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世界文学名著 巴黎圣母院 ［法］ 雨果著 陈宗宝译
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作 者 原 序
数年前，本书作者参观—— 毋宁说是搜索—— 圣母院时，
在一座尖顶钟楼的阴暗角落里，发现墙上有个手刻的字：
’Ａ Ｎ’ＡＲＫＨ
这几个大写的希腊字母，经岁月侵蚀，黑黝黝的，深深
凹陷在石头里面，观其字形和笔势，呈现峨特字体的特征，仿
佛是为了显示这些字母系出自中世纪某个人的手迹，这些难
以描状的符号，尤其所蕴藏的宿命和悲惨的意义，深深震撼
了作者的心灵。
作者左思右想，这苦难的灵魂是谁，非把这罪恶的烙印，
或者说这灾难的烙印留在这古老教堂的额头上不可，否则就
不肯离开这尘世。
自从作者参观以后，那面墙壁经过了粉刷和刮磨 （不知
二者当中是哪一种造成的），字迹也就泯灭了。近两百年来，
一座座巧夺天工的中世纪教堂，就是这样被糟蹋的，里里外
外，受到来自四面八方的破坏。教士随便涂刷，建筑师任意
刮擦，然后民众突如其来，把整座教堂夷为平地。
这样，除了本书作者在此略表缅怀之外，那刻在圣母院
阴暗钟楼上的神秘字迹，如今已荡然无存了，其催人泪下所
概括的那不为人知的命运，也烟消云散了。在这墙上写下这
个字的人，几个世纪前便从人间消失了，这个字也从教堂墙
壁上消失了，也许亦即将从地面上消失了。
本书正是根据这个字写成的。
一八三一年三月
一八三二年勘定本
作 者 按 语
有人曾说，本书现版将增添若干新章，那是讹言。要说，
应是增添原未刊入的数章。所谓“新”，意指新写的，而事实
上，现版增加的数章并非新的。这几章同本作品其他各章一
样，全是同时写成的，始自同一时期，源自同一思想，一直
是《巴黎圣母院》原稿的组成部分。再则，作者难以理解，这
样一部作品完成后，怎能还可以另加发挥呢！随心所欲是不
行的。作者认为，一部小说在某种程度上必然同其所有各章
一齐诞生，一个剧作也必然同其所有各场一齐诞生。这称为
剧作或是小说的整体，即这个奥秘的微观宇宙，其组成部分
的多少，切莫认为可以有丝毫为所欲为的成分。嫁接也罢，焊
接也罢，都会破坏这类作品，因为这类作品应该一气呵成，并
永远保留其本来的面目。书一旦写成，别再改变主意，切莫
改动。书一旦发表，是男是女，作品的性别一定，便已确认，
并公诸于众，如同孩子一旦落地，呱呱第一声喊叫，便出世
了，那就是他，什么模样已生成了，做父母的谁也无能为力。
从此后孩子便属于空气，属于阳光了，就让他照生来的样子
去活，去死。您的书若是写糟了呢？那活该，别去给一本失
败的书增加什么篇章。您的书要是不完整呢？那在创作时就
应该写得完整。您的树要是歪扭了呢？那可别去矫正。您的
小说要是得了痨病呢？您的小说要是活不成呢？它既断了气，
您是无回天之力，恢复它呼吸的。您的剧作生来要是跛脚呢？
请听我说，切莫替它安上一条木头假腿。
所以，作者特别珍重的是读者能明白，现版新增的那几
章并不是为这次重印而特意撰写的。这几章在前几版没有刊
入，原因很简单。《巴黎圣母院》首次付梓之际，原先放置这
三章手稿的卷夹遗失了。为此，要么重写，要么舍弃。作者
当时认为，这三章中唯有两章从篇幅来说有点价值，是论述
艺术和历史的，与戏剧性和故事情节毫无关联。舍弃了，读
者是不会发觉的，这漏洞的秘密唯有作者心中有数。于是决
