1994年4月3日，迪斯尼的总裁弗朗克·威尔斯正在滑雪渡假时，他的直升飞机撞到了内华达州的鲁比山上。这位迈克尔·艾森纳在公司里最亲密的同盟者的逝世使迪斯尼公司陷入一片混乱。凯赞伯格为得到他的位置很好地表现了一番，制作了《美丽与残暴》、《阿拉丁》和《狮子王》，这将把迪斯尼公司推上动画世界的顶峰。艾森纳勉强应付着事态。他的身体状况每况愈下，1994年7月他因患有4倍扩张冠状脉管炎佐进了医院。当他回到公司后，他告诉凯赞伯格他决不会提升他。取而代之的是乔·罗斯，他是约翰·休斯1990年的成功喜剧《孤独家庭》的设计者，这部影片开拓了儿童明星麦考利·卡尔金的事业，20世纪福克斯公司已派他去制片厂负责公司的管理。这种侮辱实在无法容忍，8月，凯赞伯格辞职了。
他离职的消息传开后，斯皮尔伯格从牙买加打回电话，当时他正与罗伯特·札梅其斯呆在一起。他试图宽慰凯赞伯格，并商讨他的未来。鉴于这位行政长官缺少大笔个人财产和曾在迪斯尼长期工作的履历，他的未来是没有什么希望的。斯皮尔伯格引用克里斯托弗·劳埃德在《回到未来》中的最后那句台词对他说：“你要去的地方，不需要现成的路。”
“你这家伙为什么不愿同大家一起做些事情？”札梅其斯在电话里喊着。
“我们一直在开玩笑，”凯赞伯格后来说，“但是过了一会儿，我们的话题从开玩笑和空想转到了一个伟大的构想上。”
他抓住了这位像生活保护神一样的人所赋予他的暗示，一个星期之内，就将他的计划交给了斯皮尔伯格。他们两个人曾使“代夫”餐馆获得成功，现在他建议创建他们自己的制片厂。作为一种从属关系，他提供给他一些很专业的见解，特别是在动画片方面。斯皮尔伯格也把计划送给盖里·戴维·高德伯格这样的老朋友们看，高德伯格曾是《家庭关系》和其他一些成功的电视节目的制片人。
斯皮尔伯格对凯赞伯格的计划没有信心。他在MCA很愉快，况且心里对辛伯格和瓦萨尔曼始终不渝的那种忠诚一直左右着他。
他对反复无常的权力变动像以往一样敏感，权力是好莱坞用以衡量成功与失败的尺度，他说：“你是被‘请’出迪斯尼的，而我没有理由离开MCA公司。”
此外凯特也在犹豫不决。她很喜欢凯赞伯格，但她不愿让斯皮尔伯格受他那种疯狂的野心的影响和驱使。要不是MCA公司内部发生了权力的变化，他们这个旧的联盟很可能到此就不复存在了。急于扩展公司规模的辛伯格和瓦萨尔曼请松下公司接收富于创新精神的英国公司，它的前身是“弗吉唱片公司”，他们还希望松下公司能将一个电视网和在东京附近修建的环球公司的主题公园买下来。由于瓦萨尔曼和辛伯格一心希望他们的要求会被轻而易举地接受，因此当松下这个大财阀拒绝了他们的要求时，他们感到异常愤怒。这一举动是这个日本财阀对他们平日发表的轻蔑松下公司的言辞以及动辄就以辞职相威胁的行为的报复。9月17日，他们2人乘了14个小时的飞机，到大版去讨论他们的计划。松下公司的老板让他的手下来传达他的决定，而且是在他们到了两小时之后这位手下才来同他们会面的。
这位手下平静地说：“我怎么没看到笑脸，我猜你们已经知道结果了。”
这件事引起了骚动，当辛伯格和瓦萨尔曼回到洛杉矾的时候，发现全城到处都在传说他们打算辞职，并说松下公司可能会让迈克尔·奥威兹来经营这个影业公司。
这件事突然促使斯皮尔伯格又一次产生了离开MCA的想法。他再次与凯赞伯格一起商量此事，而凯赞伯格这会儿已经有了新的想法，“为什么不把大卫·盖芬拉进这支队伍中呢？”
“我同大卫是竞争对手，”凯赞伯格说，“而且我一直都在对你说，他已经完全把我甩在后面了，他在签约聘用明星或是寻找剧本方面，都胜我一筹。我们需要他。”
斯皮尔伯格不敢相信，这位曾与他在斯蒂夫·罗斯面前争宠的对手盖芬，后来竟成了对罗斯直言不讳的批评家。1985年盖芬把唱片公司卖给了华纳通讯工业公司，这之后，他得知华纳通讯工业公司已打算兼并《时代》和《生活》杂志，他因罗斯未能提前告诉他这项兼并计划而被激怒，这不仅仅是因为他不喜欢彼人置于无足轻重的境地，更因为他错过了一次大捞一把的机会。1990年当盖芬公司所有权重新归属他的时候，罗斯打算全部将它买下，而盖芬却以6亿美元的价格将它卖给了MCA公司，并且把他的总部搬到了伯班克拍摄场。
MCA公司的内部冲突警醒了这位天生喜欢独往独来的盖芬，与凯赞恩伯格和斯皮尔伯格结盟将会保护他免受任何公司内部变化给他带来的侵害。斯皮尔伯格也对合作之事作了一些调查，他发现金融界人士对此事的意见竟惊人地一致。一个使新好莱坞的先进事业得以发展的制片公司的出现，无论对娱乐界还是对个人都是件好事。化工银行同意在他们将2.5亿美元存入银行做为押金后，将10亿美元贷给他们。这对于盖芬和斯皮尔伯格来说没有问题，但是对于凯赞伯格来讲，几乎要用自己的一生来做抵押。为了他们的蓝图，他们3人对鲁·瓦萨尔曼进行了一次郑重其事的拜访，一旦他同意，剩下的事就只是起个名称和宣告成立了。
在9月28日，盖芬、凯赞伯格和斯皮尔伯格作为比尔·克林顿的客人出席了为俄罗斯总统鲍里斯·叶立钦举行的盛大晚宴。宴会之后，盖芬以克林顿密友的身份，睡在林肯卧室里，斯皮尔伯格和凯赞伯格回到位于白宫对面的海亚当斯饭店，继续筹划他们的电影制片厂一事。凌晨1点30分，他们决定，无论有无名字，他们都须马上宣布他们的计划。他们打电话给盖芬。
凯赞伯格说：“现在，马上到这儿来。”
“我怎么去那儿？”迷迷糊糊的盖芬问。
“叫一辆出租车。”
“白宫里不能叫出租车。”他抗议说。早晨6点30分，一辆白宫的车把他送到饭店。简短讨论之后，他对同伴们的意见表示同意：是开始干的时候了。
新闻发布会在10月l1日举行。所有重要报刊的编辑都接到通知在报纸的头版为他们的声明留下位置。奥威兹也挤在聚在一起听消息的人群中。在此之后，迈克尔·艾森纳分别打电话给这几个合作者向他们表示祝贺。从第一次讨论到他们的联盟宣告成立，前后只用了7个星期。人们非正式地称他们为“梦之队。”
在第二个月里，电影圈里的人几乎都在谈论着下面几个问题：这3人联盟不打算从松下公司手中接手MCA吗？其他独立制片人会来加入他们的队伍吗？他们将公开发行股票吗？他们会把阿姆伯林公司吸纳到这个新公司里来吗？他们究竟会去拍什么样的电影呢？钱将从哪里来呢？到底该给这个组织起个什么名字呢?
