（站起来，做准备热身练习，把桌子的边当作练芭蕾舞的扶杠。）
玛格利特：是啊！
迷尔萨：你看，爱丽丝，玛格利特和我想的一样。（停顿）来吧。
（对爱丽丝举起手。）
爱丽丝：（急躁任性地）我看不出困德里喜欢用什么姿势躺着跟我有什么关系。
迷尔萨：我们在讨论无助感。我们在激起你的反抗。
艾米莉：一颗有病的心，恰似一副身体，也曾有时舒适万分，一如有时痛苦不堪。
爱丽丝：这就是你的建议。不过每个人都那么说的。他们让我起来，“起来”，他们说。（停顿）或者他们不再叫我起来了，因为他们虽然还是想，但他们不再相信我会起来了。
迷尔萨：我们说起来是不一样的。
爱丽丝：答案还是一样。我挺失望的。
艾米莉：秩序湮灭，问题浮现。
玛格利特：我们要不要来投票？
爱丽丝：你们真快把我给笑死了，我知道有些人还想让自己合逻辑、有理性呢。
迷尔萨：只要动起来，你就会发现，你所不知道的力量。
（她又旋转起来，很慢地。艾米莉仍坐在困德里旁边，摸着她的头发。玛格利特找回了她的书。）
爱丽丝：你是要我跳舞。
艾米莉：你是在动着，在变化，只是疾病破坏的速度跟蜗牛一样。
（困德里睁开眼，坐起一点儿。）
困德里：那是兜圈子，周而复始：沮丧——反抗——睡觉——好了，顺从了。
迷尔萨：兜圈子，只要动起来。
玛格利特：这是次会议，我们来就是为了给你提建议的。
爱丽丝：建议，够了，要是你们想安慰我，要是你们要燃起我的想象，要拉近你我之间的距离，建议得已经够了。
（看到她们犹疑着。）
不过别觉得我是嫉妒你们关心困德里。过来点儿，悄悄说，告诉我你们知道些什么，我觉得我自己很小 。
艾米莉：据我所知就那么小……
迷尔萨：我希望我能够停留……
玛格利特：你已经知道你想知道的了……
困德里：睡觉……
（迷尔萨离开了。）
爱丽丝：哦，留下。
（转向其他人。）
我让她失望了。
（M I和M II抬着担架上场，把困德里抬下场。）
玛格利特：我回去的半路上要去艾米莉家。相反的、完全不同的东西是很有吸引力的。
爱丽丝：那谁是和我相反的、完全不同的人呢？别对我失望。
玛格利特：我们还会回来的。
艾米莉：我们会给彼此写信的。
爱丽丝：我会待在这儿，在属于我的位置上。（笑）你们知道上哪儿找我。哦玛格利特，我会想着所有你去过的地方，而我就待在我的窝里，我想问问你关于罗马，关于历史沉淀的层层叠叠和那种震撼。就多几分钟，艾米莉不会烦的。
（灯光暗下来。）
艾米莉，玛格利特。
（暗场。）
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茶会的一幕，虽然未出现“发疯”这个字眼，但是爱丽丝的茶会仿佛总和发疯、混乱脱不开关系。《爱丽丝漫游仙境》第七章“发疯的茶会”里，除爱丽丝以外参加聚会者还有：三月兔（发情的兔子）、帽匠、睡鼠，睡鼠在讲故事之前一直在睡觉。
Margaret Fuller (1810-1850)，女权主义者和文学评论家，十九世纪四十年代《纽约论坛报》派往欧洲的记者，律师之女，生于美国马萨诸塞州剑桥港，作为十九世纪四十年代纽约预报论坛的欧洲通讯员，最广为人知的是她1846至1850年间写作的一系列激进的行旅书简，1849年罗马共和国倒台后回到美国，1850年6月船只失事中同她的丈夫和孩子一同罹难，事发距海岸线仅数英里远。福勒提出女性有“追求内在自由的权利”，所谓内在自由包括心灵的充实、智识的成长、理性与创造力的激发。她认为母职是女性生活的部分而非全部，女性必须超越特定的家庭关系去追求自身的丰富与充实。
