学会打造你的完美声音
当你与别人交谈时，一定不可忽视自己的声音，这是显示你口才的一个主要因素。
在火车里，在飞机上，或者在机器轰鸣的工厂里，不得已需要提高声音说话，但平时就没有必要大声说话。试想四周一片宁静，或树下谈心，或围炉叙旧，高声谈话是如何煞风景啊！在客厅里，过高的声音会使主人讨厌；在公共地方，同伴更会觉得难堪。
另外，还要留意自己是不是说话太快，虽然有些说得快而清楚，有些却是快而含混，别人听了等于没听。因说话太快而导致字音不清，固不足道，即使快而清楚，也不足为法。你虽有说话快的本领，但听者不一定有听话快的本领。说话的目的在于使人全部明了，别人听不清楚就是白费口舌。训练自己说话时，声音清楚，快慢适度。说一句，人家就听懂一句，不必再问，你要明白的是，陌生的或职位低的人是不大敢上前请你重说的。
也许你说话速度适中，音量正好，但你还要明白，每句话声调也该有高有低，有快有慢。抑扬顿挫是获得听众的一大秘诀。在乐曲里，不是有极快、快、略快、慢、略慢、最慢等快慢符号吗？不是也有极强、强、渐弱、弱、极弱等强弱符号吗？若想你的言语如同音乐一般动听，不可忘记在应快时快，应高时高，应慢时慢，应低沉时低沉，死水般毫无抑扬顿挫节奏地说话，只会让听众昏昏欲睡。
说话有节奏，快慢合适，可以让你的话充满感情，常常留心那些能解除听众疲倦的说话技巧；常常留心舞台上的那些名角对白的特点，这是最好的参考。你必须细细揣摩，在叙述一件事的过程中，或发挥一点较长的意见时，这是很有用的。
其次，知道怎样运用声音和语调，还是不够的，说话的方法是将字眼变成声音，现在，让我们研究怎样用字眼？
答应别人一件事时，说一句最多两个“好”字已经够了，但有些人却“好好好好好……”地说上一串，这种重叠使用，不仅浪费，而且可笑。譬如说“明天见”，有人就说成“明天见明天见……”其实用叠句时，除非是要特别强调，或刻意增强语言力量才使用，在平时，这种习惯还是改掉为佳。
说话越简洁越好，字眼不可多用。有这种习惯的人一定要练习矫正。改过的方法，就是在话未说出时，先在心里打好一个自己所要表达的意思轮廓--一个极简单的轮廓，然后，根据这轮廓叙述出来。
有一个幼稚园教师说故事，说到公主，她说：“这公主是很美丽的。”说到太阳，她也说：“这太阳是很美丽的。”此外，说到水池、小羊、绿草、远山等，无不用“美丽的”三个字来形容。她为什么不换用可爱的、柔嫩的、光亮的、迷人的等字眼儿呢，这不是可以增加听者的兴趣吗？当你有了口头禅时，就很容易受它的束缚，甚至无论自己想表达什么，也不管是否适用，都会脱口而出。这毛病很容易被人窃笑，你或许爱说“岂有此理”，也许爱说“我以为”，也许爱说“显然”，也许爱说“绝对的”，也许爱说“没问题的”。这些若和你所说的意义毫无关联的话，还是尽力避免吧。
另外，要注意太深奥的名词不可多用，除非和一个学者讨论学术上的问题，否则，满口新名词，即使用得正确，也不大好。滥用学术词汇，非专业人士将不知所云，误以为你有意炫耀自己的才学。
留心并练习声音、节奏和说话的字眼等谈话细节，打造完美声音，你就可能语惊四座，魅力四射。
随机应变，用幽默达到目的
幽默的言辞往往是最佳的润滑剂。它能平息对方的怒气，让对方迅速转怒为喜。
英王乔治三世有一次到乡下打猎，中午感觉肚子有些饿，就到附近的一家小饭店点了两个鸡蛋充饥。吃完鸡蛋，店主拿来账单。乔治三世瞄了一眼仆役接过来的账单，愤怒地说：“两个鸡蛋要两英镑！鸡蛋在你们这里一定是非常稀有吧？”店主毕恭毕敬地回答：“不，陛下，鸡蛋在这里并不稀有，国王才稀有。鸡蛋的价格必然要和您的身份相称才行。”乔治三世听完不由哈哈大笑，爽快地让仆役付账。店主幽默的言辞不仅没有激怒英王，反而获得不小的收入。
一项非正式的调查报告显示，大多数女性在选择伴侣时都会考虑男士的“幽默度”，可见幽默的人是广受欢迎的。掌握了这个交际的润滑剂还会害怕和人交谈吗？那么，又该怎样训练、培养幽默感呢？
幽默感可能是与生俱来的，但也是可以通过后天的学习成为人见人爱的开心果，只要你愿意学！
