“我们一起死。”我两手使尽全力，紧紧地抱住弘美，虽然他拼命地挣扎，但我就是不放手。我强忍到今天没死，就是为了此时此刻。
“放手！放手！放手！”二郎呐喊着，声嘶力竭地呐喊着。
啊！不要挣扎呀！二郎，我的二郎！
我的意识逐渐模糊，火焰在身边窜起。
有人在呼唤我，但那声音感觉好遥远。
霎时眼前一片火红，我们便陷入了白色的幽暗世界里……
——全书完——
《回廊亭杀人事件》——前进一步，后退两步
欧阳杼 / 文
三星半，和《十一字杀人》评分相同。《十一字杀人》逆转强一些，这本嘛，也算有些新意。当然，这一些新意无法撑起我的好感，原本我以为这本书是在《宿命》之后出版的，小说应该具有中期的特质，但很遗憾，东野在《宿命》中前进了一步，到这本《回廊亭杀人事件》，却又后退了两步。
这本书有还算不错的故事，有还算不错的诡计，可是在我看来，除此之外，也就无话可说了。或许东野对这本书，只是想纯粹从技术上来写作。或许《宿命》的思想突破，只是偶然的灵机一动，短暂飞升之后再次坠落，便是回廊亭么？而后一年出版的《雪地杀机》，东野又试图拿着诡计之刃，敲开文学大门。虽然《雪地杀机》遗憾地处于将要突破却未能突破的状态，但这种极富启发性的写法，还是给我留下了极深印象。
这么一来，处在《宿命》和《雪地杀机》之间，《回廊亭杀人事件》本身的地位就有些尴尬。明明是中期作品，但从小说本身来说，却是彻彻底底的前期风格（当然，说这话的时候，没有考虑东野实际构思作品的时间，只以出版时间为准）。然而，虽说同样注重诡计，但若有心把本书和《圣女的救济》拿来做比较，还是能看出很多不同。
应该说是写作理念的变化。我想无论是《十一字杀人》、《放学后》，还是本书，诡计在全书的谋篇布局中都占据了极大分量。就是说，整本小说的核心是诡计，所有的故事都围绕诡计展开，而东野在这些书中所做的努力突破，都可算作诡计的自然延伸，也就是说，这个时期的东野，是从诡计往外延伸的，故事是让诡计更完善的要素。而《圣女的救济》，虽然给人留下深刻印象的也还是诡计，但东野的主观构思，应该是从故事往诡计延伸的，即是说，小说的主体是故事，而诡计只是让故事更好看的要素。当然，《圣女的救济》所呈现出的客观效果恐怕和东野的主观愿望相去甚远，所以最后沉淀在我脑海里的，也就剩下诡计和对东野能力衰退的无奈感叹。
年轻时，或许可以想出天马行空式的诡计，自行设计天时与地利，让万事万物都为诡计服务；但真到人成熟的时候，便会不由自主地考虑周围环境的掣肘，让诡计去适应客观条件的限制，对比回廊亭和圣女的诡计，以及诡计成立的条件，便不难得出如此结论。
或许年轻的时候，都是理想满怀，以为世界的一切都围着自己转，可以随心所欲地去设计这个世界；而真懂得这个世界了，才发现处处是限制，而我们真正能够完成的，是认清世界的限制后，找到的自认为可以实现的路。或许，不同的诡计观，也对应了不同的世界观。
其实，这本回廊亭也还蛮幸运的，虽然同样是在夹缝中，但回廊亭应该庆幸，至少这本书不像狂骨一样，夹在魍魉和铁鼠之间。