Kundry，瓦格纳的歌剧《帕西法尔》里的女性，这部歌剧的灵感似乎来自于特洛亚(Chretien de Troyes)的《圣杯故事》(Contes de Grail,1190)、一爱森巴赫(Wolfram von Eschenbach)的《帕西法尔》和一个一般学者称为《玛丙诺金》(Mabinogion)的十四世纪钞本。困德里好比希罗底(Herodias，希律王之妻，怂恿其女莎乐美为王跳舞后索要施洗约翰的头颅)的化身。第一幕登场时是青年武士眼里一个奇怪的人物：“看啊，那个矫健的女骑士！”“魔鬼似的马鬃疯狂似地飞起！”“啊，那正是困德里！”“她从马上跳了下来！”——穿着粗厚的布装、高高地束着一条蛇皮，黑色而浓密的头发披散于双肩上，肤色幽黯，黑眼睛。给王送药时态度粗横，以狂笑对待答谢的王，又目送他远去。当有人问：“你为什么还像只野兽般卧在那里啊？”睡在矮树丛中的她回答：“这里的野兽不也是圣洁的吗？”凶狠而没有乞怜的样子。她时而是圣杯的忠实使者，时而又是诱惑圣杯保护者的妖魔。第二幕中变作受魔法师沙克林控制的美若天仙的女子，乌发闪光，长衣轻柔，披挂东方佩饰，从深渊冒起的蓝色云雾里浮现，引诱寻找圣杯的武士，以吻作为毒饵，然而这个吻落在帕西法尔唇上却起到了不同的作用，使那“坦白真诚的傻子”豁然开朗，她也就此获救。最后心怀着感激，如她所愿，不知不觉沉入死的梦乡——完全地纯净了。
Emily Dickinson (1830-1886)，美国诗人，现代诗先驱，律师之女，除在霍利奥克山女子神学院住过一年以外，一生都在马萨诸塞州的阿姆赫斯特镇度过，足不出户，与世隔绝。生前仅匿名发表诗作7首， 1775首诗留在信封背面和日记里，死后由他人整理出版。
意大利语，“谢谢”。
1884年下半年，爱丽丝?詹姆士前往英格兰，下文中提到的罗玲小姐(Katherine Peabody Loring)乃是她的同伴，她认为风景和环境可能会对她的健康有帮助。
Myrtha，Queen of the Wilis，闱嫠(Wili)是死于心破碎的少女因对负心人无法释怀而不能安息的幽灵，每到午夜便成群起舞到黎明，她们洁白如雪，非常年轻，微笑和言语都纯洁而如糖似醴，如有年轻男子不幸遇到了她们，就会身不由己地陪她们跳舞直到气衰力竭最后死去。迷尔萨是这群伤心少女幽灵的女王。详见芭蕾舞剧《吉赛尔》。
> 删除 2007-03-01 11:05:49 舶良指玄 第六幕
爱丽丝，在一个放大了的卧室局部里，显得她很小。她坐在舞台前方，一张儿童椅上。她身后巨大的床和一只巨大的红枕头都只能看见一半。
