体，也都是词而未被算作诗。
其二，下片第三句有“居士”二字。如果把这首《瑞鹧鸪》视
为李清照新婚不久所作，与她在二十四五岁屏居青州时始用“易安
居士”之号的事实是否有矛盾？答案应该是“没有”。因为“易安
居士”，只有屏居后才能引以为号，而“居士”则可泛指自命清高
者。无疑，燕尔新婚时的李清照最为清高自许，十八九岁自称“居
士”，亦无不可。
词之下片结拍的“居士擘开真有意，要吟风味两家新”二句，
意谓将并蒂而生的双银杏擘开一看，它就像莲子生有薏蕊一样，其
“心”中也有意（薏）；而“两家新”谐寓“两颗心”。接连上文就
是说，主人公和她丈夫之间，犹如当年唐明皇之于杨贵妃，彼此心
心相印，爱怜有意。这不仅表现了词人夫妇相得之欢，还体现出作
者对李、杨关系的看法不囿于成见，岂非说明李清照关于历史和爱
情的观念，比历代的许多“须眉”更具新见？
【辑评】
一、赵万里辑《漱玉词》：按虞、真二部，诗馀绝少通叶。极
似七言绝句，与《瑞鹧鸪》词体不合。
二、《李清照集》附录：案：虞、真二部，诗馀绝少通叶，极
似七言绝句，与《瑞鹧鸪》词体不合。（中华书局上海编辑所1962
年9月出版）
三、王学初《李清照集校注》卷一：按：上海新编《李清照
集》以为此首乃历来怀疑不是李清照之作品，未知何据。赵万里仅
疑其非词而已。（人民文学出版社1979年10月出版）
四、《济南名士丛书·李清照全集评注》：清照此词，不仅前后
押两韵部，其中间四句，既不对仗，而且上下阕衔接处，亦不粘
连，明为两首绝句。有人据此怀疑非清照作品，则证据不足。盖本
为两首绝句，误抄一起，《花草粹编》编者遽加《瑞鹧鸪》名，并
妄题为“双银杏”耳。（济南出版社1990年12月出版）
一剪梅
红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。
云中谁寄锦书来③，雁字回时，月满西楼。 花
自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计
可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】
①玉簟秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制
作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰
舟”特指睡眠的床榻。
③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙
织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的
字称锦字，又称锦书。
【讲解】
此词当系在特定的政治背景下，作者于崇宁年间，因受党争株
连，被迫归宁后，思念丈夫赵明诚所作，而并不是因丈夫所谓“负
笈远游”与妻子小别之故。
李清照新婚时，丈夫还在太学作学生。“负笈”是读书，太学
在汴京，他用不着“远游”求学。所以绝不是赵明诚离京外出，而
是李清照被迫泣别汴京，这是第一点；第二点，李清照《〈金石录〉
后序》所云“（明诚）出仕宦”，对此不能理解为他到远方去做官，
而只是说他从太学毕业，走上了仕宦之路，也就是出来做官的意
思；第三点，事实上，赵明诚于宋崇宁四年（1105年）十月，就
被擢为鸿胪少卿这一朝廷清要之职。翌年仲春，赵明诚不但仍在汴
京，且在鸿胪直舍。此事有他留存至今的跋《集古录跋尾四》的珍
贵手泽为证。因此，这首《一剪梅》，也就不是那种一般的思妇念
远的离情词。它之所以成为一首知名度很高的佳作，则是因为词人
心中藏有难以化解的政治块垒。如果是由于短暂的小别所带来的伤
感，何至于严重到“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这
一名句是由词人独特的遭遇、独特的思想情怀凝结而成的，是其特
定心理状态的外化。
【辑评】
一、元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安结缡未久，明
诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。词
曰（略）。
二、明杨慎批点杨金本《草堂诗馀》卷三：离情欲泪。读此始
知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。
三、明茅映《词的》卷三：香弱脆溜，自是正宗。
四、明李攀龙《草堂诗馀隽》卷五眉批：“多情不随雁字去，
空教一种上眉头。”评语：“惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一
种相思，眉头心头，在在难消。”
五、明王世贞《弇州山人词评》：李易安“此情无计可消除，
方下眉头，又上心头。”可谓憔悴支离矣。
六、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷二：时本落“西”字，作七
字句，非调。是元人乐府妙句。关、郑、白、马诸君，固效颦耳。
七、明李廷机《草堂诗馀评林》卷二：此词颇尽离别之情，语
意超逸，令人醒目。
八、明张丑《清河书画舫》申集引《才妇录》：易安词稿一纸，
乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。此词《漱玉集》中亦载，所谓离
别曲者耶？卷尾略无题识，仅有点定两字耳。录具于左：“（词略，
唯“月满西楼”，作“月满楼”)”。右调《一剪梅》。
九、明徐士俊《古今词统》卷十：“楼”字上不必增“西”字。
