〔１〕 本篇最初印入一九三四年四月上海联华书局出版的中译本《解放了的堂g吉诃?隆贰?
《解放了的堂g吉诃德》，十场戏剧，卢那察尔斯基作，易嘉（瞿秋白）译，为《文艺?浴分弧?
〔２〕 黄天霸 清代小说《施公案》中的人物。
〔３〕 西万提斯 全名米盖尔g德g塞万提斯g萨阿维德拉，通译塞万提斯，欧洲文艺?葱耸逼谖靼嘌雷骷摇！短胓吉诃德传》，全称《拉曼却的机敏骑士堂g吉诃德的生平和事业?罚ㄒ搿短胓吉诃德》，长篇小说。
〔４〕 “非徒无益，而又害之” 语见《孟子g公孙丑上》。
〔５〕 掘坟 指堂g吉诃德和侍医巴坡的帕波设计使关在狱中的伯爵谟尔却假死，埋?敕啬梗缓蟀阉诔龇抛摺?
〔６〕 罗曼罗兰（Ｒｏｍａｎ Ｒｏｌｌａｎｄ，１８６６—１９４４） 法国作家
、社会活动家。著有长篇小说《约翰g克利斯朵夫》等。十月革命时，他同情社会主义，但?址炊愿锩谋┝κ侄巍?
〔７〕 爱因斯坦因（Ａ．Ｅｉｎｓｔｅｉｎ，１８７９—１９５５） 通译爱因斯坦
，物理学家，相对论的创立者。生于德国，一九三三年迁居美国。
〔８〕 希特拉（Ａ．Ｈｉｔｌｅｒ，１８８９—１９４５） 通译希特勒，德国法西
斯的“国家社会主义工人党”首领，一九三三年一月出任德国内阁总理，是发动第二次世界
大战的罪魁。当时“叙述希特勒生平和勋业的书”有张克林编的《希忒勒生活思想和事业》
，上海南京书店一九三二年十月发行；杨寒光编译的《希特勒》，上海光明书局一九三三年
三月印行；蒋学楷编《希特勒与新德意志》，上海黎明书局一九三三年四月印行等多种。
〔９〕 素琴的译文，题为《法西斯德意志之访问》，载一九三三年十月上海《大陆杂
志》第二卷第四期。
〔１０〕 博心的译文，题为《褐色恐怖》，载一九三三年上海《中外书报新闻》第三
期。
〔１１〕 《北斗》 文艺月刊，“左联”机关刊物之一，丁玲主编。
一九三一年九月在上海创刊，一九三二年七月出至第二卷第三、四期合刊后停刊，共出
八期。鲁迅翻译的《解放了的堂g吉诃德》第一场载于该刊第一卷第三期，署隋洛文译。
《北平笺谱》序〔１〕
镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。法人伯希和氏〔２〕从敦煌千佛
洞〔３〕所得佛像印本，论者谓当刊于五代之末，而宋初施以采色，其先于日耳曼最初木刻
者，尚几四百年。宋人刻本，则由今所见医书佛典，时有图形；或以辨物，或以起信，图史
之体具矣。降至明代，为用愈宏，小说传奇，每作出相〔４〕，或拙如画沙，或细于擘，
亦有画谱，累次套印，文彩绚烂，夺人目睛，是为木刻之盛世。清尚朴学〔５〕，兼斥纷华
，而此道于是凌替。光绪初，吴友如〔６〕据点石斋，为小说作绣像，以西法印行，全像之
书，颇复腾踊，然绣梓遂愈少，仅在新年花纸与日用信笺中，保其残喘而已。及近年，则印
绘花纸，且并为西法与俗工所夺，老鼠嫁女与静女拈花之图，皆渺不复见；信笺亦渐失旧型
，复无新意，惟日趋于鄙倍〔７〕。北京夙为文人所聚，颇珍楮墨，遗范未堕，尚存名笺。
顾迫于时会，苓落将始，吾修好事，亦多杞忧。于是搜索市廛，拔其尤异，各就原版，
印造成书，名之曰《北平笺谱》。于中可见清光绪时纸铺，尚止取明季画谱，或前人小品之
相宜者，镂以制笺，聊图悦目；间亦有画工所作，而乏韵致，固无足观。宣统末，林琴南先
生山水笺出，似为当代文人特作画笺之始，〔８〕然未详。及中华民国立，义宁陈君师曾〔
９〕入北京，初为镌铜者作墨合，镇纸画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其
技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶，且又顾及刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。盖至是
而画师梓人，神志暗会，同力合作，遂越前修矣。稍后有齐白石，吴待秋，陈半丁，王梦白
〔１０〕诸君，皆画笺高手，而刻工亦足以副之。辛未以后，始见数人，分画一题，聚以成
