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中国近代美学思想史
卢善庆 著
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目 录１
目 录
前 言…………………………………………………（…１）
第一部分 启蒙意义美学思想………………（…１）
第一章 龚自珍……………………………（…３）
第一节 情感论中的“宥情”
和“尊情”
………（…４）
第二节 出入说和“自然以为美”…………（…１２）
第三节 文学“经世匡时”
的社会作用……（…１９）
第四节 文艺创作和欣赏中的辩证思想…（…２８）
第二章 魏源………………………………（…３６）
第一节 关于美感和崇高的分析…………（…３６）
第二节 审美对象的整体把握和动态美…（…４５）
第三节 建立在“游山乐”
基础上的“游山学”（５２）
第四节“文章与世道为污隆”……………（…５８）
第三章 阮元和包世臣………………（…６６）
第一节 自然山水美的欣赏条件和功用…（…６６）
第二节“文笔论”
和语言形式美……………（…７３）
第三节 论文的“道”
“法”
和审美作用……（…８３）
第四节 首倡南北书派，注重碑学…………（…９２）
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２目 录
第二部分 太平天国美学思想……………（…１０５）
第四章 洪仁…………………………（…１０７）
第一节 美分高下，崇尚“新天新地新世界”
…
（１０８）
第二节 美的作用在于“以风风之”
………（…１１０）
第三节 美善与革新的必然联系…………（…１１４）
第四节“文以纪实”
与“朴实明晓”
………（…１１６）
第三部分 古典传统美学的余绪和终结（１２３）
第五章 曾国藩…………………………（…１２５）
第一节 论古文境之美——阳刚和阴柔……（１２５）
第二节“文章与世变相因”
………………（…１３１）
第三节 诗文“言情”
与“说理”
……………（…１３７）
第四节 鉴赏文艺的审美趣味……………（…１４２）
第六章 刘熙载…………………………（…１４８）
第一节 文艺美学研究对象和方法的突破…（１４８）
第二节 关于美、美感和美的范畴的哲理思考（１５８）
第三节 思想内容和艺术形式的辩证关系…（１６５）
第四节 文艺创造主体和欣赏主体的研究…（１７３）
第四部分 改良主义美学思想……………（…１８３）
第七章 康有为…………………………（…１８５）
第一节 为“人的解放”
而呐喊……………（…１８６）
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目 录３
第二节 以“元气”
为基础的诗论…………（…１９０）
第三节 中国文字具有实用和审美的双重性质……………………………………（…１９）
第四节 书法美的构成与“大界”
、“本界”
的关系（２０３）
第五节 尊碑轻帖，追求雄强美…………（…２１）
第八章 梁启超…………………………（…２１６）
第一节 美的研究的出发点和归结点……（…２１６）
第二节 美感的特征和社会功用（上）
……（…２２０）
第三节 美感的特征和社会功用（下）
……（…２２４）
第四节 审美标准的“无判断”
……………（…２３０）
第五节 审美鉴赏的心境和物境…………（…２３５）
第六节“自然之美”
和“人工之美”
………（…２４０）
第七节 艺术的真实和作者真情实感的透发……………………………………（…２４）
第八节“真美合一”
和“美善合一”
………（…２５１）
第九节 艺术情感教育……………………（…２５７）
第九章 黄遵宪…………………………（…２６８）
第一节 诗与古今…………………………（…２６８）
第二节 诗与现实…………………………（…２７３）
第三节 诗与诗人…………………………（…２７）
第四节 诗与传统…………………………（…２８５）
第十章 严 复…………………………（…２９４）
第一节 关于美和美术的名理思考………（…２９５）
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４目 录
第二节 救亡图存，追求人的美…………（…２９８）
第三节 诗辟新境，诗如其人……………（…３０３）
第四节 典型论的思想萌芽………………（…３０６）
第五节 文艺的社会功用的两重性………（…３１０）
