野火拂云微绿①，西风夜哭。苍茫雁翅列秋空，忆写向、屏山曲②。 山海几经翻覆。女墙斜矗。看来费尽祖龙③心，毕竞为、谁家筑?
【说明】
纳兰主张词要具“风人”之旨，托体正大，务求充实。本篇即可视为一例。其于篇中对秦始皇修筑万里长城不无褒贬，同时也寓含鉴今之深意。词前景后情，是为常见之法，但其忧患意识和苍凉之悲感充溢满纸，深具感发的魅力，启人深长思之了。
【注释】
①野火句：野火，指磷火，即俗称之“鬼火”。此句谓大漠荒野之夜，磷火绿光闪闪，好像与天上的云朵连到了一起。
②屏山曲：如屏风样曲折的山形。宋陈肖岩《庚溪诗话》：“千里故乡，十年华屋，乱魂飞过屏山簇。”此处代指绵延起伏的长城。
③祖龙：秦始皇。语见《史记·秦始皇本纪》裴躺集解引苏林曰：“祖，始也；龙，人君象。谓始皇也。”
月上海棠
中元①塞外
原头野火烧残碣②，叹英魂，才魄暗销歇③。终古江山，问东风、几番凉热。惊心事，又到中元时节。 凄凉况是愁中别。枉沉吟、千里共明月④。露冷鸳鸯，最难忘、满地荷叶。青鸾杳⑤，碧天云海音绝。
【说明】
这首词有着双重的悲慨。上片写正值“鬼节”，面对眼前荒漠的残碑断碣，不由得想到了古往今来的“英魂”，无论贤愚不肖，皆成过去，即使是“才魄”超人，也都消失了去，历史便是如此无情，它汰尽了古今的一切，胜衰兴亡都成陈迹，令人不胜悲慨。中元之日更起思亲之情，故下片推开去写，从闺中人的角度落笔，写伤离怨别之意。这是又一重悲感。全篇幽思惆怅，低徊要眇，古今情、思乡情交织浑融，凄侧哀婉之至。
【注释】
①中元：中元节，农厉七月十五日，又称“七月半”、“鬼节”。此节与佛、道有关(详见《梦梁录》、《盂兰盆》等)，逢此日佛家作盂兰盆会、道家作斋蘸，以超度亡灵，追荐死者。民间则祭祖扫墓，放荷灯，演目连救母戏等。
②残碣：残碑。
③销歇：消失。
④枉沉吟句：谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月。”苏轼《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”此句意谓自己独自沉吟那千里共明月的诗句，虽不免仍是惘然神伤，但却可聊以自慰。
⑤青鸾二句：青鸾，即青鸟，神话中西王母身边传递消息的鸾鸟，后以之代指传递爱情信息之书信、信使等，赵令畤《思越人》：“情渺渺，信沉沉，青鸾无处寄芳音。”又，李商隐诗《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”这里化用此二诗句，意谓身值塞外，又是中元之日，但音书阻隔，令人更加孤独寂寞。
清平乐
塞鸿①去矣，锦字②何时寄。记得灯前佯忍泪，却问明朝行未。 别来几度如珪③，飘零落叶成堆。一种晓寒浅梦，妻凉毕竟因谁。
【说明】
纳兰性德自康熙十五年(1676)受命为三等侍卫以来，多次奉驾宸游塞外，遂常与爱妻分离。这首词就是他于塞上相思的怨离之作。上片从爱妻一方落笔，写她别后的刻骨相思，盼望家书到来，又追忆与她分别时的情景。“佯忍泪”和“问明朝行未”，生动地刻画了爱妻不忍离别的眷恋之情。下片写自己一方，描绘了此时的愁思与寂寞。“几度如硅”，是说分离时间的长久，“落叶成堆”，点出秋色已深，谊染了离情的凄苦。最后以残梦凄凉绾结，突出了孤独难耐，相思怨别的深情。
【注释】
①塞鸿：即塞雁，边塞之雁。秋季南飞，春季北返。古诗文中常以之比喻远离家乡，漂泊在外的人。
②锦字：书信。前秦秦州刺史窦滔被徙流沙，其妻苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，共840字，可宛转循环读之，词甚凄惋(见《晋书·窦滔妻苏氏传》)。后称书信为锦字或锦书。