帙，格新神涣，异乎嘉祥。意者文翰之术将更，则笺素之道随尽；后有作者，必将别辟途径
，力求新生；其临睨夫旧乡〔１１〕，当远俟于暇日也。则此虽短书〔１２〕，所识者小，
而一时一地，绘画刻镂盛衰之事，颇寓于中；纵非中国木刻史之丰碑，庶几小品艺术之旧苑
；亦将为后之览古者所偶涉欤。
千九百三十三年十月三十日鲁迅记。
〔１〕 本篇最初印入一九三三年十二月印行的《北平笺谱》。
《北平笺谱》，诗笺图谱选集，木版彩色水印，鲁迅、西谛（郑振铎）合编，自费印行
，共六册。内收人物、山水、花鸟笺三三二幅。
〔２〕 伯希和（Ｐ．Ｐｅｌｌｉｏｔ，１８７８—１９４５） 法国汉学家。一九○
六年至一九○八年在中国敦煌千佛洞盗窃大量珍贵文物，运往巴黎。
著有《敦煌千佛洞》等。
〔３〕 敦煌千佛洞 我国著名的佛教石窟之一。位于甘肃省敦煌县东南。始建于苻秦
建元二年（３６６），隋唐宋元均有修建。内存有大量壁画、造像、经卷、变文等珍贵文物
。
〔４〕 出相 与下文的绣像、全像均指旧时小说、戏曲中的插图。
参看《且介亭杂文g连环图画琐谈》。
〔５〕 朴学 语出《汉书g儒林传》：“（倪）宽有俊材，初见武帝，语经学。上曰?骸崾家浴渡惺椤肺友Вズ茫拔趴硭担晒邸！舜涌砦室黄！焙罄闯坪喝蹇季菅
第友В渤坪貉А５搅饲宕友в泻艽蠓⒄梗泳а第┐蟮焦偶妨险砗
陀镅晕淖值难芯浚跎闲纬闪顺缟锌季荩懦饪章郏刂势樱嵛脑宓难Х纭?
〔６〕 吴友如（？—约１８９３） 名猷（又作嘉猷），字友如，江苏元和（今吴县
）人，清末画家。光绪十年（１８８４）起在上海点石斋石印书局主绘《点石斋画报》。后
自创《飞影阁画报》，又为木版年画绘制画稿，影响较大。
〔７〕 鄙倍 同鄙背，粗陋背理。《论语g泰伯》：“出辞气，斯远鄙倍矣。”
〔８〕 林琴南 参看本卷第１９３页注〔４〕。他能诗画，宣统年间，曾取宋代吴文
英《梦窗词》意，制为山水笺，刻版印行。
〔９〕 陈师曾（１８７６—１９２３） 名衡恪，字师曾，江西义宁（今修水）人，
书画家、篆刻家。
〔１０〕 齐白石（１８６３—１９５７） 名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人，书
画家、篆刻家。吴待秋（１８７８—１９４９），名隘，字待秋，浙江崇德人，画家。陈半
丁（１８７６—１９７０），名年，字半丁，浙江绍兴人，画家。王梦白（１８８７—１９
３４），名云，字梦白，江西丰城人，画家。
〔１１〕 临睨夫旧乡 语出《离骚》：“陟陞皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。”
〔１２〕 短书 指笺牍。宋代赵彦卫《云麓漫钞》：“短书出晋宋兵革之际，时国禁
书疏，非吊丧问疾不得行尺牍，启事论兵皆短而藏之。”
上海所感〔１〕
一有所感，倘不立刻写出，就忘却，因为会习惯。幼小时候，洋纸一到手，便觉得羊臊
气扑鼻，现在却什么特别的感觉也没有了。初看见血，心里是不舒服的，不过久住在杀人的
名胜之区，则即使见了挂着的头颅，也不怎么诧异。这就是因为能够习惯的缘故。由此看来
，人们——至少，是我一般的人们，要从自由人变成奴隶，怕也未必怎么烦难罢。无论什么
，都会惯起来的。
中国是变化繁多的地方，但令人并不觉得怎样变化。变化太多，反而很快的忘却了。倘
要记得这么多的变化，实在也非有超人的记忆力就办不到。
但是，关于一年中的所感，虽然淡漠，却还能够记得一些的。不知怎的，好像无论什么
，都成了潜行活动，秘密活动了。
至今为止，所听到的是革命者因为受着压迫，所以用着潜行，或者秘密的活动，但到一
九三三年，却觉得统治者也在这么办的了。譬如罢，阔佬甲到阔佬乙所在的地方来，一般的
人们，总以为是来商量政治的，然而报纸上却道并不为此，只因为要游名胜，或是到温泉里
洗澡；外国的外交官来到了，它告诉读者的是也并非有什么外交问题，不过来看看某大名人
的贵恙。〔２〕但是，到底又总好像并不然。
用笔的人更能感到的，是所谓文坛上的事。有钱的人，给绑匪架去了，作为抵押品，上
