不過，我卻對帕布莉卡作為夢偵探的治療對像全都是名利雙全、出人頭地的男性這一點很感興趣。說句心裡話，帕布莉卡真的不是「怪蜀黍３的妄想產物」這一類的角色嗎？更進一步說，就連千葉敦子恐怕也是男性妄想的產物吧。這樣的主人公，不正是那種「既可做充滿知性的成熟御姐、又能做異常可愛的甜美蘿莉４」、將所有男性。的願望統統收納在一身的完美的女性形象嗎？
這樣的帕布莉卡，在故事的第二部中，宛如電影《異形2》的女主人公一樣，以觀看自身的「娛樂大片」一樣的感受引誘著讀者。從能勢和粉川再現的「藝術短片」，到出場人物全體登台的「娛樂大片」，《夢偵探》若是一場「夢」的話，千葉敦子為了供奉男性的夢，就必須變身為帕布莉卡不可。
◆故事的二重結構
《夢偵探》的文本本身，也有如同REM睡眠中的「夢」一樣的地方。對於故事而言，「夢」固然富有魅力，但處理起來卻也必須非常慎重，因為它是相當危險的素材。作家之中，能將「夢」製作成如此佳餚的，放眼日本，除了筒井康隆之外，再不作第二人想。他在處理夢這樣一個無意識的世界時，所用的手法無疑是相當「有意識的」。
在閱讀的時候，我有一種逐漸增強的不可思議的感覺。到底是誰，在讀《夢偵探》這個故事？到底是誰在夢？
我對陣內與玖珂這兩個「中年搭檔」非常懷疑。這兩個人在故事中只是配角，分別是名為RadioClub這個不可思議的酒吧的店主和侍者。RadioClub被設定為變身作帕布莉卡的千葉敦子與患者見面的地方。換言之，這個酒吧是位於現實與夢境、或者說千葉敦子與帕布莉卡的分界線上的、可以說是整個故事當中唯一可稱為「外部」的地方，具有元小說（metafictional）般氛圍。（說句閒話，這家店經常播放的「P.S.Iloveyou」，是1962年問世的披頭士的處女作。另外，故事一開始作為能勢龍夫的夢出現的「諾博士」，是以「鐵金剛勇破神秘島」為題的007系列的第一部，也同樣是1962年的作品。難道說這是千葉敦子的出生年份嗎？——不知怎麼，我的心中總有這樣的想法。）
在故事中設定這樣的地點與人物，還故意插入時間軸的做法，《夢偵探》究竟是要提醒我們什麼呢？在我看來，這似乎是為了將所謂《夢偵探》的故事世界更加相對化。可這究竟出於誰的意志？是筒井康隆嗎？是故事之外的謎之說書人嗎？這一切都如羚羊掛角，無跡可尋。只有一點可以確定的是，夢與虛構是無限相似的。
在故事的最後登場的是陣內與玖珂之間意味深長的沉靜對話。這樣的結局我異常喜歡。之所以如此，也許是因為它婉轉地暗示了這樣一點：對於故事《夢偵探》而言，還有更加「外部」的東西存在。或者更簡單地說，這個結局似乎是在敦促讀者的「覺醒」吧。
文藝評論家齊籐美奈子
2002年9月
１殺必死，原文service，原意為服務、折扣、贈品。在動漫界指不影響主要情節，但為吸引讀者而加入的娛樂成分。——譯者
２見田澤俊明編《身體知識讀本（11）大腦在思考——腦與神經》，草土文化，l992年。——解說者
３動漫用語，又稱「怪叔叔」，指有著異於常人的癖好的成年男子，略有貶義。——譯者
４又稱「洛麗塔」，原型出自美國小說《Lolita》，在日本被引申為童裝打扮的少女。——譯者
