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江明藏书-古典文学 《欧阳修词全集》-1-
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欧阳修词全集
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欧阳修介绍
欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。吉州
吉水（今属江西）人。北宋卓越的文学家、史学家。四岁丧父，家贫，
他的母亲以荻画地，教他写字。多诵古人篇章，为诗文， “下笔出人
意表”。天圣八年（1030）中进士，任西京留守推官。景佑元年（1034）
任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，欧阳修写信斥责司谏
高若讷不主持正义，被降知夷陵县。康定元年
（1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三
年（1043）任右正言、知制诰。五年，杜衍、范
促淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳
修上疏为他们分辩，因被贬知滁州，后又改知扬
州、颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林
学士、史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又自修《五代
史记》（即《新五代史》）。晚年官至枢密副使、参知政事太子少师。
神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。
欧阳修在我国文学史上有着重要的地位。作为宋代诗文革新运
动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都有很大影响。
宋初，在暂时承平的社会环境里，贵族文人集团提倡的西昆体诗赋充
斥文坛，浮华纂组，并无社会意义，却曾风靡一时。为了矫正西昆体
的流弊，欧阳修大力提倡古文。他自幼爱读韩俞文集，出仕后亲自校
订韩文，刊行天下。他在文学观点上师承韩愈，主张明道致用。他强
调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工
具。特别重视道统的修养，提出要使“文”有光辉，“学者当师经”，师
经才能用“道”来充实自己。但他又假正了韩愈的某些偏颇。在对“道”
的解释上，他把现实中的“事”，看作是“道”的具体内容，反对“弃百
事不关于心”，反对“务高言而鲜事实”。在对待“道”与“文”的关系上，
主张既要重“道”，又要重“文”，认为“文”固然要服从于“道”，但并非“有
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德者必有言”。列举了许多例子说明“自诗、书史记所传，其人岂必能
言之士哉”。指出：“言以载事，而文以饰言。事信言文，乃能表见于
世。”所谓“事信言文”，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容
和形式的统一。这是欧阳修对创作的基本论点。他的主张得到了尹洙、
梅尧臣、苏舜钦等人的热烈赞同。后来，知贡举（主管考试进士）时，
又鼓励考生写作质朴晓畅的古文，凡内容空洞，华而不实，或以奇诡
取胜之作，概在摒黜之列。与此同时，他又提拔、培养了王安石、曾
巩、苏轼、苏辙等一代新进作家。这样，他倡导的诗文革新运动就取
得了决定性的胜利。
欧阳修在文学创作上的成就，以散文为最高。苏轼评其文说：“论
大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白。”但欧阳修
虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。他的散文深入
汪出，既精炼又流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，
寓奇于平，一新文坛面目。他的许多政论作品，如《本论》、《原弊》、
《上高司谏书》、《朋党论》等，恪守自己“明道”、“致用”的主张，紧
密联系当时政治斗争，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种
