不在乎玉堂金屋;寂寞自开，不同乎浮花浪蕊。次言梅开之时，又具黄昏，又具
风雨交加，梅之遭遇如此，故惟有独自生愁耳。下片，说明不与群芳争春之意，
“零落”两句，更揭出梅之真性，深刻无匹。咏梅即以自喻，与东坡咏鸿同意。
东坡放翁，固皆为忠忱穆勃，念念不忘君国之人也。
陈 亮
水龙吟
春恨
闹花深处层楼，昼廉半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界。游人未赏，都付与，莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗授分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
此首凭高念辽，疏宕有致。起数句，皆写景物。“闹花”两句，写楼高风微。
“春归”三句，写平莎垂梢。“迟日”三句，写寒暖不定。“恨芳菲”三句，
总束上片，好景无人赏，只与流莺闲燕赏之，可恨执甚。换头，因□去而念远。
“金钗”三句。言当月之乐事无踪。“罗绶”三句，言别后之幽怨难消。“正销
辛弃疾
贺新郎
别茂嘉十二弟
绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。□水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
此首送茂嘉十二弟，尽集古人许多离别故事。如文通《别赋》，妙在大气包举，
沈郁悲凉。起五句，一气奔赴，如长江大河。连用“鹈□”，“鹧鸪”、“杜鹃”
三鸟名，如温飞卿[南歌子]之运用鹦鹉、凤凰、鸳鸯二鸟名然。“算未抵”一句，
束上起下，由景入情。“马上”三句，即用昭君、陈皇后、庄姜三妇人离别故事。
下片，更举苏、李荆轲离别故事，运化灵动，声情激越。“正壮士”一句，束上
起下，由情入景，与篇首回应。末句，揭出己之独愁，是送别正意。周止庵谓此
首“前片北都旧恨，后片南渡新恨”。观其前片所举之例极凄惨，而后片所举之
例又极慷慨，则知止庵之说精到。
念奴娇
书东流村壁
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。铲地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马,此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人会见，廉底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜裹花难折。也应惊问，近来多少华发。
此首书东流村壁。起句，破空而来，大声疾呼，弥见壮怀之激烈。盖失地已久，
犹未恢复，而时光匆匆，又见花落，故不免既惊且叹。“铲地”两句陡接，琢句极
细丽。风恶欺人，犹之妖氛四煽，亦倍见痛恨之深。“曲岸”三句折入，回忆旧事。
“楼空”两句平出，惆怅今情。谓旧燕能说旧事，语极俊逸。下片，承上追怀．当
时之人。曾别、曾见，两“曾”字，皆旧恨。“旧恨”两句，总束上文，因不见当
时之人，故旧恨如春江之流不断。而此后又未必得见当时之人，故新恨如云山之有
千垒。东坡有“江上愁心千叠山”语。少游有“便做春江都是泪，流不尽评多愁”
语。稼轩随手拈来，咱然悲壮淋漓。“□得”两句，伤重见之难。“也应”两句，
伤华发之多。梁任公谓此首“南渡之感”，亦无疑问。
水龙吟
登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献熬供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声裹，江南游子。把吴钓看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未。求田间舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红中翠袖，□英雄泪。
此首上片写景，下片抒情。起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。“水随”一
句，分写水;“遥岑”三句，分写山。“秋无际”从“水随天去”中见，“玉簪螺髻”
从“远目”中见，皆用倒卷之笔。“落日”三句，写境极悲凉，与屯田之、“霜风凄
紧，关河冷落，残照当楼”同为佳境。“江南游子”，亦倒卷之笔。“把吴钩”三句，
写情事尤不堪，沈恨塞胸，一吐之于纸上，仲宣之赋无此慷慨也。换头，三用典，委
曲之至。“休说”两句，用张翰事，言不得便归。“求田”两句，用刘备事，言不屑
求田。“可惜”两句，用桓温事，言己之伤感。“倩何人”两句，十三字，应“无人
会”句作结，豪气浓情，一时并集，如闻垓下之歌。
摸鱼儿
淳熙乙亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，昼檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。峨眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉□此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
此首以太白诗法，写忠爱之忱，宛转怨慕，尽态极妍。起处大踏步出来，激切不平