爱丽丝：我的意识。我能随着我的意识旅行。跟随着意识，我就在罗马，在玛格利特住过的地方，哈利也去过那儿。我把他们的书放到一边，现在轮到我了。我走在街上。那是意识的力量。我看见洗衣妇，宫殿。我闻到大蒜味儿，贫民窟里的橘子皮。我听见附近女修道院的钟声。人们大喊大叫又打着手势，想要告诉你些什么。孩子们乞讨，母亲们带着孩子乞讨。他们都是专门干这个的行家，我想。马车要撞碎什么似地从我身边经过。不是撞碎，我是说轰隆隆的。我看了挖掘文物的坑洞，还有很多要挖的。我觉得遗迹很美，它们是那么——想要开口说话似的，你不觉得么？还有那非凡的日落，磨亮了赭色的石头墙，我也看见了。我真的看见了。纪念碑。在我意识里。那大概是世界上最美的城市，哪怕另一些人说是巴黎，又有的说威尼斯，但是威尼斯有太多种气息了，而且威尼斯让每个人都想到死。可罗马让你想到活下来，这个想法进了我的脑袋，当我在罗马、在我脑中，当置身于那种美里头的时候。如果我真的见了那全部的美，我知道那会让我非常快活，那会充实我，我会在日记里写它，我会勾画它——没错，又多了一个旅行者记录着她的印象。我会十分谦卑顺服，和罗马比起来，我是谁？我去看罗马，罗马不会来看我，它不能动，不可动摇转移。（停顿）在我的脑子里——这儿：在罗马——我知道我会喜欢罗马的。我真喜欢它，它让我激动得发抖，当在我意识里我真到了那儿这种感觉就更强烈了。那是我所幻想的一切。但当时我只是在幻想着，没错。可那是意识。意识的力量。随着我的意识我能看见，我能把握住我脑子里的一切。所有人都说，它太美了。我看过图片，铜版画，是的，皮拉尼西 。我收到人们从罗马寄来的信，他们告诉我他们有多快活。你知道我说的是那些外国人。如果我真见到了那全部的美我知道我会非常快活，可我不知道我怎么才会离开它，到什么时候我才算有个够了。我会那么地眷恋罗马，我会想永远待在那儿，我永远没有个够。我会走在街上，穿过广场，永远还有另一条街，另一番景象。一幅幅透视全景，一行行柱子，方尖碑，猫——无家可归的、肆无忌惮的，夜里的影子和热的微风。哈利告诉过我，有个女孩晚上到圆形竞技场去，结果得了肺炎死了。一个人出去很危险——她不是一个人，她和一个男人去的那儿——但我喜欢想成是一个人，在我脑子里我是独自一人在罗马，哪怕那是个女人单独走着会被骚扰的城市，我可以一个人在那儿，没有什么能伤害到我，完完全全地安全——在我脑子里，在罗马。我独自在那些教堂里逛来逛去、消磨时光，秘密地穿过我自己，与我自己交错而过，或把我自己消除掉，那感觉不错，也很正当，可我不想让任何人看见我。爸爸该有多吃惊啊，威姆倒不会惊讶。（停顿）那也是靠意识的力量得知的。那让我彻底想通了。我能变得很大，并看见我自己那么小，而我还是我；在我脑中。在这新的、丑得叫人不痛快的时刻。真不痛快。是啊，我心里没法不那么觉得。我是个势利小人吗？在我的意识里、在罗马，就跟所有那些在概念化的意大利面前自我贬低、卑躬屈膝的美国游客一样？如果我真去了罗马，我是否怀念着的是另外一个罗马，一个往日的罗马，也是我唯一能知道的那一个？虽然我也没真去过。我是不是，就算去了，也是一样？就像马格利特和哈利，带着他们对一个与世隔绝的教皇的罗马的那种田园诗般的记忆，我把我自己跟过去联系到一块儿，没法抹掉撤销的过去，可能吧。我们老是在寻找过去，尤其是旅行时，思想全是往事，意识全是罗马。而此刻也同样是在思维意识里。我不会跌进历史的深渊，我会紧紧攀附住边缘。