海原是常有的，但近来却连作家也往往不知所往。有些人说，那是给政府那面捉去了，然而
好像政府那面的人们，却道并不是。然而又好像实在也还是在属于政府的什么机关里的样子
。犯禁的书籍杂志的目录，是没有的，然而邮寄之后，也往往不知所往。假如是列宁的著作
罢，那自然不足为奇，但《国木田独步集》〔３〕有时也不行，还有，是亚米契斯的《爱的
教育》〔４〕。不过，卖着也许犯忌的东西的书店，却还是有的，虽然还有，而有时又会从
不知什么地方飞来一柄铁锤，将窗上的大玻璃打破，损失是二百元以上。打破两块的书店也
有，这回是合计五百元正了。有时也撒些传单，署名总不外乎什么什么团之类。〔５〕平安
的刊物上，是登着莫索里尼〔６〕或希特拉的传记，恭维着，还说是要救中国，必须这样的
英雄，然而一到中国的莫索里尼或希特拉是谁呢这一个紧要结论，却总是客气着不明说。这
是秘密，要读者自己悟出，各人自负责任的罢。对于论敌，当和苏俄绝交时，就说他得着卢
布，抗日的时候，则说是在将中国的秘密向日本卖钱。〔７〕但是，用了笔墨来告发这卖国
事件的人物，却又用的是化名，好像万一发生效力，敌人因此被杀了，他也不很高兴负这责
任似的。
革命者因为受压迫，所以钻到地里去，现在是压迫者和他的爪牙，也躲进暗地里去了。
这是因为虽在军刀的保护之下，胡说八道，其实却毫无自信的缘故；而且连对于军刀的力量
，也在怀着疑。一面胡说八道，一面想着将来的变化，就越加缩进暗地里去，准备着情势一
变，就另换一副面孔，另拿一张旗子，从新来一回。而拿着军刀的伟人存在外国银行里的钱
，也使他们的自信力更加动摇的。这是为不远的将来计。
为了辽远的将来，则在愿意在历史上留下一个芳名。中国和印度不同，是看重历史的。
但是，并不怎么相信，总以为只要用一种什么好手段，就可以使人写得体体面面。然而对于
自己以外的读者，那自然要他们相信的。
我们从幼小以来，就受着对于意外的事情，变化非常的事情，绝不惊奇的教育。那教科
书是《西游记》〔８〕，全部充满着妖怪的变化。例如牛魔王呀，孙悟空呀……就是。据作
者所指示，是也有邪正之分的，但总而言之，两面都是妖怪，所以在我们人类，大可以不必
怎样关心。然而，假使这不是书本上的事，而自己也身历其境，这可颇有点为难了。以为是
洗澡的美人罢，却是蜘蛛精；以为是寺庙的大门罢，却是猴子的嘴，这教人怎么过。早就受
了《西游记》教育，吓得气绝是大约不至于的，但总之，无论对于什么，就都不免要怀疑了
。
外交家是多疑的，我却觉得中国人大抵都多疑。如果跑到乡下去，向农民问路径，问他
的姓名，问收成，他总不大肯说老实话。将对手当蜘蛛精看是未必的，但好像他总在以为会
给他什么祸祟。这种情形，很使正人君子们愤慨，就给了他们一个徽号，叫作“愚民”。但
在事实上，带给他们祸祟的时候却也并非全没有。因了一整年的经验，我也就比农民更加多
疑起来，看见显着正人君子模样的人物，竟会觉得他也许正是蜘蛛精了。然而，这也就会习
惯的罢。
愚民的发生，是愚民政策的结果，秦始皇已经死了二千多年，看看历史，是没有再用这
种政策的了，然而，那效果的遗留，却久远得多么骇人呵！
十二月五日。
〔１〕 本篇系用日文写作，发表于一九三四年一月一日日本大阪《朝日新闻》。译文
发表于一九三四年九月二十五日《文学新地》创刊号，题为《一九三三年上海所感》，署名
石介译。
〔２〕 如一九三三年三月三十一日，曾任日本驻华公使、外务大臣的芳泽谦吉来华活
动，对外宣称是“私人行动”，“纯系漫游性质”，“分访昔人旧好”，“并无含有外交及
政治等使命”。
〔３〕 《国木田独步集》 日本作家国木田独步（１８７１—１９０８）的短篇小说
集。内收小说五篇，夏丐尊译。一九二七年六月开明书店出版。
〔４〕 亚米契斯（Ｅ．ｄｅ Ａｍｉｃｉｓ，１８４６—１９０８） 意大利作家。
《爱的教育》，是他的日记体小说《心》的中译名，夏丐尊译。一九二六年由开明书店
出版。
〔５〕 指良友图书印刷公司和神州国光社遭国民党特务袭击的事。参看《准风月谈g?蠹恰贰?
