我的好友！吉尔·登斯顿，你好吗？
罗森·格兰兹！你呢？
你们在幸运之神的手中闯了什么祸？
那就是她送你们去监狱的原因吗？
这个问题让吉尔·登斯顿大吃一惊，他问哈姆雷特所指的“监狱”是什么意思，哈姆雷特答道：“丹麦就是一个监狱。”罗森·格兰兹笑道，如果那是真的，那么整个世界也是一个监狱。哈姆雷特说是的，而且是“一个极优美的监狱，在这个监狱中有许多的界线、病房和地牢，丹麦就是其中最差的一个。”罗森·格兰兹说道：“我们并不这么认为，我的殿下。”哈姆雷特的回答很深奥，“对你来说，这儿什么都不是，世间本无好坏之分，要看个人想法而定，但丹麦对我来说就是监狱。”
人类的创造力在生活的各个角落里都是很明显的，在我们所使用的科技产品里，在我们居住的建筑里，在我们所穿的服装里，以及在我们观看的电影里。创造力的影响是非常深远的，它不仅影响了我们在世界上制造的一些东西，而且还影响了我们制造的过程-不仅对我们如何制造，而且对我们如何思考以及如何感知，都有影响。
从我们能讲话开始，我们就不再像其他物种一样，我们不仅仅是生存于这个世界，我们还花费大量的时间来谈论和思考，世界究竟发生了什么事，并且试着去弄清这些事是如何发生的。我们能这么做都是因为想象力的惊人力量，它是我们一切思考能力的基础，它让我们能利用文字和数字，形象和动作来思考，并让我们能运用所有这些资源创造一些理论与实物，以及形成复杂的观点和价值观，正是这些产物构成了人类生活的方方面面。我们并非直观地接受世界的外貌，我们还通过一些特别的想法和信念来解读这个世界，从而逐渐形成我们各自的文化。在我们自身与我们对世界的直观经验之间似乎存在一层滤网，过滤出我们的所思所想。
我们对自身以及对世界的认识决定着我们是什么样的人以及我们能成为什么样的人。这也是哈姆雷特下面一段话的意思，他说：“没有什么事情本身是好的，还是不好的，只是思考让它这样。”我们总能尝试用不同的方式思考，如果我们已经构建了自己的世界观，我们还能从一种不同的角度，通过重新给自身定位来重新构建一种世界观。在16世纪的时候，哈姆雷特说他把丹麦看成一座监狱。在17世纪的时候，理查德·洛夫莱斯（RichardLovelace）为他的情人阿尔泰娅（Althea）写了一首诗。他的观点却截然相反，洛夫莱斯说，对他来说，只要心中还能思念着阿尔泰娅，即便是真正的监狱，对他来说也是自由国度。下面就是这首诗的结尾：
高耸的石墙并不能建成监牢，
坚硬的钢铁也无法焊成牢笼，
无辜的心灵和沉默却能
筑起一座封闭的修道院；
如果我有爱的自由
我的灵魂也是自由的，
孤单的天使，飘飞在天空，
尽情享受这种自由吧！
在19世纪的时候，威廉·詹姆斯（WilliamJames）成为现代心理学的创始思想家之一。那时，人们普遍意识到，我们自身的思想以及思考问题的方式既能监禁自身也能解救自身。詹姆斯是这样表述的：“我们这一代人最伟大的发现就是，人类能通过选择自己的思想态度来选择自己的生活……如果你能改变你的思想，你就能改变你的生活。”
这就是创造力真正的力量所在，也是找到自身天命最真实的
保证。
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（1）
第四章
与时光共舞-
忘我的境界
当你做自己喜欢的事时，是不是常感觉身边的世界都离你而去？这就是忘我的境界。这是发挥你才华的最佳状态。
桌球女王的忘我境界
上帝赐给嘻哈诗人的礼物
数学界的莫扎特