③珪(gmi)：同“圭”。本为长条形卫器，《说文》：“圭，瑞玉也，上圈下方。”南朝江淹《别赋》：“秋月如珪”，李善注：“圆如日月”。这里借喻月圆而缺。
又
烟轻雨小，望里青难了①。一缕断虹垂树杪，又是乱山残照。 凭高目断征途，暮云千里平芜②。日夜河流东下，锦书应托双鱼③。
【说明】
塞上写离情，而此情全凭景物化出。其景象苍茫凄凉，皆为实景，景中寓托了征人怀思的苦情。
【注释】
①望里句：谓放眼望去青色一遍，没有尽头。
②平芜：指草木丛生的平旷的原野。
③锦书句：谓应寄书信来。锦书，锦字书之意，为妻子表达思念丈夫之书信。参见《清平乐》(塞鸿去矣)注②。 双鱼，鱼形之木板，一底一盖，古人将信夹于其中。亦称“双鲤”。
又
发汉儿村①题壁
参横②月落，客绪从谁托。望里家山云漠漠，似有红楼③一角。 不如意事年年，消磨绝塞④风烟。输与五陵公子⑤，此时梦绕花前。
【说明】
此篇约与《百字令·宿汉儿村》作于同地，唯写作时间有先后之别。《百字令》写于“冰雪里”之日，本篇则作于无冰无雪之时。但确切时日难以考知。此篇上片侧重于写景，前二句实写，后二句虚化。“似有红楼一角”是想象之语，表达了思念闺人的深切情怀。下片侧重写情，直抒胸臆。结句既是怨情，又回照了上片的落句，前后勾连，.回环往复，直而能曲，更觉缠绵委婉。
【注释】
①汉儿村：参见《百字令·宿汉儿村》注①。
②参横：参星横斜，即谓夜已深。秦观《和黄法曹忆建溪梅花旁:“月没参横画角哀，暗香销尽令人老。”
③红楼：代指家园之楼阁。参见《于中好》(别绪如丝梦不成)注②。
④绝塞：参见《采桑子·九日》注①。
⑤五陵公子：指京都中的富豪子弟。五陵，指汉、唐时长安、咸阳附近之帝王陵墓。西汉陵为高祖、惠帝、景帝、武帝、昭帝，唐为高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗。后以五陵代指京都繁华之地。
又
角声哀咽，襆被①驮残月。过去华年如电掣，禁得番番离别②。一鞭冲破黄埃③乱山影里徘徊。蓦忆去年今日，十三陵下④归来。
【说明】
此篇抒发了行役的凄凉伤感、伤离之意，怀人之情满可见。上片前二句写旅途的艰辛凄清，描绘其天复一天地在哀角声中，马背行囊上度过。后二句慨叹年华尽在番番的别离中飞逝。前景后情，极见伤感。下片仍是前景后情，前二句写眼前之景，是为黄昏日暮，黄尘阵阵，山影重重，行路匆匆，如此景况则更令人不胜怅惘。后二句忽以追忆去年今日之情景收束，其惘然失落，怀归之意便倍加翻出。跌宕婉曲，转折入深，这在小令中是极难得的。
【注释】
①襆(pu)被：用包袱捆上衣被。《晋书·魏舒传》:“入为尚书郎。时欲沙汰郎官，非其才智者罢之。舒曰：‘吾即其人也。’襆被而出。同僚素无清论者咸有愧色，谈者称之。”后人以襆被作为谦词，意谓乖列××官列中。此处则是取马背上驮着行李之意，谓旅途之艰苦。
②禁得句：忍受着一次次的离别。
③一鞭句：谓一抹斜阳照在了滚滚黄尘上。
④十三陵：参见《好事近》(马首望阴山)注④。
又
添烟①深漾，人拥麝缑笙髦②新恨暗随新月长，不辨眉尖心上。 六花斜扑疏帘③，地衣④红锦轻沾。记取暖香如梦⑤，耐他一晌寒岩。
【说明】
李清照写愁情有“才下眉头，却上心头”之语，纳兰此篇溶入，化作“不辨眉尖心上”，又接于“新恨暗随新月长”句后，表明其愁情不止，愁怀无限。而其所愁于下片结二句露出，“暖香如梦”，即与妻子共度的美好时光已如梦幻消逝。眼前景与还能记取的梦中情形成极大的落差，遂使悲愁不绝。词中亦情亦景，交织浑融。语言明白如话，而情致绵长。
【注释】
①麝烟：焚烧麝香所飘散出的烟。皮日休《醉中先起李毅戏赠走笔奉酬》：“麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。”