匡时救世的怀抱。他还写了不少抒情、叙事散文，也大都情景交融，
摇曳多姿。他的《释秘演诗集序》、《祭石曼卿文》、《苏氏文集序》等
文，悼念亡友，追怀往事，情深意挚，极为动人；他的《丰乐亭记》、
《醉翁亭记》诸作，徐徐写来，委婉曲折，言辞优美，风格清新。总
之，不论是讽世刺政、悼亡忆旧、登临游览之作，无不充分体现出他
那种从容宽厚、真率自然的艺术个性。
欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。他“以文为诗”。通俗流畅。
古体诗有的显得诗味不浓，但部分近体诗却比兴兼用，情景相生，意
味隽永。在内容上，他的诗有一部分反映了当时人民生活的痛苦。具
有一定的社会意义。例如，在《答杨子静祈雨长句》中，描写了“军
国赋敛急星火”，“然而民室常虚空”的社会现实；在《食糟民》中，
揭露了官吏“日饮官酒诚可乐”。而百姓“釜无糜粥度冬春”的不合理现
象。不过，他写这些诗的目的是很明白的：“因吟君赠广其说，为我
持之告采诗。”为的是规劝统治阶级修明政治，维护封建秩序。另外
一些诗，多是抒发诗人的生活感受，如《画眉鸟》：“百啭千声随意移，
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山花红紫树高低；始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”写出了对大
自然和自由自在生活的向往之情
欧阳修不仅善于作诗，且时有新见，后人集录成书，称为《六一
诗话》。今人郭绍虞说：“诗话之称，固始于欧阳修，即诗话之体，亦
可谓创自欧阳氏矣。”（《宋诗话考》）欧阳修的诗话，改变了以前的
论诗这作或重在吕评、或重要格例、或重在作法、或重在本事的做法，
而是兼收并蓄，细加抽绎。他在评论诗的时候，虽然不废雕琢，但主
张归于自然。他特别称许梅尧臣“意新语工”之说，正是为宋诗的发展
指明了方向。
欧阳修还在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多
词，内容大都与“花间”相近，写的多是男女爱恋、离情别绪一类的题
材。但格调较高，技巧娴熟，不乏艺术珍品。例如为人们所称道的《踏
莎行》，末尾两句：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，从思妇眼
中写征人，情意深远，含蓄蕴藉，给人以新颖别致的感觉。又如《朝
中措》开头两句：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”由于作者对事物
体察入微，看似随意写出，却是无限传神，没有炉火纯青的工夫，是
不能达到这种艺术境界的。
此外，欧阳修还打破了赋体的严格的格律形式，写了一些文赋，
他的著名的《秋声赋》，与苏轼的《赤壁赋》先后媲美，千载传诵。
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。除文学外，经学有独到见解，
金石学有开辟之功，史学成就尤伟。他的独生子欧阳发等曾作了一个
统计，所著将近二十种，仅《四库全书》收录或存目就有十三种。以
现行《欧阳文忠公文集》和收入《四库全书》集部别集类的《文忠集》
一百五十三卷，附录五卷为较全。
欧阳修词赏析
欧阳修是北宋著名的政治活动家，诗文革新的倡导者。他曾主编
《新唐书》，还用大半生精力完成了一部文字减旧史之半而事迹增添
数倍的《新五代史》。他还善于发现人才和提拔后进，宋代的一些大
政治家、大散文家、大诗人不少出于他的门下，或相从游，如梅尧臣、
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苏舜钦、苏轼父子、王安石、曾巩等。欧阳修对北宋诗文的健康发展
做出了重要贡献。
欧阳修是北宋散文、诗、词的大家。对他的散文、诗歌评价比较
一致，但对他的词的评价却较为分歧。其实，欧阳修是北宋词坛上的
重要词人，他的词与他那些说理透辟、言志载道的诗文有所不同，他
常常通过词这一新的诗体形式来言情说爱，反映出这位政治家和文坛
领袖的另一生活侧面。而有的人却对欧阳修这类词表示怀疑，甚至认
为这类绮词艳语是欧阳修的仇人所伪托。人的感情本来极其复杂，欧
阳修的私生活也非道貌岸然，故做矜持。加之，词一开始就是筵席前
歌唱的艳词，多半是反映感情生活的，在长期创作过程中不仅形成了
写情的传统，而且还积累了相当丰富的艺术技巧和创作经验。所以，
欧阳修在他的词里广泛反映了他在散文与诗歌创作中未曾接触过的