“惜春”两句，惜花惜春。“春且住”两句，留春。“怨春”三句，因留春不住，故
怨春。王壬秋谓“重檐蛛网”，“指张俊、秦桧一流人”，是也。下片，迳言本意。
“长门”两句，言再幸无望，而所以无望者，则因有人妒也。“千金”两句，更深一
层，言纵有相如之赋，仍属无望。脉脉谁诉，与“怨春不语”相应。“君莫舞”两句
顿挫，言得宠之人化为廑土，不必伤感。“闲愁”三句，纵笔言今情，但于景中寓情，
含思极凄婉。
永遇乐
京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴会住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
此首京口北固亭怀古词，虽曰怀古，实寓伤今之意。发端沈雄，与东坡“大江东
去”相同，惟东坡泛言，稼轩则实本地风光。“舞榭”三句，承上奔往，极叹人
物俱非。“斜阳”三句，记刘裕曾住之事。“想当年”两句，回忆刘裕盛况。换
头，叹刘裕自为，不能恢复失地，四十三年自有重过此地之感。盖稼轩于绍兴三
十二年知忠义军曹记，尝奉表归朝。至开禧元年，又知镇江府，前后相距恰四十
三年。“可堪”三句，仍致吊古之意，深叹当年宋之武功不竞，以致佛狸饮马长
江，暗寓金人猖狂，亦同佛狸也。结句，自喻廉颇，悲壮之至。
祝英台近
晚春
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。
鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。
此首借闺怨以寄意。《贵耳集》谓因吕正己之女而作，殆非其实。就词论，则温柔
缠绵，一往情深。上片言人去后之冷落，下片言盼归之切。起言别时汉景，次言别
后懒情。“断肠”三句，言人去后飞红既无人管。啼莺亦无人劝。换头三句，觑花
卜归，□簪又数，写盼归之疑情可思。“罗帐”两句，言觑卜无凭，但记梦中哽咽
之语，情更可伤。未用雍陶“今日已从愁襄去，明年莫更共愁来”送春诗，但以闲
语出之，韵味尤厚。
菩萨蛮
书江西造口壁
郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北望长安。可怜无数山。
青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁余。山深闻鹧鸪。
此首书江西造口壁，不假雕□，自抒悲愤。小词而苍莽悲壮如此，诚不多见。盖以
真情郁勃，而又有气魄足以畅发其情。起从近处写水，次从远处写山。下片，将山
水打成一片，慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结，尤觉无限悲愤。
姜 ？？
点绛唇
丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
此首过吴松作，通首写景，极淡远之致，而胸襟之洒落方可概见。起写燕雁随云，
南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙。“数峰”两句，体会
深山幽静之境，亦极微妙。“清苦”二字，写山容欲活，盖山中沈阴不开，万籁
俱寂，故觉群峰都似呈清苦之色也。“商略”二字，亦生动，盖当山雨欲来未来
之际，谛视峰与峰之状态，似商略如何降雨也。换头，申怀古之意。“今何许”
三字提唱，“凭阑”两句落应，哀感殊深。但捉住残柳一点言之，己见古今沧桑
之异。用笔轻灵，而令人吊古伤今，不能自止。
鹧鸪天
元夕有所梦
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗裹忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
此首元夕感梦之作。起句沈痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。“当初”一句，因恨
而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。「梦中」两句，写缠绵颠倒之情，既
经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不知丹青所见之真。“暗裹”
一句，谓即此隐约模糊之声，亦不能久做，偏被山岛惊醒。换头，伤羁旅之久。
“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两
面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
踏莎行
自沔东来，丁未元日，至金陵，江上戚梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此首亦元夕感梦之作。起言梦中见人，失言春夜恩深。换头言别后之难忘，情亦
深厚。书辞针线，皆伊人之情也。天涯飘荡，睹物如睹人，故曰“离魂暗逐郎行
远”。“准南”两句，以景结，境既凄黯，语亦挺拔。昔晁叔用谓东坡词“如王
嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好”，白石亦犹是也。刘融齐谓白石“在乐
则琴，在花则梅，在仙则藐姑冰雪”，更可知白石之淡雅在东坡之上.
