★欧美人士认识梅兰芳的由来
欧美人士向来不看中国戏，──在前清时代，西洋人差不多都以进中国戏院为耻。──我尝以为这是件憾事。在民国四年的时候，我与梅君编了一出嫦娥奔月，这戏的前半出仍用旧格式，后半出就用极干净华美的场子，设法创制古装，并代为参酌古舞，安置了几种舞的姿式。梅君把种种舞式，做的异常袅娜美观，出演以后，极博舆论界的赞美。友人吴震修君对我说：『以后有给外国人看的戏了！』
不久，留美同学会公宴美国公使芮恩施君Paul Reinsch于外交大楼并约梅君表演奔月的后半出。看过之后，芮恩施公使及留美诸君，都极赞美。芮公使特别梅君家中，拜访了一次。这可以算是西国人士观中剧的头一遭。
后又编了几出，如：天女散花、霸王别姬、上元夫人等戏，把古时绶舞、散花舞、剑舞、拂舞等，安在里面，也极博得中外人士的欢迎。从此遇有喜庆堂会，每逢有梅君的戏，欧美贺客必要一；并且因为时间的关系，他们住往要求将梅剧提前，更都以为与梅君一握手为快。
法国安南总督到北平来，想看梅剧。美国驻斐利滨总督某君来平之前，也曾给美国驻华公使馆一个电报，说：『到平后，一定要看一次梅剧。』于是外交部，特为在外交大楼，宴请这两位总督，并且特约梅君演剧。二公看着，非常满意赞美。演完以后，曾与梅君作长时间的谈话。
瑞典皇太子S. A. R. Prince Gustavus Adolrhs来平后，也愿一观梅剧。外交部本想公宴他，但是皇太子却预先声明：『不赴公宴』的。于是费了许多周折，最后才议好，由梅君请他到梅宅茶会，并且特为演一戏请他批评。皇太子本身是个大美术家，看了更赞美不已。
以后印度大文豪泰戈尔到平来，也必要看看梅剧，特请梁启超、林长民二公介绍。结果，梅君的艺术，竟使这位大文豪异常倾佩。
从此后，梅剧声名震动了西洋人的脑海。于是平、津、沪、汉各处的外国人，也没有不想看看梅剧的了。并且每逢梅君在戏院出演，也一定有许多外国人来看。后来恰巧美国有几次游历团来平，都把「观梅剧」一项，列在游历课程以内。从此「梅兰芳」三字，在欧美人脑中的印象，一天比一天深了。
★欧美人士看中国剧的由来
欧美人士，既然看梅剧以后，颇感到兴趣，──然而起初非在堂会不看，并且非古装戏不爱看；后来渐渐无论什么戏都可以看，而且也常进戏园看戏了。从前是只看梅兰芳的戏，后来也有看别角的戏的了。由此欧美人士对于中剧的趣味，更觉深了一点。且有许多西洋人来研究中剧，如：法国某君，更立了一个会，要改良中剧，因这时各国对于中剧，已经一天比一天的注意。十几年以来，洋文报纸，也时有对中剧加以批评。各国对中剧讨论的出版物，也日日增加，单就我个人所见到的，已经有几十种，推想那未看见的，更不知有多少。虽然不敢说这些书中，都是恭维中剧的论调，但是他们大多数人注意到中国戏，这一层，是敢断言的了。并且听说这类的书藉在各国销售很广，这足见未到中国来过的西洋人，也有很多注意中剧的。至于他们对中剧表同情与否，姑且不管。既然外国注意中剧者大有人在，那么拿中剧到外国去表演，也就算不了甚么极新鲜极奇怪的事了。这也是我怂恿梅君及中剧出国的一各大原因。
★梅兰芳与外宾的酬酢
自从美国芮恩施公使，及瑞典皇太子，亲访梅君，及法美两总督约谈以后，驻华各国公使，都曾来访谈。尤其英国蓝博森公使，感情更好。梅君每次到上海、广州等地方，各国领事也都约宴，其中香港总督，对梅君更特别诚恳。并且凡各国到平来游历的政治家、文学家、美术家、实业家、以及游历团等等，更无不托使馆或本国绅商介绍，去访梅君一谈。大致外国人到北平来，都把「故宫」、「天坛」、「长城」、「访梅君」、「观梅剧」，作为同等必要的游程。我与梅君对于这些来访的人，也都尽力招待，一则可以尽国民外交的义务；二则借用这机会，作出国演戏的宣传，所以对来访的人，或请茶会，或约宴饮。十几年来，这种局面大小约有八十余次之多，被招待的也有六七千人。并且每次招待时，外交部也定派官员来指导，帮助一切。自政府南迁以后，驻平的外交官员仍来助理，尤其是交通部路政司司长刘竹君先生，更热心的帮同招待，接洽宣传。
至于每次招待方法，一切用具，都纯粹是中国古式的。菜蔬茶点，都用中国极精美的食物；杯盘盏箸，以及屋中的点缀品，更无一处不用中国式的，尤其要选择最可表现中国精神古雅高贵的样式。因为这样可以使西宾眼光一新，比较容易留点深刻的印象。壁上书画，总要悬挂墨笔山水，写意花卉，因为藉此可讲解中国戏剧。按说图画必须像真，这是世界公认的学说，亦且是毫无疑义的道理。然而中国的绘画不大讲像真，专注意用笔，这大概是由像真进一步，成为美术化了。（此非题内之文恕不详论）中国戏也正是这个道理，一切举止动作，言谈表示，都是由像真演进为美术化。又因欧美人士数十年来，颇注意中国书画，所以借此来解说中剧，更易了解。除此以外，又将十余年来，搜罗到关于戏剧的图画陈列出，请他们看，并为之解释说明。大家听了，大致都首肯，且颇感兴趣。所以他们回国以后，都常来信联络感情，对于梅君赴美一层，尤其热心：有代为筹划的，有代为布置的，都极愿尽这义务。这也算是招待外宾的一种成绩：然而所费的精神、时间、金钱，也就不可计算了。
★款项的筹措
关于赴美这事，我一人在屋中编纂筹备，前后约有七八年的功夫，然而事前并未在外发表过。什么原故呢？因为款项总没有筹好，俗语说：『没钱办不了事』，真是不错的。不过我说到这里，一定有些人想：『我不信拥有百万家产的梅兰芳，竟会连这点游美的盘费都拿不出来！』其实这观念完全错了。我现在把梅君的经济的状况，大略说说，大家就可以知道款项一层，确在游美计划中成为一个绝大障碍。梅君的祖产，简直可以说没有。至于他每月演剧所得的报酬，也就刚够他一月的开消。偶然到外省去表演一次，虽然可以积蓄一点儿；然而这几年的外交费，及国内的交际费，那样的浩大；加之梅君对于落魄亲戚、贫苦同业，所有求助，无不慷慨赠与。更有些乞妇孤儿，闻名前来告帮的，总没使他们空手回去过，数目虽不大，然而积少成多，日久就很可观了。所以梅君不但没有积蓄，亦只勉强够日用开消。若平空添出这样一大笔游美旅费，这是他绝对办不到的，所以筹款这层，是非常困难。美国出款来约的人也很有几位，但是他们都是完全买卖性质，所以不能成事实。我现在且把怎样筹得的步骤，略略述之于后：
当初我们的计划，想法借一笔款项，出国游历，同时表演几出戏，一则可以宣传中国戏剧，沟通中外文化；二则若挣钱回来，除还帐之外，所有的余利，完全充作提倡戏剧之用，如：办一戏剧学校、开一戏剧图书馆、建一合于科学的新式剧场。因此就多方设法借款，但都没有成功。这是六七年以前的事。有一天，我同李君石曾闲谈，说到这话。石曾先生颇以此举为然。但那时因政治关系，他正在东交民巷法国医院里躲避，后来又到上海去了，由那里又到了法国，没有机会再晤谈这事。在这两年之内，虽又找了许多朋友来进行借款，总是仍没结果。