其中的几个问题很快就得到了答复。由于担心会失去控制权，这3人都否决了向股东出卖自己的股份的提议。但他们将把这公司的三分之一股权出售给个人投资者，以换取9亿美元作为周转资金。至于项目计划，24部影院影片将在10年之内发行。除了一部根据《旧约圣经》改编的动画片外，他们没有提到其他将被拍摄的影片。他们打算把这部动画片改编为电视连续剧《创世纪》，记者比尔·默耶尔是名义作者。在那一年，这个3人小组宣称打算投资一部由小普雷斯顿·斯塔吉斯编写剧本，麦克·盖里斯任制片的电影。小普雷斯顿的父亲曾经写过或导演过一些斯皮尔伯格最喜欢的影片。有传言说这3个人可能会接手《星球大战》后3集影片，但是在1995年8月下旬，乔治·卢卡斯谨慎地声明，有关这几部影片，没有举行过任何讨论会。
这个新组织的权力分配是明确而详细的，盖芬将主管音乐部门，凯赞伯格负责制片公司日常经营。斯皮尔伯格同意让阿姆伯林公司最终成为新公司的一部分。但是，有一段时间，他答应全身心地投入到新公司来，但保留他为任何他愿意的人作导演的权利。根据他与环球公司和华纳公司签的合同，他还欠他们7部影片，因此，还要过段时间他才能为自己的公司拍片。1994年10月19日，他宣布阿姆伯林公司用250万美元购买一部由迈克尔·克里奇顿和他的妻子安妮·马雷共同创作的剧本《龙卷风》，这是一个关于追踪飓风的科学家的故事。依然是出于慎重，斯皮尔伯格始终都对“独立”敞着一道门缝。
“SKG梦工厂，”它的名称是由“梦之队”和3位主要人物姓名的第一个字母合并而成，它在1995年初正式拉开了帷幕。成立后它所召集的那些会议证明，它的结果就像一幅由现实主义者所创作的人体画，每个人都在不看别人如何画的情况下画上自己的一笔，最后它既不生产产品，也不能使任何人满意。但此时此刻，斯皮尔伯格这位新领导人就像新做父亲的人一样骄傲。在新闻发布会上，他无意中说错了话，他把新公司称作“我们的新国家”，这表明他如此喜欢这种概念，并已开始称“梦工厂”为“我们的主权国”了。
到1994年年底，这个3人小组已经开始购买房地产。他们被一堆行政区和商会的人们追着，这些人都迫不急待地渴望这几个会赚钱的人物能降落到他们的税区。他们最后决定在普雷亚威斯塔的霍华德·休斯的老飞机工厂买一块100公顷的土地作拍摄场，他们3人计划在这里修建20个录音棚、餐馆、学校以及13000套房子，边上还有一个人造湖。盖芬说：“我们希望那些已经从潘伍德的《007》拍摄场上消失的东西，将会留在这里。”这样可以使人对斯皮尔伯格支持欧洲电影的承诺有所信任。接手MCA的想法在某种程度上也吸引着这3个人。这个制片厂聚集了太多的死脑筋和旧好莱坞的代表。然而，在新的企业里，瓦萨尔曼与辛伯格究竟该占据什么样的位置呢？这3个人非正式地与公司商讨了几次，提议梦工厂将通过MCA出售一部分产品，作为回报他们希望公司能准许瓦萨尔曼和辛伯格仍然保留现有的权力。
1994年11月，默里塔让哈伯特·阿兰飞往大贩，与松下公司协商MCA公司买卖案一事。1995年1月，日本公司授权阿兰卖掉了MCA公司的80％的股份。4月，MCA被转到了赛格拉姆公司的小埃德加·布朗夫曼名下。在签字仪式上，MCA被正式移交给了布朗夫曼。尽管奥威兹暗地里是松下公司日方代表，可他却坐在默里塔对面、布朗夫曼身边，阿兰还穿着在农场骑马时一直穿着的那双中仔靴，站在一边，天真地看着他帮助促成的这桩生意。对许多人来说，这似乎是好莱坞又一次在为一位外国对手送行。
布朗夫曼的第一组行动就是与“梦工厂”协商发行的问题。他加入了一支长长的队伍。美国广播公司已经签订了一个1亿美元的制片合同。在1995年3月，保尔·艾伦这位隐遁多年的微软公司的合作创始人，与比尔·盖茨一起花费5亿美元得到了梦工厂18％的股份。几天以后，盖茨为梦工厂“公司”提供了3000万美元作为起动资金的一半，这是一个生产CD盘和其他电脑产品的附属公司。5月，朝鲜三星集团公司的一个成员“世界梅地亚公司”，注人了最后3亿美元的投资基金。
迪斯尼公司不能坐在一旁看着权力结构发生这种新的、根本性的排列组合，特别是看到人们极有可能将无限大的资源都投给最近几部最大最成功的影片的缔造者，把大量财富放进对手的营地中。1995年的夏季，迪斯尼公司为金融家沃伦·巴菲特在布拉斯加州的媒体企业付了190亿美元，这些媒体包括美国广播公司电视网络和ESPN有限电视体育频道。迈克尔·艾森纳为了这项新举措，在克罗拉多州阿斯本附近一条林荫小路上召开了一次秘密会议，提出让麦克·奥威兹担任迪斯尼公司董事长的职务。在他接受这个职务的消息在好莱坞传开之前，没传出一点儿风声。就这样，争权夺利的游戏又开始了。