刘伯温“雁短人遥可奈何”亦七字句，仿此。
十、清王士禛《花草蒙拾》：俞仲茅小词云：“轮到相思没处
辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善
盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱
胎，李特工耳。
十一、清沈雄《古今词话·词辨》卷上：周永年曰：《一剪梅》
唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调未叶。若“云中谁寄锦
书来”，与“此情无计可消除”，“来”字、“除”字，不必用韵，似
俱出韵。但“雁字回时月满楼”，“楼”字上失一“西”字。刘青田
“雁短人遥可奈何”，“楼”上似不必增“西”字。今南曲只以前段
作引子，词家复就单调，别名“剪半”。将法曲之被管弦者，渐不
可究诘矣。
十二、清万树《词律》卷九：“月满楼”，或作“月满西楼”。
不知此调与他词异。如“裳”、“思”、“来”、“除”等字，皆不用
韵，原与四段排比者不同。“雁字”句七字，自是古调，何必强其
入俗，而添一“西”字以凑八字乎？人若欲填排偶之句，自有别体
在也。
十三、清张宗橚《词林纪事》卷十九：此《一剪梅》，变体也。
前段第五句原本无“西”字，后人所增。旧谱谓脱去一字者，非。
又按：《汲古阁宋词》，此阕载入《惜香乐府》，恐误。
十四、清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三：易安《一剪梅》词
起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气
象，其实寻常不经意语也。
十五、清陈世焜（廷焯）《云韶集》卷十：起七字秀绝，真不
食人间烟火者。梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到。结更凄绝。
十六、清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安佳句，如《一剪
梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火
者。
十七、清况周颐《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐云，易安精研宫
律，所以何至出韵。周美成倚声传家，为南北宋关键，其《一剪
梅》第四句均不用韵，讵皆出韵耶？窃谓《一剪梅》调当以第四句
不用韵一体为最早，晚近作者，好为靡靡之音，徒事和畅，乃添入
此叶耳。
十八、王学初《李清照集校注》卷一：又按，清照适赵明诚
时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则（指本
辑评“一”）所云，显非事实。而李清照之父（李格非）称为李翁，
一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。
十九、陈邦炎：……从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖
铃》词所写的“方留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝
咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独
中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服
装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更
非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事……
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的
同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而
是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充
和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二
致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地
相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年
年两地愁”、韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，断肠青春两处
愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、剪裁为两个
句式整齐、词义鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效
果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”
到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而
二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下
句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼
罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
二十、谢桃坊：此是清照名篇，前人评论颇多，以为其“离情
欲泪”，“香弱脆溜，自是正宗”，但关于全词意脉，则语焉不详。
关键在于上片的“兰舟”一词乃清照的自我作古，常被注家误训，
如王仲闻先生云“即木兰舟”，胡云翼先生谓“独上兰舟”乃“独
自坐船出游”，都与上下文义扦格。这是因为词的上片描叙抒情环
境，“红藕香残”暗写季节变化；“玉簟秋”谓竹席已有秋凉之意；
“雁字回时”为秋雁南飞之时；“月满西楼”，西楼为女主人公住处，
月照楼上，自然是夜深了。若以“兰舟”为木兰舟，为何女主人公
深夜还要独自坐船出游呢？而且她“独上兰舟”时，为何还要“轻
解罗裳”呢？这样解释显然与整个环境是矛盾的。清照有一首《浣
溪沙》（应为《南歌子》）与《一剪梅》的抒情环境很相似，其上阕
云：“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣，聊
问夜何其。”“凉生枕簟”与“玉簟秋”，“起解罗衣”与“轻解罗
裳”，“夜何其”与“月满西楼”，两词意象都相似或相同。两词的
上片都是写女主人公秋夜在卧室里准备入睡的情形。此时她绝不可
能忽然“独自坐船出游”的。“兰舟”只能理解为床榻，“轻解罗
裳，独上兰舟”，即是她解卸衣裳，独自一人上床榻准备睡眠了。
“玉簟秋”乃睡时的感觉，听到雁声，见到月光满楼，更增秋夜孤
寂之感，于是词的下片抒写对丈夫的思念便是全词意脉必然的发展
了。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）
二十一、吴功正：在中国文学史上，妻子对远离的丈夫的思念
之作，可谓史不绝书。这几乎是一种共同的文化现象，而又正反映
了一种普遍的、共同的心理现象，揭示出我们民族的女子多愁善感
的心理特征。正因为这类情感具有普遍性、共性，李清照的《一剪
梅》等词作揭示了它，这才使这类词篇产生了普遍意义，能够引起
不同时代的人们的相同的情感体验和共鸣。但是，问题又有另一
面，车载斗量般的思妇之作，自《诗经》以降，能传世者又能有多
少？只有用诗人、词人经过独特地感受和体验出的情感表达出来，
以个性另辟蹊径地揭示出心理共性，这才能获得典型价值。美学范
畴的典型形象、典型情绪，所涵盖的正是这一意义。这首《一剪
梅》具备了上述的审美特征，方能传世不朽，令九百载后的今人不
禁为之动容。李清照，这位女性、女性词人、具有不同凡近的气质
的女性词人，既有女性的一般心理特征，又有她独得天籁灵性的个
性特征。这就使得她能在《一剪梅》中表现出双重的审美功能：精
微的审美体验、精妙的审美传达。这就是我们把握、赏析这首词的
美学依据……“才下眉头，却上心头。”这两句是绝妙好词！是女
词人笔底甩出的“豹尾”……从审美内容上分析这两句词，是女词
人对相思情的独特体验和捕捉。相思之情，特别是心心相印的思念
情，是人类最普遍的情感之一。它“剪不断，理还乱”，一旦萌发，
难以消遏；它铭心刻骨，像游丝一般地附着、粘着。它可以从外在
情态的“眉头”上消除，却又会不自禁地钻入“心头”。李清照对
这种情感作了独特、深细的体察和把握。从美学结构上分析这两句
词，词人一路写来，或融情于景，或景中寓情，意象或隐或显，时
露时藏，于结尾处猛然一甩，如群山的高峰、塔顶的装饰、爆亮的
灯蕊，给读者强烈的美感刺激，使之震动、深思、遐想，体验个中
三昧。女词人以她独特的方式感知到人类最普遍存在的一种情感，
又以她独特的技巧表达出这一情感，凝为审美的晶体，这首词就产
生了永久的艺术魅力。任何能够传世的作品都是在深、广、高的层
次上个性化地传达出人类的普遍意识、情感，从而唤起不同时代、
不同民族、不同国土的人们的审美体验。基于此，那些加在李清照
头上的林林总总的古代道学气和当代“左”味的贬斥之词，也就可
以推倒了。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
二十二、刘乃昌《宋词三百首新编》：此词当为李清照与其夫
别后所作，是写情人相思的名篇。上片写别后独处感受，下片写刻
骨相思心态。起句由室内外景物暗示清秋节令，接写白昼泛舟、深
夜望月。“独上”，暗逗离思，“谁寄”，明写惦念。“雁字”耳所闻，
“月满”目所睹。深夜怀人境况灼然可见。换头即景取喻，引出内
心独白。“一种”“两处”由己及人，兼写对方，见出两情无猜。结
拍三句由范仲淹“眉间心上，无计相回避”（《御街行》）脱胎。“眉
头”、“心头”，内外相通；“才下”、“却上”，钩连起伏。构思极巧，
故王士禛称誉李词“特工”。（岳麓书社1994年4月出版）
醉花阴
薄雾浓云愁永昼①，瑞脑销金兽②。佳节又重
阳③，玉枕纱橱④，半夜凉初透。 东篱把酒黄
昏后⑤，有暗香盈袖⑥。莫道不销魂，帘卷西风，
人似黄花瘦。
【注释】
①薄雾浓云：晏殊《蝶恋花》词有：“薄雨浓云”句。
②金兽：此处指兽形的金属香炉。
③重阳：阴历九月九日为重阳节，又称重九。曹丕《九日与钟
繇书》：“岁往月来，忽复九月九日。九为阳数，而日月并应，俗嘉
其名，以为宜于长久，故以享宴高会。”
④纱厨：厨形的纱帐，夏季以避蚊虫。
⑤东篱：语出陶潜《饮酒》诗二十首其五：“采菊东篱下，悠
然见南山。”
⑥暗香盈袖：当取意于《古诗·庭中有奇树》的“馨香盈怀袖，
路远莫致之”等句。
【讲解】
这首词的写作背景与《一剪梅》差同，只是节序稍晚。历代喜
爱和论及此词的人甚夥。可能因被广泛传抄之故，所以异文颇多。
而《乐府雅词》对此词异文的取舍最为可取，如“浓云”不作“浓
雰”、“金兽”不作“香兽”、“人似”不作“人比”。应该特别提请