②缑(gou)笙髦：犹如仙衣道服式的大髦。汉刘向《列仙传·王子乔》：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊洛之间，道士浮丘公接以上嵩高山。三十余年后，求之于山上，见桓良曰：‘奉告我家，七月七日待我于缑氏山岭。’至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。”
③六花句：六花，即雪花。雪花六瓣，故名。 疏帘，指稀疏的竹织窗帘。
④地衣：地毯。
⑤记取二句：暖香，带有温暖气息的香味。这里借喻与妻子共度的美好时光。 一晌，谓很短的时间。 寒岩，高寒的山崖。唐方干《题龙泉寺绝顶》：“古树含风常带雨，寒岩四月始知春。”
又
弹琴峡题壁
泠泠①彻夜，谁是知音者。如梦前朝何处也，一曲边愁难写。 极天关塞②云中，人随落雁西风。唤取红襟翠袖③，莫教泪洒英雄。
【说明】
“弹琴峡”，未详何指。不过此篇为行役塞上之作则是确定无疑的。词中抒发了关塞行役中的“边愁”，并将此愁书于壁上。上片由水声泠泠起兴，慨叹知音难觅、前朝如梦、边愁难写等等，其复杂交织的悲感皆由这鸣琴一样的水声勾起。这是由听觉上引来的愁情落笔。下片仍是前景后情，从视觉、从眼前景上进一步渲染这种愁情，结二句则由辛弃疾词句化出，自然浑成，表达了难以名状的孤独寂寞的情怀。
【注释】
①泠泠(líng)：形容水声清脆。《文选》陆机《招隐诗》：“山溜何泠泠，飞泉漱鸣玉。”
②关塞：关，本指长安附近之关口，如函谷关、渔关等；塞，边塞。此处指边关之地。
③唤取句：辛弃疾《水龙吟》：“情何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。 唤取，唤得、唤着。 取，语助词。
台城路
塞外七夕①
白狼河②北秋偏早，星桥又迎河鼓③。清漏④频移，微云欲湿，正是金风玉露⑤。两眉愁聚。待归踏榆花，那时才诉。只恐重逢，明明相视更无语。 人间别离无数，向瓜果筵⑥前，碧天凝伫，连理千花，相思一叶，毕竟随风何处。羁栖良苦，算未抵空房，冷香⑦啼曙。令夜天孙⑧，笑人愁似许。
【说明】
这首咏七夕的词大约作于康熙十五年〔1676)“七夕”之日，此时纳兰任三等侍卫，是第一次扈驾出巡塞外。严迪昌《清词史》评论说：“情怀迥然不像出于华阀的‘富贵花’所有，这就是纳兰才性异于常人处。有谁如纳兰这样年方青壮、位处清贵，却把随天子出巡看成行役天涯的苦差使呢?”的确，纳兰不单在他的悼亡之作中表现了凄怀苦情，即使写扈驾出巡、奉命出使等理应有所开怀的作品中，也是溶满了戚戚苦语，怅怅苦情。本篇所写的塞外七夕之景之情，无不凄迟伤感。羁栖之苦，怀念闺人之意，可谓淋漓尽致。谭献在《箧中词》里说：此篇“逼真北宋慢词”。
【注释】
①七夕：农历七月七日。《荆楚岁时记》：“七月七日为牵牛织女聚会之夜。”“七夕人家妇女结彩缕，穿七空针，陈瓜果于庭中，以乞巧。《淮南子》：“乌鹊填河以成桥而渡织女。”
②白狼河：今辽宁省之大凌河，古称白狼河。
③星桥：即鹊桥、天河中的鹊桥(由星辰所组成的“桥”)。参见注①。庚信《七夕》：“星桥通汉使，机石逐仙槎。”河鼓，星官名，即何鼓，牵牛星。《尔雅·释天》：“何鼓谓之牵牛。”
④清漏：漏，漏壶，古代记时器。此言清晰的漏壶滴水声。
⑤金风玉露：金风，秋风。玉露，白露。谓秋天已到。秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”
⑥瓜果筵：见注①。
⑦冷香：本指清香之花，后亦代指女子。清侯方域《梅宣城诗序》：“‘昔年别君秦淮楼，冷香摇落桂华秋。’冷香者，余栖金陵所狭斜游者也。”本词则借指闺中妻子。又，冷香指焚香已熄。亦通。