有一天，偶然与燕京大学校长司雷登博士谈起这事。司徒博士也极端赞成，并且问：『大概须多少钱才够呢？』我说：『大约在十万元左右就够了。』他说：『这件事情是沟通中美二国文化的举动，按本校章程，或者可以帮忙，助成此举。』我得这个消息，非常高兴，以为游美一定可以实现了。谁知道后来因种种关系，同人中有不赞成的，遂将此事中止了。过了几时，又经同人们商酌，由司徒博士代借五万元，同人等担任五万元，一切都已说妥，但又因种种关系，没能成功。想不到这件事情，竟有这许多的波折！
事到这时，似乎是无法可施了。一天，梅君黯然的对我说：『出国这事，恐怕不容易办成了！』我立刻说：『您只管在戏剧上用功！不要因此扰乱心思。全凭你的艺术作为出国的基础；若能基础稳固，别的事都不成问题。您且平心静气的去演戏，把这事让我去跑！我想只要多下工夫，总有门路可寻的！』梅君也颇以为然，况且事到其间，也只有这个办法。
我这方面仍旧进行着。在这几年之中，也有几个外国人来接洽，肯出款的，但是他们太注重营业，恐怕与梅君游历考查的宗旨有妨碍，所以也都没有说妥。
转瞬间，便到民国十八年的春天了。恰巧这个时候，李石曾先生又到了北平。家兄竺山，一天与李先生谈起这事，说：『梅兰芳要出国了！您可以帮帮忙么？』李生说：『这有两种说法，若是梅君以营业的性质出去，为赚几个钱，那就无需帮忙──也无从帮起，若是以沟通文化的公益性质出去，则不但帮忙，并且应该尽力帮忙。』次日，李先生就来与我讨论这事，我仍把出去的宗旨，说了一遍。李君很赞成，于是斟酌了半天，议定请银行界诸公，帮助筹款。以后大家公推李石曾、周作民、司徒雷登、钱新之、冯幼伟、王绍贤、吴震修诸公为董事；又有黄秋岳、传泾波诸公帮助，先将戏剧学校开办，再由校中请梅君出国，代为募捐。
当初我与梅君，本想先借款出去，挣钱回来，再开办学校，然李石曾先生以为先办学校，比较容易入手些。于是商定：由李石曾、周作民、王绍贤、傅泾波诸公连我，共同在北平筹五万元；其余的五万元，由钱新之、冯幼伟、吴震修诸公，在上海筹备。至此，款项一层，总算有了办法。
然而一波未平，一波又起了！当北平筹足五万元，梅剧团将要动身的前两天，接连接到美国几个电报，大约都说：『美国现在发生金融恐慌，市面太坏，美金价一天比一天高，十万元之外，非再多筹几万不可！』谁也料不到临时发生这种意外，但那时一切事已预备妥当，与美国接洽，已有定规，其势如箭在弦上，怎能不发呢？幸而冯幼伟君，费尽心力的张罗，银行界诸公的帮忙，居然在上海筹了十来万元之多，梅剧团这才能够上船，远渡大洋，往美国去了。
我写出这一段经过的事迹来，并不是自己表功，不过希望诸君知道，凡作一件初创的事业，都是不容易办成的，但只要尽心努力去作，不要消极，总有成功的那一天。
★事前的宣传
事前之宣传，是往外国去演戏戏最要紧的一种工。我们对于这种工作，曾预备了六七年的工夫。起初虽然免不了盲目的徒劳；但日久之后，渐渐就有了经验，所以也颇生效果。
我们的宣传法，就是每逢招待外宾时，总要把关于戏剧的图画书籍，陈列出来，请他们看，并且都给他们详细的解说，使他们发生兴趣。除此以外，每到吃饭时，或喝茶时，必要对他们细说在戏台上吃饭饮茶的姿式，由此引伸到舞台上一切动作，及其所以然的理由。他们都静静的听着，有时眼里充满了好奇之光，有时脸上露出些惊讶的神气，有时恍然大悟，有时惊喜非常，总之，他们对于中剧的神情无论真懂与否，总似感到很大的兴趣。在我们的本意，也正希望他们能发生兴趣，留有深刻的印象，等他们回国去，在茶余酒后，述与他们的亲戚朋友们听，作为谈话的资料，这样就间接的替我们宣传了。而且我相信这种无意的宣传，所生的效力，比那正式的鼓吹，要普遍的多！
此外，也时常给驻各国的官绅通信。在留学生里，也有许多热心这件事的，我们不时供给他们材料，使他们给馆通信宣传。
在两三年前，又请了二位美国人，每月酬以微资，他们时常与美国各报馆通信。在每封信里，更附上梅君一两张像片，这种宣传法，也颇生效力。以后就常常接到美国通信员的来函，大概都是说，以后有材料，可以直接给他们寄去，他们愿意极诚恳极热心的代为宣传。也有说自己手中有多少报馆，宣传力比别人大一类的话。我们因此，也就时常给他们直接寄些材料去。
最近两年，由美国来信，要梅君像片的越发多了。每年只算印像片费，大约在四五千元以上。据朋友调查，说：美国登过梅君消息的杂志，只他见过的，就有几十种，此外未见的还不知有多少？但寄到梅君家里的杂志，不过三十余种而已。
在这两年中，美国以个人的名义来要像片的信，总有几百。由此，可知美国社会中，注意梅君的人，已经很多了。这也是宣传渐渐发生效果的一个明证。
★事前的接洽
到美国去演戏，宣传固然重要，这接洽戏园子一层，更是要紧的工作；不然，到了美国以后，向谁请教呢？但是这件事，我们完全外行，──简直没有门路可寻。可是最困难的，是在中国内，竟找不出几位内行来。然而事到此间，怎能壳停手不办了呢？我们必要从不可能中，找出一个可能来。
最初，是去访美使馆商务参赞安诺尔君，商议办法。安诺尔君极力的帮忙，前后曾给介绍了几位专门经理家，但经几度讨论后，因种种的关系，都没有说成。
后来又与美国公使马克谟君谈过，马公使也异常热心，替我们写过几封信，但因这事颇复杂，依然没有成功。一次，马公使回国，进北平的前几天，特约梅君晚餐，席间对此事，详加讨论。末了说：等他回国后，必定亲身替我们极力进行此事。既有马公使这样热心赞助，我们自然喜悦非常。等马公使回国后，我们常常计算他的行程，想他到美国后，必能得到一个美满的结果。因为在几次交涉失败后，好像这回必能满足我们的希望了。
谁知马公使回国四个月之后，忽然来了一封信，大致说：『实在懊恼的很！在纽约进行了两个多月的功夫，竟没有找出一条称心的道路来！』在接到这信以后，就有人疑惑，说：『既然这样尽心进行，为甚么在堂堂美国，连一个戏园子也会找不出来？』不知这里面，却有个原故：因为这次梅君在美国演戏的宗旨，是有不能迁就的几个规定：（一）剧场主人，须以礼相聘，并且须用极优的礼貌对待梅君。（二）须给梅君自由演辍权。（三）剧场的身分，须够高尚。（四）剧场不要太大，因为恐怕不容易满座。（五）剧场主人，不可抱完全营业的性质。既然有这些条件，自然不容易接洽成功。马公使所以没能找到相当的戏园，就因为这个原故。但是不管他接洽是怎样的困难，而我们当时满含着希望的心，忽然见到马公使这封信，不觉凉了半截。
幸而在马公使离平以后，司徒雷登校长也要回国。我们便将同马公使说的话，也与司徒校长说了一遍。司徒校长自然是极愿意赞助的。等他到美国以后，便去访马公使，问他进行的情形。马公使说：『简直简直找不着一条好的，相当的道路来！』于是司徒校长又继续进行，但却仍然没有好的办法。