学习幽默，首先要积累幽默的素材。如果你没有即兴幽默的能力，不如多看一些漫画和笑话，从中体会幽默的感觉，学习欣赏幽默，久而久之，就可自己制造幽默，至少也可运用看来的笑话了。
其次，也可体会别人的幽默感，学习听懂笑话，然后模仿一番。敞开你的心胸，去接受各种不同的人和事物，这些人和事物会在你的心中留下痕迹，成为幽默的酵母。
第三，是要保持愉快的心情，这是幽默感的“土壤”，如果你心情沉郁，老是想着一些不快乐的事情，怎能制造出属于快乐的幽默感呢？让自己成为一个幽默的人，同样需要掌握一定的方法技巧。幽默的方法也不少，如夸张、讽刺、反语、双关等手法，都可以达到一定的幽默效果。
常用的有下面几种：
--自我解嘲法
以健康的心态主动开自己的玩笑，这是公认的最幽默、也是最难做到的，如果做到了，表示你已具备了幽默的最大特质。宁可将众人的快乐建筑在自己的痛苦上，也不要把自己的快乐建筑在别人的痛苦上。
自嘲是一种拉近自己和别人之间距离的好方法。懂得自嘲技巧的人，不留痕迹地表达了他的谦虚，让别人不由自主地卸去了自己身上的武装。于是，就很容易和别人打成一片。
--夸大不实法
小朋友：“妈！我刚才在路上看到好‘几百只’狗！”妈妈不耐烦：“胡说八道，跟你讲过‘几千遍’了，说话不要那么夸张！”气死了！烦死了！忙死了！累死了！笑死了！渴死了！有的人每天至少要“死”上个三五遍，甚至更多。它所代表的不是真实的现象，但是却能表现情绪的“力道”。让你痛快，惹你发笑，这就是夸大！
用“夸大不实”的幽默方式，从此，你就不会再那么斤斤计较，变得比较豁达。从而可以有效地训练自己细微的观察力，找到生活中值得发现和突显的问题。
--戏言回避法
戈尔巴乔夫就任前苏共总书记时才54岁，当时，全世界的人都很关注他的施政，想看看这个年轻的国家领导人，会把苏联带往什么方向。在戈尔巴乔夫召开的记者招待会上，一位美国记者问他：“戈尔巴乔夫先生，我们都知道你是一位思想激进的领导人，可是，当你决定内阁名单时，会不会先和上头的重量级靠山商量？”戈尔巴乔夫一听，故意板起脸来回答：“喂！请你注意，在这种场合，请不要提起我的夫人。”
在沟通遇到障碍时，可用戏言这样一种表达方法，扰乱对方的思考逻辑，让别人因为这个突兀的表达而糊涂，或产生错误的判断，这样一来自己就可以借机从容脱身，或是转移焦点，化解压力。
--尖酸刻薄法
运用尖酸刻薄法时，要提高社交敏感度，细微地察觉对方是否具有“抗毒”的体质，万一对方经不起你的“毒素”，恐怕就难看了。确定自己能损人，也能捧人，这就是“施毒”与“解毒”，若是能放不能收，奉劝你还是多加修炼，以免伤人害己。
学会了尖酸刻薄的幽默技巧有助于提升自己的情绪及社交敏感度，个人的组织能力与应变能力也相对加强。懂得此技巧，朋友间会因互攻长短而增进情谊，合伙人更会因此培养出特优的合作默契。
当然，还要提醒你，“尖酸刻薄”的真义；尖而不戳破，酸而不苦涩，刻而不留痕，薄而不危人。无论怎样幽默消遣，也应给人留台阶，心存厚道。总之，开玩笑时，应善意逗乐，促进彼此的感情交流，而不是恶意取笑，占对方便宜。开玩笑必须分清善恶，把握尺度。
幽默的谈吐代表着人们开朗乐观的个性，是一个人聪明才智的标志，它要求有较高的文化素养。仅仅懂得了幽默方法还不足以表明富于幽默，就像有了毛笔却不一定能成为书法家一样，关键在于运用。
用一点修辞，效果更明显
20世纪，爱因斯坦创立“相对论”时，很少有人能读懂他关于“相对论”的著作。一次，有人要求爱因斯坦用最简单的话来解释“相对论”。爱因斯坦是这样解释的：“你同一个美女坐在火炉边，一个钟头过去了，你觉得好像只过了5分钟；反过来，你一个人孤孤单单地坐在热气逼人的火炉边，只过了5分钟，但你却感觉像坐了一个小时。这就是‘相对论’。”爱因斯坦用日常生活中人们体验过的真切感受来解释高深玄妙的相对论原理，通俗明了，一听就懂，这就是语言运用中的修辞技巧。
“这是我的狗”与“这是我的爱犬”描述的是同一个事实，但前者是客观描述，而后者则是带有感情色彩的描述。上述两种情况中，前一类称客观性言辞，后一类称感情性言辞。所谓言辞“着色”，就是指以感情性言辞代替客观性言辞。