⑧天孙：织女星。《史记·天官书》：“河鼓大星，……其北织女。织女者，天孙也。”司马贞索隐：“荆州占云：织女，一名天女，天子女也。”
沁园春
试望阴山①，黯然销魂，无言排徊。见青峰几簇，去天才尺；黄沙一片，匝地②无埃。碎叶③城荒，拂云堆远，雕外④寒烟惨不开。踟蹰久，忽砯崖转石，万壑惊雷⑤。 穷边自足秋怀。又何必、平生多恨哉。只凄凉绝塞，峨眉遗冢；梢沉腐草，骏骨空台⑥。北转河流，南横斗柄⑦，略点微霜鬓早衰。君不信，向西风回首，百事堪哀。
【说明】
此篇作于康熙二十一年(1682)秋，纳兰奉命出使觇峻龙之时。与此篇写作同时，还写有《唆龙与经岩叔夜话》、《蝶恋花》(尽日惊风吹木叶)等诗词。这些作品都带有宏大的景观、凄凉的氛围、浓郁的伤感等特点。本篇也是如此。苍凉凄婉，沉郁幽伤。作者取用赋法，对阴山一带的独特风光作了淋漓尽致的描绘。又借典铺陈，婉曲层深，表达了“百事堪哀”的凄苦隐衷。
【注释】
①阴山：今河套以北，大漠以南诸山的统称。《史记·秦始皇纪》：“自榆中并河以东，属之阴山。”王昌龄《出塞：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”
②匝地：遍地。
③碎叶二句：碎叶城，唐代古城，在今吉尔吉斯共和国托克马克附近。拂云堆，在内蒙古自治区境内，堆上有中受降城，并建有拂云祠。但此处的“碎叶”与“拂云堆”并非实指，而是泛称边地边城。这二句意谓那唐代的碎叶古城早已荒凉，拂云堆也遥远得看不见。
④雕外句：意谓唯见飞翔云外的雕鹰，和那寒凝大地，云烟茫茫，愁惨不散的凄凉荒漠的景象。
⑤踟蹰三句：李白《蜀道难》：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧迪，碌崖转石万壑雷。”这里化用。意谓正徘徊不前，忽听得山崖轰鸣.，仿佛是巨石滚动，又像万丈深壑里发出的惊雷隆隆。
⑥只凄凉四句：绝塞，极远的边塞。 蛾眉遗冢，谓古代和亲女子之墓。这里是.用汉代王昭君出塞之典事。《汉书·匈奴传下》：“元帝以后宫良家子王绮，字昭君赐单于。”昭君死后葬于南匈奴之地(即今内蒙古呼和浩特)，人称“青家”。 骏骨，骏马之骨。此用燕昭王求贤之典。《战国策·燕策》谓燕昭王欲得天下贤者，遂筑黄金台以求之。郭院劝其诚以待士，虚心延揽，并用古人以千金买千里马之故事规谏他。后招来了乐毅、邹衍、剧辛等。此四句意谓想到王昭君凄凉出塞，如今人已死去，但遗冢犹存；而那掩埋在荒漠野草中的，是当年燕昭王求贤所筑的高台。
⑦北转二句：意思是说，那河水依然向北流去，北斗星柄仍是横斜向南。 斗柄，即北斗星之斗构。《国语·周下》：“日在析木之津，辰在斗柄。”注云：“斗柄，斗前也。”
南乡子
何处淬吴钩①?一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地②，飕飕。塞草霜风满地秋。 霸业等闲休，越马横戈总白头。莫把韶华③轻换了，封侯。多少英雄只废丘。
【说明】
此篇前景后情，抒发了世事无常、兴亡无据、古今同梦的悲慨，大有苏东坡“浪淘尽、千古风流人物”的情怀。上片以问句起，已见悲凉凄怆之情调，下接以荒城“枕碧流”和当年争战地的衰草、霜风的萧瑟荒凉之景，更加突出了这种迷惘哀伤的情调。下片抒怀，表达了人间若梦的哀感，其落句“多少英雄只废丘”是这种哀感的点睛之语。
【注释】
①何处句：谓何处是当年使吴钩染血的争战之地呢？淬，浸染。吴钩，宝刀，形似剑而曲。传说春秋时吴王阖闾命人作金钩，后有人杀掉自已的儿子，以血涂于钩上，铸成二钩，献给了吴王。事见《吴越春秋?阔间内传》。后来泛称宝刀，利剑为吴钩。
②龙战地：指古战场。龙战，《易·坤》：“龙战于野，其血玄黄。”本指阴阳二气的交战，后代指群雄割据的争战。谢朓《和伏武昌登孙权故城》：“炎灵遗剑玺，当涂骇龙战。”
③韶华：美好的年华。
