此首秋思词。首两句，从景物凋残写起，中间已含有无穷悲秋之感。“辽与”两
句，触景伤情，拍合人物。“不堪看”三字，笔力千钧，沈郁之至，较之李易安
“人比黄花瘦”句，诚觉有仙凡之别。换头，别开一境，似断实连，一句远，一
句近，作法与前首同。梦回细雨，凝想人在塞外，怅惘已极，而独处小楼，惟有
吹笙以寄恨，但风雨楼高，吹笙既入，致笙寒凝水，每不应律，两句对举，名隽
高华，古今共傅。陆龟蒙诗云“妾思正如簧，时时望君暖”，中主词意正用此；
而少游“指冷玉笙寒”句，则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻，小楼寒侵，则非是
也。末两句承上，申述悲恨。“倚阑干”三字结束，含蓄不尽。”
李 煜
一斛珠
晓妆初过。沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。 一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖蓑残殷色可。杯深旋被香醪碗。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
此首咏佳人口。起两句，写佳人口注沈檀。“向人”三句，写佳人口引清歌。
换头，写佳人口饮香醪。末三句，写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰，
以及声音笑貌，无不描苇精细，如见如闻。
浣溪沙
红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
此首写江南盛时官中歌舞情况。起言红日已高，点外景。次言金炉添香，拙衣
舞皱，皆官中事。换头承上，极写宴乐。金钗舞溜，其舞之盛可知;花蕊频嗅，
其醉之甚可知。末句，映带别殿箫鼓，写足处处繁华景象。
玉楼春
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。
临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛。下片，
更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。“归时”两句，转出踏月之意，想见后主风流
豪迈之襟抱，与“花间”之局促房拢者，固自有别也。
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。
昼堂南畔见.一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。
此首写小周后事。起点夜景，次述小周后匆遽出官之状态。下片，写相见相
怜之情事，景真情真，宛转生动。“奴为”两句，与牛给事之“须作一生拚，
尽君今日欢”，同为狎呢已极之词。他如“潜来珠锁动，惊觉锒屏梦”，
“眼色暗相钩，秋波横欲流”诸词，亦皆实写当日情事也。
望江南
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。
此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”
句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都
城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。
望江南
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。笛在月明楼。
此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野
之萧条。“□花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月
下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲
秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两
面。后主词，正与之同妙。
清平乐
别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。
雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢，纯是自然流露，丰神秀绝。起点时间，
次写景物。“砌下”两句，即承“触目”二字写实。落花纷纷，人立其中；境
乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以
断者，亦以此故。中主是写风裹落花，后主是写花裹愁人，各极其妙。下片，
承“别来”二字深入，别来无信一层，别来无梦一层。着末，又融合情景，说
出无限离恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深长。少游词云：“倚危亭，
恨如芳草，萋萋到尽还生。”周止庵以为神来之笔，实则亦袭此词也。
乌夜啼
昨夜风兼雨，廉幛飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
此首由景人情，写出人生之烦闷。夜来风雨无端，秋声飒飒，此境己令人愁绝，
加之烛又残，漏又断，伤咸愈甚矣。“起坐不能平”句，写尽抑郁塞胸，展转
无眠之苦。换头，承上抒情，言旧事如梦，不堪回首。末两句，写人世茫茫，
众生苦恼，尤为沉痛。后主词气象开朗，堂厅广大，悲天悯人之怀，随处流露。
王静安谓:“道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”
其言良然。
望江南
多少恨，咋夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
此首忆旧词，一片神行，如骏马驰扳，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦
也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛
况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，
纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。
望江南
多少泪，断睑复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪
流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必
再说，撇去卞层;凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此
沈愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，
而□延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也!