艾娃·劳伦斯（EwaLaurance）是世界上最有名的女性桌球运动员，有“桌球女王”之称。她曾是世界排名第一的选手，曾获欧洲及美国桌球锦标赛冠军，曾成为《纽约时代》杂志的封面人物，《人物》、《体育画报》、《福布斯》以及其他许多刊物都报道过她的事迹。她经常在电视节目中露面，还是ESPN的解说员。
艾娃在瑞典长大，一次，在跟着哥哥出去玩的时候发现了桌球运动。
我和好朋友妮娜总是喜欢一起四处乱逛，可以说是形影不离。在我14岁的一天，我俩跟着哥哥和他的朋友去保龄球馆打球，登记进了球馆，我们在那儿待了一会儿，觉得实在很无聊。然后，我们发现哥哥和朋友去了一个叫桌球室的地方，我从来没听说过桌球，就跟着去了。我清楚地记得，在我走进去的那一刹那，我立刻发现，我爱上了这里的一切-昏暗的房间，每张桌子上方都亮着灯，还有桌球咔咔的碰撞声，我立刻入迷了。
那里就像是一个小小的社会，里面的每一个人都知道有关桌球的事情，这种氛围立即将我包围了。我俩又害怕又好奇，但也只是坐在那里，观察周围发生的一切。当你坐在那里观察或者自己去打球的时候，周围的一切都消失了。打桌球的时候很容易出现这种情形，因为，每张球桌都是一个舞台，所以，对我来说，这张球桌就是我看到的全部，周围的一切都消失了。我观察那些打球的人，发现他们非常清楚地知道自己正在做什么，我意识到这不仅仅是随便撞撞球并且希望能偶尔撞进的游戏。有一个小伙子，打一个球，再打一个球，再打一个，一杆打到60球，70球，80球，我发现，他每移动一次白球都是为了打下一个球，并且在我还不知道怎么回事的时候，他就已经将球打进去了。他们对桌球的知识和技能使我大为震惊-那些打桌球的核心技能，三四杆就能全部收球的技能。
从顿悟的那一刻开始，艾娃就知道，自己想献身于桌球运动。幸运的是，她的父母也支持她，允许她每天花六到十个小时的时间在当地一家桌球室练习，在练习的间歇里完成家庭作业。“桌球室的人都知道我是很认真地对待这项运动，所以他们从不打扰我，让我独自练习。在那里的那段时间，我拥有很多乐趣。如果你发现一个地方，那里的每一个人都喜欢同一件事情，而这件事又是自己正在做的，那就真的很有趣了。尽管是性格各异的人-但因为一起打桌球-我们逐渐变得像是一家人。”
1980年，16岁的艾娃赢得瑞典桌球锦标赛冠军，17岁的时候，她第一次夺得欧洲女子锦标赛冠军，这让她有资格代表欧洲前往纽约参加世界桌球锦标赛。“整个暑假，我都在训练，桌球室要到下午五点钟才开门，所以我只能每天早上坐着公共汽车，去住在小镇另一边的桌球室主人家里，拿到桌球室的钥匙，然后再搭车回到镇上，开门进去练习。整个夏天我都这样来回跑着，每天训练十到十二个小时。随后，我参加了纽约的巡回赛，但是我没能获得冠军，只拿到了第十七名，我有些失望，我没能打得更好一点，但是，同时我也想：‘哇，这就像是全世界的第十七名呢！’”
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（2）
虽然艾娃的父母不希望她远行，但艾娃决定留在纽约，继续追求她的桌球梦想。她知道，只要待在美国，就有机会有规律地跟世界顶尖选手比赛。除了屡屡获胜以外，她也成了桌球运动中女性运动员的代言人，她的才华、她的激情以及她姣好的容貌让她成了一个媒体明星。当然，这也使她所热爱的这项运动获得了更多人的喜爱。
随着艾娃·劳伦斯的世界排名逐渐上升，名誉与财富也随之而来。但是，对她来说，面临的最大挑战依然是桌球运动本身。