有一天，他与哈布钦斯君Hapkins同席，谈到这事。──哈君是纽约很有名的人，写的戏剧极受学者们欢迎；他有一个剧场，也极高尚。──于是司徒校长，就把这事，对哈君详细说了一遍，并把梅君艺术的精深，品格的高尚，志向的远大，也说给他听。哈君异常钦佩，当时就答应说：『梅君到美国来，可以在我的剧场里出演！只要能够沟通两国的文化，我就心满意足了！──至于金钱一层，我是满不在乎的。』司徒校长听了，非常高兴，赶紧给我们来了一个电报，说：『想不到在万分为难之中，居然能找到这样一个剧场。』又说：『如果梅君来美，我以为这是最好的一条道路！』我们接到这个电报，欢喜极了。于是就由司徒校长的介绍，与哈君直接的来往了几十次电报信件，详细商量办法。等到一切都商议的有了头绪后，又先由傅泾波君前去，当面接洽，梅剧团随后再去美国。
不过梅剧团到美以后，并没有在哈君的剧场里出演，然而梅君所以能够去美国，确因哈君有约，才去得成的，否则赴美的心愿，还不知何年月日才能达到呢？所以哈君这段美意，实是不可以泯灭的呀！
★宣传品的筹备编译及印刷
赴美的宣传工作，是已经下了六七年的种子了。有许多朋友说：『从前的宣传固然要紧，临时的宣传更是重要。因为西洋人无论作什么事，宣传力都很大，──差不多天天有宣传的文字来播动人们的脑筋，新鲜的事体刺激他们的眼帘，日子一久，把旧的忘了，所以临时非有重要的宣传不可！』这话自然是有经验之谈。于是我们就拿定主意，先编出几种书来，译成英文，以便临时应用。大概共预备了五种。
（一）首先编了一部「中国剧之组织」。里面共分八章：「唱白」、「动作」、「衣服」、「盔帽」、「胡须」、「脸谱」、「切末」、「音乐」共享了四五个月的工夫才完成。在这个工作期间，我差不多闭户不出，除了作些不可免的公务外。自清晨起，便提笔来写，有时一直写到深夜。为什么这样忙呢？因为当时须要筹备的工作很多，这书不过是其中的一种，况且赴美的日期已经不远，若再不这样匆匆迫著作，恐怕就来不及了。全书共约六七万字，我自己以为写的似乎有些简略，但是有几位朋友看见，都说：『不但不简略，而且太详细了，因为字句太多，恐怕外国人不耐烦一直看完。』我想这话很有道理，于是又删去了不少。并且在各处搜罗证据，摹画种种关于戏剧的图画十六幅，虽然不算多，但是关于戏剧各种用件的原则范围，是应有尽有的了。我的女儿敬修，素喜美术，她也帮同图画，因为屡次修改的原故，所以她也跟着忙了好几个月。
（二）其次便想编一部梅兰芳的历史。因为第一种完全是宣传中国剧的，既是梅兰去出演，关于他人也应该有一种宣传。于是我约同黄秋岳君，先商议体例，应该怎么编法。计划了几次，议定内容共分七章，就是：
第一章梅兰芳之家族及历史
第二章旦角之由来及其地位
第三章梅兰芳之创造品
第四章梅剧在中国剧之地位
第五章梅兰芳之国际酬酢
第六章梅兰芳之国内欢迎与批评
第七章外人眼光中之梅栏芳
体例议定以后，就开始编起来。因为范围太空泛，所以取材颇不容易，幸而二十余年以来，凡有批评梅君戏剧的文字，不管是褒是贬，都剪下装订好了存留起来，纪念过去的痕迹；想不到我们竟借重了这些文字，省了我们很多麻烦去搜集材料。差不多有四个月的功夫，就编完了。全书大约有四万多字，又加上了许多像片书画，附在里面。以后聘人译成英文，但刚要付印的时候，又有几位朋友说：『这本书似乎太啰嗦了。』我们仔细审查了一遍，果然累赘散漫，于是又把不很要紧的地方，删去了许多。完竣以后，交商务印书馆代印。谁知一算印刷费，竟超过了预算的好几倍；而当时经费是那样的窘迫，这一笔钱将在那里去找呢？于是又商量着，将图画像片撤去了很多页，与中国剧之组织合印，装为一册，书名就叫梅兰芳。但是虽然缩了又缩，减了又减，其印刷费已经在六七千元以上了。
以上两种，翻译印刷，都由赵叔雍君代为斟酌办理，并且就近在上海与商务印书馆接洽。为这事赵君曾费了不少的精神。
（三）第三种是「梅兰芳歌曲谱」。现在我先说说编这本书的动机：
大致西洋人看中国戏，对于一切的排场、行头、举止、动作等等，还容易入眼，惟独歌唱一层，最不容易顺耳。因为有很多对西洋音乐没习惯的中国人，听着西洋的歌唱，总是不好听，──甚至于说是「鬼叫」。因而我们可以推想西洋人听着中国的歌唱，一定也是不好听。可是既然出去唱中国戏，那腔调自然不能变更；而在这短期间，就是想变更，也绝对不可能。于是大家商议：把预备出去演的几出戏，先谱出五线谱来，或者外国人可以看着谱，在钢琴上、提琴上，常常弹着拉着听听，使他们稍微有点习惯时，就自然容易入耳了。而且既然是为宣传中国戏，有这一种谱，外国人也比较觉得有路可寻，容易研究。既是主意已定，就要开始工作了。不过我想这件事情，在朋友里面，非刘天华君不能胜任，于是就去找刘君商议，刘君以为这件工作关系颇大，慨然答应了。
首先是请徐兰园、马宝明二君，把各戏的唱腔，谱出工尺字来，刘君再按工尺翻作五线谱。谱成以后，让徐君拉着胡琴，马君吃着笛子细听，再一点一点的改正：改得觉着妥当后，由刘君用胡琴按五线谱拉着，让徐、马二君听，有不对的地方，再改。改完以后，又让梅君把各戏都当面唱了多少次，刘君再按唱腔，斟酌改正。后来仍由刘君拉着给梅君听，不妥的地方，又改了不少。这种繁难琐碎的工作，大致也用了七八个月的功夫，仍是仓卒结束的。又请出汪颐年女士代为画谱，杨筱莲、曹安和、周宜三位女士来帮着校对。一部「梅兰芳歌曲谱」到这时才算告成。
至于一切详细情形，在该书中的序子凡例里面，写的很详细，这儿不必多说。此书完成后，一切费用，也在七八千元以上。但是对以上帮忙的人们，还没有酬谢。
（四）第四种是戏剧说明。凡是预备演唱的戏，都须作一个说明。但是这种工作，颇费周折，若是为国内作说明，只须将剧情大略写出就够了；若预备给外国人看，那样简单，绝不会发生效力，所以不得不另想个比较完美的办法。
我们的编纂法，是先将一出戏的大略历史写出，然后再说这一出是全戏的那一段，在全事迹上占怎么一个位置。──因为中国现在的戏，差不多都是在整本中，选那最精彩的一节演唱。──以后再把这出每场的情节说清，并说明在某处，这一段唱，一段话是什么意思；各角一切动作，是甚么用意。把这个都详细的写出来后，再把梅君的唱工。作工，是那一段最精彩动人，以至于那一场什么地方应该注意，也都清楚的写出。这样，才使看戏的人，省力而且容易领会。把预备出演的十几出戏，都照这样说明。约有三四万字，也聘人译作英文，印成一个册子。这一种筹备的用费，虽然不比前三种的多，却也在两三千元以上了。
（五）最后作了一百多篇临时送各报馆宣传的文字。此外，把预备梅君沿路接待新闻记者时，应该发表的谈话，也作了几十篇。这两种是我与黄秋岳君分著作的，都译成英文，印了很多份，以备临时分送，可以省说好多话。
★戏剧图案的编纂
这次赴美所预备的宣传品，多半是书籍，但能见到这书藉的人，恐怕还是少数。假若画几幅图画带去，在大庭广众中悬挂起来，岂不容易使人注意呢！我以为这种宣传力，比着书籍还大，因为图画是给人以直接的刺激。
谁知这却是一件最麻烦的工作呢！因为研究中国戏剧，毫没有可参考的书籍，若画起图来，有好多对象简直没有一点标，也没有一点根据，只好用由简入繁的方法，分成几个部分，然后再一部一部的分类去找材料，这或者可以有个头绪，不致淆杂了。