定将这三章弃之不理了。况且，若要道出整个原委的话，那
是因为作者怠惰，要重写那遗失的三章，便知难而退了。与
其补写，毋宁另写一本小说。
如今那三章手稿找到了，作者遂抓住这难得的机会，让
这三章各归其位。
因此，现在看到的就是这部作品的全貌，是作者原先所
梦想的模样，也是他亲自所造就的模样，优也罢，劣也罢，长
存也罢，易逝也罢，反正就是作者所期盼的模样儿。
有些人固然见识高明，却在《巴黎圣母院》书中只寻找
戏剧冲突，只寻找故事情节，在他们眼里，重新找到的这几
章也许没有什么意义。然而，也许另外有些读者，觉得研究
一下本书蕴藏的美学和哲学思想，并不是无益的，情愿在阅
读《巴黎圣母院》时，透过小说去探求小说的弦外之音，情
愿通过诗人如是的创作，去寻求史学家的体系、艺术家的宗
旨—— 请允许我们利用这类有点浮夸的套语。
主要是为了这后一类读者，本书现版才加上这三章，以
求《巴黎圣母院》臻于完整，姑且认为它真值得臻于完整的
话。
这三章中，有一章是关于建筑艺术目前的衰败，并依作
者看来，这艺术之王今日难以逃脱灭顶之灾。作者所言，并
非信口雌黄，而不幸的恰好这一看法在作者心中根深蒂固，并
且是经过深思熟虑的。不过，他觉得有必要在此申明：将来
有一天若能证明他有幸而不能言中，那正是他热切希冀的。他
深知，艺术，不论何种形式的艺术，均可把一切希望寄托于
后人，他们处于萌芽状态的天才，我们已闻其在我们创作室
里勃然萌发。种籽撒在犁沟里，收成可望丰饶。千百年来，建
筑业一直是培育艺术的最佳园地，作者唯一担忧的是这块古
老的土地已了无元气，读者可从现版第二卷中看出这种担忧
的原委。
然而，今天一代年轻艺术家朝气蓬勃，精力旺盛，可说
前途一定无量。于是，如今特别在建筑学校里，教师尽管令
人厌恶，却不知不觉，甚至事与愿违，培养了一些出类拔萃
的学子来。正如奥拉斯 ①
所说的那个陶工，心里想造的是细
颈瓶，做出来的却是大口锅。轮盘一转动，大盆就出来了。
但是，总而言之，不论建筑艺术的前景如何，也不论我
们年轻建筑家们有朝一日怎样解决建筑艺术问题，还是让我
们在期待新的宏伟建筑出现之前，先好好保护现存的古迹吧！
① 奥拉斯 （公元前６５—公元前８），拉丁诗人。
如有可能，让我们激发全民族的热忱，去爱护民族建筑艺术
吧！作者宣告，本书的主要意图之一就在于此，他一生的主
要目标之一也在于此。
关于中世纪的建筑艺术，有些人至今对这艺术珍宝一无
所知，更糟的是另有一些人把这艺术珍品视如草芥，因此
《巴黎圣母院》这本书也许为这建筑艺术开拓了某种真正的前
景。但作者远没有认为，他自愿担负的这一任务业已告成。他
已不止一回站出来维护我们的古老建筑艺术，高声揭露种种
亵渎、毁坏、玷辱这种艺术的行径。他永远不会为此感到厌
倦，并已保证要时常大谈这个问题，一定会大谈特谈的。他
将坚持不懈地保护我们的古迹，其决心之大，不亚于我们学
校、学院里捣毁圣像者大肆攻击我们历史文物的劲头。眼看
中世纪建筑艺术已落入何人手里，眼看今日涂泥抹灰的庸手
如何对待这一伟大艺术的遗迹，真叫人痛心！对我们大家有
理智的人来说，眼睁睁看着他们胡为，仅仅站在一旁嘘一嘘
而已，那甚至可以说是一种耻辱。这里所说的事不单单发生
在外省，而且就发生在巴黎，就在我们家门口，就在我们窗
户下面，就在这伟大的城市，在这文人荟萃之都，在这出版、
言论、思想之都！这一桩桩破坏文物的行径，不顾被这种胆