客观性言辞有准确、可靠的优点，但也有直露、单调等不足，因此，常常需要用感情性语言来弥补它的缺点。
谈话中常用的语言修辞主要有以下几种：
--比喻
在演讲和谈话中，恰当地运用比喻往往能收到意想不到的戏剧性的效果。当对方以某种事例显示出难以理解的道理来刁难时，你就可以用比喻的事例显示另一种道理予以反驳。
法拉第最初发现电磁感应的重要原理时，有人嘲讽他：“这个又有什么用处呢！”法拉第诙谐地说：“刚生下来的婴儿有什么用呢？”
比喻，作为口才表达的一种技巧，的确能够加强表现力。但是，在说话时必须运用得自然贴切，富于创造性，切忌滥用，否则，就会出现“比喻不当”的毛病，或落入老生常谈的俗套。
--比拟
有时，为了表达的需要，说话人有意识地把物当作人跟它对话，或用适合于人的动作来让物接受；或用适合于人的词语来修饰物；或用陈说人的方式来陈说物；或以物的身份进行自述的修辞格就叫做比拟。作为口才施展的一种技巧，它基于联想，富于启发性，而且又常常能把静态拟成动态，化抽象为具体。因此，在说话中恰当地运用它，会收到生动、具体的效果，有利于表达感情。
--借代
“学好ABC，到处都有用。”把ABC看作外语的特征，借以代外语；“目不识丁”，借“丁”字代全部文字。
上述例子中，所借与所代之间，或以某种特征相关联，或以某一象征意义相关联，或具有某典型性的代表意义，或具有部分与全体的关系。这种不直接说出该人或该物，而用与要说的人或物有密切关系的其他事物来代替的修辞格叫做借代。
说话中灵活运用借代这种技巧，会使说话人的话语更生动，更能收到良好的效果。因为这不但说到了某人或某物，而且还把与某人或某物有密切关联的东西也说出来或暗示出来了。所以，这样的话更能诱发听众的联想，因而也就更能吸引听众。
--夸张
当描绘某人又矮又瘦时，人们说他像根“干豆角”；当描述发高烧时，会说烫得像“火炭”。这显然言过其实了。但是，别人听来并不觉得虚假，反而能加深印象，这就是夸张的技巧。
为什么听者不觉得那些言过其实的话很虚假呢？因为夸张也有突出事物某一性质合理的地方，而且常常与比喻、比拟等技巧结合在一起，听话人心里自然有数。
夸张虽言过其实，但不同于浮夸和哗众取宠，更不是无中生有和信口开河。它必须以客观事实为基础，反映出客观事物的本质特征。
--双关
说话时，使用的每一个词或每一句话都有其特定的含义，有时，这种含义并不表现在这个词或这句话的字面意义上，而说话人要表达的意思恰好隐含在这个词或句子背后。这就是双关技巧。
形成一语双关的方法很多，最主要的有谐音法。
--对比
鲁迅在《战士和苍蝇》一文中这样说过：“有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇毕竟不过是苍蝇。”这里，鲁迅把“战士”和“苍蝇”拿来比较，尖锐地讽刺了那些诬蔑革命者的可耻奴才，坚决支持了勇敢坚持革命的战士。
把两种不同事物或同一事物的两个不同方面放在一起相互比较，通过比较可使事物的性质、状态和特征等更加鲜明突出，并且鲜明地表现出说话人的立场和观点。这就是对比。
--模糊
模糊是说话人在说话时一种机智的回避，或者说是一种讲究策略性的说话方法。
在人际交往中，由于某种原因不愿意或不便于把自己的真实想法说给对方，这时，就可以用模糊语言应对，可使你渡过难关，并获得良好的效果。在与人交谈中，有些话要尽量避免说死，以便留有回转的余地。否则，就会使自己处于被动地位。
但模糊的语言绝不等同于含混其词。前者是策略，后者是词不达意。还要注意，在一些特殊情况下，如需要说话人表明立场、观点和态度时，特别是在对敌斗争、大是大非面前，绝不能模棱两可，似是而非。在战场上，切不可使用模糊语言，以免贻误战机。所以，模糊法只能用做缓兵之计，不能经常使用，否则，所有的问题会永远停留在那儿，剪不断，理还乱。
--设置悬念
设置悬念，又称“吊胃口”。它是利用听者的好奇心理，先说出一个发人深思或出人意料的现象、结论，设一“关卡”，然后秘而不宣，让听者自我猜测或思考后才加以分析，和盘托出真情或道理的说话技巧。