从这首《庆清朝》中又可以窥见词人当时生活得多么优雅潇
洒。为了观赏芍药，她和诗伴爱侣，不仅乘着华美的车子游遍了
“东城”、“南陌”，享尽了珍羞华筵，他们还可以到御花园中去，观
赏“日边”那几枝先期开放的名贵花朵。白天游览，晚上在宫殿中
设宴款待，个个喝了个酩酊大醉，“玉山倾倒”，从黄昏直到深夜，
玩儿得好不快活！
此词大致是在作者结婚一周年的前夕所填。前此的绮陌游赏，
极有可能是与丈夫偕行。宋崇宁元年（1102年）前后的汴京景观，还
是以自然风光和四时花卉为主，营造艮岳等豪侈宫观园林，那是在宋
崇宁四年（1105年）徽宗听任蔡京的主张大兴“花石纲”之后，那时李
清照已被迫离京，即使回来的话，再也没有这种雅兴了。
【辑评】
一、黄墨谷《重辑李清照集》：此词各本无题，细玩词意，有
“就中独占残春”，乃咏芍药之作。苏东坡诗：“一声啼鴂画楼东，
魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”；王十朋芍
药诗：“千叶扬州种，春深霸众芳”。（齐鲁书社1981年11月出版）
二、岳国钧《略论李清照的词》：这是一首咏芍药的词，作者
把芍药的生长环境写在御花园中，是有明显用意的。她笔下的芍
药，格调虽然不高，但却“独占残春”，赢得君王的宠爱和看花者
的追慕，显极一时。（《李清照研究论文集》，中华书局1984年5月
出版）
三、喻朝刚《宋词精华新解》：词中虽未点明所咏之物，不过
从“就中独占残春”和“绰约俱见天真”等句，可以看出作者咏赞
的是春末时节盛开的芍药花。因为在春天的百花园中，芍药开得最
晚，所以又称为“婪尾春”。“婪尾”，即末尾的意思。“独占残春”，
是说残春时节独自盛开，显然是指芍药而言。又“绰约”一词，本
来是形容女子的姿态柔美。由于芍药花娇艳动人，古人常常把它比
为美女，故《本草》中说：“芍药，犹绰约。”词人通过这两句赞
语，巧妙地暗示出所写的是暮春独自盛开的名花——芍药。这种在
字面上不出本题的艺术表现方法，含而不露，耐人寻味，在南宋词
人姜夔、史达祖、吴文英等人的咏物词中用得较多……这首词以咏
物为主，同时也具有很浓的抒情气氛。词中对芍药花的描绘，可以
说是惟妙惟肖，生动传神。作者不仅形象地刻画了它那千姿百态的
外貌，而且将其拟人化，赋予它以丰富的感情和美好的品格。展现
在读者眼前的，既是珍贵的名花，仿佛又是一位端丽庄敬的贵族少
女。词人对芍药的咏赞，寄托了她的审美理想，融入了自己早年生
活的体验和情愫。在艺术构思方面，本篇层次井然，脉络清晰。上
片绘景状物，下片叙事抒情。全词虽未出现芍药二字，但无论正面
描写还是侧面烘托，处处都是围绕着“独占残春”的芍药花而展开
的，含蓄蕴藉，馀味无穷，给人以美的享受。（吉林大学出版社
1988年8月出版）
四、靳极苍：这首词咏的是什么？自来没人明确过。主题不
明，当然理解为难。我认为按前三句“禁幄低张，彤栏巧护，就中
独占残春”，该确定为牡丹。因“禁幄低张”可见不是高大的花木。
“彤栏巧护”，可见是很宝贵的花木。尤其“就中独占残春”，只有
牡丹是残春时独占的。白居易《卖花诗》：“上张幄幕庇，旁织巴离
护”，正是说牡丹和这儿“禁幄低张，彤栏巧护”同。李建勋诗
“携觞邀客绕朱栏，肠断残春送牡丹”正和这儿“彤栏巧护，就中
独占残春”相同，所以这首诗咏牡丹，该是没有问题的。（《百家唐
宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）
五、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕描写宫内禁苑牡丹的容姿。