感情生活，这是不足为怪的。
对欧阳修词不同的评价，首先是由于版本的不同而引起的。欧阳
修的词有两种版本。一种是《欧阳文忠公近体乐府》3 卷，有南宋庆
元年间刊本，郡人罗泌校正。罗泌又有跋言：“公性至刚，而与物有
情。盖尝致意于诗，为之本义，温柔宽厚，所得深矣。吟咏之余，溢
为歌词，有《平山集》盛传于世，曾慥《雅词》不尽收也。今定为三
卷，且载乐语于首。”罗泌认为集子中的“浅近者”乃是“伪作”，“故削
之”，所以，这个版本已经难见欧阳修词概貌。《全宋词》考订录入
171 首，23 首未录。另一种是《醉翁琴趣外篇》6 卷，元吴师道《吴
礼部诗话》首次言及，称集中“鄙亵之语，往往而是，不止一二也。”
因此确定为“词之伪”者。这种凭空推测意见不可信，《全宋词》去其
与《欧阳文忠公近体乐府》重复及当作他人词者，录入66 首。可见，
后一个版本所录之词是前一个版本的补充，当代学者基本统一了认
识，认为欧阳修有率情一面，同样会有“艳俗”的作品问世。
一、公开讴歌男女情爱
词为“艳科”，以词咏叹描写男女情爱并不足奇，关键是看词人以
何种心态对待这一类创作。欧阳修之前的词人，不外乎两种态度：其
一，及时行乐、醉生梦死，在温柔乡中忘却人生的苦痛；其二，羞于
启齿、遮掩吞吐，既不能摆脱欲望的缠绕，又不敢痛快淋漓地叙说。
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欧阳修在平庸的宋代士大夫群体中相对而言是一位个性的张扬者，在
仕途与私生活两方面都显示出鲜明的个性特征。他对待男女情爱的态
度上同样异乎流俗，敢爱敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的
自然欲望。《钱氏私志》载：
欧阳文忠任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演）罢政，为西
京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下。惜欧有才无行，共白于
公，屡讽而不之恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方
来，在坐相视以目。公责妓曰：“末至何也？”妓云：“中暑往凉堂睡
著，觉失金钗，犹未见。”公曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧
即席云：“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干
倚处，待得月华升。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟
纹平。水精双枕，旁有堕钗横。”坐客皆称善。遂命妓满酌觞歌，而
令公库偿钗。
这一则创作“本事”记载凸现了欧阳修不同流俗、不顾人言、我行
我素的张扬个性。欧阳修任西京留守推官时才25 岁，刚刚踏入仕途，
但他却“有才无行”，任性地与自己喜欢的歌妓厮混在一起，并且拒绝
听从同事友人的劝说。欧阳修说：“纵使花时常病酒，也是风流”（《浪
淘沙》），就是他放纵的告白。欧阳修与之双携双飞的是所谓的“营妓”，
或称“官妓”，这是一类由官家豢养以供官场宴席应酬的歌妓。宋人之
与营妓，逢场作戏之宴席间的调笑应酬则可以，却不允许产生实质性
的相亲相爱或两性关系，官家对此有明确规定。仁宗年间触犯这条规
定而遭贬官的屡有其人。《宋史》载：蒋堂知益州，“久之，或以为私
官妓，徙河中府，又徙杭州、苏州。”（卷二百九十八《蒋堂传》）又，
刘涣“顷官并州，与营妓游，黜通判磁州。”（卷三百二十四《刘涣传》）
田汝成《西湖游览志余》卷二十一亦载：“宋时阃帅郡守等官，虽得
以官妓歌舞佐酒，然不得私侍枕席。熙宁中，祖无择知杭州，坐与官
妓薛希涛通，为王安石所执。希涛榜笞至死，不肯承伏。”直到南宋
年间，朱熹不喜天台郡守唐仲友，也诬其与营妓严蕊有私，严蕊“系
狱月余”，“备受棰楚”（《齐东野语》卷二十）。也就是说，欧阳修在
洛阳的所作所为，是冒着受处分、被贬官的风险的，但是，只要是性
情所至，欧阳修并不顾忌。幸亏欧阳修此时遇见的是一位通情达理的、
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有卓越文才的上司钱惟演，他对欧阳修任纵的行为多有宽容。
以后，历任朝官、地方官期间，有关欧阳修风流游妓的记载多见
诸宋人笔记。赵令畤《侯鲭录》卷一载：