你几乎不会意识到周围正在发生什么，这的确是一种奇妙的感受，就像是身处隧道中，你不会看见其他任何事情，你只看见你正在做的事情，时间快速流逝，有人可能问你，训练多久了？你可能会说二十分钟，但实际上是九个小时，我真的不知道过了这么长时间。我从来没在任何事情上找到过这种感觉，遇到桌球之前没有，之后也没有，尽管我也有许多其他的爱好，但是，对我来说，打桌球的感觉才是最独特的。
桌球的另一魅力在于它有很多东西让你学习。桌球是一个永无止境的竞争，每一局都不同，所以总有一些让你感兴趣的事情，我热爱桌球运动中的物理学和几何学-学习并且明白那些角度，然后计算你要打多远才能改变角度将母球打到你希望的位置，而且还要明白什么是有限，什么是概率。能够控制母球向前移动两点五英寸而不是三英寸真是一种非常奇妙的感觉。所以，你要做的，不是与各种因素做斗争，而是找出办法利用它们。
在学校的时候，对于物理或者几何，我既不感兴趣也不擅长，不知道为什么，当我打桌球的时候，我经常看见它们，我看着球桌，实际上，我在整个球桌上看见的都是线条和图表，我看见“我将要把1号球打到这里，2号球到那儿，3号球从这儿下去，4号球得走三颗星，6号球从这里下，没问题，我已经打进了7号、8号、9号球，我全部进了。”我看见它们全都是由线条连接的。如果你有一个球稍微打错一点点，突然之间，一整幅新的图表立即在你大脑里生成。你必须解决这个问题，因为那个球没在你希望的那个位置上，还差6英寸，所以，你得重新布局。
学校的几何学从不曾吸引过我的注意力。如果当时换个老师，情况可能就会不同-我的老师只是说：“艾娃，像这样思考它。”或者说：“按这种方法观察，你就会懂的。”或许，他应该将全班同学都带去桌球室，并且说：“你们看！”在学校上课真的很无聊，你知道吗？我甚至不能让自己保持清醒。现在，我给一些人上课的时候，会尝试着尽可能快地分辨出，他们是否具有手与眼的协调性，以及他们是否只对这项运动感兴趣，或者是否对桌球运动中的几何学和物理学感兴趣，又或者他们是否具有数学天分。
艾娃的桌球职业生涯将近30年，然而，她现在依然能感受到桌球运动带给她的那种挑战性。在这么多年后，甚至当我只是要做一下展示的时候，我依然会紧张。人们会说：“你那么多次都打得很好，没事的。”但是，这毫不管用，身处那种环境就让我有这种感觉。
打桌球将艾娃带进了忘我境界，身处忘我境界则让艾娃与自身的天命面对面。
忘我境界
身处忘我境界也就是身处天命的核心区域。做自己喜爱的事情能调动身体的各种机能，这对成功很重要，然而却不是它的本质-就像学习、组织、安排、热身之类的事情，都只是辅助性的工作。即使我们正在做自己热爱的事情，也会有挫折、失望以及不奏效或者不专注的时候。但是，当我们这么做的时候，会使我们对天命的体验有所改观，从而更投入、更专注。我们生活在这种状态之中，我们沉醉在巅峰时刻的愉快经验和表现之中，我们的呼吸改变了，我们的身心融合了，我们发现自己毫不费力就进入了忘我境界。
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（3）
亚伦·苏尔钦（AaronSorkin）是一位剧作家，曾创作了两部百老汇戏剧，《好人寥寥》（AFewGoodMen）和《方斯沃斯发明》(TheFarnsworthInvention)；三部电视连续剧，《体育之夜》(SportsNight)、《白宫风云》(TheWestWing)、《日落大道60号工作室》(Studio60ontheSunsetStrip)；还有五部故事片，《好人寥寥》（AFewGoodMen）、《邪恶》(Malice)、《美国总统》(TheAmericanPresident)、《查理·威尔森的战争》（CharlieWilson’sWar），以及即将上映的《芝加哥七君子审判》(TrialoftheChicago7)。他曾十三次被提名艾美奖，八次提名金球奖，并曾获奥斯卡最佳影片奖。苏尔钦告诉我：