又
柳沟①晓发
灯影伴鸣梭，织女②依然怨隔河。曙色远连山色起，青螺③。回首微茫忆翠蛾④。 凄切客中过⑤，料抵秋闺一半多。一世蔬狂⑥应为著，横波⑦。作个鸳鸯消得⑧么。
【说明】
上片描绘了柳沟清晨晓发时的情景，下片言情抒慨，表达了与所恋之人被迫分离的隐恨和幽怨。一世疏狂与愿作鸳鸯正是纳兰厌倦仕途生涯，渴望消闲的痛苦心情的写照。
【注释】
①柳沟：未详。
②织女:指织女星。古代民间把织女星与牛郎星被阻隔在银河两岸而衍生成故事，谓牛郎、织女遥遥相望却不能厮守，唯有每年七月七日相会一次。后人以此作为夫妻或恋人分离，难以相见的典故。这里也是以此喻与闺中人的分离。
③青螺：形容青色螺形的山形。
④翠蛾：本指女人之眉毛，后代指美丽的女子。古代女子以青黛描画修长的眉毛，故称。此处谓回首看到微茫中的远山，由那山形似翠蛾而联想到闺中人。唐白居易仗李夫人》：“翠蛾仿佛平生貌，不似昭阳寝疾时。”
⑤凄切二句：谓此生多在客中度过，遂与闺中人大半在别离中。南朝梁江洪《秋风曲》：“孀妇悲四时，况在秋闺内。”
⑥疏狂：豪放，不受拘束。
⑦横波：比喻眼神流动，如水闪波。这里代指所爱之女子。
⑧消得：犹值得、抵得之意。
于中好
雁帖寒云次第①飞，向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。 人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。凭将扫黛②窗前月，持向今宵照别离。
【说明】
这首词能翻转层深，语近情遥，含思隽永，自是上乘。上片前二句云秋深而北雁南飞，犹怨归迟，一层；雁可南归而人却难归，一层；后二句再翻进，人已难归偏又逢瘦马关山，西风扑鬓，又为一层。下片明写愁思，一层；而偏于杳杳依依之日闻乌鸦之啼声，一层；最后以同一明月照别离再托衬之，又一层。如此转进层深，确是深婉动人。
【注释】
①次第：依次。刘禹锡《秋江晚泊》：“暮霞千万状，宾鸿次第飞。”
②扫黛：扫眉，即画眉。古代女子以黛描画之，故称。宋陆游《次李季章哭夫人韵》之一：“遥知最是伤心处，衫袂犹沾扫黛痕。”这里借指闺中妻子。
又
别绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞①三更雨，却忆红楼②半夜灯。 书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处③，偏到鸳鸯两字冰。
【说明】
出使在边城而依然魂牵梦绕着闺中的妻子，他对妻子的忠爱可谓铭心刻骨了。词之上片说身在边城孤独不堪，由于愁思连梦也作不成，唯有夜雨潇潇，触动相思，遂忆起妻子也曾在夜半思念自己了。下片说为解相思便写信抒发离愁别怨。但边地严寒，封题之处也成“冰”。其结句颇含悠然不尽之意，“鸳鸯两字冰”，化虚为实，深曲地表达了相思的愁苦。
【注释】
①紫塞：参见《菩萨蛮》(黄云紫塞三千里)注①。
②红楼：指绘有艳丽彩画的楼阁。苏轼《水龙吟》：“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。”这里代指家中的楼阁。
③起来二句：呵手，谓天气寒冷，用嘴呵气暖手。 封题处，指在书信的封口签押之处。
又
冷露无声夜欲阑，栖鸦不定朔风寒，生憎画鼓①楼头急，不放征人梦里还。 秋淡淡，月弯弯，无人起向月中看。明朝匹马相思处，如隔千山与万山。
【说明】
这里的“征人”显系作者。塞上早寒，冷露先滴，朔风猎猎，可憎的画鼓偏又楼头急响，声声恼人，令“征人”无法入梦还乡。如此寒夜惆怅，况味自是可想。过片点出月儿弯弯，进一步绘景并烘托氛围。而无人看月句则突出了孤独寂寞，凄清伤感。最后虚出，料想明朝更会越行越远，归程阻隔，相思更烈，归思难收了。小词清丽空灵，明白如话，转折入深，确是精美。