大妄为而搅得不知所措的批评界的谴责，天天在我们眼皮底
下，在巴黎广大艺术家的眼皮底下，不断地策划，争论、起
始、接二连三、安然胡为，我们不禁在这里指出数例，来结
束这个“按语”。最近把巴黎大主教府拆除了，这座建筑格调
平庸，拆了也就罢了，可是那班专以拆毁为能事的建筑师不
问青红皂白，把十四世纪遗留下来的主教府这一稀世古迹，也
连同大主教府一齐拆毁了。他们良莠不分，统统拔除了事。现
在有人在议论要把樊尚城堡 ①
奇妙的小教堂拆掉，用拆下的
砖石去修筑什么莫名其妙的城防，连多梅尼 ②
在世时都不需
要的工事。一方面不惜重金去修缮和恢复波旁王宫那座破旧
房屋，另一方面却任凭阵阵秋分大风把圣小教堂 ③
绚丽斑斓
的彩色玻璃打得粉碎。屠宰场圣雅各教堂的塔楼搭起脚手架
几日了，最近哪天早上就要动手挥镐了。司法宫那两座令人
瞻仰的塔楼之间已经有个泥水匠要在那里盖起一间白色小
屋。另一个泥水匠即将把那座有三个塔楼、名为圣日耳曼－
德－ 普瑞的封建时代修道院大肆阉割。当然定会有某个泥水
匠去拆毁圣日耳曼－ 奥克塞鲁瓦 ④
小教堂的。这班泥水匠个
个自命为建筑师，由省官府或国库杂支中支给薪俸，居然也
身着绿色华服 ⑤
。凡是能以冒充的雅趣去损害真正雅趣的勾
当，他们样样干得出来。就在我们写这“按语”的时刻，有
个泥水匠正在摆布杜伊勒丽宫，另一个正在菲利贝·德洛
姆 ⑥
的门面正中砍了一刀，这个泥水匠先生的粗笨建筑物，便
①
②
③
④
⑤
⑥ 菲利贝·德洛姆（约１５１０或１５１５—约１５７０），法国著名建筑家，一五四
七年被亨利二世任命为王家建筑总监，曾设计和建造了许多著名的建筑，如枫丹
白露宫、杜勒伊里宫，是古典建筑艺术的热爱者。
绿色华服是法兰西学院院士的礼服。
日耳曼－ 奥克塞鲁瓦（约３７８—４４８），奥克塞鲁瓦主教，曾被教皇塞莱斯
坦一世派往英国去反对异教。
圣小教堂在原司法宫内，至今尚存。
皮埃乐·多梅尼 （１７７７—１８３２），“木腿”将军，樊尚城堡要塞司令，曾
固守城堡、抵抗反拿破仑盟军而著称。
樊尚城堡建于十四世纪，位于巴黎东部，至今尚存。其小教堂于十三世
纪为路易九世所建。
厚颜无耻地趴在文艺复兴时代那一座座典雅的宫殿的正面，
多么触目惊心的情景！诚然，比起我们这个时代种种庸俗不
堪的丑事来，这就算不上什么了。
一八三二年十月二十日于巴黎
第 一 卷 一 大 厅
距今三百四十八年六个月一十九天，巴黎老城、大学城
和新城 ①
三重城廓里，一大早群钟便敲得震天价响，把全市
居民都弄醒了。
然而，一四八二年一月六日，这一天在历史上并非一个
值得纪念的日子。一清早便使群钟轰鸣、万民齐动的事情，也
无关紧要，不足记取。既不是庇卡底人或是勃艮第人来攻
城 ②
，也不是抬着圣物盒的巡列仪，也不是拉阿斯葡萄园 ③
的
学子们起来造反，也不是“我们称为无比威赫之主国王陛
下”进城，甚至也不是在巴黎司法广场对男女扒手进行赏心
悦目的绞刑，更不是十五世纪司空见惯的某外国使者身著奇
装异服，头饰羽冠，突然而至。最后一支这样人马，弗朗德
勒 ①
御使们，抵达巴黎还不到两天呢，他们是前来为法兰西
王储 ②
和弗朗德勒的玛格丽特公主缔结婚约的。这叫波旁红
衣主教大人 ③
伤透脑筋，但为了取悦国王，不得不对这群吵
吵闹闹、土里土气的弗朗德勒市长们笑脸相迎，而且还在他
的波旁府邸里招待他们观看“许多精彩的寓意剧、傻剧和闹
剧”，不料一阵倾盆大雨，把府邸门口的华丽帷幔全浸没了。
一月六日那天，正如约翰·德·特洛瓦所说的，“使得全