庆宫春
绍熙辛亥除夕，余别石湖归吴与，雪后夜适垂虹，尝赋诗云：「笠泽茫茫雁影微，
玉峰重叠护云衣，长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。后五年冬，复与俞商卿、
张平甫、□朴翁自封禺同载，诣梁溪。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相
呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相
与行吟，因赋此阕，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自己也。
平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归，各得五十余
解。
双桨□波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远。正凝想，明□素袜。如今安在，惟有阑干。伴人一霎。
此首夜泛垂虹作，写境极空阔，写情亦放旷。初点湖天空阔、日暮天寒之境，未
写盟鸥呼我之情，朋翩欲下。又过木末，写鸥飞最生动，而呼我之情尤觉亲切有
味。“那回”两句，回忆昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。“伤心”两句，折入现
景，点明山况。换头，因荡舟山川之间，又起怀古之思。“采香”三句，极写乐
极而歌。“垂虹”三句，写孤舟远引，胸次浩然，逸奥遄飞，有□然物外，浑忘
尘世之高致，诚□田所谓“野云孤飞，去留无迹”也。“酒醒”两句，复写乐极
而饮，并酒醒后怀古之情｛圻p今安在”四字提唱，与[点绛唇之“今何许”三字
作法相同。“惟有”两句应上句，倍觉兑前尘如梦，只余一片苍茫，令人叹息。
王静安论词，辄标举境界之首』．而诋白石，然若此首境界幽绝，又曷可轻诋。
且白石所作，类皆情景交融，独臻。神秀，又非一二写境之语，足以尽其词之美
也。
齐天乐
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约余同赋，以授歌者。
功父先成，辞甚美;余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都
呼为促织，善斗;好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
此首咏蟋蟀，寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀。观“先自”与“更闻”，正相呼
应。而庾郎不过言愁人，并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也，其[霓裳中序第一]有云：
“动庾信清愁似织”可证。陈伯□讥庾郎《愁赋》无出典，未免深文罗织。言蟋蟀
声如私语，体会甚细。“露湿”三句，记闻声之处。“哀音似诉”比“私语”更深
一层，起下思妇闻声之感。“曲曲”两句，承上言思妇之悲伤，而出之以且叹、且
问语气，文笔极疏俊委婉。换头，用“又”字承上，词意不断。夜凉闻声，已是感
伤，何况又添暗雨，伤更甚矣。仍用闲语叙述，亦令人叹惋不置，此类虚处传神，
白石最擅长。“候馆”三句，言闻声者之伤感，不独思妇，皆愁极不堪者，一闻蟋
蟀皆愁，故更有无数伤心也。伯□又谓“候馆”“离宫”与“铜铺”“石井”重复，
不知“铜铺”“石井”乃自言听蟋蟀发声之处，“候馆”“离宫”乃他人听蟋蟀之
所在。一是听蟋蟀在何处，一是在何处听蟋蟀，用意各别，毫不重复。“豳诗”两
句陡转，以无知儿女之欢笑，反衬出有心人之悲哀，意亦深厚。末言蟋蟀声谱入琴
丝更苦，余意不尽□
琵琶仙
《吴都赋》云「户藏姻浦，家具昼船。」惟吴与为然，春游之盛，西湖未能过也。
己酉岁，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼□。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁裹、匆匆换时节。都把一襟芳恩，兴空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
此首感怀旧游，情景交胜，而文笔清刚顿宕，尤人所难能。起写画船远来，中载有
人，因远处隐约不清，仿佛旧游之人，故曰“似”。次写画船渐近，确似当年蛾眉，
故曰“正”。扇约飞花，写景写人并妙。“春渐远”两句，一气迳转，秀逸绝伦;不
写人虽似实非之恨，但写出眼前见闻，以见旧游不堪回首之情。“十里扬州”三句，
言前事之可哀，因说来伤感，故不如不说之为愈，语亦沈痛。换头，因景物似昔，
颇感时光迁流之速。“都把”两句，因前事怕说，愁恨难消，故只有将无聊情恩，
付与榆荚。“千万缕”两句，言细柳起舞，更增人悲感。末句，回想当年初别时之
情景，正与今同，亦有无限感伤。
八 归
湘中送胡德华
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重□西去路，问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山，总付兴啼□。
长恨相逢未款，而今何事，又对西风离别。渚寒姻淡，棹移入远，缥渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠廉，玲珑闲看月。
此首送别词。起写雨后静院之莲、桐，是昼景；次写雨后静院之萤、蛩，是晚景。
以上皆言送别时之□境，文字细蜜。“送客”以下，顿开琉荡，声情激越。初闻
水面琵琶而欢，次见一片江山而惜。“长恨”三句，恨分别之速;“渚寒”三句，
叹人去之远。“想文君”以下，运太白诗，想家人望归之切，与归后之乐。全篇
一气舒卷，极沈着而和婉。
念奴娇
余客武陵，湖北宪治在焉;古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，
薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不
见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。□来吴兴，数
得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与□骞为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
此首写泛舟荷花中境界，俊语纷披，意趣深远。首言与鸳□为侣，即富逸趣。
“三十六”两句，写湖远无人，荷叶无数，亦清绝幽绝。“翠叶”三句，兼写荷
叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句，写荷花姿态生动，不说人闻香，而说冷香飞
来，缀句峭俊。换头，言日暮不忍便去。“只恐”两句，言西风愁入，不得不去。
“高柳”三句，言虽然拟去，但柳、鱼犹留我暂住。“田田”两句，言终于归去，
仍扣住田田莲叶作收。上片写景，下片笔笔转换，一往情深。
扬州慢
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，
暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》
之悲也。
淮左名都，竹西住处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须□。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年如为谁生。
此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至