【注释】
①画鼓：饰有彩画之鼓。
又
谁道阴山①行路难。风毛雨血万人欢②。松梢露点沽鹰细③，芦叶溪深没马鞍。 依树歇，映林看。黄羊高宴簇金盘。萧萧一夕霜风紧，却拥貂裘怨早寒。
【说明】
纳兰塞上之作多是感伤的情调，而此篇却是一个特例。玩词意，大约此篇是侍康熙皇帝狩猎之作。上片描绘塞上之景，前二句说阴山道上并非“行路难”，而是别有一番情趣滋味，令人欢快情怡。显然这是仿李白《上皇西巡南京歌》：“谁道君王行路难，六龙西幸万人欢”的。接二句写塞上特异的风光，进一步烘托了这种特殊的体会。下片写行旅中的生活情景，前二句描绘途中休憩和欢宴，后二句一转，描述了异域的风情况味，此中的“怨早寒”并非哀怨，而是表达了一种惊异的心理感受。
【注释】
①阴山：参见《沁园春》(试望阴山)注①。
②风毛雨血：指狩猎时禽兽毛血纷飞的情状。
③松梢二句：意思是说，松梢上的点点露水滴湿了衣裳翱翔在高空里的鹰隼变得茫茫细小；深深的溪水和密密的芦苇淹没了马鞍。
卜算子
塞梦
塞草晚才青，日落萧茄①动。慽慽②凄凄入夜分，催度星前梦。 小语绿杨烟，怯踏银河冻。行尽关山到白狼③，相见准珍重。
【说明】
作者厌于扈从生涯，时时怀恋妻子，故虽身在塞上而念怀萦绕，遂朝思暮想而至于常常梦回家园，梦见妻子。此篇即记录了他的这种凄惘的情怀。上片写催其成梦的塞上情景。日晚塞草青青，悲茄声声，令人生起凄寂之感，遂至入梦。下片写梦中温馨情景。日夜思念之妻此时来到了身边，她不畏天寒路远，竟来相见相慰。结句语淡而情浓，缠绵委婉之至，颇含悠然不尽之意。
【注释】
①箫茄：管乐器名。卢纶《送张郎中还蜀歌》：“须臾醉起箫茄发，空见红旌入白云。”
②慽慽：悲伤貌。杜甫《严氏溪放歌行》：“况我飘蓬无定所，终日慽慽忍羁旅。”
③白狼：即白狼河，今辽宁省之大凌河。
青玉案
宿乌龙江①
东风卷地飘榆荚②，才过了、连天雪。料得香闺香正彻。那知此夜，乌龙江畔，独对初三月。 多情不是偏多别，别为多情设。蝶梦百花花梦蝶③。几时相见，西窗剪烛④，细把而今说。
【说明】
此篇亦实亦虚，曲折缠绵。其所抒依然是思念爱妻的深情。.上片先写所宿之乌龙江地带的早寒情景，景中即已暗透了心头的凄凉。继而转入虚写，料想闺中情景。接下去又转为此刻心情的描述。下片先是委婉道出多情又多怨的心情。继而描述此时如梦如幻的感受。接下去化用李商隐诗意，化实为虚，宕出一笔，将相思至切的情怀表达得更为深细动人。
【注释】
①乌龙江：即黑龙江。
②东风二句：谓乌龙江一带，夏天刚刚过去，冬天便立即到来。榆荚，榆树之荚，夏天结荚。
③蝶梦句：谓此时与爱妻在别离中，此种情景犹如迷离恍惚之梦境。《庄子·齐物论》:“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”
④西窗剪烛：语出李商隐诗《夜雨寄北汾：“何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时。”此指与所思之闺中人聚谈。
满庭芳
堠雪翻鸦①，河冰跳马，惊风吹度龙堆。阴磷②夜泣，此景总堪悲。待向中宵起舞③，无人处、那有村鸡。只应是，金茄④暗拍，一样泪沾衣。 须知今古事⑤，棋枰胜负，翻覆如斯。叹纷纷蛮触⑥，回首成非。剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。年华共，混同江水⑦，流去几时回。
【说明】