我从来没有把自己当做一个作家，我总是把自己看成一个演员，我在大学里也主修表演。高中的时候，我非常热爱表演，激情爆发的时候，我就乘车去纽约，在剧院外面等着，到中场休息的时刻，要是有空位就溜进去。我从来不觉得写作是一件好玩的事情，它通常都是一件苦差事。我曾经为一个大学晚会写了一部滑稽短剧，那时，我的老师，杰勒德·摩西对我说：“你知道的，只要你想，你可以以此来谋生。”但是，我不知道他说的是什么，做什么啊？我想了一下，然后继续我的生活。
在离开学校的几个月后，有一天，我的一个朋友出城去了，他拿了他爷爷的古董打字机，让我帮忙保管好。那时，我每周向一个朋友支付50美元的租金，只为了每晚能在他位于纽约东上城区的小公寓地板上借宿。我也曾为一家儿童戏剧公司工作了一段时间，还编写了一部肥皂剧。那是在1984年，我在各个剧组进行了一连串的试镜。
在那个特别的周末，我所有的朋友们都出城了。那是一个周五的晚上，就像其他所有的纽约周五之夜一样，感觉就像是，除自己之外的所有人都被邀请去参加聚会了。我身无分文，电视也坏了，所有能摆弄的东西就只有一堆纸和一台打印机。我坐在打印机前开始写作，从晚上9点一直写到第二天中午，我完全爱上它了。
我意识到，所有这些年的表演课程以及搭着火车去剧院都不是为了表演而是为了创作戏剧。我曾经是一个趾高气昂的演员-我再也不是旁观者了-但是，直到那个晚上我才真正意识到自己具有写作才能。
我写的第一个剧本是一幕独角戏，名为《影片背后》（HiddeninThisPicture），上演后反响不错。之后，我做律师的姐姐告诉我一个发生在关塔那摩湾的案子，几个水兵被指控杀死了一个下等水兵。这个故事激起了我的好奇心，接下来，我花了一年半的时间写了一出舞台剧，即《好人寥寥》。
当《好人寥寥》在百老汇上演时，我记得曾跟杰勒德有一段对话，我打通了他的电话，然后问他：“这就是你的意思吗?”
我问亚伦，当他写作时，他感觉怎么样，他说：
当进展顺利的时候，我完全沉浸在情节中，当进展不顺利的时候，我就拼命地寻找那种感觉，我打开所有的灯光去寻找它。我不知道别的作家是不是也这样，但是我自己绝对是一个情绪变化很大的作家。当我写作顺利的时候，生活中的一切都是美好的，就算是不好的也觉得是完全可以掌控的；如果写作进展不顺利，就算美国小姐穿着泳装给我颁发诺贝尔奖章，我也不会开心。
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（4）
做自己热爱的事情也并不能保证你时时刻刻都身处灵感之中。有时候，情绪不对，时间不对，灵感就是不来。一些人甚至形成了自己的惯例，找到了捕捉灵感的方法，他们也不是整天都在工作。我问亚伦是否有自己的小窍门，他说他也希望自己有，很遗憾的是他没有，但是他知道什么时候该停下来，不再强迫自己往下写。
当写作进展得不顺利时，我会先把它放在一边，明天或者后天，再接着试试。此外，我还做的一件事情就是开着车放着音乐四处乱晃，我试着找一些开车不用太费神的地方，比如高速公路，你不必在红灯的时候停车，也不用转弯或者做其他什么。
此时，我绝不会做的事情就是看别人创作的电影或电视节目，或者读他们的戏剧，这会让我感觉他们的创作进展很顺利，这样只会产生两种结果，要么让我感觉更糟糕，要么让我倾向于模仿他们的创作方式。
