《文艺新闻》，周刊，中国左翼作家联盟领导的刊物，主办人袁殊（即袁
学易）。一九三一年三月十六日创刊于上海，一九三二年六月二十日被国民党当局查禁，共
出六十号。该刊创刊一周年时，曾广泛征求意见，本篇即为此而写。
〔２〕 Ｊｏｕｒｎａｌｉｓｍ 英语：新闻学，当时曾译为集纳主义。
〔３〕 赵景深在《文艺新闻》第九号（一九三一年五月十一日）发表的《没有文学概
论》一文中说：“我觉得‘文学概论’这东西是没有的，我不敢承认有‘文学概论’！……
柏拉图的共和国也不是普通的文学概论而是柏拉图个人的文学论，推而至于太纳的英国文学
史和艺术哲学……都不是普通的文学概论，而是太纳……个人的文学论。”《共和国》，通
译《理想国》，柏拉图关于政治、社会问题的重要著作。泰纳（Ｈ．Ａ．Ｔａｉｎｅ，１８
２８—１８９３），法国文艺理论家。《艺术哲学》是他的艺术理论批评著作。
〔４〕 “每日笔记” 《文艺新闻》的一个专栏，主要登载文艺界人物动态。《文艺
新闻》第三号（一九三一年三月三十日）该栏内，刊载过“叶灵凤赴西湖从事长篇著作”和
“章衣萍赴西湖吟诗”的消息。
〔５〕 《苏联文学通信》 《文艺新闻》第五十号、五十一号（一九三二年四月十一
日、十八日）连载的署名雷丹林的文章，其中介绍了苏联当时的各派文学思潮和高尔基的情
况。
〔６〕 刘易士被打了一个嘴巴 《文艺新闻》第十二号（一九三一年六月一日）刊载
过一则消息，题为《一巴掌！正义之击：德兰散打鲁意丝的耳光》。德兰散（Ｔ．Ｄｒｅｉ
ｓｅｒ，１８７１—１９４５），通译德莱塞；鲁意丝，即刘易士（Ｓ．Ｌｅｗｉｓ，１８
８５—１９５１），二人都是美国小说家。
题记一篇〔１〕
在昔原始之民，其居群中，盖惟以姿态声音，达其情意而已。
声音繁变，紊成言辞，言辞谐美，乃兆歌咏。然言者，犹风波也，激方已，余踪杳然
，独恃口耳之传，殊不足以行远或垂后，故越吟〔２〕仅一见于载籍，绋讴〔３〕不丛集于
诗山也。幸赖文字，其散亡，楮墨所书，年命斯久。而篇章既富，评骘遂生，东则有刘彦
和之《文心》〔４〕，西则有亚理士多德之《诗学》，解析神质，包举洪纤，开源发流，为
世楷式。所惜既局于地，复限于时，后贤补苴，竞标颖异，积鸿文于书○，嗟白首而难测，
倘无要略，孰识菁英矣。作者青年劬学，著为新编，纵观古今，横览欧亚，撷华夏之古言，
取英美之新说，探其本源，明其族类，解纷挈领，粲然可观，盖犹识玄冬于瓶水〔５〕，悟
新秋于坠梧〔６〕，而后治诗学者，庶几由此省探索之劳已。
一九三二年七月三日，鲁迅读毕谨记。
〔１〕 本篇据手稿编入，是给一个青年作者的文学论著写的题记。
原有句读，无标题。
〔２〕 越吟 指古代越国的民歌，汉代刘向《说苑·善说》中载有春秋时的《越人歌
》一篇。
〔３〕 绋讴 古代出殡时挽柩人所唱的歌，如汉乐府《相和曲》中的《薤露曲》、《
蒿里曲》。
〔４〕 刘彦和（？—约５２０） 名勰，字彦和，南朝梁南东莞（今江苏镇江）人，
文艺理论家。《文心》，即《文心雕龙》，十卷，是他所撰的一部系统的文艺理论专著。
〔５〕 识玄冬于瓶水 《吕氏春秋·察今》：“见瓶水之冰，而知天下之寒。”《尔
雅·释天》：“冬为玄英。”
〔６〕 悟新秋于坠梧 《淮南子·说山》：“以小明大，见一叶落而知岁之将暮。”
明代王象晋《群芳谱》：“梧桐一叶落，天下尽知秋。”
一九三三年
文摊秘诀十条〔１〕
一，须竭力巴结书坊老板，受得住气。
二，须多谈胡适之〔２〕之流，但上面应加“我的朋友”四字，但仍须讥笑他几句。
三，须设法办一份小报或期刊，竭力将自己的作品登在第一篇，目录用二号字。
四，须设法将自己的照片登载杂志上，但片上须看见玻璃书箱一排，里面都是洋装书，
而自己则作伏案看书，或默想之状。
五，须设法证明墨翟是一只黑野鸡，或杨朱是澳洲人，〔３〕并且出一本“专号”。
六，须编《世界文学家辞典》一部，将自己和老婆儿子，悉数详细编入。
七，须取《史记》或《汉书》中文章一二篇，略改字句，用自己的名字出版，同时又编
《世界史学家辞典》一部，办法同上。
八，须常常透露目空一切的口气。
九，须常常透露游欧或游美的消息。
十，倘有人作文攻击，可说明此人曾来投稿，不予登载，所以挟嫌报复。