因为我在我的头脑里（她开始摇晃），就像一条船或一张椅子或一张床或一棵树，或是一座吊索桥。在头脑里我也可以很高，世界上，头脑里的东西有它的优势，屋顶和教堂的圆拱顶，在罗马天空的映衬下轮廓清晰鲜明，我看见它们，从一座小山上，从我的意识里，哪怕罗马不是个人们想远远地看着的城市，除了在什么人的脑子里，就像埃涅阿斯 。不，不像埃涅阿斯，他并没有真看见什么，他就是陷进去了。然而在我的意识里我却能俯瞰它的全貌。被鸟叼着，我飞在罗马的高空，事物匆匆经过：台伯河 的S形，那些小山，喷泉，玩具马披着明亮华丽的装饰，拉着微乎其微的马车，昂首阔步地踩在暖烘烘的石头路上。在罗马，在我脑子里。在地底下，在地下室，有一整个世界，失去了基础支撑，它就像是众多整个地面铺满了镶嵌画的死亡的房间，而那些微乎其微的彩色小立方体发出嘶嘶的声音，在黑暗中、在最最大的阴沟里。在头脑中。一个人什么也看不见。但是在地面上、在表面上能看见的又那么多。在罗马，你往哪儿转都能看到另一番景象，另一堵被弄脏了的墙，你一点儿也没看见的是：那些墙被丝吊着，贵族楼层 ，隐藏着的花园，石头怪物。那么多的石头；我心里堆满了石块。被砸碎了的石头意味着被砸碎了的写作。字母都是大写的，它们的作者们觉得他们自己很重要，“用脑子干活”怎么就让你变得重要起来。——谁建立的？谁造成的？谁给的特权？谁赋予的职责和荣耀？谁在撒谎？——我基本上总是能分辨出它们在说什么。我脑子里也有拉丁文，我爸爸灌输的，就像他给我兄弟们的脑子里灌输的一样。他不能，他说，他不能为我做得少些，不能对我的脑子少做点儿事。是它们造成的，它们宣称，它们死去，它们仍然被记着。但是被记错了，怎么就记着了。观点推动着，一个观点被翻译成另一个观点。有墙，门，拱门，露台，另一个观点，另一次机会，但仍然是同一个地方：罗马——在我的意识里。我想走多远就走多远，我能干我干不了的事，也能干我不该干的，在我的意识里。有些东西困扰着我，我感到疼，一个小孩缠住我，卷头发，破衣服，胳膊上有伤，上嘴唇上沾着黄色的黏液，拖着我的裙子，他伸出手，人们告诉游客：如果你给了一个，就得所有的都给，放聪明点儿。那个小孩的拇指有毛病，他还伸着他的手，这个孩子也处在我的大脑里，我并没有过着那样的生活，我也并不知道那种苦难，我怎么能、怎么敢，为不能忍受它而忍受着痛苦？我从那个孩子那儿脱身，或我把我所有的东西都给他，或者我给他一个圆圆的温暖的硬币，我不管干什么，在我的意识里，都是错的。而他消失不见了，因为我不知道怎么来对待他、为他做些什么，在我的意识里。离开痛苦，和他扭曲发黑的小小的拇指，他把他的拇指留在了我的脑子里。我继续走着，走着是多么的愉快；在我脑子里。当教堂的钟声响起，时候就到了，为一些人准备的时刻，比看手表要准。但我没有进门，即使受到了各式各样的邀请，也许单单少了礼貌而优雅的那一种，我留在了门外，在我意识中，在阳光下，自由地走着，我的腿像结实的高跷，我走过桥，河水很浅，我看见桥上方低飞的黑色的鸟在日落中扑腾翻滚，天使从天使之城的最高处向下守望。我精神很好地走着，穿着最适合天气的衣服，被纠缠也不是经常发生的事，怎么都不在伟大奇观面前感觉变渺小，是意识本身的膨胀变大或是缩小，而谁又能说出正确的大小。或者年纪。我多大了？我不会说任何东西的年岁。罗马以它非常古老而著名。我不会说任何东西有多大或是多小。我的头脑没有尺寸大小。一个尺寸合适于一切。