即使斯皮尔伯格只有一部分时间工作，他仍用许多项目推着阿姆伯林公司前进。克里奇顿为环球公司编写了《佛罗纪公园》的续集《失落的世界》英国小说家费伊·韦尔登正在写一部关于洛杉矾暴乱的剧本《贝尔艾尔的骚乱》，喜剧作家布鲁斯·鲁宾逊正在把另一部成功的喜剧《我和威内尔》编写成电影剧本。而卡里·菲舍尔正在改编她的《拉斯维加斯的圣诞节》。其它几项计划包括：将莱斯莉·卡罗恩1953年的电影《莉莉》改为动画《狂欢节》；道格拉斯·卡特·比思的戏剧《功夫》、《感谢》和《朱丽叶·纽玛》；根据英国科幻系列剧编写的影片《什么博士》；由斯皮尔伯格的《永远》的摄影师米切尔·索罗门导演的《佐罗》；一部根据威廉姆·哈里森的小说改写的影片《上游》。对所有的项目，斯皮尔伯格都积极参与。他向哈里森建议说应该给剧本一个动作性更强的高潮，这位作家后来不仅重新改写了剧本的结尾，也重写了小说的结尾。斯皮尔伯格还购买了《廊桥遗梦》的拍摄权，这是一本由罗伯特·詹姆斯·沃勒创作的极其畅销的小说。它讲述的是一位摄影师与一位乡村主妇之间的浪漫故事，主妇去世之后，主妇的家人才发现了这段浪漫故事。斯皮尔伯格把它交给了布鲁斯·贝尔斯福特，但后来因为对贝尔斯福特的工作有些不满，又把他免去了。最后他把这个美差给了克林特·伊斯特伍德，他既是导演又是演员。即使那样，斯皮尔伯格仍保留着对该片的控制权。他让伊斯特伍德和作曲家莱尼·尼豪斯把歌曲《为我们相识》延长，从伊斯特伍德与梅尔·斯特里普那个爱情镜头开始，直到孩子们通过一封信发现了这段秘密恋情的镜头为止。听着这首歌曲，他推测观众们将会明白，孩子们这时已经知道了一些有关他们的母亲的故事。
1994年11月，斯皮尔伯格创办了“舒赫幸存者历史见证基金会”，他解释说：
我在波兰拍这部影片时，至少有6、7位这次大屠杀事件的幸存者把这
部影片作为一剂减轻痛苦的良药，因而他们旅行来到这里希望结束他们的
恶梦。他们经常流着眼泪向我们讲述他们的经历。我不断地对他们说：“
非常感谢你们告诉我，但是，我希望你们能够对着镜头说，因为这是很重
要的证词。”我问他们是否愿意这样做，他们的回答都是肯定的。
在一年之内，这个基金会在全世界范围内的9个办事处有了90名全日制工作人员。他们拍下了有关采访、有关地图、文件的照片，并把它们录了音、输入了电脑、整理到CD光盘上。一位工作人员说：“如果你想要了解他们在哪儿睡觉，吃什么，用什么样的厕所，你就敲某一个键——如“厕所”———然后，你可以通过观看对这件事的采访，准确地了解你想了解的情况。”
斯皮尔伯格把从《辛德勒名单》中挣到的600万美元都捐给了“正义者基金会”，通过他们将这笔钱支付给那些犹太人慈善机构、艺术家和作家。这些钱还为类似“犹太教2000年”活动提供了基金，这个活动的目的是使犹太教的教规更合理更简化。第一个得到这笔基金帮助的项目是阿姆斯特丹的二战历史遗址——安妮·弗朗克的住宅。斯皮尔伯格投资250万美元用于这个遗址的修复。在1996年，报界公布斯皮尔伯格在其他国家捐赠了第一笔资金后，他又将6.5万英磅捐给了英国的萨西克斯大学，以此作为对一个德国犹大事务研究中心的赞助。斯皮尔伯格巧妙地从鲁。瓦萨尔曼基金会、时代华纳公司、全国广播公司、索尼公司和巴里·迪乐公司分别争得了100万也许更多的美金后，出人意料地去了东海岸名人募捐会，并出现在曼哈顿和罕普顿的鸡尾酒会上，他向乔治·索罗斯这样的金融家争取捐款，告诉他们，他希望他的基金会过7、8年后能拿出4000万美元以上的捐款。
然而，1995年10月，斯皮尔伯格的名誉令人窘迫地染上了一个污点。丹尼斯·霍夫曼公开宣扬，1968年他为《阿姆伯林》一片签的那份合同，使他从斯皮尔伯格的影片中被骗走了大笔利润，他为3300万美元起诉斯皮尔伯格，因为他估计从那样一部影片中他该得到这个数。
1995年初，就在纪念电影百年历史之际，斯皮尔伯格获得了一个凯撤荣誉奖，这是法国的“奥斯卡奖”。由于他在关贸总协定会议期间发表的那番有关法国贸易保护主义的言论，这个奖的颁布引起了法国人的议论。其实斯皮尔伯格这会儿已经改变了立场，他声称自己曾被好莱坞电影公司的游说者和白宫发言人杰克·瓦兰蒂有关电影方面的政策说明引入了歧途。
2月25日，他在聚光灯的照射下步人巴黎香榭丽舍大剧院面对法国娱乐业各位先生女士。这个奖项是由影片《一个男人和一个女人》的导演克劳德·莱鲁士颁发的。他通过向斯皮尔伯格保证说，斯皮尔伯格的影片惟一让他不喜欢的部分就是“结束”这个词，而为当晚的讲话定了调。斯皮尔伯格向坐在台下第一排的凯特微笑着，坐在凯特旁边是格里高利·派克和珍妮·默里奥，他们两人都是凯撒荣誉奖获得者。
斯皮尔伯格踌躇地从口袋中拿出一个名单，他说他感谢那些他早该对他们说谢谢的法国电影界人士。从让·鲁克·哥达德开始(他对斯皮尔伯格作品的影响是连最敏锐的评论家也注意不到的)，他一口气报出29个人名，从卢米莱兄弟和乔治·米丽艾斯到克劳德·兰兹曼，当然还有特拉福特，他那番关于讲故事的人需要有真实生活的话曾给斯皮尔伯格很大的启发，斯皮尔伯格满怀真情地引用了他当时的原话“我的许多电影都追求表现幻想技巧”，斯皮尔伯格接着说，“但是，我认为《辛德勒名单》和我的妻子凯特及我的孩子，使我第一次能够抛开模式，像一个真正的电影人那样生活。”他以一个自相矛盾的承诺结束了他的发言，他告诉观众：“我想说我将与你们这个为了自己的文化而战斗的国家站在一起为公正而斗争。”
这句话因它的荒谬而给听者留下了很深的印像，因为像《侏罗纪公园》这样的电影，在他们眼里正是一部扼杀法国电影业的作品。截止到1995年，由《侏罗纪公园》带来的9.13亿美元中，有5.56亿美元来自于其他国家的销售。但是，几乎没有人对此感到惊讶，特别是了解电影过去历史的人。美国的历史是一部文化侵略和掠夺的历史，在这段历史中电影一直扮演着一个积极的角色。早在第一次世界大战之前，美国在中国和日本的领事馆就把美国新版影片作为政治和文化宣传的材料来发行。派拉蒙公司和米高梅公司在20年代就将破了产的德国影片公司收购过来，并在30年代通过获取影剧院的垄断权侵入英国和欧洲共同体，为好莱坞的产品保留着对这些影剧院的统治权。