在写作进行最顺利的时候，亚伦会完全被情节所吸引。
写作对于我来说是一项体力活，因为我要独自完成所有的创作环节。每天从书桌上醒来，我就四处走动，当感觉进展顺利的时候，实际上，我已经从书房走出去，围着房子走一圈了。换句话说，我已经在大脑里写了，但是没有用打字机打出来，然后我必须回到之前所在的那一页，把刚才所想的一切打印成文字。
在你的生活中，也极有可能出现这种事情，你完全沉浸在自己所做的事情中，就像亚伦最终发现写作的魅力那样。当你开始做自己热爱的事情时，周围的世界都消失不见了，几小时过去了，感觉只有几分钟。在这段时间，你就是身处“忘我境界”之中。那些找到自身天命的人经常发现自己身处忘我境界。这并不意味着，在做自己热爱的事情时，一切经历都是极其完美的，但是，在做这些事情的过程中，他们通常都会有一些极佳的经历，而且他们知道这种经历还会再来。
不同的人寻找灵感的方法也不同。对某些人来说，可能要经过高强度的体力活动、耗费体力的运动、冒险、竞赛或者是产生某种危机感，灵感才能到来；而对另外一些人来说，则可能要从事一些静态的活动，灵感才能到来，比如写作、画画、解数学问题、冥想以及一些其他形式的沉思活动。在前面的章节里，我曾说过，每个人并不是只有一种天命，也不是只有一条到达忘我境界的路。在生活中，我们会有不同的进入忘我境界的方式，然而，身处忘我境界的人通常都有几个共同的特征。
我们已经到达了吗？
人们进入忘我境界时最明显的迹象就是拥有一种自由和真实的感觉。当我们在做一些自己热爱并且天生很擅长的事情时，我们更有可能对自身产生一种真实的感受-感觉到此刻的自己才是真实的自我。当我们身处自身的天命时，我们感到自己正在做着本该做的事情，并且正在成为本该成为的那种人。
在忘我境界里，人们对时间的感觉也变了。当你找到自身兴趣与才能间的纽带，正在做着自己热爱的事情时，时间似乎也过得更快，更流畅了。对艾娃·劳伦斯来说，打球九个小时感觉就像是只有二十分钟。我们也知道，当你做着自己并不擅长也不喜欢的事情时，对时间的感觉是完全不同的，我们都有过那种经验，短短二十分钟感觉像是九个小时，在这种场合，我们不但没有身处忘我境界中，事实上，我们很有可能处于思想迟钝状态。
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（5）
对我来说，这种时间感的转变（好的那一种，不是坏的那一种）经常发生在我与一群人一起工作的时候，特别是在我做公众演讲的时候。每当我在努力探索并向人群阐述某些观点的时候，时间总是过得更快也更流畅。我跟一间屋子里的十个、二十个甚至是几千个人在一起，情形都是一样的。在刚开始的五分钟或者十分钟里，我感受着房间内的能量，并且试着掌握正确的频率。刚开始的那几分钟可能感觉时间过得比较慢，但是随着我慢慢找到自身与人群之间的联系，我就好像切换进了另一个挡位，时间过得更快了。当房间内的人跟上我的节奏时，我立即感受到一种与众不同的能量-而且我想他们也感受到了-这种能量以更高的速率带领我们进入一个不同的空间。这时候，我再看表，时间已经差不多过去了一小时。
另一个共同点，跟上述经历很相似，是一种“超越状态”。在这种状态里，创意来得更为迅速，就好像是开启了某种资源，让你更容易地到达自己的目的地，就像开发了一套有利的工具，使得正在进行的工作更为顺利。因为你将自身的能量与做事的程序以及正在做的努力有机地结合了起来，所以，你能真实地感受到，创意正源源不断地流进你的大脑；你还能感受到自己在用某种方法引导着这些创意，此时的你成了一个盛载创意的容器，而不是阻碍创意产生或者努力想去接近这些创意的人。入选摇滚名人堂的埃里克·克莱普顿（EricClapton）曾这样描述：“与时光共舞，真是一种绝妙的感受。”