〔６〕 莫索里尼（Ｓ．Ｍｕｓｓｏｌｉｎｉ，１８８３—１９４５） 通译墨索里尼
，意大利独裁者，法西斯党党魁。第二次世界大战祸首之一。
〔７〕 这是反动文人对左翼作家的诬陷。参看《伪自由书g后记》。
〔８〕 《西游记》 长篇小说，明代吴承恩著，共一百回。写唐僧（玄奘）在孙悟空
等护送下到西天取经，沿途战胜妖魔险阻的故事。
一九三四年
《引玉集》后记〔１〕
我在这三年中，居然陆续得到这许多苏联艺术家的木刻，真是连自己也没有豫先想到的
。一九三一年顷，正想校印《铁流》，偶然在《版画》（Ｇｒａｐｈｉｋａ）这一种杂志上
，看见载着毕斯凯来夫刻有这书中故事的图画，便写信托靖华兄去搜寻。费了许多周折，会
着毕斯凯来夫，终于将木刻寄来了，因为怕途中会有失落，还分寄了同样的两份。靖华兄的
来信说，这木刻版画的定价颇不小，然而无须付，苏联的木刻家多说印画莫妙于中国纸，只
要寄些给他就好。我看那印着《铁流》图的纸，果然是中国纸，然而是一种上海的所谓“抄
更纸”，乃是集纸质较好的碎纸，第二次做成的纸张，在中国，除了做帐簿和开发票，帐单
之外，几乎再没有更高的用处。我于是买了许多中国的各种宣纸和日本的“西之内”和“鸟
之子”，分寄给靖华，托他转致，倘有余剩，便另送别的木刻家。这一举竟得了意外的收获
，两卷木刻又寄来了，毕斯凯来夫十三幅，克拉甫兼珂〔２〕一幅，法复尔斯基六幅，保夫
理诺夫一幅，冈察罗夫〔３〕十六幅；还有一卷被邮局所遗失，无从访查，不知道其中是那
几个作家的作品。这五个，那时是都住在墨斯科的。
可惜我太性急，一面在搜画，一面就印书，待到《铁流》图寄到时，书却早已出版了，
我只好打算另印单张，介绍给中国，以答作者的厚意。到年底，这才付给印刷所，制了版，
收回原图，嘱他开印。不料战事〔４〕就开始了，我在楼上远远地眼看着这印刷所和我的锌
版都烧成了灰烬。后来我自己是逃出战线了，书籍和木刻画却都留在交叉火线下，但我也仅
有极少的闲情来想到他们。又一意外的事是待到重回旧寓，检点图书时，竟丝毫也未遭损失
；不过我也心神未定，一时不再想到复制了。
去年秋间，我才又记得了《铁流》图，请文学社制版附在《文学》〔５〕第一期中，这
图总算到底和中国的读者见了面。同时，我又寄了一包宣纸去，三个月之后，换来的是法复
尔斯基五幅，毕珂夫〔６〕十一幅，莫察罗夫二幅，希仁斯基和波查日斯基各五幅，亚历克
舍夫四十一幅，密德罗辛三幅，数目比上一次更多了。莫察罗夫以下的五个，都是住在列宁
格勒的木刻家。
但这些作品在我的手头，又仿佛是一副重担。我常常想：
这一种原版的木刻画，至有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个了，而但秘之箧中，
岂不辜负了作者的好意？况且一部分已经散亡，一部分几遭兵火，而现在的人生，又无定到
不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，是觉得比失了生命还可惜的。流光真快，徘徊间已过新
年，我便决计选出六十幅来，复制成书，以传给青年艺术学徒和版画的爱好者。其中的法复
尔斯基和冈察罗夫的作品，多是大幅，但为资力所限，在这里只好缩小了。
我毫不知道俄国版画的历史；幸而得到陈节〔７〕先生摘译的文章，这才明白一点十五
年来的梗概，现在就印在卷首，算作序言；并且作者的次序，也照序中的叙述来排列的。文