欧公闲居汝阴时，一妓甚颖，文忠歌词尽记之。筵上戏约：他年
当来作守。后数年，公自淮扬果移汝阴，其人已不复见矣。视事之明
日，饮同官湖上，种黄杨树子，有诗留题撷芳亭云：“柳絮已将春色
去，海棠应恨我来迟。”后三十年东坡作守，见诗笑曰：“杜牧之‘绿
树成荫’之句耶？”
这种恣意享受、无所顾忌的态度表现为歌词之创作，欧阳修便有
了大量的描写男女情爱或与歌妓发生种种关联的作品。从词史承袭的
角度而言，这一类词沿袭“花间”与南唐的传统，抒写惜春赏花、恋情
相思、离愁别恨等等情感。欧阳修的目光专注于钟情的女子时，对伊
人的外貌打扮、神情体态、歌舞演技就有了细腻而生动的观察与刻画。
如《好女儿令》说：
眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。一身锈出，两同心
字，浅浅金黄。早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，
怎教人别后，从头仔细，断得思量。
将笔墨主要集中在伊人外貌体态的描摹之上。《长相思》则道：“玉
如肌，柳如眉，爱著鹅黄金缕衣。啼妆更为谁？”从“女为悦己者容”
的角度透过外表进而探测伊人的心意。《减字木兰花》抓住伊人“宛转
《梁州》入破时”之娇媚舞姿，描写道：“香生舞袂，楚女腰肢天与细。
汗粉重匀，酒后轻寒不著人。”在宴席之间观赏歌妓的舞姿，突出了
佳人之腰肢纤细，体态轻盈，粉香扑人。另一首《减字木兰花》写伊
人歌喉，说：“歌檀敛袂，缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆，百琲明珠一
线穿。”珠圆玉润的音响效果如在耳际。《浣溪沙》写荡秋千的女子：
“云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。一梭红带往来抛。”别有一番情
趣。
用这样多情的眼光看待身边的女子，无论是现实的还是传说中的
美艳佳人，都能引起词人绵绵的情思。《渔家傲》说：“妾本钱塘苏小
妹，芙蓉花共门相对。”词的主人公是一位已故的女鬼，即使女鬼也
要思春：“愁倚画楼无计奈，乱红飘过秋塘外。”当然，这是多情词人
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情感的外移。《蝶恋花》说：“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金
钏。”词的主人公又是一位采莲姑娘。这位女子在采莲时的心境是：“照
影摘花花似面，芳心只供丝争乱。”“丝”谐音“思”，是南朝民歌中的
常用方法，纠缠这位女子的依然是不尽的情思。词人曾说：“燕蝶轻
狂，柳丝撩乱，春心多少？”（《洞天春》）真是天下何人不思春？用
如此特殊的目光看待女性世界，所获得的就是这样一种特殊的效果。
从相见倾心到投入爱河有一个旖旎动人的缠绵曲折过程，如果中
间再加上一些外力的阻隔，就使得这个过程更加扑朔迷离。《醉蓬莱》
描述了这样一个相悦、相恋、幽会、坠入爱河的全过程：
见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半
掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？强整罗衫，偷回波眼，佯行佯坐。
更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。
更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。
词中叙述了一个十分生动曲折的情节过程。佳人“羞容嫩脸”“素腰袅
娜”之美丽轻盈打动了词人的心扉，两情相悦之后相约在“红药阑边”
幽会。初次赴约，佳人“娇羞”异常，“语声低颤”中透露了内心的紧张、
新奇、期待、渴望。在幽会的欢悦中双方的情感很快达到了炽热的顶
点，决心不顾一切投入爱河。然而，毕竟是女子心细且多顾虑，为了
防止“被娘猜破”，便约定各自装作若无其事地回去，而将真正的欢快
留待夜半“更阑”时候“庭花影下”的再度相聚。整个过程写得一波三
折，跌宕起伏。让读者随之时而揪心，时而会意，时而舒畅。
有的时候，词人仅仅是对所见所闻之美色的渴望，所表现的仅仅
是一种偷香窃玉的心境，而不一定被环境所许可或转变为真正的行
动。这时候就能产生可望不可求的距离美感，别有一番情趣撩拨读者。
《渔家傲》说：
红粉墙头花几树？落花片片和惊絮。墙外有楼花有主。寻花去，
隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱，行人只得偷回顾。肠断楼南金
锁户。天欲暮，流莺飞到秋千处。
这是“行人”途中的一次偶遇，隔墙遥见飘舞于秋千之上的佳人，
便心旌荡漾，心驰神往。无奈名花有主，“寻花”未果，“行人”只有偷
偷“回顾”，暗自“肠断”，心绪将随“流莺”飞到佳人身旁。词人不仅多
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情，而且敢于大胆地表现多情。苏轼《蝶恋花》下阕“墙里秋千墙外
道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，
就是从欧阳修此词之境界中化出。
有爱河的曾经沐浴，就有送别的痛苦折磨。《玉楼春》说：
春山敛黛低歌扇，暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂消，何况马嘶
芳草岸。青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛阳春色待君来，莫
到落花飞似霰。
送别的宴席使人黯然魂消。“画楼钟动”在告诉离人时间已经不早
了，“芳草岸”的马嘶声似乎在敦促着离人起程，而离人却依然留连于
“祖宴”，面对敛眉愁苦、歌声低宛的意中人，恋恋不舍。下片为留下
来的女子设想，别后的思念将化作望眼欲穿的动作和愁肠寸断的痛
苦。有了这种对别后不堪愁苦的设想，就转为结尾二句对离人的勤勤
嘱托，嘱咐离人一定要早早归来，赶上大好的“洛阳春色”。也就是说
要离人好好珍惜所钟爱的女子的大好青春年华，“有花堪折直须折，
莫待无花空折枝。”写得比较深沉的词，还有《玉楼春》：
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关
风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛城花，始
共春风容易别。
本篇是欧阳修离开洛阳时所写的惜别词，是送别词中的佳作。它
不是借景抒情，而是侧重于抒写离别时的表情与内心活动，并把离别
这一生活中普遍的事物提高到人生与哲理的角度上来加以思考，然后
把最深刻、最有典型意义的感受加以概括集中，在诉诸感性之时又夹
有理性的提炼。这是欧阳修丰富词的抒情性的鲜明例证。这首词抒情
虽然迳直真率，而感情却十分沉郁。
真正的痛苦是在离别之后漫漫孤寂煎熬中所品尝到的，所以，欧
阳修写别后相思的词也最为动人，名篇叠出。《踏莎行》说：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢
不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是
春山，行人更在春山外。
这首词是通过离情别恨来写恋情相思的。就内容看，它并没有突
破“花间”的樊篱，但构思却比较别致，描写也较深细，它打破了传统
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词作前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个场
景，并用相思这根线把二者紧密地串连起来，情景交融的艺术手法巧
妙地运用于各片之中。上片极写行者的离愁，由景到情，又由情转景，
相思之情并不因行程渐远而有所减弱，相反，每前进一步，这情也就
增进一层，有如春水一般连绵不断。下片写居者对行人的思念，写法
也是由近及远。先写柔肠寸断，以泪洗面；次写登楼远眺，望而不见；
再写平芜春山，春山之外。词中交叉使用比拟手法，以春水拟愁，春
山况远；眼中景，心中情，相辅相生，颇饶韵味。这类小令虽然继承
了“花间”遗风，继承了南唐冯延巳的传统，但它又不是简单的延续，
而是有了新的时代特点和作者的艺术个性。正如刘熙载在《艺概·词
曲概》中所说，在接受冯延巳影响方面，“晏同叔得其俊，欧阳永叔
得其深”。“俊”，是俊爽、俊秀；“深”，是深沉、深细。欧阳修这类
词不仅在冯延巳的基础上向深沉、深细方面开掘发展，同时还可以看
出，欧词在抒情性与内心刻画上，也有明显的演进。
与情人或丈夫的分别有多种多样的原因，或者是仕途奔波，或者
干脆就是被抛弃。处于相同孤独中的女子，同样是思念是痛苦，心理
背景却大不相同。欧阳修词可贵的是接触到如此类型不同的女子，并
深入到她们的内心世界。《蝶恋花》说：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼
高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问
花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词写一个上层妇女的悲哀。她丈夫整天在外寻欢逐乐，恣情
游荡，而她自己却被幽囚于深闺之中，独守空闺，一任青春流逝，无
法掌握自己的命运。上片写闺中的寂寞与男人在外走马章台、寻欢逐
乐的冶游生活。“庭院深深”拘束了少妇，她只能被隔绝在杨柳如烟、
帘幕重重的深宅大院，“深几许”的反诘中已经透露出怨苦的情绪。尽
管她登楼远望，却无法望见男人寻欢逐乐的场所。闺妇与男子，一苦
一乐，一行动不自由一任纵恣意，其中包含了更多的社会内容。下片
写伤春自伤的情感。换头点明暮春季节，“雨横风狂”不仅关联结尾的
“乱红”，而且还暗示青春与爱情遭受到风雨的摧残。“三月暮”象征青
春已逝。“门掩黄昏，无计留春住”是篇中的警句。这位少妇以丰富的
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内心活动赋予“黄昏”与“春天”以人的情感。“门”，可以把“黄昏”关在
门外，但它却无法把“春天”留在自己身边。结尾两句承此，写少妇的
天真与痴情：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“泪眼”，足见伤
春之深；“问花”，足见感情之痴。少妇之所以要“问花”，就是从“留
春住”这一痴情的目的出发，幻想能与“花”共同设计出一个“留春”的
妥善方案。“花不语”，是无计可施，故默然相对。“乱红”非但无语，
而且“飞过秋千”，同样无法掌握自己的命运。人与“花”同病相怜，“问
花”，也就是自问；伤春，实际是在自伤。其间流露的是少妇感情上
的孤寂无依与青春将逝的哀愁。这首词善于通过风景描写、环境气氛
的烘托与动作的刻画来展示人物的内心世界，层次分明，笔触细腻，
颇为后人所推赞。清代毛先舒对此有过细致的分析。他说：“因花而
有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意
也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。”（见《古今词
论》）我们并不一定要象他这样把层次分得很细，但是，善于描写妇
女内心复杂的思想感情与细腻的心理活动，却是这首《蝶恋花》艺术
上主要特点之一。这首词语言上也有独到之处。李清照对这首词深得
叠字之法大加赞许，她说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之
句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即《临江仙》也。”
（《临江仙并序》）
有的词除感情直接抒发以外，必要时还与叙事相结合，具体感人，
如《生查子》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元
夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
词以少女口吻写成。上片回忆去年的欢悦，那时是灯好，月明，热恋
中约会也因元夜的欢乐而增添光彩。“月上柳梢头”两句具有典型意
义。月下，树前，黄昏时的迷人景色，为初恋的情侣增添了许多诗情
画意，同时也象征着爱情的美满。因此，这两句流传人口，不胫而走。
下片写物是人非，与上片形成鲜明对照。依旧是灯好、月明，但却不
再有黄昏后的密约了。触目伤情、悲从中来，怎能不催人泪下。这一
切都反映出这位少女的纯真恬美与一往情深。这首词语言通俗明快，
对比强烈，具有浓厚的民歌风味。《生查子》一说朱淑真作（见《断
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肠词》）。但南宋初曾慥编《乐府雅词》认为是欧阳修的作品。
欧阳修还有两首《渔家傲》，反映采莲少女生活，也别饶韵味：
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，
时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿荫眠
一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。
叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣。白锦顶丝红锦羽。莲女妒，