巴黎民众激奋的”是这一天从远古以来适逢两个隆重的节日，
即主显节 ④
和狂人节 ⑤
。
这一天，按习惯将在河滩 ⑥
放焰火，在布拉克小教堂种
植五月树 ⑦
，在司法宫演出圣迹剧
⑧
。府尹大人的差役，穿着
华丽的紫红色驼毛布衬甲衣，胸前缀着两个白色大十字，头
一天晚上就在十字街头吹着喇叭，高声吆喝过了。
一清早，住家和店铺就关上门，成群的市民，男男女女，
从四面八方涌向指定的三个地点。人人早已心中有个谱，有
的去观看焰火，有的去观看种植五月树，有的去观看圣迹剧。
不过，巴黎爱凑热闹的游闲之辈那种自古就有的见识真堪称
赞，群众中绝大多数人都去看焰火，因为这正合时节；或者
去观看圣迹剧，因为是在司法宫大厅里演出，上有严严实实
的屋顶，四面有紧闭的门窗；而那棵可怜的五月树，花儿稀
稀拉拉，看热闹的人都不愿一顾，任凭它在一月寒天下，孤
零零地在布拉克小教堂的墓地上颤抖。
民众知道，前天抵达巴黎的弗朗德勒的使臣们要来观看
圣迹剧的演出，也观看将在同一个大厅里举行的狂人教皇的
选举，所以人群主要涌入通往司法宫的各条大街。
司法宫大厅在当时被誉为举世无双的大厅 （诚然，索瓦
尔 ①
那时还没有丈量过孟塔吉城堡 ②
的大厅），这一天要挤进
去却不是容易的事。家家户户挤在窗口看热闹的人往下一望，
只见挤满人群的司法宫广场，犹如汹涌的大海，通往广场的
五、六条街道各似河口，每时每刻都涌出一股股澎湃的人流
来。广场形如参差不齐的一片水域，而四周这儿那儿突出来
的墙角，宛若一个个海岬，那不断扩大的人流，浪涛汹涌，一
阵阵冲击着这些岬角。司法宫宏伟的峨特式 ③
正面的中央有
一道高大的台阶，两股人流不停上上下下，这是因为人流在
居中的台阶底下碎散后，又以波涛翻腾之势，向两侧斜坡扩
散开来。这样，我说呀，那道大台阶有如淌水，不断注入广
场，好似一道飞瀑泻入湖泊一般。叫声，笑声，无数人的跺
脚声，汇成巨大的声响，巨大的喧哗。不时，这声响，这喧
哗，随着涌向中央大台阶的人流的折回、混乱或旋转，益发
振耳欲聋了。这是因为府衙的一名弓箭手在推人，或是一名
捕头骑马横冲直撞，拼命维持秩序。这种令人叫绝的传统，由
府衙传给统帅衙门，由统帅衙门传给骑警队，再从骑警队传
给今天的巴黎警察总队。
家家户户门口上，窗户上，天窗上，屋顶上，密密麻麻
聚集着成千上万张市民的面孔，和颜悦色，安详朴实，凝望
着司法宫，凝望着嘈杂的人群，也就心满意足了，因为时至
今日，巴黎还有许多人乐于观看那班爱看热闹的人，再说，在
一堵人墙后面正发生着什么事，这对我们来说已非常有趣的
了。
假如我们这般生活在一八三○年的人能凭借想象，厕身
在十五世纪这群巴黎人中间，跟他们一起被拉来扯去，被撞
来撞去，跌跌冲冲，挤进司法宫宽阔无比的大厅—— 在一四
八二年一月六日这一天却显得那么狭小——，就不会觉得眼
前的景象索然无味，不会觉得没有吸引力，正好相反，我们
周围所见的事物尽是如此之古老，反而觉得十分新鲜。
若承蒙看官同意，我们不妨就竭力开动脑筋，想象看官
跟我们一道，夹杂在穿着短上衣、半截衫、短袄的嘈杂人群
中间，跨进大厅时会有什么样的感觉。
首先，耳鸣，眼花。我们头顶上是尖形双拱屋顶，木雕
贴面，天蓝色彩绘，装饰着金色百合花图案；我们脚下是黑
白相间的大理石地面。几步开外有根高大的柱子，接着又一
根，再接着又是一根；大厅纵深一共竖着七根大柱，支撑着
双拱屋顶落在横向正中的拱底石。头四根大柱的周围有几家
