咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草斜阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉还为我神伤，道书生薄命宜将息，再休耽怨粉愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
沁园春
丁巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”，妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋长调。
瞬息浮生，薄命如斯，低回怎忘?自那番摧折，无衫不泪（一作：记绣床倚遍，并吹红雨），几年恩爱，有梦何妨（一作：雕阑曲处，同送斜阳）。最苦啼鹃，频催别鹄（一作：梦好难留，诗残莫续），赢得更阑（一作：更深）哭一场，遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫，料短发朝来定有霜，信（一作：便）人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪堪（一作：还）伤。欲结绸缪，翻惊漂泊（一作：摇落），两处鸳鸯各自凉（一作：减尽荀衣昨日香），真无奈，把声声檐雨，谱入愁乡（一作：声声邻笛，谱出回肠）。
在容若悼亡作品中，这两阕，加上疑为“借题”的[金缕曲]，是最有名的三阕长调。依时间顺序，[青衫湿]最早，约是悼亡当时的作品，虽然悱恻，但论感情之深，此不上[金缕曲]与[沁园春]。而[沁园春]的两种版本，似乎前稿的此后稿（括号内见）痛切；所谓至情无文，愈质朴，愈见真情，后稿不免雕绘，前稿却一片挚情流自胸臆；此“前”、“后”，是指所引文字排列先后，至于创作先后，倒不得而知。所谓“绘事后素”，依情理论，质朴应在雕绘之前。但两本俱出于容若，似无疑问；初稿、定稿，常有差距，而待稿删定时，初稿可能已传唱九城，收不回了。不论那一种版本，
西风独自凉 第四部分 附录 一往情深深几许(12)
都足见容若与卢氏的伉俪之情，及生活中的高致雅趣，非寻常可及。
然而，就卢氏而言，明知容若心有别属，虽然不能计较，毕竟不是无动于衷，因此伤春、悲秋之情，往往有之。容若并非毫无所觉，词作中有几阕温柔旖旎的闺词，似为卢氏而作，如：
四犯令
麦浪翻晴风飐柳，巳过伤春候。因甚为他成僝僽?毕竟是春迤逗。
红药兰边携素手，暖语浓于酒，盼到园花铺似绣，却更比前春瘦。
踏莎美人
拾翠归迟，踏青期近，香笺小叠邻姬讯，樱桃花谢巳清明，何事缘鬟斜亸宝钗横?
浅黛双弯，柔肠几寸，不堪更惹青春恨，晓窗窥梦有流莺，也说个侬憔悴可怜生。
摊破浣溪沙
昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖。桦烛影微红玉软，燕钗垂。
几为愁多翻自笑，那逢欢极却含啼，央及莲花清漏滴，莫相催。
淡淡的欢乐，淡淡的哀愁，似是古代闺中少妇的典型。对容若来说，她不是刻骨铭心的红颜知己，至少也是知情解意的闺中伴侣。然而，在日常相处中，这一类“不担心会失去”的伴侣，也正是最容易被忽略、被冷落的，直到竟然“失落”了，才后悔莫及。除了长调之外，容若悼亡或相关的小令，亦复不少：
南乡子为亡妇题照
泪咽更无声，止向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风前夜雨铃。
眼儿媚中元夜有感
手写香台金字经，惟愿结来生。莲花漏转，杨枝露滴，想鉴微诚。
欲知奉倩伤情极，凭诉与秋檠。西风不管，一池萍水，几点荷灯。
浣溪沙
肯把离情容易看，要从容易见艰难，难抛往事一般般。
今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单，更无人与共春寒。
鹧鸪天十月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰
尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷湿青衫泪，忽傍犀籢见翠翘。
惟有恨，转无聊，五更依旧落花朝，衰杨叶尽丝难尽，冷雨西风冪画桥。
青衫湿悼亡
近来无限伤心事，谁与话长更?从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风台，痴数春星。
“总负多情”，成为容若对卢氏难弥的愧疚。也直到此时，卢氏才有了几与彼姝分庭抗礼的份量。这两人的逝世，对容若的打击，无比剧烈，是否他因之“奋不顾身”把自己消磨在“樽前马上”，不得而知，但，容若因此“也觉人间无味”，对世界无所眷念，是可以了解的。容若以三十一岁的英年早逝，这种感情斫伤，又何尝不是原因之一呢？因为他原是一个至情至性，既慧且痴的男子呀！
