①本诗最初发表於
1857年
11月
15日《现代》，是
1861年版《恶之花》的第
86首，在《巴黎风貌》一组
中。
太阳
太阳
这是养育之父，萎黄病的仇敌，
在田野上把虫儿和玫瑰唤起；
它让忧愁升上天空四散飞扬，
让大脑和蜂房里都灌满蜜糖。
是它使扶拐者重新变得年轻，
像少女们一样快乐而又温情，
它还能命令谷物生长和成熟，
在永远想开花的不朽的心里！
它像侍人一样地降临到城内，
让微贱之物的命运变得高贵，
像个国王，没有声响，没有随从，
走进所有的医院，所有的王宫。
给一位红发女乞丐
给一位红发女乞丐
满是破洞的长袜，
换上金匕首一把，
在放荡者的眼前，
亮光闪闪；
再让松弛的衣结，
对着我们的罪孽，
盈盈明眸般露出
你的双乳；
你伸出双臂请求，
不要解你的衣袖，
你把调戏的手指
执意推避，
最最纯净的珍珠，
大师贝娄①的诗句，
由你驯服的情人
奉献频频，
寻章觅句的奴隶，
献上他们的新诗，
在台阶下面拜谒..
①贝娄（
RemyBellcau，1528—1577），法国七星诗社诗人。
你的皮鞋，
你的皮鞋，
许多龙萨①和王公，
都想去你的陋室，
寻觅欢娱！
在你的床上，亲吻
比百合来得更勤，
俯首贴耳的王族，
不一而定！
——可你却做了乞丐，
讨要些残羹剩菜，
在那个饭馆门口，
十字街头；
你斜着眼睛偷看，
那首饰不值个钱，
可我也无能为力，
买来送你。
去吧，不要那装饰，
香粉、珍珠和钻石，
只要这瘦瘦裸躯，
我的美女！
①龙萨（
Pierre de Ronsard1524—1585），法国七星诗社诗人。
天鹅
天鹅
一
安德玛刻①，我想到你！小小清涟，
这可怜、忧愁的明镜，曾经映出
您那寡妇的痛苦之无限庄严，
您的泪加宽了骗人的西莫伊②，
正当我穿越新卡鲁塞尔广场，
它突然丰富了我多产的回忆。
老巴黎不复存在（城市的模样，
唉，比凡人的心变得还要迅疾）；
我只在想象中看见那片木棚，
那一堆粗具形状的柱头，支架，
野草，池水畔的巨石绿意盈盈，
旧货杂陈，在橱窗内放出光华。
那里曾经横卧着一个动物园；
一天早晨，天空明亮而又冰冷，
我看见劳动醒来了，垃圾成片，
静静的空中扬起了一股黑风，
我看见了一只天鹅逃出樊笼，
有蹼的足摩擦着干燥的街石，
不平的地上拖着雪白的羽绒，
把嘴伸向一条没有水的小溪，
它在尘埃中焦躁地梳理翅膀，
心中怀念着故乡那美丽的湖；
“水啊，你何时流？雷啊，你何时响？”
可怜啊，奇特不幸的荒诞之物，
几次像奥维德①笔下的人一般，
伸长抽搐的颈，抬起渴望的头，
望着那片嘲弄的、冷酷的蓝天，
仿佛向上帝吐出了它的诅咒。
①安德玛刻是特洛尹大将赫克托之妻，城破后成为庇吕斯的女奴，后嫁艾勒努斯。
②指一条小河。安德玛刻在敌国把一条小河当作故乡的西莫伊河，以示对亡夫的怀念。
①奥维德（公元前
43—约后
17），古罗马诗人。
二
二
卢浮官前面的景象压迫着我，
我想起那只大天鹅，动作呆痴，
仿佛又可笑又崇高的流亡者，
被无限的希望噬咬！然后是你，
安德玛刻，从一伟丈夫的怀中，
归于英俊的庇吕斯，成了贱畜，
在一座空坟前面弯着腰出神；
赫克托的遗孀，艾勒努的新妇！
我想起那黑女人，憔悴而干枯，