起初，我只虑没处找材料，竟没想到越研究范围越宽，越搜罗材料越多，于是就用剪裁整理方法，选出于戏剧原则所不可少的，画了二百幅，大致分为十五类。每类包含好多种，如下：
剧场
剧场一类，画了六幅，共有十二个图。自元明以来，城里、乡间、山野等地方的剧场，凡可考查的，大概都画上了。但是还有几种南方的样式没画，因为画工并没亲眼见过，恐怕画的有差错，所以没有列入。在每个图下面，都有简单的中文及英文说明。一看这图，就可以知道戏园子改良进步的情形。
行头
行头一类，画了十二幅，共一百六十八种。然虽只一百六十八种，可是戏台上所应用的衣服，却大致都包罗在里面了。
说到这里，不禁感到：作什么事，都不见像理想那样简单，那样容易。就如在没画行头以前，我自觉着有十分把握，可以手到成功，因为我平常看戏颇不少，对行头的研究，也颇下过功夫，所以戏台上人物穿的行头。差不多也都认识。岂知道拿起笔来分类时，竟有许多似是而非的地方；还有很多只模模糊糊的记得影儿，一时想不起实在形状；更有许多只听人说过名字，并没见过原物的，所以我竟没有勇气来果断的分类，只好放下笔，先作一番实际的调查。
我时常到后台去调查，并且常把管戏衣的人请到家里，一种一种的仔细斟酌。又把从前清宫里管衣箱的王太监请来，作了几次长时期的谈语，得益很多。这样把材料搜足了后，都罗列案头，一次一次的审查，排出次序，觉得正确了，然后详细的开出单子来。现在还清清楚楚的记得，当开出这个清单时：正是一个深夜，由书房走到卧室去歇息，见院中明月高悬，银光泻地，树枝的影子，照在墙上，被风吹得微微摆动，阵阵凉风，向我身上扑来，不觉立刻把一天的困倦疲乏完全忘却了。当时觉得非常轻快，好像把背在身上很久的一件沉重东西，至此才卸去了似的。
把单子开完后，交给画工去画。有时忽然想起次序不妥，又取回来改，像这样子不知有多少回。然而这关于我的工作还好办，最困难的是画工，因为他非照原物画不可，不然只看见名字，不知原物形状，那怎么能画对呢？所以我又由戏箱上借出几件来，交给他照画；画完这几种，再换几件别的来。有时我看他画得不妥时，又叫他拿回去改。所以这行头一类，只算画工一项，就了多半年的功夫。
古装衣
古装一类，画了四幅，共有图四十八种。按古时妇女衣服的作法，本早就失传了。我们现在对古装的印象，全由古代的石刻书籍，和古人画的几幅仕女图得来。在十几年前，我同梅君和几位朋友设法把这样式刽制出来，由梅君在戏台上穿出，却极受观客的欢迎，现在已经风行全国了。但是当时创制的时候，颇费了一番心思；又因这是梅君特创的，所以也画上作为宣传。
冠巾
这一类画了八幅，共有图一百四十四种。关于材料搜集，和画工费事情形，大致和行头一类差不多。
胡须
这类只画了一幅，共有图四十种。虽然只有四十种，但是其中的名称和样式，有许多已经失传了。一时搜罗起来，颇感困难。我曾问过几十位剧界老友，又经他们研究审查，才把各种样式的根本找到。不料这一幅小画儿，竟费了若干人的心血呢！
扮像
扮像一类，画了十幅，共有五十种。都是按照从前清宫里的图样画成的。把脸谱、冠巾、胡须、行头等，都详细的画上，给阅者一个整个的观念。这样外国人看了，或者可以发生兴趣，并且可以稍稍明了冠巾行头等的性质。
脸谱
脸谱一类，画了十六幅，共有二百五十六种。
说到这种图画，更又费事了。因为戏界的脚色，虽然会在脸上画，可是大半都不会在纸上画。画工能在纸上画，却又不知某人应该怎样画法，而且对于画脸谱的经验一点也没有；就算有样子能够照着画出来，也毫不得神。于是只好在戏界脚色中物色人才了。
先请来几位唱花面的老脚色，斟酌了几次，将各种人员的脸谱，按颜色勾法分类，开了一个清单，大约有四百多种。然后求了几位博学多知、经验丰富的净角，如：候喜瑞等，照着单子来画，一共画了二百多种，──把重要的都包括在内，也就不算少了。这样多戏界朋友，不惮烦的热心帮助，真是令人感激不尽。
舞谱
舞谱一类，画了二十六幅，共图一百六十六种。
中国古时候的歌舞，差不多是相连着的，所以从前在昆腔里有唱工，就一定有身段，藉身段来形容唱词的意义，不过后来大半都失传了。到了皮黄，因为腔调的关系，不容易安身段，差不多都是单用面部来表情。
自给梅君编成嫦娥奔月以后，立意要安上几个身段，来形容词句的意思，使表情更加完满。在当时，对戏剧虽算是创作，而在另方面说，却正是反古运动。后来接着编了几出古装戏，都照词句安上身段，──也有我替他安置的，最初只梅君一人有这身段，后因为极受观众欢迎，所以各脚都来仿效，现在已经风行全国了。为这事，既然费了很多心思，又是戏剧原则应该有的长处，所以决定将舞谱画出来，也作为宣传品。
当初安置这种舞式的时候，都是照着词句的意思，并仿着古人诗赋中的形容辞造成的。所以现在要把每种舞式画出来，还须注上名字。这事于画工却非常困难，因为某种舞式应该怎么样，画工是丝毫也不晓得。所以这件事情，先须梅君和我共同工作。我们的办法是：我先把一出戏的唱词写出来，他就按着这句词，照原戏舞出，我看了他舞的姿式应该画那一点，并把这舞式的名称注上。注完后，就再舞再注。有时候舞的累了，写的乏了，就各持清茶，慢慢呷着，休息一会儿，又重新工作起来。这样记完以后，梅君又把每个舞式照出像片。虽然那时正是炎夏，而梅君常常在烈日下一气照两三个钟头的功夫，他的汗不知出了多少，现在所有的像片还存着呢！实在可算一种珍贵的纪念品了。像片照好以后，交与画工去画，画工先画一个稿子来我审查，有不对的地方，就叫他拿回去改，有时一直改到十几次才算妥当，然后再正式的画到纸上。这才成了二十六幅舞谱图画。
因为费了这样多层的手续，所以只这一种舞谱，就费了几个月的工夫。然仍有不完备的地方。
舞目
舞目一类，有八幅，只有名称，没有图画。其名词共三百二十八种。为搜罗这些名词，曾参考了二十多种书，也用去了几个月的工夫。
为什么把这些名词也要作宣传品呢？因为西洋人大半都说：『中国没有跳舞。』所以写出这些名词来，给外国人看看，好知道中国从前也讲究过跳舞。其实现在西洋存着的古罗马时跳舞的名词，不过七八十种，也是只有其名，至于舞的姿势，早就失传了。中国现在所存的古舞名词，还有五六百种，不过这次只写了三百多种。
切末
这类画了十幅，共图一百一十九种。关于切末这层，虽然在中国剧之组织上说的颇详细，但画的种类不完全。这自然因为切末在中国剧之组织中是很小的一部分，为篇幅所限，不能多画。所以这里特辟成一类，把现在所用的切末，都画出来，使外国人看了，对中国剧更可以认识清楚些。
关于材料的搜集，也全靠剧界朋友们的帮忙。
兵械
兵械一类，画了六幅，共图一百九十二种。
其实在戏里，普通常用的兵器并不多，但是关于个人所用特别的兵器却不少。起初，我以为这大半是由小说和鼓儿词里面来的，谁知等用了点工夫一考查，才知道原来都有来历。不禁后悔以前因不求甚解，竟蒙蔽了这样多年；而一方面又非常惊喜，好像得到了一个什么大发明似的，恨不得立刻都要洞然明晓，于是就把历来的武备志，只要在可能的范围里，都找了来，一部一部的查对，纔知道戏中兵器的种类，与书中所载的简直差不多，于是我索性把戏中没有的几种，或者失传了，也都画在里面。但是画到末了，还短几种，不能凑成六条，所以又把历代箭的种类添上几种，显得整齐好看些，──并没多大意义。其实兵器本来属于切末的一种，但若按切末格子来画，占的地方太多画不开，所以这里单画了六条。