从历史的角度讲，史蒂文·斯皮尔伯格以及他的影片是不可避免的历史的产物。充斥于市场的麦当劳影片、可口可乐影院是这个世界所一直等待的，它们代表着一种观念，而“这种观念的时代已经到来了”。道义是在严阵以待的欧洲一边，可是利益却在别处。电影，首先是一种有机体，而它的媒介是金钱。
史蒂文·斯皮尔伯格在这个他为之努力创造的世界新秩序中究竟是什么角色？在目前条件下，他没有别的路可以选择，创造更多的利润和赢得更多的奥斯卡奖对他自己、对这个世界来说什么也证明不了。而从历史的角度来看，这样做只能使他沦为对成就、对那些他已经拥有的最高荣誉的无休无止的追求者，只能使他像他所崇拜过的偶像大卫·塞尔兹尼克和大卫·里恩一样渐渐走向失败。原因就像再也不可能出现另外一部《飘》，或者《阿拉伯的劳伦斯》一样，也不可能再出现另一部《辛德勒名单》。
除此而外，还有一条路就是体面地隐退，或是接受自己在大市场中沧海一粟的角色。如果他能把自己的形像设计得好些，他可以像乔纳斯·索尔克，如果他不能，他将会使自己成为克罗内尔·哈兰·桑德斯。他是否愿意通过回到多数人赞同的那种简单经济的拍片方式上，来恢复他原有的声望？但可悲的是，他已经帮助社会创造了一个不接纳这类影片的市场。对于他这样一个具有如此惊人天赋的人，这个现实一定是苦涩的。
在评价斯皮尔伯格到50岁时的生活时，人们不能不把他的生活与两位典型的从失望走向成功的美国人杰伊·盖茨比和查尔斯·福斯特·凯恩的生活相提并论。他们把自己关闭在他们用劳动创造的生活中，整日无精打彩地在自己的住所中转悠，仿佛生命的终结指日可待。
威尔斯、斯皮尔伯格和菲茨杰拉德在无情的美国境域里感觉自己是像盖茨比一样的受害者。就像影片《伟大的盖茨比》中最动人的那幕，菲茨杰拉德称美国人为“奇事容器”。美国人天生渴望新奇，永不满足地追求娱乐，如果谁想要试着去满足他们的话，一定会被累死。凯恩和盖茨比对待他们那些奢华的朋友，就像斯皮尔伯格和威尔斯对待他们的电影一样，把自己完全贡献给观众并被自己的痛苦所吞没。
他们所得到的奖赏就像一个美好而短暂的节日，一种与一个理想中的美国同步了几年的感觉，在这一瞬间，理想的美国景象和他们在影片中所创作的一切都在他们眼前清晰起来，它放射着如此灿烂的光芒，令世界瞩目。
斯皮尔伯格和威尔斯一次恰巧看到了同一种景观。在1940年，威尔斯和赫尔曼·曼科耶维兹在好莱坞山庄的一处住房里共同编写《公民凯恩》。演员乔治·库罗里斯来拜访他们，威尔斯带他来到平台上。库罗里斯回忆道：“我们看到整个城市灯火辉煌。那时战争正在进行。他说：‘看，这个世界上有座城市灯火通明。’然后，他把影片《公民凯恩》描述给我，概括地讲了整个故事。我们站在那里，头上是满天繁星，脚下是灯火闪烁的洛杉矾城。”
30多年之后，斯皮尔伯格在与保尔·谢拉德进行了一次茅塞顿开的讨论后，从菲利普斯回家。路上，他停在默尔霍兰德大道上，也许离当年威尔斯工作过的那幢房子只有几码之遥，斯皮尔伯格茫然地仰靠在汽车车盖上，注视着圣·弗南多河谷中交织成网的灯光倒影，他被《第三类接触》的构想吸引伎了，他不知道威尔斯也曾被他所见到的景象所迷惑，他面前的这座城市和这迷离的灯光也曾唤起威尔斯的乐观，让他对未来满怀希望。
1973年，对斯皮尔伯格这位帝国的建造者和商业巨头来说再也不会重现。但他那种使别人感到愉快从而使自己感到满足的心态却丝毫未减。他再一次借用了达蒙·奈特的一段话来描述自己，“……这个长大的孩子他仍能记起，而且仍然相信，在那些孤独的夜里，从那个孩子脑海里进发出的思想的火花。”此时此刻，斯皮尔伯格同盖茨比一样，对美国(任何人都有机会成功)的特殊承诺信心百倍。史蒂文·斯皮尔伯格仿佛感到他屹立于成功的颠峰
影片目录
斯皮尔伯格拍的短片
《阿姆伯林》
1968年
制片：丹尼斯·霍夫曼。剧本与剪辑：史蒂文·斯皮尔伯格
摄影导演：艾伦·达威奥。主演：帕米拉·麦克米勒和理查德·莱文
斯皮尔伯格导演的电视片
1969年
《眼睛》(罗德·谢尔林的《午夜画廊》)
主演：琼·克劳馥，巴瑞·舒力文，汤姆·鲍斯雷
1970年
《胆大妄为》(《马库斯·威尔比博士》)
主要演员：罗伯特·扬和詹姆斯·布罗林
1971年
《逗我笑》(罗德·谢尔林的《午夜画廊》)
主演：哥德弗里·卡姆伯里兹(这一集有一部分是简尼特·斯沃克导演的)
《洛杉矶2017年》(《游戏的名称：洛杉矶2017年》)
主演：盖恩·巴瑞和巴瑞·舒力文
《马丁·达尔顿的隐私世界》(《心理医生》)
主演：罗依·欣那斯和吉姆·哈顿
《标准杆》(《心理医生》)
主演：克鲁·古拉格和琼·达林
《图书杀手》(《科伦布》)
主演：彼特·福尔克，杰克·卡斯迪和马丁·米尔纳
《追杀》又译《决斗》(NBC世界发行影片)《追杀》在电视台首次放映时是74分钟；在电影院放映时是85分钟。所有制作人员名单见影院影片。
1972年
《恶魔孽种》(CBS星期五夜间放映片)