中说起的名家，有几个我这里并没有他们的作品，因为这回翻印，以原版为限，所以也不再
由别书采取，加以补充。读者倘欲求详，则契诃宁〔８〕印有俄文画集，列培台华〔９〕且
有英文解释的画
集的——
Ｏｓｔｒａｏｏｍｏｖａ－Ｌｊｅｂｅｄｅｖａ ｂｙ Ａ．Ｂｅｎｏｉｓ ａｎｄ
Ｓ．
Ｅｒｎｓｔ．
Ｓｔａｔｅ Ｐｒｅｓｓ，Ｍｏｓｃｏｗ－Ｌｅｎｉｎｇｒａｄ．〔１０〕
密德罗辛也有一本英文解释的画集——Ｓｔａｔｅ Ｅｄｉｔｏｒｓｈｉｐ，Ｍｏｓｃ
ｏｗ－Ｐｅｔｒｏｇｒａｄ．〔１１〕不过出版太早，现在也许已经绝版了，我曾从日本的
“Ｎａｕｋａ社”〔１２〕买来，只有四圆的定价，但其中木刻却不多。
因为我极愿意知道作者的经历，由靖华兄致意，住在列宁格勒的五个都写来了。我们常
看见文学家的自传，而艺术家，并且专为我们而写的自传是极少的，所以我全都抄录在这里
，借此保存一点史料。以下是密德罗辛的自传——
“密德罗辛（Ｄｍｉｔｒｉ Ｉｓｉｄｏｒｏｖｉｃｈ Ｍｉｔｒｏｋｈｉｎ）一八
八三年生于耶普斯克（在北高加索）城。在其地毕业于实业学校。后求学于莫斯科之绘
画，雕刻，建筑学校和斯特洛干工艺学校。未毕业。曾在巴黎工作一年。从一九○三年起开
始展览。对于书籍之装饰及插画工作始于一九○四年。现在主要的是给‘大学院’和‘国家
文艺出版所’工作。
七，三○，一九三三。密德罗辛。”
在墨斯科的木刻家，还未能得到他们的自传，本来也可以逐渐调查，但我不想等候了。
法复尔斯基自成一派，已有重名，所以在《苏联小百科全书》中，就有他的略传。这是靖华
译给我的——
“法复尔斯基（Ｖｌａｄｉｍｉｒ Ａｎｄｒｅｅｖｉｃｈ Ｆａｖｏｒｓｋｙ）
生于一八八六年，苏联现代木刻家和绘画家，创木刻派在形式与结构上显出高尚的匠手
，有精细的技术。法复尔斯基的木刻太带形式派色彩，含着神秘主义的特点，表现革命初期
一部分小资产阶级知识分子的心绪。最好的作品是：对于梅里美，普式庚，巴尔扎克，法郎
士诸人作品的插画和单形木刻——《一九一七年十月》与《一九一九至一九二一年》。”
我极欣幸这一本小集中，竟能收载他见于记录的《一九一七年十月》和《梅里美像》；
前一种疑即序中所说的《革命的年代》之一，原是盈尺的大幅，可惜只能缩印了。在我这里
的还有一幅三色印的《七个怪物》的插画，并手抄的诗，现在不能复制，也是极可惜的。至
于别的四位，目下竟无从稽考；所不能忘的尤其是毕斯凯来夫，他是最先以作品寄与中国的
人，现在只好选印了一幅《毕斯凯来夫家的新住宅》在这里，夫妇在灯下作工，床栏上扶着
一个小孩子，我们虽然不知道他的身世，却如目睹了他们的家庭。
以后是几个新作家了，序中仅举其名，但这里有为我们
而写的自传在——
“莫察罗夫（Ｓｅｒｇｅｉ Ｍｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈ Ｍｏｃｈａｒｏｖ）以
一九○二年生于阿斯特拉汗城。毕业于其地之美术师范学校。一九二二年到圣彼得堡，
一九二六年毕业于美术学院之线画科。一九二四年开始印画。现工作于‘大学院’和‘青年
卫军’出版所。
七，三○，一九三三。莫察罗夫。”
“希仁斯基（Ｌ．Ｓ．Ｋｈｉｚｈｉｎｓｋｙ）以一八九六年生于基雅夫。一九一八年
毕业于基雅夫美术学校。一九二二年入列宁格勒美术学院，一九二七年毕业。从一九二七年
起开始木刻。