（渐隐。）
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Piranesi Giovanni Battists(1720-1778)，意大利建筑师、艺术家，他的罗马及其废墟的版画为新古典主义复兴做出了贡献。
Aeneas，特洛伊的王子，安喀塞斯和阿佛洛狄忒的儿子，特洛伊战争后流亡七年，最后来到意大利，他的子孙建立了辉煌的罗马帝国。维吉尔的史诗《埃涅阿德》(Aeneid)叙述了他的冒险事迹，歌颂了罗马的光荣。乔叟的《虚名之宫》(The House of Fame)里没有放过他抛弃迦太基女王狄朵令她死去的一段，而狄朵在亨利?普塞尔的歌剧《狄朵和埃涅阿斯》中临终绝唱：“记住我，但忘了我的命运吧。”
Tiber，意大利中部的一条流程约406公里的河流，向南和西南方向流经罗马并在奥斯蒂亚市附近注入第勒尼安海。
Piano nobile，piano是意大利语的楼层的意思，一种建筑结构，文艺复兴式建筑中主要的一层，典型的宫邸或宫殿中，会客接待活动都在一个建立在地下室或底层的楼层上展开，这一层的天花板比其它楼层的都要高许多。
> 删除 2007-03-01 11:06:49 舶良指玄 第七幕
爱丽丝的卧室，另一角。夜晚的光线。爱丽丝睡着。
爱丽丝，发出鼾声，在床上翻身，接着又恢复了安静。通往阳台的门锁被强行打开的声音；或是门上的玻璃窗格被用尖锥子撬了下来，一只手伸进来从里边打开了门锁。
一个年轻人，十八岁左右，穿着破旧，推开了门。他肩上有一捆绳子和一只麻布袋子，提着一盏灯，一小包工具，一个小的毛毡旅行袋。他盯着床上睡着的爱丽丝看了好一阵子；犹豫着，听她的呼吸声。然后他进了屋，放下灯，脱了鞋。蹑手蹑脚地去拿装饰华丽的新古典风格的钟，放进袋子里。搜了桌子的抽屉，把一些东西装进旅行袋；拉开柜子最上面的抽屉，可能有一只胸针和一串项链，他也揣进了袋子。他背对着爱丽丝。
爱丽丝睁开了眼睛，在说话前看了他一会儿。
爱丽丝：把镜子拿上。
年轻人：真他妈的该死。
（没有转身。他有着伦敦或是爱尔兰口音 。）
爱丽丝：镜子在第二个抽屉里。
（年轻人捂上耳朵。）
在抽屉里，应该是。
（他转过身来。）
年轻人：（狂怒的）什么见鬼的镜子。
爱丽丝：啊，真实世界的声音，我知道。
年轻人：（盯着她）你他妈疯了，没错儿。没错儿。
爱丽丝：这就是你从那儿跳出来的那个贼窝里的结论吗？
年轻人：他们跟我说你有病，所以下手会很方便。
爱丽丝：你是不是不是很有经验？听起来你像是个刚入行的。
年轻人：我不信这发生的什么鬼事。
爱丽丝：我几乎天天都这么觉得。
年轻人：不应该是这样的啊。
爱丽丝：别死板的按着常规来。没什么事是不可能的。你叫什么名字？
年轻人：我跟我一个哥们说，跟我一块儿来，我还吃不准这活儿，要我单干没准儿太大了，可他说，不，糖米——
爱丽丝：糖米。
年轻人：你怎么不叫啊？
爱丽丝：看来我不害怕。
年轻人：叫人来帮忙啊，叫吧。这不是个梦，没错儿。你有钱，你有佣人，有钱人想干嘛干嘛。你干吗不叫啊？