E E
〔１〕 本篇最初发表于一九三三年三月二十日上海《申报·自由谈》，署名孺牛。
〔２〕 胡适之（１８９１—１９６２） 即胡适，字适之，安徽绩溪人。早年留学美
国，曾任北京大学教授。“五四”时期参加《新青年》编辑工作，提倡白话文学，在文化教
育界名声较大。有些人提及他时便常称为“我的朋友胡适之”。
〔３〕 墨翟（前４６８—前３７６） 春秋战国之际鲁国人，曾为宋国大夫。墨家学
派的创始人。杨朱，战国时魏国人。胡怀琛曾在《东方杂志》第二十五卷第八号、第十六号
（一九二八年四月、八月）先后发表《墨翟为印度人辨》和《墨翟续辨》两文，据“墨”字
本义为黑、“翟”与“狄”同音，而断言墨翟为印度人。这里说“墨翟是一只黑野鸡”，“
杨朱是澳洲人”，是对这类“考据学”的讽刺。（按“翟”字本义是一种长尾野鸡，“杨”
与“洋”同音，故有此谐语。）
闻小林同志之死〔１〕
闻小林同志之死
日本和中国的大众，本来就是兄弟。资产阶级欺骗大众，用他们的血划了界线，还继续
在划着。
但是无产阶级和他们的先驱们，正用血把它洗去。
小林同志之死，就是一个实证。
我们是知道的，我们不会忘记。
我们坚定地沿着小林同志的血路携手前进。
鲁 迅
〔１〕 本篇最初发表于一九三三年日本《无产阶级文学》第四、五期合刊，原为白文。
小林，即小林多喜二（１９０３—１９３３），日本作家。一九三一年加入日本共产党
，任日本无产阶级作家同盟中央委员兼书记长。一九三三年二月二十日被日本法西斯政府逮
捕，毒打致死。著有长篇小说《蟹工船》、《在外地主》等。
通 信（复魏猛克）〔１〕猛克先生：
三日的来信收到了，适值还完了一批笔债，所以想来写几句。
大约因为我们的年龄，环境……不同之故罢，我们还很隔膜。譬如回信，其实我也常有
失写的，或者以为不必复，或者失掉了住址，或者偶然搁下终于忘记了，或者对于质问，本
想查考一番再答，而被别事岔开，从此搁笔的也有。那些发信者，恐怕在以为我是以“大文
学家”自居的，和你的意见一定并不一样。
你疑心萧〔２〕有些虚伪，我没有异议。但我也没有在中外古今的名人中，发见能够确
保决无虚伪的人，所以对于人，我以为只能随时取其一段一节。这回我的为萧辩护〔３〕，
事情并不久远，还很明明白白的：起于他在香港大学〔４〕的讲演。这学校是十足奴隶式教
育的学校，然而向来没有人能去投一个爆弹，去投了的，只有他。但上海的报纸，有些却因
此憎恶他了，所以我必须给以支持，因为在这时候，来攻击萧，就是帮助奴隶教育。假如我
们设立一个“肚子饿了怎么办”的题目，拖出古人来质问罢，倘说“肚子饿了应该争食吃”
，则即使这人是秦桧〔５〕，我赞成他，倘说“应该打嘴巴”，那就是岳飞，也必须反对。
如果诸葛亮〔６〕出来说明，道是“吃食不过要发生温热，现在打起嘴巴来，因为摩擦，也
有温热发生，所以等于吃饭”，则我们必须撕掉他假科学的面子，先前的品行如何，是不必
计算的。
所以对于萧的言论，侮辱他个人与否是不成问题的，要注意的是我们为社会的战斗上的
利害。
其次，是关于高尔基〔７〕。许多青年，也像你一样，从世界上各种名人的身上寻出各
种美点来，想我来照样学。但这是难的，一个人那里能做得到这么好。况且你很明白，我和
他是不一样的，就是你所举的他那些美点，虽然根据于记载，我也有些怀疑。照一个人的精
力，时间和事务比例起来，是做不了这许多的，所以我疑心他有书记，以及几个助手。我只
有自己一个人，写此信时，是夜一点半了。
至于那一张插图〔８〕，一目了然，那两个字是另一位文学家的手笔，其实是和那图也
相称的，我觉得倒也无损于原意。我的身子，我以为画得太胖，而又太高，我那里及得高尔
基的一半。文艺家的比较是极容易的，作品就是铁证，没法游移。
你说，以我“的地位，不便参加一个幼稚的团体的战斗”，那是观察得不确的。我和青
年们合作过许多回，虽然都没有好结果，但事实上却曾参加过。不过那都是文学团体，我比
较的知道一点。若在美术的刊物上，我没有投过文章，只是有时迫于朋友的希望，也曾写过
几篇小序之类，无知妄作，现在想起来还很不舒服。