乐器
乐器一类，有六十六幅，里面又分八项：（一）金属的，十二幅，共图七十一种。（二）石属的四幅，共图二十三种。（三）丝属的十二幅，共图七十一种。（四）竹属的十四幅，共图八十三种。（五）匏属的四幅，共图二十三种。（六）土属的三幅，共图十七种。（七）革属的十四幅，共图八十三种。（八）木属的三幅，共图十七种。
戏台上现用的乐器很少，我为甚么画这样多呢？这与写舞目是一样用意，也是因为有很多人说：『中国没有音乐』，所以我立志把中国旧有的音乐，都搜罗出来，画成图样，使外国人看了，知道中国不是没有音乐的。我们中国人看了，也可以有一点自信心，来研究自己固有的文化，取长去短，诸事就能渐渐的进步了。
自从有了这个意思，我就把关于音乐的书，由友人处一次一次的借来，由书铺里一部一部的买来，同时也有很多是承书铺老板慷慨借与的。大概用的参考书，有六十多种。经过二三年的工夫，搜集到几千种乐器的名目，现在虽然只画上了将近四百种，可是我已经觉得太多了，其中或有很多画错的地方，我为能力所限，不能都识别审查出来，专望有明人指正纔好。
钟
这一类画了八幅，共图一百二十四种。
我国古时乐器种类，大概比那国都多，只钟一项，就有几百种以上。起初，我本想将所有的钟都画出来，借此证明中国乐器之多。不过因为时间匆迫，仍然没有都画上。
宫谱
宫谱八幅，共二十五种。
西洋的乐谱进化到五线谱，已经很完备了，但是最新的还有三线谱，不过还没有风行就是了。由此可见什么事，时时刻刻都有进步，决不能说现在的便是最完满的境界。中国的画谱方法，自古至今，也变化了有几十种。现在只画了二十五种。不过使外国人看了，可以知道中国乐谱变更进化的大概情形。
脚色
这一类有两幅，共九十三种名词。
我本来有一本专讲脚色名词的书，现在又把这些名词写上，译成英文，为的是使外国人可以明白中国剧是怎样的组织法。
以上的十五类，都是画好了图，把中国名词和译的英文名词都注上，在每类之下，又加上中文和英文说明书各一幅。都算起来，共有二百一十七幅。
说起翻译这种名词的时候，现在想起来还头疼。因为英文深造的人，对于中国名词的意思，往往有不很了解的地方，还得我详细解说。所以有许多时候，须婐们几个人凑在一处，纔能工作，然而最难的是有许多词句，只能意会，不可以言传，常常解释半天，还不能表达确当。
帮助翻译的人，起初有几位英文稍差的。后来请到梁杜干、周景福、陈福田、孙子明、贺渭南诸君，和美国毕莲女士，此外还有十几位；英文程度都极高明，都是忙中偷闲，来热心帮助，我应该怎样感激他们的热诚呢！
以上的十五类图画，合中英文的名词说明等，因知识有限，时间短促的关系，所以错误和和简略的地方很多，望热心此事的同志们，时加教正为幸！
★剧本的选择及编制
既是出国演戏，剧本子当然很要紧，所以七八年以来，我对这层工作，就很注意。凡有熟悉外国情形的留学生，和到中国来的外国人，在可能的范围内，我总要用最诚恳的态度，设法请教他们，并且问他们那出戏最宜在外国演唱。虽然各人有各人的意见，然而久住在中国的外国人，和初次来的外国人的议论，显然不同；可是我相信久在中国的外国人说的不大可靠，因为他们已经染上了一点中国习惯，他们的眼光和议论，无形中都带了中国色彩。自从我有了这种感觉，每逢游历团或单人初次来平，我就在他们所看过的戏里，问他们那一出最好？日子多了，就渐渐找到几出多数人赞成的戏来。我就把这出戏开出一个单子，以后就按着单子请人看，并且暗用投票的方法，有人赞成某一戏，我就在某出戏下面画上一个圈子。五六年以来，经过很多人的议论，大概比较多数赞成的，是下列的几出戏：
霸王别姬 贵纪醉酒 黛玉葬花
佳期拷红 琴挑偷诗 洛神 思凡
游园惊梦 御碑亭 晴雯撕扇 汾
河湾 虹霓关 金山寺 打鱼杀家
木兰从军 天女散花
以上是关于梅君的戏。
群英会 空城计 捉放 青石山
打城隍
以上是关于别人的戏。
以上各戏既然经多数人赞成，我就把他们整理出来。为什么要重新整理呢？因为对时间的长短，曾斟酌了很多次，有许多人说：『时间不要太久，每晚顶多不得过两个钟头，并且要演三出：头一出必要梅君，末一出也须梅君，中间夹别人一出。这样办法，前梅君不至于太累，二来使观众眼光一新，更可以引起兴味来！』所以把选定的剧本，都得按这个时间改编了一回。编完以后，去请教张彭春君。张君说：『剌虎这出戏，非演不可，因为他不但是演朝代的兴亡，并且贞娥嬐上的神气，变化极多，就是不懂话的人看了，也极容易明了。』我极端赞成这话，赶紧又把剌虎改编好。张君又说：『恐怕每晚得有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是戏码一多，时候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一场？那样时间不过几分钟，观客的精神，就觉得活动多了。』我说：『这当然可以，──其实元明时代的焰段，也就是这个意思！』于是把各种舞，又改编了一次：
杯盘舞（麻姑献寿）
拂舞（上元夫人）
抽舞（上元夫人、天女散花）
绶舞（天女散花）
鎌舞（嫦娥奔月）
剑舞（霸王别姬、樊江关）
刺舞（廉锦枫）
羽舞（西施）
戟舞（木兰从军、虹霓关）
散花舞（天女散花）
把以上各段的时间，都安置好了后，又来请教梁杜干君。梁君问我：『梅君能不能踩蹻？』我说：『能！』他又问：『你有什么证据，准保他能呢？他不是没踩蹻上过台吗？』我说：『他能踩蹻，是毫无疑义的。在宣统三年，和民国元二年的时候，梅君常踩着蹻，和茹莱卿、王蕙芳，院子里打把子，天天打两三个钟头，我是常看见的；不过因为他自己身量太高，又有身分的关系，所以在台上没有踩过。』梁君说：『既能够踩，好极了！那么辛安驿这戏，在美国非演不可！因为这出戏场上的变动极多，演员的神气也屡次变化，美国人看着一定容易明白，觉得有趣味。』我说：『在外国踩蹻，恐怕惹起本国人的反对来！』梁君说：『不相干！西洋近来最时兴的企足舞，就是用脚尖来跳，这种性质和踩蹻差不多没分别。』想了想，也很有理，于是把辛安驿又改编了一次。
剧本一层，到这里才算大致规定。可是每出都是编成又删，删后又改，前后改过了十几次，只是写字一层，就有几十万了。
★戏剧的排练