店铺，闪烁着玻璃片和金属箔片的亮光；后三根大柱的周围
摆着几条橡木长凳，被诉讼人的短裤和代理人的袍子已磨损
了，磨光了。大厅四周，沿着高墙厚壁，门与门之间，窗与
窗之间，柱与柱之间，摆着一长列从法拉蒙 ①
以下的法兰西
历代君王的塑像；昏庸的个个双臂下悬，眼睛低垂；英武的
个个昂首挺胸，双手高举，直指天空。还有，一扇扇尖形长
窗，尽是光怪陆离的彩色玻璃；一个个宽大的大厅出口，都
是精雕细刻的富丽门扉。而所有这一切，圆拱，大柱，垣壁，
窗框，护壁镶板，门扇，塑像，从上到下，满目湛蓝和金黄，
色泽斑斓，光彩照人；我们今天看见时色泽已略显暗淡了，公
元一五四九年德·普勒尔根据流传还对它赞美不已，其实那
时几乎已被尘灰和蛛网所埋没，全然不见当年的灿烂光泽了。
现在，让我们来设想一下：这座长方形的宽阔大厅，在
一月某一天，光线暗淡，拥入了一大群人，衣著五颜六色，吵
吵闹闹，沿墙逛荡，绕着七根大柱转悠，这么一想，就大致
可以对整个场面有个模糊的印象了。下面再更确切地说一说
一些有趣的细节。
毋庸置疑，如果不是拉瓦伊阿克
①
刺杀亨利四世，就不
会有拉瓦伊阿克案件的卷宗存放在司法宫档案室里，也不会
有他的同谋犯处心积虑要把本案的卷宗毁掉；因而也不会有
纵火犯由于别无良策，只得放火焚烧档案室，好把卷宗烧毁，
也不会只得放火焚烧司法宫，好把档案室烧毁。总而言之，就
不会有一六一八年那场大火。那样的话，古老的司法宫及其
古老的大厅也就屹立如故，我也可以奉告看官：您亲自去看
吧！于是，咱俩都不必多此一举：我免得如实进行描述，您
也就省得阅读了。—— 这就证明这样一条新真理：一切重大
事件必有不可估计的后果。
不过这也可能是真的：首先，拉瓦伊阿克并没有同谋者；
其次，即使万一有，他的同谋者也可能与一六一八年那场火
灾毫无关系。这样，那场大火的起因就有其他两种解释，都
是合情合理的。第一种解释是：有颗熊熊燃烧的大星，一尺
宽，一肘高，如众所周知，三月七日半夜后从天上坠落，恰
好落在司法宫。第二种解释是见诸于泰奥费尔 ②
的四句诗：
诚然，那是悲惨的游戏，
正义女神在巴黎，
吃了太多的香料 ③
，
自把宫殿焚为平地。
这是一六一八年与司法宫那场大火有关政治的、自然的、
诗歌的三种解释，不论人们对此想法如何，火灾却不幸地是
千真万确的事实。由于这场灾祸，更由于连续各次修建把幸
存的东西也毁了，所以时至今日也就所剩无几了，这座法兰
西最早的王宫也就所剩无几了。堪称是卢浮宫长兄的这座宫
殿 ①
，早在美男子菲利浦
②
时代业已很老了，甚至有人还到里
面去寻找罗贝尔国王 ③
所建造的、埃卡迪斯
④
所描述的那些
华丽建筑物的遗迹。几乎一切全荡然无存了。想当初，圣路
易 ⑤
在枢密院完婚，洞房今安在？他在御苑审理案件，“身著
羽纱短袄、无袖粗呢上衣，外罩披风，脚趿黑绊拖鞋，同儒
安维尔 ⑥
卧在地毯上”，御苑今安在？西吉斯蒙皇帝
⑦
的寝房
今何在？查理四世的呢？无采邑王约翰 ⑧
的呢？查理六世 ⑨
站
在楼梯上颁布大赦令，那座楼梯今何在？马塞尔在太子的面
前，杀害罗贝尔·德·克莱蒙和香帕尼元帅 ①
，那现场的石板
今在哪里？废除伪教皇贝内迪克的训谕是从一道小门宣布的，
他的那班传谕使者给人丑化，身披袈裟，头戴法冠，也是从
这道小门出去游街，走遍巴黎大街小巷，向民众赔礼认罪，如
今这道小门又在哪里？还有那座大厅，金碧辉煌的装饰，扇
扇尖拱窗户，尊尊塑像，根根大柱，镂刻成块块图案的宽阔