主要作品如下：
１ 保夫罗夫：《三篇小说》。
２ 阿察洛夫斯基：《五道河》。
３ Ｖｅｒｇｉｌｉｕｓ：《Ａｅｎｅｉｄ》〔１３〕。
４ 《亚历山大戏院（在列宁格勒）百年纪念刊》。
５ 《俄国谜语》。
七，三○，一九三三。希仁斯基。”
最末的两位，姓名不见于“代序”中，我想，大约因为都是线画美术家，并非木刻专家
的缘故。以下是他们的自传
——
“亚历克舍夫（Ｎｉｋｏｌａｉ Ｖａｓｉｌｉｅｖｉｃｈ Ａｌｅｋｓｅｅｖ）。线
画美术家。一八九四年生于丹堡（Ｔａｍｂｏｖｓｋｙ）省的莫尔襄斯克（Ｍｏｒｓｈ
ａｎｓｋ）城。一九一七年毕业于列宁格勒美术学院之复写科。一九一八年开始印作品。现
工作于列宁格勒诸出版所：‘大学院’，‘Ｇｉｈｌ’（国家文艺出版部）和‘作家出版所
’。
主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城与年》，高尔基的《母亲》。
七，三○，一九三三。亚历克舍夫。”
“波查日斯基（Ｓｅｒｇｅｉ Ｍｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈ Ｐｏｚｈａｒｓｋｙ）
以一九○○年十一月十六日生于达甫理契省（在南俄，黑海附近）之卡尔巴斯村。
在基雅夫中学和美术大学求学。从一九二三年起，工作于列宁格勒，以线画美术家资格
参加列宁格勒一切主要展览，参加外国展览——巴黎，克尔普等。一九三○年起学木刻术。
七，三○，一九三三。波查日斯基。”
亚历克舍夫的作品，我这里有《母亲》和《城与年》的全部，前者中国已有沈端先君〔
１４〕的译本，因此全都收入了；后者也是一部巨制，以后也许会有译本的罢，姑且留下，
以待将来。
我对于木刻的绍介，先有梅斐尔德（Ｃａｒｌ Ｍｅｆｆｅｒｔ）的《士敏土》之图；
其次，是和西谛〔１５〕先生同编的《北平笺谱》；这是第三本，因为都是用白纸换来的，
所以取“抛砖引玉”之意，谓之《引玉集》。但目前的中国，真是荆天棘地，所见的只是狐
虎的跋扈和雉兔的偷生，在文艺上，仅存的是冷淡和破坏。而且，丑角也在荒凉中趁势登场
，对于木刻的绍介，已有富家赘婿和他的帮闲们的讥笑了〔１６〕。但历史的巨轮，是决不
因帮闲们的不满而停运的；我已经确切的相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的
遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。
一九三四年一月二十夜，记。
D D
〔１〕 本篇最初印入一九三四年三月出版的《引玉集》。
《引玉集》，苏联版画集，共收五十九幅，鲁迅编选，以三闲书屋名义印行。
〔２〕 克拉甫兼珂（Ａ．i．nRHN]MUYT，１８８９—１９４０） 苏联版画家。作品
有《列宁墓》、《德聂泊河建设工地》以及普希金、果戈理等的作品的插图。
〔３〕 冈察罗夫（Ａ．E．[TU]HRTN） 苏联插图画家。作品有《浮士德》、《十二?觥返鹊牟逋肌?
〔４〕 战事 指一九三二年一二八事变。
〔５〕 《文学》 月刊，先后由郑振铎、傅东华、王统照编辑。一九三三年七月创刊
，上海生活书店出版。一九三七年十一月出至第九卷第四期停刊，共出五十二期。
〔６〕 毕珂夫（Ｍ．lJYTN） 苏联插图画家。作品有富曼诺夫《叛乱》和鲁迅短篇?∷挡逋嫉取?