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几会识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。
此首后主北上后追赋之词。上片，极写当年江南之豪华，气魄沈雄，实开宋人豪
放一派。换头，骤转被虏后之凄凉，与被虏后之憔悴。今昔对照，警动异常。
“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际，后主哭庙，宫
娥哭主，哀乐声、悲歌声、哭声合成一片，直干云霄，宁复知人间何世耶:后主于
此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。论者谓此词凄怆，与项羽
拔山之歌，同出一揆。后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民官娥，
亦无不一体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设斋祭奠。而宫娥之入掖庭
者，又手写佛经，为后主资冥顽。方可见后主感人之深矣。
捣练子
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到廉拢。
此首闻砧而作。起两句，叙夜间庭院之寂静。“断续”句，叙风送砧声，庭愈
空，砧愈响，长夜迢迢，人自难眠，其中心之悲哀，亦可揣知。“无奈”二字，
曲笔迳转，贯下十二字，四层含意。夜既长，人又不寐，而砧声、月影，复并
赴目前，此境凄迷，此情难堪矣。扬升庵谓此乃（鹧鸪天）下半阕。然平仄不
合，杨说殊不可信。
相见欢
无言独上西楼。月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断。理遗乱。是离愁。别是一般滋味在心头。
此首写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。
其下两句，聱山后生所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之
间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，
因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不可
理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“则是一般滋味”，
是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚;其所
受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨，欲说
则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主
且不自知，何况他人于此种无言之哀，更胜于痛哭流梯之哀。
相见欢
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪。相留醉。几时重。自是人生长恨水长东。
此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。“无奈”句，又转
怨恨之情，说出林花所以速谢之故。朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以
堪，说花即以说人，语固双关也。「无奈」二字，且见无力护花，无计回天之
意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下片，明点人事，以花落之易，触及人别
离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿;“自是”
句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。“自是”二字，尤能
揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”，“肠断更无疑”诸语，皆以重笔
收束，沈哀入骨。
虞美人
风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在。池面冰初解。烛明香暗昼楼深。满鬓清霜残雪思难任。
此首忆旧词。起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色，自后主视之，
能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。“依旧”一句，猛忆当年今日。景物
依稀，而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。“满鬓”句，
勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态。尤令人悲痛。
子夜歌
人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。
高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。
此首思故国，不假采饰，纯用白描。但句句重大，一往情深。起句两问，
已将古往今来之人生及己之一生说明。“故国”句开，“觉来”句合，
言梦归故国，及醒来之悲伤。换头，言近况之孤苦。高楼独上，秋晴空
望，故国杳杳，销魂何限一“往事”句开，“还如”句合。上下两“梦”
字亦幻，上言梦似真，下言真似梦也。
浪淘沙
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠廉闲不卷，终日谁来。
金剑已沈埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉□瑶殿影，空照秦淮。
此首念秣陵。上片，白书凄清状况，哀思弥切。起两句，总括全篇。“秋风”
一句，补实上句难排之景。秋风袅袅，苔藓满阶，想见荒凉无人之情，与当
年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之，真有天渊之别。“一桁”两句，极致孤独
之哀。后主入汴以后之生活，于此可见。换头，自□当年之意气，都已销尽。
“晚凉”一句，点月出。“想得”两句，因月生威，怅望无极。另影室
照秦淮，画出失国后之惨淡景象。
虞美人
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江奉水向东流。
此首咸怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生；满腔恨血，喷薄而
出:诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，
放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月，一时尚不得遽了。
罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想
入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。
通首一气盘旋，曲折动汤，如怨如慕，如泣如诉。
浪淘沙
廉外雨潺潺。春意阑跚。罗衾不耐五更寒。梦裹不知身是客， 一晌贪欢。
独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒而潺潺，其境之黯淡凄凉可知。
“梦裹”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，所以
“独自莫凭阑”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心
事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤巳极之语。辛稼轩之“休去
倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”，亦袭此意。“别时”一句，说出过去与
今后之情况。自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上