此篇前景后情，以赋法铺写。其下片全为议论，虽不免质实，但气势壮观，真情四射，仍是生动感人的。上片前五句景语，写古战场的荒寒阴森，以“总堪悲”绾住。下句转进，先说有“中宵起舞”的爱国之心，但“那有村鸡”一句折转，表明无由以报，徒增伤感。再接以金茄声声烘托，则更令人添悲增慨。下片承前之情之景转为议论，表达了满怀哀怨和痛苦。诗人以为“古今事”都是虚无的、短暂的，古来的一切纷争，一切功业，到头来除了“剩得几行青史”，“断碣残碑”之外，余皆成空。这虽是消极的意绪，但从中亦可窥见诗人长期积于心中的苦情。这种“苦情”，有人认为是纳兰对家族被灭往事的隐恨(见黄天骥《纳兰性德和他的词》)，可备一说。
【注释】
①堠雪三句：堠，古代了望敌情之土堡，或谓记里程的土堆。 龙堆，沙漠名，即白龙堆。《汉书·匈奴传》扬雄谏书云:“岂为康居、乌孙能逾白龙堆而寇西边哉尸注:“孟康曰：‘龙堆形如土龙身，无头有尾，高大者二三丈，脾者丈余，皆东北向，相似也，在西域中。’”
②阴磷：:即阴火，磷火之类，俗谓鬼火。
③中宵起舞：《晋书·祖遨传》：“(祖邀)与司空刘琨俱为司州主簿，情好绸缪，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，蹴锟觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。”辛弃疾《贺新郎?同父见和再用前韵》：“我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。”
④金茄：参见《南歌子·古戍》注⑤。
⑤须知三句：谓要知道古今的世事犹如棋局，或胜或负，翻覆无常。
⑥蛮触：《庄子·则阳》：“有国于蜗之左角者，曰触氏；有国于蜗之右角者，曰蛮氏，时相与争地而战，伏尸数万。”后有“触蛮之争”之语，意谓由于极小之事而引起了争端。白居易《禽虫十二章》之七：“蟭螟杀敌蚊巢上，蛮触之争蜗角中。”
⑦混同江：指松花江。见清《一统志》。
满江红
代北燕南①，应不隔、月明千里。谁相念、胭脂山②下，悲哉秋气。小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。况夜鸟、啼绝四更头，边声③起。 销不尽，悲歌意。匀不尽，相思泪。想故园今夜，玉阑谁倚。青海④不来如意梦，红笺⑤暂写违心字。道别来、浑是不关心，东堂桂⑥。
【说明】
这是一首塞上月夜念妻怀乡之作，凄婉动人，伤情倍至。上片前二句写千里共明月之意，接下二句写此时独自伤悲的心情。再二句转为相思情景的描绘，结处则以此刻边声、乌啼烘托相思苦情收束。层层转进，曲折多姿。下片进一步描写相思的痛苦。前四句说悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，其苦苦相思之状可掬。下二句又转为推想妻子也在为别离而伤感。再二句怨恨无梦可慰相思，唯以违心之字的书信自慰。最后二句宕开，是“违心字”的延伸。语虽淡化，但却更显情致绵长深婉，同时也透露出与妻子爱情笃挚，意气相投的底蕴。
【注释】
①代北燕南：泛指山西、河北一带。代北，原指汉、晋时期之代郡，唐以后之代州北部等。燕南，泛指黄河以北之地。
②胭脂山：即燕支山。在古匈奴境内，以产燕支(胭脂)草而得名‘因其地水草丰美，宜为畜牧，是为塞外之宝地。古诗中多代指值得怀念之地，
③边声：指边境上羌管、胡茄、角号等诸多声响。范仲淹《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。”
④青海：本指青海省内之最大的咸水湖，北魏时始用此名。后以之喻边远荒漠之地。
⑤红笺：红色笺纸，多用以题写诗词等，这里是指书写信札。晏殊《清平乐》：“红笺小字，说尽平生意。”
⑥东堂桂：因科举考试而及第称为“东堂桂”。语出《晋书·郤洗传》：郤冼以对策上第，拜仪郎。后迁官，晋武帝于东堂会送，问洗曰：“卿自以为何如？”洗对曰：“臣举贤良对策，为天下第一。犹桂林之一枝，昆山之片玉。”
又