在泥泞中行，两眼失神，想望
美丽非洲的看不见的椰子树，
透过迷雾的巨大而高耸的墙；
我想起那些一去不归的人们，
一去不归！还有些人泡在泪里，
像啜饮母狼之乳把痛苦嗓饮！
我想起那些孤儿花一般萎去！
在我精神飘泊的森林中，又有
一桩古老的回忆如号声频频，
我想起被遗忘在岛上的水手，
想起囚徒，俘虏！..和其他许多人！
七个老头子
七个老头子
拥挤的城市！充满梦幻的城市，
大白天里幽灵就拉扯着行人！
到处都像树液般流淌着神秘，
顺着强大巨人狭窄的管道群。
一天早晨，在一条凄凉的街上，
房屋在轻轻雾中增加了高度，
占满了一条涨水的河的两旁，
作为布景倒很像演员的情愫，
一片脏而黄的雾俺没了空间，
我绷紧了神经，像演主角一样，
跟我的己然厌烦的灵魂争辩，
在重载的车往来的郊区倘徉。
突然，一个老人，黄黄的破衣裳
竟是模仿这多雨天空的颜色，
若不是他的眼中闪烁着凶光，
真会引来雨点般落下的施舍，
在我眼前出现。仿佛他的眸子
在胆汁①里浸过；目光冷若寒霜，
硬得像剑一般的一把长胡子，
支楞楞射向四方，犹太人一样②。
他的背不驼，腰却弯了，脊椎骨
和腿形成一个直角分毫不差，
他的木棍也把他的外表补足，
竟使他的举止和笨拙的步伐
像残废的走兽或三足犹太人③。
他在大雪和泥泞中挣扎跋涉，
仿佛用他的破鞋践踏着死人，
对人世充满敌意，而不是冷漠。
后面还有：胡子，眼，背，破衣，木棍，
①胆汁转意为痛苦、辛酸、怨恨、刻毒等。
②此节实力传统之“漂泊的犹太人”的形象。
③典出希腊神话中斯芬克斯的故事。
一模一样，仿佛来自一个地狱，
这百岁双胞胎，这怪诞的鬼魂，
以同样脚步向未知目标走去。
一模一样，仿佛来自一个地狱，
这百岁双胞胎，这怪诞的鬼魂，
以同样脚步向未知目标走去。
有些人在嘲笑我的焦虑不安，
有些人未曾感到友爱的战栗，
让他们想想吧，尽管衰朽不堪，
这七个丑怪却有永恒的神气！
我若不死，能否把第八位静审，
无情的、嘲弄的、宿命的酷似者，
讨厌的长生鸟①，父子集于一身？
——但我转身离开这可怕的队列。
我被激怒，像看见双影的醉汉，
回到家，关上门，心中充满恐怖，
病得手脚麻木，精神躁热混乱，
神秘和荒诞触到了我的痛处！
我的理智徒劳地想抓住栏杆；
风暴肆虐，它的努力迷失方向，
我的灵魂跳呀，跳呀，这艘破船，
没有桅杆，在无涯怒海上飘荡！
①传说中埃塞俄比亚的一种鸟，五百年一生死，死后复生。又译火凤凰。
小老太婆
小老太婆
一
古老首都曲曲弯弯的褶皱里，
一切，甚至丑恶都变成了奇观，
我听命于改不了的秉性，窥伺
奇特的人物，衰老却惹人爱怜。
这些丑八怪，也曾经是女人啊，
埃波宁，拉伊斯①！她们弯腰，驼背，
曲身，爱她们吧！她们还是人啊！
穿着冰凉的布衣裙，破洞累累，
她们冒着无情北风俯身走着，
在马车的轰隆中不住地惊跳，
她们紧紧地贴着身子的一侧，
夹着一个绣着花或字的小包；
她们行色匆匆，如同木偶一样，
她们拖着脚步，如受伤的野兽，
或不自主地跳，如可怜的铃铛，
有一个无情的魔鬼吊在里头！
她们虽老迈，眼睛却钻一般尖，
仿佛夜间积水的坑闪闪烁烁；
她们有着小姑娘的神圣的眼，
看见发亮的东西就惊奇喜悦。
——你们注意到许多老妇的棺木，
几乎和孩子的一样又小又轻？