在各种类型的表演中，比如，在戏剧表演中，在舞蹈表演中，在音乐表演中，以及在体育运动中，你都能观察到并且感受到这种转变。你会发现，人们好像突然之间进入了一个不同的阶段，你会发现他们完全轻松了，放松了，自身也变成了表演中的一个工具。
国际赛车手乔臣·林特（JochenRindt）曾描述他在赛车时的感受，“你忽略了一切事情，只是集中精力，你忘记了其余的世界，成为赛车的一部分。这是一种很奇特的感觉，你完全脱离了这个世界，全身心地进入了赛车中，没有其他事情能像这样。”
发明飞机的莱特兄弟曾这样描述：“当你意识到的时候，最初的几分钟已经过去了，整个机器正在完美地运行着，那种兴奋的感觉几乎难以用言语来描述，是其他任何事情都难以比拟的，那是一种将完美的宁静与极度的兴奋混合在一起的感受，如果你能想象出这样的组合，你就会明白我的感受。”
超级明星运动员莫妮卡·塞莱斯（MonicaSeles）说：“我一直在发挥自己最好的水平，我一直都处于忘我境界之中，”但是，她补充道：“一旦你有意识地想着要进入忘我境界，你立刻就会脱离这个状态。”
米哈利·奇克森特米哈伊（MihalyCsikszentmihalyi）博士（如果你想在家试试的话，他的发音是chicks-sent-me-HIGH-ee）发表了一项经过数十年研究的报告，报告是关于人类的积极经验-喜悦、创造力以及被称之为“心流”的心理经验。在他的标志性着作《心流：最佳经验心理学》（Flow:ThePsychologyofOptimalExperience）中，奇克森特米哈伊博士写道：“当（人们的）思想意识处于一种和谐有序的状态时，不管人们正在追求什么，他们都是出于对事物本身的热爱。”奇克森特米哈伊博士所说的“心流”就是其他人所说的“忘我境界”，当精神能量-或者注意力-投入到现实目标上时，以及当技能与实际的机遇相配合时，“心流”就产生了。人们对目标的追求行为在无意中带来了秩序，因为，此时的人们必须集中全部注意力于手上的事情，一时之间就忘记了其他所有事情。”
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（6）
奇克森特米哈伊博士谈到“愉悦的因素”，认为它是构成最佳经历必不可少的一部分。组成最佳经历的其余部分分别为：发挥你的才能面对挑战，完全专注于一项活动，具有明确的目标与信息反馈。全心全意致力于手上的事情会让人忘记周围的一切，在此过程中，自我意识也没了，时间观念也“转变”了。他曾在《心流》中写道，“最佳经历的核心元素就是自我意识的终结，即使最初是由其他原因引起的，这一吞噬了自我意识的经历也就成了其固有的回报。”
这是我们要领悟的一个关键点。身处天命，特别是处于忘我境界之中，并不会从你身上带走能量，而是给予你能量。我习惯于收看政治家竞选或者争取留任的节目，猜想他们下一步将如何行动。你看着他们满世界地奔波，在持续不断的压力下生活，每一次露面都要做出关键性的决策，在媒体的关注中过着极不规律的生活。我想知道他们为什么没有因为精疲力竭而倒下。事实却是，不管他们究竟是热爱这些遭遇，抑或并不是那么热爱，唯一让我精疲力竭的事情却是为他们加油。