自然，我不是木石，倘有人给我一拳，我有时也会还他一脚的，但我的不“再来开口”
〔９〕，却并非因为你的文章，我想撕掉别人给我贴起来的名不符实的“百科全书”的假招
帖。
但仔细分析起来，恐怕关于你的大作的，也有一点。这请你不要误解，以为是为了“地
位”的关系，即使是猫狗之类，你倘给以打击之后，它也会避开一点的，我也常对于青年，
避到僻静区处去。
艺术的重要，我并没有忘记，不过做事是要分工的，所以我祝你们的刊物从速出来，我
极愿意先看看战斗的青年的战斗。
此复，并颂
时绥。
鲁迅 启上。六月五日夜。
备考C：
来 信
鲁迅先生：
你肯回信，已经值得我们青年人感激，大凡中国的大文学家，对于一班无名小卒有什么
询问或要求什么的信，是向来“相应不理”的。
你虽然不是美术家，但你对于美术的理论和今日世界美术之趋势，是知道得很清楚的，
也不必谦让的。不过，你因见了我那篇谈萧伯纳的东西，就不“再来开口”了，却使我十分
抱歉。
萧，在幼稚的我，总疑心他有些虚伪，至今，我也还是这样想。讽刺或所谓幽默，是对
付敌人的武器吧？劳动者和无产青年的热情的欢迎，不应该诚恳的接受么？当我读了你代萧
辩护的文章以后，我便凭了一时的冲动，写出那篇也许可认为侮辱的东西。后来，在《现代
》上看见你的《看萧和看萧的人们》，才知道你之喜欢萧，也不过“仅仅是在什么地方见过
一点警句”而已。
你是中国文坛的老前辈，能够一直跟着时代前进，使我们想起了俄国的高尔基。我们其
所以敢冒昧的写信请你写文章指导我们，也就是曾想起高尔基极高兴给青年们通信，写文章
，改文稿。在识字运动尚未普及的中国，美术的力量也许较文字来得大些吧，而今日中国的
艺坛，是如此之堕落，凡学美术的和懂得美术的人，可以不负起纠正错误的责任么？自然，
以先生的地位，是不便参加一个幼稚的团体的战斗的，不过，我们希望你于“谈谈文学”之
外，不要忘记了美术的重要才好。
《论语》第十八期上有一张猛克的《鲁迅与高尔基》的插图，这张插图原想放进《大众
艺术》〔１０〕的，后来，被一位与《论语》有关系的人拿去发表，却无端加上“俨然”两
字，这与作者的原意是相反的，为了责任，只好在这儿来一个声明。
又要使你在百忙中抽出一两分钟的时间来读这封信，不觉得“讨厌”吗？
祝你著安！
一个你不认识的青年魏猛克上。六月三日。
〔１〕 本篇最初发表于一九三三年六月十六日上海《论语》半月刊第十九期，在魏猛
克的“来信”之后，总题为《两封通信》。
魏猛克，湖南长沙人，美术工作者。当时是上海美术专门学校学生。
〔２〕 萧 即萧伯纳（Ｇ．Ｂ．Ｓｈａｗ，１８５６—１９５０），英国剧作家、批
评家。出生于爱尔兰都柏林。早年参加过英国改良主义的政治组织费边社。第一次世界大战
爆发后，他谴责帝国主义战争，同情俄国十月社会主义革命。一九三三年他来中国游历，于
二月十二日抵香港，十七日到达上海。
〔３〕 我的为萧辩护 指鲁迅在一九三三年二月十七日《申报·自由谈》上发表的《
萧伯纳颂》一文。该文后改题《颂萧》，收入《伪自由书》。
〔４〕 香港大学 英国殖民当局于一九一二年三月十一日在香港创办的综合大学。萧
伯纳于一九三三年二月十三日在该校发表演说。
〔５〕 秦桧（１０９０—１１５５） 字会之，江宁（今江苏南京）人，南宋主张降
金的内奸，杀害岳飞的主谋。
〔６〕 诸葛亮（１８１—２３４） 字孔明，琅琊阳都（今山东沂南）人，三国时政
治家、军事家，蜀国丞相。在《三国演义》中，他是一个具有高度智慧和谋略的典型人物。
〔７〕 高尔基（Ｍ．Ａ．YLT[XcP，１８６８—１９３６） 苏联无产阶级作家。著?谐て∷怠赌盖住贰ⅰ陡Ｂ辍じ叨芤颉泛妥源迦壳锻辍贰ⅰ对谌思洹贰ⅰ段业
拇笱А返取?
〔８〕 指魏猛克的漫画《鲁迅与高尔基》，画中鲁迅形象矮小，站在高大的高尔基身
旁。这幅画后被李青崖标上“俨然”二字，发表在《论语》半月刊第十八期（一九三三年六
月）上。
〔９〕 “再来开口” 鲁迅的《萧伯纳颂》一文发表后，魏猛克曾在他编辑的美术小
报《曼陀罗》上发表文章，嘲笑鲁迅是从“坟”里爬出来撰文欢迎萧伯纳的。后来魏猛克等
举办美术展览会，写信请鲁迅给予支持，鲁迅在五月十三日的复信（已佚）中表示：自己不