文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔
时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。「过春风」两句，忽地折入现时荒凉景象，警
动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与
杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言
之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换
头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷□。“重到须□”一层，“难赋深情”又进
一□，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无
限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石[琵琶仙]，与少游[八六子]同
工。若此首，亦与少游[满庭芳]同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游
所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参
军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非
公论。
长亭怨慢
余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：
“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。”此语余深
爱之。
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦迥，暮帆零乱，同何许。阅人多矣。谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。
日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红梦、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
此首写旅况，情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句，记水驿经历。“阅人”
两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”
意，措语亦俊。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈。乱山深处，最难
忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真□。末以离愁难消作收。下片
一气直贯到底，仿佛苏、辛。
淡黄柳
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来、问春何在，惟有池塘自碧。
此首写客居合肥情况。“空城”两句，写凄凉景色。“马上”一句，倒卷之笔，
盖晓起驰马过垂杨巷陌，既感角声凄咽，又感衣单寒重也。“看尽”两句，写柳
色如旧识最有味。换头，又转悲凉。“强携酒”三句，勉自宽解。“梨花落尽成秋
苑”，长古诗，白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句提唱，“惟有”一句，以
景拍合，但言池塘自碧，则花落春尽，不言自明。
暗 香
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰。暗香）、[疏影]。
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒兴攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
此首咏梅，无句非梅，无意不深，而托喻君国，感怀今昔，尤极宛转回环之妙。起四
句，写旧时豪情，一气流走，峭警无匹。月下吹笛，皆为烘托梅花而设。试想月下赏
梅，梅边吹笛，何等境界，何等情致。“换起”两句承上，因笛声而又换起玉人来摘
梅，其境更美。“何逊”两句，陡转入如今衰时景象，人老才尽，既无吹笛之兴，亦
无咏梅之才，壮志消磨，感喟无穷。“但怪得”两句，再转，实写梅花之疏影暗香，
意谓虽不欲咏梅，但花香入席，引人诗思，又不能自已。换头推开，言折梅寄远，用
陆凯诗，但路遥雪深，欲寄无从，徒有惆怅之情。“翠尊：两句，承上申说相思之苦，
因不得寄，故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处，不减稼轩。谭复堂谓此两
句，得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词，似杜陵之诗，洵属知言。“长记”
两句，回忆当年梅之盛、人之乐，与篇首相应，造境既美，缀语亦精，此是缩笔。末
句，又展开，言梅落已尽，旧欢难寻，情极委婉。问“几时见得”，想见“白头吟望
苦低垂”之情。章法自清真六丑]得来。
疏 影
苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客裹相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡裹，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、□龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此首咏梅，寄托亦深。起写梅花之貌，次写梅花之神;梅之美，梅之孤高，并于六句中
写足｛妞L君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句，用杜诗意，
拍到梅花，更见想望二帝之切，此□田所谓“用专不为事所使”也。换头，用寿阳公主
事，以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。“还教”
两句，言空劳爱护“终于随波飘流，但闻笛裹梅花”，吹出千里关山之怨来，又令人抱
恨无限。“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。
篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。下片□字，如“犹记”、“莫似”、“早兴”、
“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
翠楼吟
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，放人
有泊舟鹦临洲者，闻小姬歌此词，间之，颇能道其事；还吴，为余言之。兴怀昔游，
且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉□初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高恃。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人妹丽。粉香吹下，夜寒风细。
此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，兴君游戏。□梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一廉秋霁。