即使是精疲力竭的时候，我们所热爱的活动也会让我们充满能量，而我们不热爱的活动即使是在身体状态最好的时候去做，也会在几分钟之内让我们精力耗尽。这是到达天命的关键，也是为什么我们会说找到天命对每个人都至关重要的原因之一。当人们将自身置于一种能进入忘我境界的情形时，他们往往利用了一种很原始的能量，由于这种能量，他们更具活力。
身处忘我境界就好像是被塞进了一个能量场-在忘我境界中，你接收的能量比你消耗的能量还要多，能量驱动着我们的一切生活，这不是一个简单的关于我们自认为有的或者是没有的物理能量的问题，而是关于我们的精神或者心理能量。精神能量并不是一种固定物质，它随着我们对所做事情的爱好与努力的变化而增加或减少，关键的不同点在于我们的态度，以及与所做事情之间的共鸣，就像一首歌唱的：“我能通宵跳舞。”
置身于自身的天命，拥有“心流”的经历能让人充满力量。那是一种浑然忘我的感觉，奇怪的是，这种感觉常常在做事过程中呈现放松状态或者极其自然的状态时来临。站在自身的角度上，感到与自己的内心脉冲或者能力紧密相连是一种很深切的感觉。
这些巅峰经历也伴随着一些身体上的生理变化-包括大脑里释放内啡肽（一种镇痛的荷尔蒙）以及通过身体释放肾上腺素。还有可能增加α波的活动性，改变我们的新陈代谢速率以及呼吸和心跳的频率，这些生理变化的具体特征则依赖于将我们带入忘我境界的活动类型以及为了保持状态我们所做的事情。
无论我们是如何到达忘我境界的，身处其中都能令人充满能量并有所改观。这种能量如此巨大甚至会让人上瘾，但在很多方面，这都会对你的健康有利。
展示自己
当我们与自身能量紧密相连时，我们也更能激起别人的能量，当我们越是感觉自己有活力时，我们就越能为别人的生活贡献能量。
嘻哈①诗人布莱克·艾斯在很小的时候，就发现自己的文字不仅能表达自己的情感，也能引起别人的共鸣。他告诉一个采访者，
以前，妈妈常常让我描写生活中发生的一切事情，当我惹麻烦的时候，当我高兴的时候，甚至是当我被吓倒的时候，妈妈都让我写下来。我是一个令人发晕的小孩，刚开始，我像一个小女孩一样，我常常给朋友们写信。我的信可能就比“一连串是的，不是的，可能是这样”好一点儿。慢慢地，我开始像大人一样用词，并去了一个诗歌会所，希望遇见一些女性。那是一个联欢之夜，当我表演完之后，观众给予了热烈的掌声，我非常惊愕。作为一个好斗的人，我惊讶地发现，原来我可以在聚会上用诗文的形式谈论大家在理发店闲扯的事情。我能表达出自己真正的想法，而这里的人们也都能明白我在说什么。
让天赋自由 第四章 第四章 与时光共舞·忘我的境界（7）
布莱克·艾斯（BlackIce）逐渐从这些早期的表演走向了更大的舞台，他在美国电影频道（HBO）的“现代诗人”节目中连续出演五季，还是托尼奖获奖影片《百老汇的美妙诗歌》（DefPoetryonBroadway）的领衔主演。一家大型唱片公司发行了他的第一张专辑，并且他还在八国高峰会会场外的募款演唱会面对数百万观众演出。谈到家庭的重要性和年轻人的力量，他带给我们的是一种乐观的、积极的态度。为了实践自己的承诺，布莱克·艾斯建立了一个伍德关怀运动组织（HoodwatchMovementOrganization），帮助市中心的那些孩子们走上正确的人生道路，让他们了解自己的潜在能力。他的作品受到了评论家的赞扬，观众们也反响热烈，当你观看他的表演时，你能感到他的确是身处忘我境界之中。
然而，对于布莱克·艾斯来说，是一种使命感引领他进入忘我境界的。在另一个采访中，他这样谈道：