剧本编好了以后，还要排练。因为这些戏，大家虽然都是熟的，不过改编以后的词句，比旧的减少了好多，或者也有加添的地方，与旧本子不同；况现在演戏，有一种通病，正脚很肯卖力气，配脚总是懈怠，末了闹的全剧没有精彩。不过这只是一种毛病，并不是戏剧的原则如此。所以这次出国的演法，不但正脚在表情上要多加注意，连配角也须体会戏情，努力表演，谁也不可松懈偷懒，必要使全戏精神紧凑才好，所以大家非从新念词不可。而且一出戏用的时间，编戏人算的不准，──只是估计个大概，非得排练排练不行。于是把出去的角色约齐了，天天在一起排练几个钟头，各人可以自由参加意见，只要大家赞成，就完全容纳。如果觉得戏词太多，就减几句；若太少，就添上几句，总要把词句、腔调、过门、锣鼓、排子、身段，都详细的安置妥当。并且要规定的与时间合了，──就连开幕前，闭幕后，应该有什么音乐？要长的？还是短的？都要斟酌安排好。因此一出戏，总要几十次。二十多出排起来，就用了半年的工夫。
排练的时候，自然是梅君最累，但是别的脚色，和场面一点也不轻松。不过大家都非常高兴，聚精会神的研究，这位说：『这个过门不合式。』那位说：『那锣鼓不对味儿，』一起商量，怎样改动，总要安置的尽美尽善了才算完。但这正是照规矩。因为现时的场面偷懒的很多，不按旧谱，只随便打了一个牌子，往往于剧情不合。所以此次有改动的地方，并不是新的随意的创作。现在回想当时大家提着精神排戏的那一种乐趣，好像还在眼前！
★人员的排练
我们中国人组织团体，到外国去的，往往要闹点笑话回来，所以对人员的排练，也颇要紧。在未出国的三四个月以前，就常把大家约到一处，演说外国的情形，如：火车轮船上的规矩，街道道上的违警章，旅馆里的章程，以至吃饭穿衣，一切零碎事情，都要使大家注意。单说吃饭一项，就排练了几十次：有时候在撷英番菜馆，有时在德国饭店，差不多天天排完了戏，就去排吃饭，教他他们刀叉匙汤怎样喝，面包怎样拿，各种菜怎样吃，汤怎样喝，水果怎样削。起初只要寻常的菜，以后也要特别的菜，为的使大家练习着吃。并留神吃饭的时候，应该互相帮助的规则，或是旁边有女客，就应该怎样的帮助法。
以上是排练的种种情形。至于讲演，不但我自己说，还时常请熟悉外国情形的人来讲，也常请人来在一处吃饭，为的是使大家看那吃饭的姿式。又请了傅泾波诸君来尽义务，教大家英文，并详细的说明一切应对进退的小礼节。这样排练，也有半年的工夫。好在这次去的人数不多，除梅君以外就是：
王少亭 刘连荣 朱桂芳 姚玉芙
李斐叔 徐兰园 孙惠亭 马宝明
霍文元 韩佩亭 马宝柱 何增福
唐锡光 罗文田 李德顺 雷 俊
大家都非常自爱，对于各种事情都极注意，──就是一件极小的事，也很留神。所以这次出去，并没有见笑于外人的地方。
★行头乐器和各种物件的筹备
这次赴美，不但梅君的行头，都是新制的，就连别脚用的也都是等聘定以后，按照身量新做的。材料完全用真正中国绸缎绣花，花样也采取中国旧式的，一点也没有用现代界化的时髦花样；像那玻璃棍，假钻石等等，更在摈弃之列了。这样，一则保存中国国粹，二则中国人虽然看着外国的化学制造装饰品新鲜，而外国人却深爱中国的绸缎绣货。
乐器一项，加了一点改革，然而也可以说是复古，因为从前乐器如锣鼓等，都是相呼应的，全堂用笛子作标准，绝对不能随便高下，小锣须与笛子的四字相合，堂鼓与上字相合，大鼓与堂鼓一样。后来改用胡琴，还讲西皮外弦要按小锣来定。这样高下相合，吹打起来，非常悦耳动听；而且正合音乐的原理和规则。但是近些年来，却不然了，胡琴管胡琴，锣鼓管锣鼓，谁和谁也没个商量，所以吹打起来，极刺耳难听。不但奏乐方法，与从前不同，现在戏台上，就连一件声音正当的乐器都找不到，我常以为这是件憾事，──但苦于自己没力量改革，──所以这次赴美用的堂鼓、小鼓、哨吶、胡琴等等，都是定制的。材料用象牙、牛角、黄杨、紫檀。制好后，加上旧式描金，不但声音准确好听，就是看着也颇美观。又请郑颖孙君代制了几件旧式乐器，如：大小忽雷、琵琶阮咸，加入拉奏。至各种铜器，现在新造的没什么好的，于是到各处去寻找旧的，经过三四年的工夫，居然把每种都找到两三份，但都很贵，比如买一付新铙，不过十几元，旧的就得一百多元。齐备后，场面试着吹打起来，竟不像平常那样刺耳。这次音乐在国外，不但没遭反对，并且颇受欢迎，大概这是很大的原因罢！又用楠木做成中国式的襄盒，配上红锦缎里子，装起乐器，人一见就可以晓得这是纯粹中国东西。不但乐器如此，连箱子都满用榆木板片牛皮包裹，朱红描金，所以看着光彩夺目，沿路颇惹人注意。而这样作法的本意，固然是为壮观，但宣传性质，却也占很大的部分。
此外送礼的东西，也颇需斟酌。因为大多数人认为宝贵的金银器等等，到美国送礼，并不视为珍品。而且若是送所有的朋友都用金银绸缎，在经济方面，也很难办到。所以总要取精致古雅，除有纪念性质外，还含些宣传意思的东西。经过几次斟酌，办成以下几种礼物：
（一）瓷器烧了几十件瓷器，上面都画着梅君的像片，并有一枝梅花，一枝兰花，作为梅兰芳的标帜。
（二）笔墨笔墨各是十盒。因为笔墨颇能代表中国特有的艺术。也都刻着梅君的名字及像片。
（三）绣货手绣也是中国特有的艺术，而且为大多数外国人所迷醉，所以这次聘人绣了不少，花样也取纯粹中国式的，尤其要可代表中国高贵古雅的花样。每幅上也有梅君的姓名。
（四）图画聘人画了两百来张中国戏剧图画，梅君亲自画了两百多张写意花卉。这两种都裱成镜心。
（五）扇子梅君画了一百多把扇面，配上雕漆刻竹的股子。
（六）像片印了五六千张梅君的戏装像片。
此外如象牙品等琐小少数的东西，约有几十种。
临起身之前，又制成团体的徽章、标帜、旗帜。这三种图案，都是龚作霖君画的。
以上所有行头、盔头、门帘、台帐、桌椅、礼物等、零零碎碎对象，以及凡是装在箱里的东西，都详细列出一个帐簿，某对象装入第几箱，值价多少，都写清楚。在封箱的前一天，告诉大家：谁也不准带一点私货！大家都极自爱，在锁箱查验的时候，并没有查出一点私货，所以这次沿路税关都没开验，固然是关员的特别优待，一方也是因为办理的清楚，才能见信于人。这样一来，出国进国的时候，就省去好多麻烦。
★布置戏场的筹备
有许多朋友说：『这次在外国演戏，非把剧场完全改成中国式不可！要不然，看完戏以后，他门总要拿中国戏和外国戏比较比较，结果必定有很大的隔膜。若是把剧场完全改成中国式的，一开幕，使他们精神一新，就要用另一副眼光来看牠，自然没有和外国戏比较的思想了，既然用另一种精神来研究中国剧，就比较容易听进去了。』这话自然很有道理，但是在事实上怎样才能把一个外国剧场改成中国式的呢？而且梅君到美国后，要在好几处演戏，并不是单在一个剧场里出演，各剧场的尺寸高矮局式等等，当然都不同，那么这个布景应该以什么剧场作标准呢？我每天在工作之余，就游戏似的用几块纸板比试着看这布景怎么制造才合式，韩佩亭、梦书田二君也很帮助，大约改了几十次格式，才能将就着用。但是要那种花样呢？虽然调查了二十来个剧场，然而不是太俗气，就是太杂乱，否则就失之太小巧，末了，以为故宫里的戏台比较大方，于是决定照他来画。虽然使画工改了十几次，然而还不满意；不过动身的日子已近，只好将就着用了。戏台前作了两根柱子，上挂一付对联。乃黄秋岳君手笔。是：
四方王会夙具威仪。五千年文物雍容。茂启元音辉此日。
三世伶官早扬俊采。九万里舟历聘。全凭雅乐畅宗风。