拱顶，这一切今又何在？还有那金灿灿的卧室呢？那只守门
的石狮子，耷拉着头，夹着尾巴，就像所罗门座前的狮子那
般；显出暴力在正义面前那副卑躬的模样，这石狮子又在何
处？还有那一扇扇绚丽的门扉呢？那一扇扇斑斓的彩色玻璃
窗户呢？还有那叫比斯科内特望而生畏的房门上镂花金属包
皮呢？还有德·昂锡制造的精致木器呢？……时光流逝，人
事更替，这些稀世之宝终于成了什么呢？为了代替这一切，代
替这整个高卢历史 ②
，代替这全部峨特艺术，人家塞给了我们
什么名堂呢？代替艺术的，无非是德·普罗斯大人 ③
那种笨
重扁圆的穹顶，正如圣热尔韦门那种蠢笨的建筑物；至于历
史，我们听到许多对粗大柱子喋喋不休的忆述，时至今日，巴
特吕
①
之流唠唠叨叨的声音还在震响哩。
这并没有什么了不得。—— 言归正传，我们还是回头来
说这座名不虚传的古老司法宫的这间名不虚传的大厅吧。
这座呈平行四边形的宽阔无比的大厅，一端摆着那张名
闻遐迩的大理石桌子，那么长，那么宽，那么厚，据古老地
籍册所云，世上如此偌大的大理石，真是见所未见，这样一
种说法可叫卡岗蒂亚 ②
垂涎欲滴；另一端是小教堂，路易十
一 ③
曾叫人给自己在教堂里雕刻了一座跪在圣母面前的塑
像，还把查理大帝 ④
和圣路易—— 他认为这两位作为法兰西
君王是得到上天无比信任的圣人—— 的塑像搬到小教堂里
来，全然不顾大厅里那一长列历代君王塑像中留下了两个空
墙凹。这座小教堂建成才差不多六年，还是崭新的，建筑雅
致，雕刻奇妙，镂錾精湛，一切都表现出一种妩媚的风格；这
种风格正是我国峨特时代末期的特征，并一直延续到十六世
纪中叶，体现为文艺复兴时代仙境般的种种幻想。小教堂门
楣上那镂空的蔷薇花瓣小圆窗，纤秀而优雅，尤为是一件杰
作，好似一颗用花边做成的星星。
大厅正中，有一座铺着金色锦缎的看台，面对大门，背
靠墙壁，并利用那间金灿灿卧房走廊上一个窗户，开了一道
特别的入口。这看台是专为弗朗德勒使者们和其他大人物应
邀来观看圣迹剧而搭设的。
按照惯例，圣迹剧应当在那边大理石桌面上表演。一清
早便把桌子布置停当了。那厚实的桌面，年长日久，被司法
宫书记们的鞋跟划得全是道道痕迹，现在已搭起一个相当高
的木架笼子，上端板面整个大厅都看得见，到时候就作为舞
台。笼子四周围着帷幕，里面就作为剧中人的更衣室。外面，
明摆着一张梯子，联结着舞台和更衣室，演员上场和下场都
从那结实的梯阶爬上爬下。随意编派的角色，机关布景，剧
情突变，没有一样不是安排从这梯子上场的。这是戏剧艺术
和舞台装置结合的新生儿，多么天真，多么可敬！
司法宫典吏的四名捕头，凡是节日或行刑之日，都不得
不看管恣意行乐的民众，这时正分立在大理石桌子的四角。
演出要等到司法宫大钟敲响正午十二点才开始。对于演
戏来说，无疑是迟了，可是得照顾使臣们的时间呀。
然而，这许许多多观众从一大早就在等着。这些老老实
实爱看热闹的观众当中，不少人天刚亮就在司法宫大台阶前
等候，冻得直打哆嗦；甚至有几人说他们为了一开门能抢先
进去，已在大门中间歪斜着身子熬了一夜。人群每时每刻都
在增多，好比超过水位的水流，开始沿着墙壁升高，向各柱
子周围上涨，漫上了柱顶、檐板、窗台、建筑物一切凸出部
位和雕塑物所有隆起部分。于是，群众感到浑身不自在，急
躁，烦闷，况且这一天可以我行我素，恣意胡闹，要是谁的
手肘尖碰一下，或是钉了掌的鞋子踩一下，动辄就大动肝火，
加上长久等待而疲乏不堪，这一切都使得群众大为不满，更