惊飞不许长相聚。日脚沉红天色暮，青凉伞上微微雨。早是水寒无
宿处。须回步，枉教雨里分飞去。
反映采莲生活的作品在古代民歌和文人诗中是屡见不鲜的。汉乐府中
有，六朝民歌中有，唐诗里也有。但在欧阳修以前用词来反映采莲生
活的作品却不多见，尤其象欧阳修这样集中反映采莲小憩时的一个侧
面则更属少有。这反映了欧阳修艺术上的独创性。前一首撷取劳动间
歇中一个富有戏剧性的场面，把少女们逡巡相访，以荷叶当杯，醉眠
树荫之下的场景写得栩栩如生，宛然在目。尤其值得称道的是词人写
出了少女们天真无邪、豪爽而又顽皮的性格，使读者有如见其人的真
实感受。后一首通过“鸳鸯”这一象征爱情和美满的禽鸟来反映采莲女
对爱情的追求以及由此而产生的内心活动。由于采莲少女还没有得到
她理想中的伴侣，所以当她看见成双成对的鸳鸯便止不住产生了妒
情，并恶作剧地把鸳鸯拆散。可是，日暮天寒，细雨纷飞，这位少女
又联想到被自己惊散的鸳鸯“水寒无宿处”，于是，懊悔之情，油然而
生。上片下片，相互对比，在感情起伏转折之中，展示出少女丰富的
内心世界。
二、多种题材的随意入词
词自唐末五代以来逐渐被定格为“艳科”，多咏风花雪月、儿女私
情、相思别离。抒发文人仕途以及其它人生感慨的职责则落实到诗文
的头上，所谓“诗言志词言情”。文人只是偶尔在词中抒发“艳情”之外
的情感。惟独只有李煜，他亡国之后在词中倾吐了内心所有的悲苦。
在众多词人中，李煜是一位有鲜明个性特征的作者。欧阳修是继李煜
之后的另一位个性张扬的词人，在文学创作的领域里，他并不顾及约
定俗成的成规或附庸流行的审美风格。他在诗文创作领域掀起了一场
轰轰烈烈的革新运动，并以辉煌的创作实践将运动推向深入；他在词
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的创作领域，也时常突破“艳科”的藩篱，率意表现自己的性情怀抱，
为苏轼词“诗化”革新导夫先路。所以，欧阳修表现在词中的内容是比
较丰富多彩的。
首先，欧阳修抒发了人生不得意的牢骚不平，其中有时光流逝的
哀伤、仕途风波的忧患，更有对前景的达观和生命力的昂扬，塑造了
极富个性特征的自我形象。如《临江仙》写他的仕途坎坷：
记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，
空负曲江花。闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
欧阳修一生因坚持自己的政见、积极参与朝廷的政治变革而屡屡
遭受贬谪处分，在挫折之中就难免要产生牢骚怨言。北宋帝王信任与
依赖文人士大夫，北宋的政治环境十分宽松，这就使得士大夫们有了
实现个人政治抱负的憧憬以及实践的勇气；然而，北宋帝王又故意在
士大夫中间造成相互牵制的局面，努力使个体平庸化，这就使得有理
想、有才华的士大夫备受压抑，屡遭挫折，素志难酬。这是欧阳修一
类渴求在仕途上有积极作为的宋代士大夫们的共同悲剧。表现在词
中，就是前后的鲜明对比：刚刚进士登第时，春风得意，自以为前途
似锦。岂知“薄宦天涯”、“十年”颠沛、“歧路”蹉跎，至今仍然“离愁难
尽”、一事无成。这首词是因遇见当年一起进士及第的“同年”而引发
内心的无限感触所作的。《圣无忧》也叹息说：“世路风波险”，转而
借助“好酒能消光景”。
欧阳修每每在与友人送别或相逢相聚之时便有无限感触，其中包含着
友人之间的一片情谊。仕途的奔波使欧阳修与友人有了更多次的分离
与重逢，每次的重逢都必将牵动内心的诸多感慨，《玉楼春》说：
两翁相遇逢佳节，正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花
羞白发。人生聚散如弦筈，老去风情犹惜别。大家金盏倒垂莲，一
任西楼低晓月。
“柳绵”飞雪的春日佳节里再度重逢，“新花”依旧鲜艳，“两翁”却
已“白发”苍苍，其中有多少的人事变化。仔细回顾，恐怕令人不堪，
不如放怀“豪饮”，将“聚散”的苦乐和别后的颠簸抛弃在一边，任“西
楼”月沉。这种因送别或重逢友人而引发的内心感触，在词中时有流
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露。《采桑子》说：“十年一别流光速，白首相逢，莫话衰翁。但斗尊
前语笑同。”“白首衰翁”中包含了无限的挫折磨难。遭受挫折时难免
有点颓丧，不过，欧阳修总是不愿意消沉下去，同时也以这乐观的态
度鼓励友人，“尊前语笑”可以抚平彼此心灵的创伤。另一首《采桑子》