台上的桌椅，都是特别制的，可以特凭放大缩小。所以尺寸，都比中国普通的加大，因为外国戏台宽大。两边有龙头挂穗，朱红描金，颇觉富丽堂皇。外国人对这戏台上的一切布置，都感到庄丽调和。
除了对于戏台上的装饰外，为剧场门口作了一百多个灯笼，几十张画片，以外还有旗帜等等，都取中国式。又给看座人员，作了十几身特别中国式的衣服，为是可以变化观客的眼光。监场和场面人员，也有制服，这一切颇引起外国人的注意和赞美。
★各界的提倡
为游每虽这样筹备了六七年，然而在外边始终没有发表过，等一切事都有了头绪，将要起身的前两个月，才正式发表出来。刚发表后，就立即得到各界的提倡帮助，对这事的进行，又便利了好多。
最初是李石曾君，约请绅商学界，在齐化门大街世界社公宴。有李君演说，不但提倡，并且加以勉励。因有这番勉励，的确使剧团的勇气长了许多。
其次是美国大学同学会，在天津开欢送会。到会的有市长崔亭献君、绅商各界和各国领事，总共有一百数十人。同学会会长颜俊人君和崔君，都有演说。对这次游美的目的，也很奖励，中有：『全国人对这种举动，都应该帮助！』等语。
接着河北省政府，特为招宴。政府全体委员都到了，此外还有北平市政诸君、李石曾、周作民诸君，李服膺、楚清波两司令，一共约五十多人。省政府主席徐次辰君有训词，并且对剧团极端勉励；又说：『有人说这次出去怕要失败，但就我个人想来，只要能够出去，就是成功，无所谓失败！』此外别人也有演说。
学界里有大学教授刘天华、郑颖孙、杨仲子、韩权华诸君组织的欢送会。出席的有教授学员约五六十人，其中刘半农、刘天华、郑颖孙诸君，都有演说，对此行勉励指导。
在上海头上船时，有大规模的欢送会，到会的有以下诸君：蒋揖之、章群、熊式辉、褚民谊、庐湘泉、袁履登、史量才、陈蔼士、潘志铨、李拔可、狄平子、胡伯平、赵叔雍、徐起侯、杜月笙、张啸林、黄金荣、王晓籁、邓毓秀、钱新之胡适之、叶玉虎、虞洽卿诸君，也有演说，对剧团，对游美目的，都加以提倡指正。所有演说词，已见天津大公报、商报、上海报、申两报，此外，尚有多种画报，附带宴会相片，此不具录。
美国使馆，除马公使特别帮忙以外，同馆的人员，也都极力赞助；柴参赞Mr. Chopruan尤为热心，如办护照验病等等，都给我们极便利的手续。
各国如英、法德、比、意、日等驻平公使，也非常帮忙，并且给他们驻华盛顿的大使，纽约的总领事、旧金山的总领事，都写了介绍信，请他们对梅剧团帮忙照应。其中日本公使，除写介绍信以外，又给了一张护照，请沿途日本官吏对梅剧团，好好照顾帮忙。各公使的美意盛情，是永远不能忘记的。
此外政界学界的朋友，或帮着办理事情，或帮着置办东西，算起来，帮助游美这件事的，前后总有二百来人。在这二百来人里面，我的朋友梅君的朋友，以感情作用来帮忙的，固然很多；但是从前并不相识，他们一听说，就极端赞成，热心找来帮忙的也不少。回顾从前，曾费了多少人心血，梅兰芳才能到美国走一遭，现在梅兰芳是成功回国了！而这些帮忙的朋友们，有很多都远在他省，──也有往南的，也有往北的。──多一半还没有见面。但是我想他们若听见游美成功的消息，该是怎样的愉快呢！不过追本思源，梅君常以不能当面对这般热心的朋友们，述说在美所受的热烈欢迎和诚恳指导为憾！又常常自慰似的说：「我只有以后更加努力，不但尽我作人的义务，并且才对得起这些热望我的朋友们！假若将来，我能对戏剧界小有页献时，他们所得的愉快安慰，一定远超过我致谢时的愉快安慰罢？」梅均这话，虽然有些自谦，却也确是真话。我相信不但这些热心的朋友们，就连一般旁观者，也定希望梅君此后更加努力，能利用研究美剧的心得，应用于中剧上，替中国戏剧界大放异彩罢！
话说到此，似乎可以打住了。不过我想起北平有句俗语：「自己往脸上贴金。」这是说自己称赞自己的意思。而我在这部小小的册子里，不知犯了多少自己往脸上贴金的毛病。末了，还要犯一次：这事始终都有我参与，知之最清楚真切，所以不得不负责这记载的责任，只算我唱了一出丑表功吧！
★新闻界的赞助
梅剧团这次到美国，美国各报有很多的记载和评论，并且都是极详细极确切的议论；但是这一篇对于各报的原文都不抄录，因其文字颇多，且已经特别汇成一个册子，另行刊印。至于本篇所记载的，不过是把当时各报会，各报馆招待帮助梅剧团的情形，在我所能记忆的里面，大略写出一点来，作为纪念就是了。
我们到了坎那次的维多利亚埠Victoria，船还没靠岸时，就有三家报馆的记者来访谈，并且给梅君照了许多像。有一位访员说：『两年前就听说梅君要来美国，那时坎那次大各报关于这件消息登载的非常多，——差不多天天有；——不想现在果然来了，正如旱时久盻的雨，居然下了的一样，大家的高兴可想而知了！但不知梅君在美国演完以后，能不能到坎那大演些日子呢？』梅君回答：『现在还不能规定；但是若在时间的可能里，我非常愿来坎那大观光！』那位访员说：『您若规定准来以后，务必赶紧给我来一个电报，好在报上告知久盻着你来的人，——也让他们喜欢喜欢。或者您若有应该发表的文字材料，很盻望寄来，报上一定充分的登载；这并不是专为梅君个人宣传，并且是要把东方文化介绍到坎那大省：这也是报馆应尽的责任。』
到西雅图Seattle和圣堡尔St.Paul的时候，也有许多新闻记者来谈话，并且照像。
在支加哥换车，只有一个多钟头的耽搁，可是新闻记者便来了十几位。他们发问：『中国剧有什么特点？和美国剧有什么分别？』我们回答说：『各国的剧本宗旨大概都大同小异。说到演剧的方法：可以用『歌舞』两字概括中国剧。因为在中国剧里，没一点声音不是歌，没一点动作不是舞，处处都用美术的方式表演出来；这种地方是与美国剧象真动作不同的。』记者又问：『在纽约演完以后，是不是还到芝加哥来一演？』梅君回答：『一定来的！』记者说：『梅君这次在纽约一定能得大成功。不过，我们希望你若有什么要宣传的文字材料，只管寄来，一定按次发表，决不能耽误。』又说：『梅君这次到美国来，正是沟通两国文化的绝妙办法，也正是报界赞助沟通文化的绝好机会。』等等的话。
到了纽约，一下火车，便看见站台上立着许多照像架子。听见旁边的人纷纷议论：『这些照像机都是新闻记者预备欢迎梅兰芳的！』接着有许多访员来欢迎，在站台上只照了很多像，并没有长谈。到旅馆后，又来了许多访员，——不仅纽约的新闻界，连各国的访员都有。他们都说：『如果有要发表的材料，只管交给我们，一定尽量的发表，并且无论什么时候，只要有用我们的去处，都可以极力帮忙；有什么嘱咐，都愿照办。』等话。当天和第二天早晨的各报纸上，就都是梅兰芳三字了。
在一个报上，有一段梅兰芳的新闻，标的题目是：「受五万万人欢迎的一位大艺术家梅兰芳来到纽约了！他所以要写五万万人，意思大概是：中国有四万万多人，日本有五千多万人，合起来差不多有五万万。这个新颖的题目，非常惹人注意，曾哄动一时。
开演以后，各报更是极力的赞美揄扬。其中纽约时报New York Times向来不注意戏剧，尤其不登戏评，这次竟作了一篇长文章，对于中国剧和梅君个人都极力称赞；并且还把这篇文章登在报面，占了两大行。纽约人士都互相传诵，认为这是一件极特别极可惊的事。