主演：珊迪·丹尼斯，达伦·麦克盖文，拉尔夫·贝拉米，乔尼·威塔克
《野蛮》(NBC世界发行影片)
主演：马丁·兰道，巴巴拉·布艾恩，威尔·盖尔和巴瑞·舒力文。该片又叫《看家狗》或《野恋的报告》。
《鬼魂火车》(《惊奇故事》)
主演：卢卡斯·哈斯，罗伯特·布罗索姆
1987年
《传道》(《惊奇故事》)
主演：凯文·科斯特纳，凯西·塞马斯克，凯弗·苏泽兰德。
在《惊奇故事》最初的很多集中，斯皮尔伯格都参与了制作和编写。《惊奇故事》从1985年到1987年间一直在上演。
斯皮尔伯格导演的影院影片
1973年《追杀》又译《决斗》
制片：乔治·艾克斯坦。编剧：理查德·马瑟森根据他的短片故事改编。编辑：弗朗克·毛里斯。摄影导演：杰克·A·马塔。制片设计：罗伯特·S·史密斯。音乐：比利·戈顿伯格。助理导演：詹姆斯·法格。特技替身：卡瑞·劳福庭。主演：丹尼斯·威沃(饰大卫·曼)，杰奎林·斯考特(饰曼太太)，艾多·范斯通(饰咖啡店店主)，路·弗里裁尔(饰汽车司机)，凯恩·迪纳斯基(饰咖啡店中的男人)，鲁塞尔·本森(饰斯纳基拉马·莱迪)，雪莉·奥哈拉(饰女服务员)，亚力山大·洛克伍得(饰小汽车中的老人)，艾米·道格拉斯(饰小汽车中的老妇人)，迪克·威庭顿(广播中的男人)，卡瑞·劳福庭(饰大卡车司机)，戴尔·万·范希科(饰曼的小汽车司机)。
《横冲直擅大逃亡》又译《塘地快车》
制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。编剧：马修·罗宾斯和海尔·巴伍德，根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：爱德华·M·阿布罗姆斯，威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙得。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。音乐：约翰·威廉姆斯。助理导演：詹姆斯·法格。主演：高蒂·哈温(饰鲁·简·鲍波林)，威廉姆·阿瑟顿(饰克劳威斯·鲍波林)，本·约翰逊(饰特纳警长)，迈克尔·塞克斯(饰斯莱德官员)，哈里森·扎纽克(饰小兰格斯顿)，格里高利·沃尔科特(饰马古伯恩官员)，路易斯·拉萨姆(饰丽维女士)。
1975年《大白鲨》
制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。剧本编写：彼特·本切利和卡尔·高特雷伯，根据本切利的小说编写。(另外还有末署名的霍华德·塞克勒和约翰·米留斯。剪辑：威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：比尔·布特勒。附加的水下摄影镜头的摄影指导：罗恩和瓦莱里·泰勒。摄影师：雷克斯福特·梅兹。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。特技：约瑟夫·A·马泰。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：罗依·谢德尔(饰布鲁迪)，理查德·德里福斯(饰胡波)，罗伯特·肖(饰奎思特)，劳瑞恩·加里(饰艾伦·布鲁迪)，马瑞·汉密尔顿(饰市政官员沃夫恩)，卡尔·高特雷伯(饰麦道斯)，彼特·本切利(饰电视台记者)，苏珊·白克里尼(饰鲨鱼受害者)。
1997年《第三类接触》
制片：朱丽姬和麦克·菲利普斯。编剧斯皮尔伯格(此外，末署名的人员还有保尔·谢拉德、马修·罗宾斯，海尔·巴霍德、杰瑞·贝尔森和其他人员)。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙德。附加镜头摄影人员：威廉姆A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克伯，约翰·阿龙左，拉兹罗·克瓦茨(此外还有未署名的艾伦·达威奥)。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。
特技：道格拉斯·特拉姆布尔。主演：理查德·德里福斯(饰罗衣·尼瑞)，梅林达·迪龙(饰基连·盖尔勒)，弗朗克斯·特技福特(饰克劳德·勒克伯)，泰里·盖尔(饰伯尼·尼瑞)，鲍伯·巴拉班(饰大卫·拉夫林)，J·帕特里克·麦克纳马拉(饰计划负责人)，尚恩·比沙波、阿德里安·卡姆贝尔、佳斯亭·德里福斯(饰尼瑞的孩子们)，罗伯茨·布罗索姆(饰农民)，亚力山大·罗克伍德和艾米·道格拉斯(饰移植试验员)，乔治·迪森左(饰本切利少校)。
《第三类接触》的第一个版本片长135分钟。“特别版”于1982年发行，片长132分钟。特别版删掉了布罗索姆、罗克伍德、道格拉斯、迪森左以及其他一些人的镜头。后来，斯皮尔伯格为了影片在美国电视台播映，把一些剪掉的镜头重又加了进去，使该片成了一部长达145分钟的影片。
1979年《1941年》