申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。
将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
冯延巳
采桑子
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶廉间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。
此首触景咸怀，文字疏隽。上片，迳写独游之悲，笙歌原来可乐，但以无人
偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树”句，
以景结，正应“满目悲凉”句。
喜迁莺
宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊。人语隔屏风。
香已寒，灯已绝。忽忆去年离别。石城花雨倚江楼。波上木兰舟。
此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句，言啼莺惊梦，廉外树色朦胧夫
辨。“残灯”两句，写廉内之残灯、残香犹在，人语分明。下片，言灯绝香
寒之际，忽忆去年故乡送别之情景，宛然在目，故不禁凄动于中。
清平乐
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画廉高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
此首纯写景物，然景中见人，娇贵可思。初写雨后油满，是阁外远景：次写
柳院燕归，是阁前近景。人在阁中间眺，颇具萧散自在之致。下片，写倚阑
看月，微露怅蔗。看末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，
写法极高妙。
三台令
南浦。南浦。翠鬓离人何处．当时携手高楼。依旧楼前水流。
流水。流水。中有伤心双泪。
此首怀人词。南浦别离之处，今空见其处，而入则不知何往矣。“当时”句
逆入，回忆当年之乐。“依旧”句平出，慨叹今日之物是人非。末句，即流
水而抒真情，语极沈看。其后小晏云“楼下分流水声中，有当日凭莴泪”；
李清照云“惟有楼前流水，应念我终日疑眸”；稼轩云“郁孤台下清江水，
中间多少行人泪”，皆与此意相合。
范仲淹
苏幕遮
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
此首，上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草;天带碧云，
水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵□界，即画亦难到。
下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一
句陡提，“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪
亦新。谭复堂评此首为“大笔振迅”之作。予谓此及[御街行]、[渔家傲]诸作
皆然也。又此首曰："化作相思泪";[御街行]曰："酒未到，先成泪"；[渔家傲]
曰："将军白发征夫泪"，三首皆有"泪"，亦足见公之真情流露也。
渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幛裹。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
此首，公守边日作。起叙塞下秋景之异，雁去而人不得去，语己凄然。"四面"
三句，实写塞下景象，苍茫无际，令人百感交集。千嶂落日，孤城自闭，其气
魄之大，正与“风吹草低见牛羊”同妙。加之边声四起，征人闻之，愈难为怀。
换头抒情，深叹征战无功，有家难归。“羌管”一句，点出入夜景色，霜华满
地，严寒透骨，此时情况，较黄昏日落之时，尤为凄悲。末句，直遣将军与三
军之愁苦，大笔疑重而沈痛。惟士气如此，何以克敌制胜？故欧公讥为
“穷塞主”也。
御街行
粉纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠廉卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。「真珠」五句，极写
远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦。
“长是人千里”一句，说出因景□人之情。下片即从此生发，步步深婉。
[苏幕遮]末句，犹谓酒入愁肠始化泪，而此则谓酒未到已先成泪，情更凄切。
“残灯”两句，写屋内黯淡情景，与前片月光映照，亦倍增伤感。末三句，
复就上句申说。陈亦峰所谓“淋漓沈着”者，此类是也。
张 先
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重廉幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
此首不作发越之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
首因听[水调]而愁，因愁而借酒图消，然愁重酒多，遂致沈醉。迨沈醉既醒，
眼看春去，又引起无穷感伤。“送春”四句，即写春去之感。人事多纷，流光
易逝，往事则空劳回忆，后期则空劳梦想，抚今思昔，至难为□。“沙上”两
句，写入夜凄寂景象。“云破”句，写景灵动，古今绝唱。“重重”四句，写
夜深人静，独处廉内，又因风起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“应
是绿肥红瘦”句，亦□此，然太蓍迹，并不如此语之蕴藉有味矣。
青门引
乍暧还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头昼角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙途过秋千影。
此首与[天仙子]同为子野韵胜之作。首叙所处之境，已极悲凉。时节则近清明，
所居则寂寞庭轩，气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境，情何以堪，故于对
花饮酒之际，又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”，可见沈阴不开，
竟日凄迷;谓“又具去年病”，可见羁恨难消，频年如此。换头两句，写夜境亦
幽寂，忽为角声吹醒，自不免百端交集，感从中来。“那堪”两句，兼写情景。
明月送影，真是神来之笔。而他人欢乐之情，一经对照，更觉愁不可抑。
渔家傲
巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水澜舟难渡。
天外吴门清□路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。
此首和词，疏荡有韵。起记相别之处，次记别时之景。“杯且举”两句，述劝酒
之情。下片，答谢赠别者之情意，尤为深厚。
晏 殊
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似会相识燕归来。小园香径独徘徊。
此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不看一怀人之语，但以景衬情。
上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳
也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之
感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕
归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。
浣溪沙
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
此首为伤别之作。起句，叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒
自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目
泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗
意，忽作转语，亦极沈痛。