博学的死神在这些棺中放入
一种奇特抓人的趣味的象征。
而当我瞥见一个衰弱的幽灵，
穿过巴黎这熙熙攘攘的画面，
我总觉得这一个脆弱的生命
正悄悄地走向一个新的摇篮；
只要看见这些不协调的肢体，
①埃波宁是古代高卢的一位烈女，拉伊斯为古希腊名妓。
我就不禁要把几何学想一想，木工要多少次改变棺的形制，才能正好把这些躯体来安放。
我就不禁要把几何学想一想，
木工要多少次改变棺的形制，
才能正好把这些躯体来安放。
二
旧日弗拉斯卡蒂①热恋的贞女②
塔利①的女祭司，唉，只有提词员(，) 在台下知其名；著名的时髦女，
曾经在蒂沃利②的花丛中留连，
她们都让我陶醉！这些脆弱者，
有些人却把痛苦做成了蜜糖，
对给她们羽翼的牺牲精神说：
强大的鹰马③呀，把我带到天上！
一个为了祖国历尽种种困苦，
一个饱尝了丈夫的种种折磨，
一个为孩子成了穿胸的圣母④，
她们的眼泪能够流成一条河！
三
多少次我跟在小老太婆身后，
其中有一个，当落日染红天空，
让它张开血红的伤口的时候，
独自坐在长凳上，陷入沉思中，
她在聆听音乐会，铜管声阵阵，
士兵们有时涌进我们的花园，
在人们感到振奋的金色黄昏，
把些许英气注入市民的心田。
①巴黎的一家著名赌场，1837年被关闭，后被拆毁。
②贞女（
Vesta1e）原指罗马神话中供奉女灶神的女子。
①塔利是希腊神话中司喜剧的女神，她的女祭司指女演员。
②巴黎的一家大众娱乐场所。
③希腊神话中一种半马半鹰的有翼怪物。
④圣母玛利亚看见儿子耶稣被钉在十字架上，悲痛欲绝，如利剑穿胸。
她还能挺直了腰，骄傲而端庄，
贪婪地欣赏这雄赳赳的乐队，
她的眼有时睁开像老鹰一样，
大理石般的额头似等着月桂！
她还能挺直了腰，骄傲而端庄，
贪婪地欣赏这雄赳赳的乐队，
她的眼有时睁开像老鹰一样，
大理石般的额头似等着月桂！
她们就这样走着，坦然而无惧，
穿越活跃的城市的混混沌沌，
心中流血的母亲、妓女或圣女，
往日都曾是远近闻名的女人。
你们曾是光荣，你们曾是优雅，
而今谁认识你们！无礼的醉鬼
用可笑的爱把你们羞辱谩骂；
卑劣怯懦的顽童把你们尾随。
活着都感到惭愧，于瘪的影子，
你们害怕，总是弯腰溜着墙根；
奇特的命运，无人向你们致意！
熟透了的人渣，等着进入永恒！
可我，远远地深情地望着你们，
不安的眼睛盯住不安的脚步，
好怪！就仿佛我是你们的父亲，
我偷偷地品味着隐秘的乐趣：
我看见你们的初恋绽出花朵，
我经历你们已逝的悲喜人生；
我宽广的心享受你们的罪孽！
我的灵魂闪耀着你们的德行！
老朽们！我的家！哦同类的脑瓜！
我每晚都向你们告别，庄重严肃，
明日你们何在，八千岁的夏娃？
上帝可怕的爪已把你们抓住。
盲人
盲人
他们的眼失去了神圣的火花，
仿佛凝视着远方，永远地抬向
天空；从未见过他们对着地上
梦幻般把沉重的脑袋垂下。
他们是在无尽的黑暗中流徙，
这永恒的寂静的兄弟。啊城市！
你在我们周围大笑，狂叫，唱歌，
沉洒于逸乐直到残忍的程度，
看呀！我也步履艰难，却更麻木，
我说：“这些盲人在天上找什么？”
给一位过路的女子
给一位过路的女子
轻盈而高贵，一双腿宛着雕刻。
我紧张如迷途的人，在她眼中，
那暗淡的、孕育着风暴的天空