执行制片：约翰·米留斯。制片：布兹·菲待山斯。编剧：罗伯特·扎梅其斯和鲍伯·盖尔，根据扎梅其斯、盖尔和米留斯写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：威廉姆A·弗拉克。制片设计：迪安·爱德华·米兹纳。艺术导演：威廉姆·F·奥伯里恩。特技：A·D·弗劳尔斯。视觉效果监督：莱瑞·罗宾逊。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：约翰·贝勒西(饰威尔德·比尔·凯尔索)，当·阿克劳依德(饰塞格恩待·特里)，纳德·贝蒂(饰沃德·道格拉斯)，劳瑞恩·加里(饰琼·道格拉斯)，蒂姆·马斯逊(饰伯德黑德)，南希·艾伦(饰多娜)，瓦伦·奥特斯(饰麦道克斯)，特里特·威廉姆斯(饰斯塔斯基)，罗伯特·斯塔克(饰斯蒂威尔将军)，马瑞·汉密尔顿(饰克劳德)，托士罗·米夫恩(饰米它莫拉)，克里斯多弗·李(饰万·克雷谢米德)，斯里姆·皮克思斯(饰郝利斯·伍德)。潘尼·马歇尔(饰菲菠罗依)。另外，帕蒂·路波恩、小艾丽沙·库克、道伯·泰勒、利奥内尔·斯坦德，路塞尔·本森和苏珊·白克里尼也在该片中扮演了角色。
1981年《夺宝奇兵》
执行制片：乔治·卢卡斯和霍华德，凯赞基安。制片：弗朗克·马歇尔。编剧：劳伦斯·卡斯丹根据卢尔卡和菲利普斯·考夫曼合写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：诺曼·雷纳德斯。艺术导演：莱斯利·迪雷。视觉效果：理查德·艾德伦德，吉特·威斯特，布鲁斯·尼克尔森，乔·约翰斯通。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，保尔·弗里曼(饰波罗)，约翰·里斯·戴维斯(饰沙来)，丹霍尔姆·埃里奥特(饰马克斯·布鲁迪)，阿尔弗来德·毛利那(饰塞蒂普)，罗纳德·拉塞(饰托特)，沃福·凯尔勒(饰迪埃特里其)，比尔·胡特金斯(饰埃顿少校)，威克·太比安(饰巴伦卡和养猴人)，安妮·黑金斯(饰高伯勒)。
1982年《E.T.外星人》
制片：斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪。台词制片：弗朗克·马歇尔。编剧：梅丽抄·马斯逊根据斯皮尔伯格的构思创作。
剪辑：卡罗·里特莱顿。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：詹姆斯·比塞尔，肯尼斯·J·史密斯。特技替身：代尔·马丁。
外星人设计：卡罗·拉贝尔第。宇宙飞船设计：拉尔夫·麦克奎雷。音乐：约翰威廉姆斯。主演：亨利·托马斯(饰艾利奥特)，迪·瓦莱斯(饰马丽)，彼特·克约特(饰凯斯)，德鲁·巴利莫(饰格泰)，罗伯特·麦克纳夫顿(饰迈克尔)，K。C。马泰尔(饰格里格)，塞恩·弗利(饰斯蒂夫)，汤姆(饰C·托马斯·豪威尔)，艾里卡·埃来尼亚克(饰漂亮女孩儿)。未署名的还有：帕特·比龙，塔马拉·德·特劳克斯，马修·德·马里特(饰外星人)，德伯拉·温格(为外星人配音)。
《抢劫约柜的人们》
制片：斯皮尔伯格和弗朗克·马歇尔。助理制片：凯瑟琳·肯尼迪。导演：托伯·胡波。编剧：斯皮尔伯格、迈克尔·格雷斯和马克·维克多。根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：马修·F·莱奥尼蒂。视觉效果监督：理查德·艾德伦。背景设计：比尔·马修斯和马沙·约翰逊。特技化妆：克雷格·里尔顿。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：克雷格·T·尼尔森(饰斯蒂夫·弗利)，乔伯斯·威廉姆斯(饰迪安·弗利)，比特里克·斯特雷特(饰莱士博士)，多米尼克·邓恩(饰达纳)，奥利弗·罗宾斯(饰罗贝)，黑瑟·奥鲁克(饰卡罗尔·安妮)，泽尔达·鲁宾斯坦(饰唐吉娜)，詹姆斯·凯伦(饰泰格)。
1983年《迷离境界》
执行制片：弗朗克·马歇尔。制片：斯皮尔伯格和约翰·兰迪斯。斯皮尔伯格导演了其中一集：《踢罐》。编剧：乔治·克莱顿·约翰逊，理查德·马瑟森和“乔士·罗根”(悔丽莎·马斯逊，根据约翰逊的故事改编。剪辑：迈克尔。凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：斯凯特曼·克洛瑟斯(饰布鲁姆先生)，马瑞·马瑟森(饰阿吉先生)，比尔·奎思(饰康罗加衣)，马丁·加纳(饰威恩斯坦先生)，塞尔马·戴蒙德(饰威恩斯坦太太)，布里西拉·波英特(饰克科斯小姐)。
1984年《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》
执行制片：乔治·卢卡斯和弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：威拉德·慧克和格洛丽亚·凯兹根据卢卡斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：艾利奥特·斯考特。特技视觉效果：丹尼斯·马伦，迈克尔·麦克爱丽斯特，罗思·彼特森乔治·基伯斯。音乐；约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，凯特·卡波肖(饰威利·斯考特)，柯慧宽(饰胖墩儿)，罗珊·塞斯(饰凯特·莱尔)，阿姆里斯·布里(饰莫拉·拉姆)，菲利普。斯通(饰布鲁姆伯特上尉)，罗依·乔(饰老车)，大卫·耶普(饰吴汉)，拉依·辛夫(饰年轻时的拉亚)，D。R·那纳亚卡鲁(饰沙曼)。未署名的还有：当·阿克劳依德(饰威伯)。