我的生活过得很有意义，所以我一定要写点什么触动大众，我继承了一种优良传统，我必须把它发扬光大。我从小就在一群伟大的人士中长大，我的父亲，我的叔叔以及我的祖父都是我的偶像。也正是因为这样，有些事情我永远不会做。我父亲从来不会听到收音机中播放着我的愚蠢作品。
我的声音是上天赐予我的礼物，如果我不好好利用，这一切就没有意义了。这件事太重要了。现在，身处现实社会之中，我才发现它的确很重要。虽然，有时候，我也会很沮丧，但是我知道我能贡献些什么。我们都成了自身应该成为的那种人，但是我想告诉那些七八岁的孩子们，“你将成为什么样的人……没有任何妥协，没有你如果或者你可能之类的说法，而是，你就是要成为那样的人。”
身处忘我境界的另一个秘密就是-当你身处灵感之中时，你的工作也能给他人带来灵感。身处忘我境界能充分调动最自然的自我，并且，当你身处忘我境界的时候，你所能做的贡献也更多。
我们讨论过一个观点-我们将再次回到这个观点上来（好的创意只用一次未免太浪费了）-那就是，对每个个体来讲，所拥有的智力都是截然不同的。这对于辨认何时使用忘我境界这一概念是极为重要的。身处忘我境界意味着你正用一种极佳的方式运用自身特定的某种智力。这就是艾娃·劳伦斯谈到桌球室和几何学时所触及的实质。它也是莫妮卡·塞莱斯身心合一时所展现的状态，也是布莱克·艾斯通过细心观察和精心提炼编织诗文时所展现的魔力。
做你自己
当人们身处忘我境界的时候，他们自然而然地找到了一种最利于自身的思维方式。我相信这就是，当你身处忘我境界时，时间看似在一个新的空间流动的原因。当你身处忘我境界的时候，所做的事情似乎毫不费力，以至于你根本没有感觉到时间正在飞快地流逝。这种毫不费力的感觉跟所用的思维方式直接相关，当人们采用一种自然的思维方式时，任何事情似乎都来得比较容易。
很明显的是，对于同一件事情，不同的人所用的思维方式也不一样。几年前，我从女儿身上发现了一个极好的例证。凯特对于世界的认知是很视觉性的，虽然，她是一个非常聪明、博学，而且理解力很强的女孩，但是，对于说教（各种类型的说教，不仅仅是那些有关自己收拾房间的说教），她很快就会失去关注的兴趣。搬去洛杉矶后不久，她的历史老师开始讲有关内战的章节。因为不是美国人，凯特对于这段美国历史所知甚少，而对于老师要求背诵的那些事件和日期，她也没怎么记住。这种教学方式-填鸭式的教学-对她一点作用也没有。然而，不久就有一场关于这一内容的考试，所以，她也不能对此完全忽略。
考虑到凯特有很强的视觉能力，我建议她试着创建一张思维导图。思维导图是东尼·博赞（TonyBuzan）发明的一种大脑思维技术，就是以视觉的方式来呈现一系列概念或信息。最基本的概念位于导图的中央，然后用一些线条、箭头以及颜色将其他观点与这个概念连接起来。我有一种预感，像凯特这种倾向于视觉性思维的人，一定能通过这种方法更好地理解内战的内容。
几天之后，我和凯特一起出去吃午餐，我问她是否试验过思维导图的方法。结果证明，她不仅仅只是试了一下。通过这一技术，她在大脑里创建了一幅清晰的、视觉性极强的有关内战的思维导图，在接下来的40分钟里，她一直在跟我谈论内战的主要事件以及这些事件发生的先后顺序。通过思维导图这个新角度来看内战-这也是运用她自身思维优势的一种方式-凯特能够充分理解相关内容，填鸭式的教学方式永远不可能达到这种效果。因为，运用这种技术，她创建了一张思维导图，她能在自己的大脑里清楚地看见这些画面，就像她曾拍摄下了这些画面一样。
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