爱丽丝：你没吓到我。
（台下传来脚步声和人声。年轻人急忙躲到法式门的门帘后头——或是床底下。爱丽丝滑进被子躺好，闭上眼睛。门开了：护士和哈利进来。哈利穿着晚礼服——白领结，燕尾服。）
哈 利：（悄声耳语）我就看看怎么样，看看如果，看看那个，看看是不是。
护 士：她先头可不太平。她今天就没吃什么东西。早餐吃了点儿橘子酱。
哈 利：我不想吵醒她。
爱丽丝：（忽然从床上坐起来，她的眼睛还是闭着的）没劲。天真。哦，这音乐。哈利。
哈 利：来看看你，宝贝儿。
爱丽丝：（睁开眼）你在哪儿呢？我说你在哪儿哪？
哈 利：戏完了以后——
护 士：他回家的路上一直惦记着你——
爱丽丝：这不是真实的世界。我觉得我真大，今晚上。（笑）气量大，很开明。
哈 利：我该明天来。
护 士：我该晚点再过来看看。
（爱丽丝叹气。）
你要是需要我你会摁铃的。
（他们走了。年轻人从躲着的地方出来。）
年轻人：你干嘛这么干啊。我是说你干嘛不跟他们说啊。
爱丽丝：你怕得都冒汗了。
年轻人：我不是怕，那底下很热。我的老天，我哥们绝对不信。
（转身要走，又踌躇了。）
爱丽丝：我就是叫你拿镜子。
年轻人：（转回来）那是谁啊？
爱丽丝：我哥哥。
年轻人：还以为是你爸呢。
（爱丽丝笑。）
你没我想的那么老。
爱丽丝：你多大开始进人屋偷东西的？你能告诉我干你们这行的女的不是很多吧？
年轻人：女人！
爱丽丝：而且没女的进屋偷东西。
年轻人：（嘲讽）一个女贼，是什么样？就跟我这样。还有“乌鸦”，通常是个笨蛋，在街上放风，防着条子或者什么可能注意到的人。“金丝雀”是负责拿工具的女人，如果活儿很大，有时候她也在街上放风，跟“乌鸦”一样，但我没见过女人翻墙。那不可能，你不知道。
爱丽丝：可是为什么女人不能爬墙？我能想象一个女的爬墙。在我的国家，在西方，女人们扛枪、骑马、大胆立功，这在你那个老派的王国里不能想。
年轻人：你真逗，说什么女人爬墙，可你成天待在床上。你没老公吧？
（爱丽丝点头。）
说——你是生病呢还是——那什么——神经病？听起来你是不太对劲。
爱丽丝：（和之前一样，恍惚的样子）没劲。天真。哦。音乐。（紧接着用正常的声音）你叫什么名字？
年轻人：你是说你在装是吧？真的？
爱丽丝：不是，我真有病。我就是爱开我自己的玩笑。我自己根本连床都下不了。
（她下床来，年轻人看上去吓了一跳。）
我吓着你了？
年轻人：你神经病。
（爱丽丝穿过房间，打开台灯。）
你要是叫人我可得不让你叫。
爱丽丝：可我不怕你。我忍不住，就像这样。
（她走向他。）
年轻人：别过来。
爱丽丝：别怕我。你干嘛不干你要干的。
年轻人：本来想的不是这样的啊。
爱丽丝：我想这事特别惊悚。
> 删除 2007-03-01 11:09:00 舶良指玄 年轻人：刚才我在外头还没进来的时候，在你阳台上，心疼得厉害，它就踢我的胸口，从里头，使劲地踢，我疼傻了，一嘴要吐的东西，一裤子尿，然后我的脚碰到窗子的时候我说：“嘘，嘘，嘘”，跟我自己，“没事儿糖米—糖木，嘘——，跟着我喝了一口，我带了一小瓶提精神的，跟着我用我的棍子把门撬开，又轻又简单，你在睡觉，还有点儿打呼噜——”
爱丽丝：哦。