1985年《紫色》
执行制片人：琼·彼特斯和彼特·古伯。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔，凯瑟琳·肯尼迪和昆西·琼斯。编剧：曼诺·梅耶斯根据艾莉斯·沃克的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：J·迈克尔·里瓦。艺术导演：罗伯特W·威尔其。特技总监：马特·斯威尼。音乐：昆西·琼斯。主演：乌比·戈德堡(饰西莉)，丹尼·格洛威尔(饰阿尔伯特·约翰逊)，玛格丽特。艾弗里(饰舒格·阿弗里)，威拉德·帕夫(饰哈普)，奥普拉·温弗里(饰索菲亚)，莱·唐·乔恩(饰斯奎克)，阿库苏亚。布西亚(饰内蒂／特)，阿道尔夫·凯萨(饰老先生)，达那·奥威(饰米尔利小姐)，小约翰·帕顿(饰布里切尔)，莱瑞·菲舍伯恩(饰斯怀恩)，苔斯里塔·杰克逊(饰年轻时的西莉)。
1987年《太阳帝国》
执行制片人：罗伯特·沙波罗。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔和凯瑟琳·肯尼迪。编剧：汤姆·斯多波德(和未署名的曼诺·梅耶斯根据J。G。巴拉德的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：诺曼·雷纳得斯。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：约翰·马尔克维奇(饰贝锡)，克里斯蒂安·贝尔(饰吉姆·格拉汉姆)，米兰达·理查德森(饰维克多太太)，尼格尔·哈威斯(饰劳林斯大夫)，乔·潘托利亚诺(饰弗朗克)，莱斯丽·菲利普斯(饰马克斯顿)，罗伯特·斯太芬斯(饰罗克伍德先生)，艾米利·理查德(饰吉姆的母亲)，拉波特·弗来泽(饰吉姆的父亲)，保尔·麦克盖恩(饰小布里斯)，太基托基·卡托卡(饰敢死队的少年飞行员)，马萨多·艾布(饰外科医生奈盖特)，伯特·克伍克(饰陈先生)。
1989年《印第安纳·琼斯和最后的圣战》
执行制片人：乔治·卢卡斯，弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：杰弗瑞·鲍姆，根据卢卡斯和曼诺·梅耶斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：道格拉斯·斯洛克伯。制作设计：埃利奥特·斯考特。视觉效果总监：迈克尔·J·麦克艾利斯特。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，肖恩·康纳利(饰亨利·琼斯教授)，丹霍尔姆·埃利奥特(饰马库斯·布鲁迪)，艾里森·都迪(饰艾丽莎·施内德)，朱利安·格洛威尔(饰沃尔特·多诺多)，约翰·里斯一戴维斯(饰沙来)，迈克尔·贝恩(饰沃盖尔)，凯沃克·马力克扬(饰凯兹姆)，里弗·菲尼克斯(饰年轻的印第安纳·琼斯)，理查德·扬(饰费多拉)。
《永远》又译《天长地久》
制片：斯皮尔伯格，凯瑟琳·肯尼迪和弗朗克·马歇尔。编剧：杰瑞·贝尔森和未署名的迪安·托马斯，原剧本作者是代尔顿·特技姆伯，剧本题为《一个名叫乔的家伙》，它是根据查恩德勒·斯波拉奎和大卫·鲍姆的故事而来，该故事经过弗里德里克·海兹里特·布伦纳改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迈克尔·索罗门。制作设计：詹姆斯·比塞尔。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：理查德·德里弗斯(饰彼特·桑迪奇)，霍莉·亨特(饰多琳达·德斯顿)，约翰戈德曼(饰阿尔·亚科依)，布拉德·约翰逊(饰特德·贝克)，奥德丽·赫本(饰哈普)，马格·海根伯格(饰雷切尔)，罗伯茨·布罗索姆(饰机场隐士)。
1991年《霍克船长》又译《铁钩船长》
执行制片人：吉姆·V·哈特。制片：凯瑟琳·肯尼迪，弗朗克·马歇尔和杰拉尔德·R·莫伦。编剧：吉姆·V·哈特和马丽亚·斯考斯·马莫，根据吉姆·V·哈特和尼克·卡斯托创作的故事编写。制片设计：诺曼·加伍德。音乐：约翰·威廉姆斯。歌曲演唱：威廉姆和莱斯莉·布里卡斯。主演：罗宾·威廉姆斯(饰彼特·班宁／彼特·潘)，达斯汀·霍夫曼(饰詹姆斯·霍克船长)，马吉·史密斯(饰温蒂·达林)未丽姬·罗伯茨(饰婷科贝尔)，查利·科斯莫(饰杰克·班宁)，鲍伯·霍斯金斯(饰斯密)，丹特·巴斯克(饰拉菲奥)。末署名的人还有：格来恩·克罗斯，大卫·克罗斯比(饰皮莱特斯)，菲尔·克琳斯(饰伦敦警察)。
1993年《侏罗纪公园》
制片：凯瑟琳·肯尼迪和杰拉德·R·莫伦。编剧：迈克尔·克里斯顿和大卫·克波，根据克里奇顿的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迪恩·康德。制作设计：里克·卡特。