注意的是“人似”二字，这是一处非常重要的异文！尽管后世的多
数版本此句作“人比黄花瘦”，但《漱玉词》的最早的好版本《乐
府雅词》作“人似黄花瘦”、《琅嬛记》所引《外传》等元、明以前
的载籍，此句亦多作“人似黄花瘦”！
此处之所以取“似”字而屏“比”字，不仅是在版本上考虑择
善而从，主要是因为作“似”字更符合词之原意。从立意方面看，
作者不是要把“人”（词人自指）和“黄花”对立起来，而是将
“黄花”拟人化，二者是合二而一的，在这里并不存在程度上的对
比问题。因为新婚不久，年方二十一二岁的词人，犹如“重九”之
日应时而开的“黄花”，此时它刚刚开放，不但尚未消瘦，而且还
“有暗香盈袖”。但如果党争的“西风”不止，它卷帘而入，使自己
继续受株连，不能回京与丈夫团聚，那么自己的命运也会像自然界
“西风”中的“黄花”一样，不堪设想！所以“帘卷西风，人似黄
花瘦”二句，似可释为：自己被迫离京而产生的离愁别恨对于
“人”的折磨，犹如风霜对“黄花”的侵袭，政争的忧患给主人公
所带来的体损神伤，就像“黄花”将在秋风中枯萎一样。
如此说来，使词人为之“销魂”的，不仅是离愁和悲秋，那只
是一种幌子。词人心中真正的块垒是廷争对她的株连。其借“东篱
把酒”所抒发的主要是对自己未来命运的喟叹。
【辑评】
一、宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：又《九日》词云
“帘卷西风，人似黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。
二、元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安以《重阳·醉花
阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘
食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩
之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷
西风，人似黄花瘦。”正易安作也。
三、明瞿佑《香台集·易安乐府》：又《九日》词“帘卷西风，
人似黄花瘦”，亦妇人所难到也。
四、明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一：（批点末两句）凄语，
怨而不怒。
五、明茅映《词的》卷二：但知传诵结语，不知妙处全在“莫
道不销魂”。
六、清万树《词律》卷七：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到
底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一
首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之“扑人飞絮浑无数”。李
清照词之“东篱把酒黄昏后”，“絮”字“酒”字俱韵，此即《乐府
指迷》所谓“藏短韵于句内”者。然宋词如此者亦少遵此。“酒”
字应注叶。
七、清周之琦《晚香室词录》卷七：愚按，《醉花阴》“帘卷西
风”，为易安传作，其实寻常语耳。
八、清许宝善《自怡轩词谱》卷二：幽细凄清，声情双绝。
九、清许昂霄《词综偶评》：结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，
但语意较工妙耳。
十、清谭莹《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。
若并诗中论位置，易安居士李青莲。
十一、清王闿运《湘绮楼词选》前编：此语若非出女子自写
照，则无意致。“比”字各本皆作“似”，类书引，反不误。
十二、清陈世焜（廷焯）《云韶集》卷十：无一字不秀雅，深
情苦调，元人词曲往往宗之。
十三、王学初《李清照集校注》卷一：按赵明诚喜金石刻，平
生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆
出自捏造。所云“明诚欲胜之。”必非事实。（人民文学出版社
1979年10月出版）
十四、夏承焘《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是
不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，
除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥
当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消
魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这
以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句
不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红
花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形
象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种
种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词
眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人