纽约世界报New York World也登了一篇评论，大概说：『看了梅君的戏，我只能了解百分之五，——就是在这五分之中，也不敢说一定是真了解；但看了还不到三分钟的功夫，我已经非常满意了。』又说：『我现在要奉告看戏得诸君：大凡看一种特殊或是新奇的艺术，起初总是不大容易领略，这是一定的道理。这次看中国戏，也是这种情形。起头一看，诸君一定感不到什么趣味，或者因为不懂，竟听的头痛也是有的。但是你们不可不耐着性儿听下去，——倘若实在忍耐不住，就请你们到戏园子外面去换换新空气，通疏通疏脑筋，再回去看。总要耐过十分钟后，再往下看，就自然会感到梅剧的兴趣了。若是听得稍有一点不舒服，你就走了，那可是把看高尚优美的东方艺术的机会失却了！这才是一件极可惜的事情呢！』
通知报Herald Tribune上，也写了一篇评论，大概说：『梅君天资聪慧，艺术高深，加以青年玉貌，所以这次来美，成绩极好。头几天开演，上了满座，还在人意料之内，想不到演了四星期，依然是天天满座，由此可知美国人对中国剧欢迎的程度了。中国剧的组织法极高妙，实在不容易学；可是现在竟有机会看这样好戏，看这样完美的艺术，岂不是一件极快乐的事么？』又说：『梅君的表情深刻，不用说了。——只要看过的人都可以知道。——就是他的为人，不但文雅，并且极谦恭和霭；一个大艺术家能修养到这样，实在令人钦佩！』
纽约有一家希腊文报，也作了一篇很长的文章，来揄扬中国剧和梅君。纽约人对这篇文字非常注意，大概因为希腊本是旧有文化的国家，他的议论一定有些特别的见解；中国剧有他一提倡，更容易引起众人的重视。
纽约别的各种报，也都纷纷评论赞美，都不把梅君看作平常的演员，不称呼他是大艺术家，就说是沟通文化的专使。各杂志也都有极好的评论，比如：杨君Stark Young发表了几篇文章，极力提倡揄扬。他也真能把中国剧的妙点，和梅君的长处说出。其余各杂志差不多也都争着登载，竭力提倡赞扬。有报纸杂志这么一来，闹得全市喧腾，纽约各界人更另眼相看了。
一天，报界公会开历年大会，到会的共有四五百人，虽然各国的人都有，但都是本会的会员；只有我们几个人是特请来聚餐的。梅君一到，会长和各股主任，重要人员，都上前招呼行礼，并给各会员一一介绍；大家对梅君都非常恭维。席间畅谈一切，尽欢而散。第二天，各报就把这个聚会详细的登载出来了。这会里共有二十一国的通信员，所以各国的电报，在第二天也都发出去了。这种鼓吹，对中国剧、对梅君，都有极大益处。
到了芝加哥，芝加哥报界公会也开了一个欢迎会。各报都极力的提倡，可是芝加哥的报和纽约的报，对梅君的观察点，有一点不同。比如：纽约报议论梅兰芳，总是用世界或欧洲各国的名脚来比较；芝加哥的报就总用美国的名角来比，虽然他们议论的范围不同，但提倡的美意是一样令人可感的。
到旧金山，报界也极帮忙。在那里演戏的第二天，就有一个报上说：『东方各报对中国剧的组织，和梅君个人的艺术批评的很多很详细，并且都是非常恭维但是据我看来，还没有把梅君的妙处说尽。』
又有一个报上说：『我从前看过几次「唐人戏」（唐人戏是广东戏，在旧金山有两个班子）。当我没有看梅兰芳的戏以前，总以为既都是中国戏，一定差不了许多。谁知到看过以后，才知道梅兰芳的戏，距唐人戏远的程度，比美国戏距唐人戏的程度还远的多！』
罗森Los Angeles的新闻界，也很帮助。我们还没有到罗森刚到旧金山的时候，就有很多罗森的访员来访谈；有几家报馆都来要材料，好拿回去预先宣传。
檀香山火奴鲁鲁Honolulu只有一家英文报，报馆的主笔就是前任檀香山的总督。我们没到以前，这报就有很多宣传；既到了以后，该主笔又特约我们相会，对一切事都详细指教。那报上对中国剧和梅君的艺术，都极力说明赞美，深怕本地人感不到兴趣。
梅君这次到美国去，美国各报对中国剧和梅君的特点长处，都发表了很多既详细又精确的评论。若在这短小的期间，都一一翻译出来，放在游美记这本小册子里，是颇不容易的事，所以我们决定将来把各报的评论，另汇印一册，因此各报的论调在这一篇里就不必详细写了。以上不过略举一二事，把当时大概的情形说明一点就是了。
总之梅君这次在美国的成功，报界的力量很大；可是报纸的效力，完全在他们自动发表的评论和新闻来提唱，若只靠我们自己登广告，那不但花钱太多，效力也就差多了。
★剧界的赞助
到纽约的第二天，有一位大戏剧家，名叫贝拉司克Belasco的就来了一封信，大概说：『梅君这次挟着东方艺术到美国来，我极端的欢迎。但是我现在正病倒在医院里，不允许我出门，既不能看您的戏，又不能当面来欢迎您，我除了自己难过外，还觉得非常抱歉。只有此刻先诚意的祝您成功，等我病愈以后，再来拜访畅谈罢！等等这些话。贝拉司克君，现在已经七十多岁，是一位极大的名角。他自己又能写剧本，又能导演，可以算是纽约戏界的全才。他一共编过剧本一百六十五种。也曾在巴黎演戏，博到很大的名誉。所以美国人士，无论戏界、学界、或是别的界，都很尊敬他。现在有他这样一恭维梅君，于是戏界的人们也不敢忽视了。当梅君在纽约将演完的头一天，贝君特别带着病来看戏，看完以后，到后台与梅君会面。他一见到梅君，就很恳切的握着梅君的手，说：『君真是世界上的大艺术家，怎么能叫我不佩服呢！这话并非虚誉，实在我竟不能把我对您的敬爱，形容出万分之一来。』又问梅君，你演完以后，在纽约还有多少天的盘桓呢？梅君说：『还要住两个星期。』他喜悦的说：『那好极了！我现在还没有十分健愈，大夫本来不允许我出门，今天因为你将要演完，——再不来看，恐怕更没有机会瞻仰东方戏剧和您的艺术了；所以我勉强的才出来这一次。若再等一个星期，就可以出医院了；到那时，——我得了身体的自由时，一定要请你看看我编排的戏，并且请您参观我收藏的对象。』梅君回答说：『要能这么样，我非常的高兴，非常的感谢！』过了一星期，我们到他家里去参观！他所藏的书籍很多，摆满了三四间屋子；其中有各国的剧本，和各国讲布景，讲行头，讲戏园建筑，讲电光和讲布置戏园子等等的书籍。大概关于戏剧的书最多，其余也有小说，笔记，历史，诗歌图画等等。又有一间屋子，满陈列着贝君历来排戏布景的小模型；由这些模型摆列的次序，可以看出社会上对布景欢迎的趋势来。大概布景以象真是最要紧的一个主脑；可是有时时兴繁难一路的，有时时兴简单一路的；有时候极欢迎用电光，有时候就不大欢迎电光，这要看台下的眼光趋向怎样，就怎样布置。贝君都一一的指示讲解，加之他明确的言谈，听着极有趣味。其余别的房间所盛的，就是关于历史的对象了，其中拿破仑时代的东西最多，然而直接间接也都是与戏剧有关系的。比如历代的旗帜，器械，乐器，家常用品等等，差不多都可以作为排戏的参考品。看完后，大家合摄了一像。照完了像，就去看他编的戏。以后又领着我们去看后台和机器房，电灯房的布置，也都一一指点着讲解。据他说有许多关于电光的材料还是特由德国买来的，因为美国还没有这种出品呢！由此足见他们研究一件东西，真肯细心追求，不怕费事。