恐龙效果负责：斯坦·文斯顿，菲尔·蒂伯特，迈克尔·兰泰利，丹尼斯·莫伦。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：萨姆·内尔(饰阿兰·格兰特)，理查德·阿坦伯罗夫(饰约翰·哈蒙德)，劳拉·德恩(饰埃丽·格兰特)，杰夫·戈德布鲁姆(饰艾兰·玛尔科姆)，鲍伯·派克(饰罗伯特·马尔顿)，杰里·莫伦(饰哈丁)，韦恩·奈特(饰纳利)，约瑟夫·马塞罗(饰蒂姆)，阿里亚那·理查德(饰阿里克斯)，马丁·菲拉罗(饰唐纳得·吉恩纳罗)。
《辛德勒名单》
制片：斯皮尔伯格，杰拉德·R·英伦和布兰克·路斯蒂格。编剧：史蒂文·载兰，根据托马斯·肯尼利的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：简纳兹·凯明斯基。制作设计：阿兰·斯塔斯基。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：利亚姆·尼森(饰奥斯卡·辛德勒)，拉尔夫·菲依纳斯(饰阿芒·高斯)，本·金斯利(饰艾兹哈克·斯特恩)，艾母拜斯·戴维兹(饰海伦·海斯其)，乔纳森·塞盖尔(饰波戴克·菲弗伯格)，卡罗林·戈戴尔饰艾米利·辛德勒)，多米尼克·贝德纳兹克(饰集中营的小姑娘)。
1996年《寻找失落的世界》
《侏罗纪公园》的续集。贪心的狞猎者用现代设备捕捉小恐龙回城市，愤怒的恐龙妈妈追踪而来。这个庞然大物的破坏性让人们惊恐万状。在“用导弹还是保护这个坏家伙”的争论中，用巨型量麻醉剂击倒恐龙，送返森林。
1998年《拯救大兵瑞恩》
第二次世界大战后期，诺曼底滩头血战，使一位伟大母亲的4个儿子损失3个。将军致电前线，一定要找回她的第4个儿子19岁的瑞恩，让他从前线撤下来，回家乡陪伴那位光荣的母亲。上尉带着七名特选战士上路。历尽残酷的小型血战，他们找到了瑞恩。但瑞恩不肯舍弃自己仅剩的三位战友。上尉和六名战士留下来陪同他们守卫大桥。在以少抗多的血战中，上尉中弹，告诫瑞恩做一个诚实的人，详然闭目。
斯皮尔伯格作制片人的影片
斯皮尔伯格除了做他执导的影片的制片人外，还做其他影片的制片人、执行制片人或共同制片人，这些影片有：《我想抓住你的手》(IWannaHoldYourHand)(1978年)，《旧车》(UsedCars)(1980年)，《大陆分水岭》(ContinentalDivide)(1981年)，《小精灵》(Gremlins)(1984年)，《回到未来》(BacktotheFuture)，《吉尼斯》(TheGoonies)和《年轻的夏洛克·福尔摩斯》(YoungsherlockHolmes)，这3部均拍摄于1985年。《金钱陷阱》(TheMoneyPit)和《美国鼠谭》(AnAmericanTail)，这两部拍于1986年。《内部空间》(Innerspace)、《未充电的电池》(BatteriesnotIncluded)、《谁陷害了兔子罗杰》(WhoFamedRoyerRabit)、《蛮荒时代》(TheLandBeforeTime)这两部片子拍于1988年。《回到未来II》(BacktotheFutureII)和《爸爸》(Dad)，拍于1989年。《回到未来第三集》、《小精灵续集：新来者》(GremlinsII：TheNewBatch)、《乔面对火山》(JoeVersustheVolcano)和《蜘蛛恐惧症》(Arachnophobia)，拍于1990年。《美国鼠谭II：菲弗走向西方》(AnTailII：FievelGoesWest)，拍于1991年。
在1973年的《飞行能手的天空》(AceEliandRodgeroftheSkies)和1985年的《吉尼斯》两片中，斯皮尔伯格作了合作制片人和合作编剧。在1982年《抢劫约柜的人们》故事原创人员名单上被提名。在1983年的电影《迷离境界》一片中，他与约翰·兰迪斯是合作制片人。
斯皮尔伯格还以代理人的身份，以“阿姆伯林娱乐公司推荐”、“阿姆伯林推荐”或“阿姆伯林娱乐公司制作”等名义参与了下列影片的拍摄：《三步舞》(Fandango，1985年)，《哈利和亨德森斯》(HarryandtheHendersons，1987年)，《阿基拉·库罗萨瓦的梦》(AkiraKurosawa'sDreams，1990年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”的名义拍摄的影片)，《恐惧角》(CapeFear，1991年)，《远处的噪音》(NoisesOff，1992年)，《一个遥远的地方》(AFar—OffPlace，1993年)，《摩登石头人》(TheFlintstones，1994年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”的名义拍摄的影片)。《廊桥遗梦》(TheBridgeofMadisonCounty)、《卡斯勃》(Casper)、《功夫》(ToWongFoo)、《为此感谢！》(ThanksforEverything)和《朱丽叶·纽玛》(JulieNew—mar)这几部影片均完成于1995年。
(全书完)