〔７〕 陈节 瞿秋白的笔名。他摘译的文章题为《十五年来的书籍版画和单行版画》
，苏联楷戈达耶夫作。
〔８〕 契诃宁（Ｃ．Ｂ．IMpTUJU，１８７８—１９３７） 苏联工艺美术家、版画?摇Ｗ髌酚新遣於够陡∈康掠氤恰泛推障＝稹堵乘估己土旅桌返牟逋嫉取?
〔９〕 列培台华（Ａ．l．JIVRTjSTNHFQMdMeMNH，１８７１—１９５５） 通译奥斯
特罗乌莫娃－列别杰娃，苏联画家、木刻家。作品有彩色木刻《列宁格勒风景组画》、《早
春时节的基洛夫岛》等。
〔１０〕 Ｏｓｔｒａｏｏｍｏｖａ－Ｌｊｅｂｅｄｅｖａ ｂｙ Ａ．Ｂｅｎｏｉｓ
ａｎｄ Ｓ．Ｆｒｎｓｔ．Ｓｔａｔｅ Ｐｒｅｓｓ，Ｍｏｓｃｏｗ－Ｌｅｎｉｎｇｒａ
ｄ．《奥斯特罗乌莫娃－列别杰娃画集》，贝诺瓦和爱恩斯特编，国家出版局，莫斯科—列
宁格勒。
〔１１〕 Ｄ．Ｉ．Ｍｉｔｒｏｈｉｎ ｂｙ Ｍ．Ｋｏｕｚｍｉｎ ａｎｄ Ｖ．Ｖ
ｏｉｎｏｆｆ．Ｓｔａｔｅ Ｅｄｉｔｏｒｓｈｉｐ，Ｍｏｓｃｏｗ－Ｐｅｔｒｏｇｒａｄ
．《密德罗辛画集》，库兹明和伏伊诺夫编，国家编辑社，莫斯科—彼得格勒。
〔１２〕 “Ｎａｕｋａ社” 科学社。日本东京的一个出版社，大竹博吉主办。
〔１３〕 Ｖｅｒｇｉｌｉｕｓ：《Ａｅｎｅｉｄ》 维吉尔：《伊尼德》。古罗马诗
人维吉尔的史诗。
〔１４〕 沈端先 即夏衍，浙江杭州人，剧作家，中国左翼作家联盟领导成员之一。
他翻译的《母亲》于一九二九年十月、一九三○年八月由上海大江书铺分上下册出版。
〔１５〕 西谛 郑振铎（１８９８—１９５８），笔名西谛，福建长乐人，作家、文
学史家，文学研究会主要成员。著有短篇小说集《桂公圹》、《插图本中国文学史》等。
〔１６〕 富家赘婿 指邵洵美。他是清末大官僚、买办盛宣怀的孙女婿。在他办的刊
物《十日谈》一九三四年一月一日新年特辑上，刊有杨天南的《二十二年的出版界》一文，
其中说：“特别可以提起的是北平笺谱，此种文雅的事，由鲁迅、西谛二人为之，提倡中国
古法木刻，真是大开倒车，老将其实老了。至于全书六册预购价十二元，真真吓得煞人也。
无论如何，中国尚有如此优游不迫之好奇精神，是十分可贺的，但愿所余四十余部，没有一
个闲暇之人敢去接受。”
一九三六年
《城与年》插图本小引〔１〕一九三四年一月二十之夜，作《引玉集》的《后记》时，
曾经引用一个木刻家为中国人而写的自传——
“亚历克舍夫（Ｎｉｋｏｌａｉ Ｖａｓｉｌｉｅｖｉｃｈ Ａｌｅｋｓｅｅｖ）。线
画美术家。一八九四年生于丹堡（Ｔａｍｂｏｖｓｋｙ）省的莫尔襄斯克（Ｍｏｒｓｈ
ａｎｓｋ）城。一九一七年毕业于列宁格勒美术学院之复写科。一九一八年开始印作品。现
工作于列宁格勒诸出版所：‘大学院’，‘Ｇｉｈｌ’（国家文艺出版部）和‘作家出版所
’。
主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城与年》，高尔基的《母亲》。
七，三○，一九三三。亚历克舍夫。”