年轻人：不，这没什么，你该听听我妈怎么打呼噜的，然后你就完蛋了，准醒。
爱丽丝：瓶子里是什么？
年轻人：（笑）金酒，还能是什么，你当茶么？
爱丽丝：能给我喝点儿么？
年轻人：能啊，干嘛不能，干嘛不能，你还想干什么神经病的事儿？
（从夹克里掏出酒瓶，递给爱丽丝。她接过喝了起来。）
拿来。
爱丽丝：马上。你妈妈叫你糖米—糖木？
年轻人：你怎么知道？
爱丽丝：你有很多兄弟姐妹么？
（又喝。）
年轻人：我妈生了十七个，死了一些，就我们七个活下来了。我得走了。（指着酒瓶）现在拿来吧。
爱丽丝：现在你不能带它走。
年轻人：我不是来聊天的。我干的不是聊天的活儿。别都喝了。
爱丽丝：你都要走了。你管不着它了。
年轻人：我没那么说。是你说我说的。我没那么说。
爱丽丝：我留你了么？我怎么留你了么？
（他迟疑起来，瞪着她。有几分钟他看上去像是要揍爱丽丝。然后他走了。）
接着干，年轻人。
（年轻人不出声地嘟嘟哝哝，重新开始行窃。他把一抽屉珠宝都卷进了毡旅行袋；拿了披肩、小雕像、一小幅画，把它们拿出去放在阳台上，偶尔停一下看看爱丽丝——她看着他，倚靠着钢琴，沉着冷静地，时不时喝一口。）
你肯定没指望我也来帮你一把吧？
（年轻人疑惑不解。）
把那也拿上。
（指着一花瓶花。）
年轻人：那值不了多少钱。
爱丽丝：对我来说很有价值。
年轻人：你有钱么？
爱丽丝：没钱就没茶勺子。
年轻人：我没问你茶勺子。这什么？
（举起一只盒子。）
爱丽丝：一个金铅笔盒。
年轻人：难以想象，就你那些铅笔还用得上金子。
（把它放进包里。）
你就只是站那儿看着我干么？
爱丽丝：我把你的酒喝光了。确实把我精神提起来了。
年轻人：好了，你跟我这么近乎我没法干了。你当我是谁啊？
（爱丽丝慢慢退回床边。）
躺进被子里去。
爱丽丝：不。
年轻人：没商量。
爱丽丝：你好象对我下床不怎么欣赏。
年轻人：欣赏！老天，这有什么好欣赏的？
爱丽丝：我不想待在床上。你是个闯进来的人。我不能这儿有个陌生人我却在床上。
年轻人：没商量。上床。
爱丽丝：你可以把床带走。（笑）带上吧。
年轻人：我不想要你有味儿的床。上床，疯子！
爱丽丝：我保准也不想要你的床。我以前睡那种周围有帘子的木头床，但是新的理论说，木头床，尤其还有旧床垫被褥又有帘子给罩着，特别容易有臭虫。所以我现在换成铜的床了。
年轻人：只有有钱人才没臭虫。你不用跟我说什么木头。
爱丽丝：我不是说所有的木头床，苦木，牙买加进口的，就能确信说臭虫很讨厌它。
年轻人：上床去！
爱丽丝：我走来走去，也不理你。
（年轻人又把其中一只抽屉看了一遍，拿出镀金的镜子，把它举起来。）
你要是拿走它我会感激你的。
年轻人：可这屁也不是，木头的！
（把袋子和工具包放到阳台上。）
爱丽丝：有时候我会有种奇怪的想法。我的意识让我觉得自己很强，让我成为主人。但我什么也没干，我光是待在我的窝里。有时候觉得——
年轻人：（从阳台上回来）至少坐下。
爱丽丝：不坐。
年轻人：我走了。
爱丽丝：我挺没意思的是么？
年轻人：那个高女人会回来的。
爱丽丝：不，她不会的。
年轻人：这儿开的灯太多了。
（他关掉两盏台灯中的一盏。）
爱丽丝：我一闭上眼睛就看见可怕的念头。不过我死了就见不到了。