第五部分 诗歌美学研究的新动向……（…３１８）
第十一章 陈廷焯和况周颐………（…３２０）
第一节 诗学的理论构架和批评术语的界定……………………………………（…３２０）
第二节“词境”
和“词心”
的心理分析……（…３３１）
第三节 对“寄托”
“比兴”
说的纠正和偏失……………………………………（…３３６）
第十二章 陈 衍……………………（…３４７）
第一节 诗的特质在于形象思维…………（…３４７）
第二节 反印象式批评的可贵尝试………（…３５７）
第三节 作诗求真和学古能化……………（…３６５）
第四节 诗为寂者之事及其所派生的沉渣……………………………………（…３７１）
第六部分 文学、戏剧、绘画美学思想…（…３８１）
第十三章 刘师培……………………（…３８１）
第一节 文学的起源和流变………………（…３８１）
第二节 地理环境和文学发展的趋向……（…３９１）
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目 录５
第三节 注重文学创作中的美学特征……（…３９６）
第四节 对中古文学风貌的探索…………（…４０１）
第十四章 林纾…………………………（…４０７）
第一节《林译小说》序跋中的中西文学比较……………………………………（…４０７）
第二节 小说本性的“真”
“善”
“美”
………（…４１７）
第三节 喜剧性范畴——风趣……………（…４２７）
第四节 从审美角度看中国画……………（…４３０）
第五节“师造化”
与“师古人”
的关系……（…４３５）
第六节 对鉴赏和创作中国画的美学批评……………………………………（…４４１）
第十五章 吴 梅……………………（…４４９）
第一节 真、善、美在戏曲中的地位和作用……………………………………（…４４９）
第二节 戏曲的结构之难和人物的个性化……………………………………（…４５６）
第三节 戏曲应具本色之美………………（…４６３）
第四节 力主独创，一新耳目……………（…４６８）
第七部分 中西美学思想会冲和结合…（…４７３）
第十六章 王国维……………………（…４７３）
第一节 关于美的分析……………………（…４７４）
（一）
美的产生和来源（二）
美的本质和作用
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６目 录
（三）
美的第一形式（四）
美的第二形式（五）
悲剧美第二节 文学的进化及其成因……………（…４９６）
（一）
文体“习套”
和“新意”
的矛盾（二）
作者的独创和时代鉴赏趣味的支配（三）
地理环境与中国上古南北文学之辩第三节“游戏起源说”
和“天才论”
………（…５１）
（一）
文学起源的唯心主义的考察（二）
反功利论与餔餟文学（三）
崇尚“天才”
，冲破文学上的习惯第四节《人间词话》中的境界说…………（…５２７）
（一）
“境界”
的本意（二）
“阅世”
与“命意”
（三）
“不隔”
隐含着文学形象性的审美特征第五节 中国古典戏曲史的研究…………（…５４７）
（一）
破除“旧学”
传统，重视宋元戏曲的文学价值（二）
界定中国古典戏曲，进行分析和综合的研究（三）
排除异域说，描绘我国古典戏曲发展的径路（四）
宋元戏曲美学特色的探讨第六节 结束语……………………………（…５５８）
第八部分 民主主义美学思想……………（…５６２）
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目 录７
第十七章 章炳麟……………………（…５６４）
第一节 对美和情感逆向性的思考………（…５６４）
第二节 对西方新观念的顺向性的运用…（…５７０）
第三节 杂文学的界说和定义……………（…５７９）
第四节 诗盛在于“本性情，限辞语”……（…５８４）
第五节 文学与社会生活的关系…………（…５８７）
第六节 半截子的文学发展观……………（…５９２）
第十八章 柳亚子……………………（…６０）
第一节 诗道之弊的本原探讨……………（…６０１）
第二节“慨当以慷”
的美学追求…………（…６０６）
第三节 戏剧的美学特征和社会作用……（…６１）
第四节 对南社内外的文学批评和鉴赏…（…６１５）
第十九章 蔡元培……………………（…６２１）
第一节 美学研究的对象、范围和方法…（…６２）
第二节 美的普遍性和超脱性……………（…６２７）
第三节 美感的心理分析…………………（…６３）
第四节 审美与“人类公性”
………………（…６４２）