起笔“禁幄”三句，写牡丹所处的环境，表现其高贵，突出咏花本
题，运笔工巧，如烘云托月。紧接着刻画牡丹形象，“容华”二句，
写牡丹的神姿；“待得”二句，写牡丹的品格；“妖娆”三句，写牡
丹的魅力，“妒”、“笑”、“殢”三字把风、月、日拟人化，写来生
动传神，形神毕现。下阕描写宫廷内外赏花的情景。换头笔势转
折，“东城边”四句，写赏花盛况；紧接着再度跌宕，“绮筵”二
句，抒赏花之情，含伤春之感；“更加”二句，又见跌宕，突出禁
苑赏花；结尾笔锋挺拔，洒脱不羁，“金尊倒”三句，抒惜春赏花
情怀。全词状物抒怀，笔致工雅，层层铺陈，宕而有序，蕴藉含
蓄，表现了一派繁荣升平景象，抒发了女词人一腔赏花惜春之情。
（人民文学出版社，1994年12月出版）
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅
碧轻红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应
羞，画阑开处冠中秋①。骚人可煞无情思，何事当
年不见收②。
【注释】
①“画阑”句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬
秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
②“骚人”二句：取意于陈与义《清平乐·木犀》的“楚人未
识孤妍，《离骚》遗恨千年”之句意。“骚人”、“楚人”均指屈原。
可煞：疑问词，犹可是。情思：情意。何事：为何。此二句意谓
《离骚》多载花木名称而未及桂花。
【讲解】
这是一首咏桂词。大致作于词人结婚前后不久，其旨当是以桂
的色淡香浓，来喻示人的内在美更为可贵。别看桂花貌不惊人，但
它的清高和甜香，足以使它成为“花中第一流”。这层意思溢于言
表，不难解读。不易读出的是这样一种深层寓意：即词人自知其出
身并不显赫，比起朝廷中的诸多名公大臣，她一直认为其父、祖的
地位是低下的，就像是自然界的岩桂，虽然其名位不能与御花园中
“浅碧轻红色”的牡丹、芍药相比，但它的清高脱俗、宜人香气，
以及它作为中秋佳节的应时之花，又足以使它成为中秋之冠，惹来
失期之梅和晚开之菊的种种妒忌。
需要略加解释的是，在这里词人并不是要贬低她一向喜爱的
梅、菊，也不是说她家的门第多么低下，而是她想通过对以香取胜
的桂花的褒赞，将自身的“内美”昭著于世。对于此词最后两句曾
有论者解释为：李清照是在借咏花发泄自己才能被埋没的不平。看
来这未免求之过深。首先，她的才能并未被埋没，相反已名满京
城；其次，对于当时的一个少女或新妇来说，不大可能具有经世致
用之想。何况，正在优雅地体察桂花的她，心中会有什么不平呢？
实际情况可能是：鉴于当时境况的顺心如意，此时的李清照，在创
作上颇有点初生牛犊不怕虎的意味，其所谓“骚人可煞无情思，何
事当年不见收”，当是她自信地认为：屈原的“审美”情趣不如自
己，竟然没有把桂花写进注重内美的《离骚》。
总之，此词从头到尾表达的是作者得意自负的情绪，谈不上对
“社会”有何不平。
【辑评】
一、蒋哲伦《读〈鹧鸪天〉》：《漱玉词》向以白描见长，而本
篇却以议论取胜。但成功的经验不在于理性的思辨，而仍归于形象
的辨析和强烈主观感情色彩，且二者的基础和出发点都离不开形象
的描绘，也就是说，如果没有第一、二句对桂花外形特质的成功的
描绘，为全词的议论奠定基础，那么，由此生发出来的议论，无论
是正面的品评，还是侧面的比衬，或是无理的质问，都成了无根之
木，无源之水。至于议论或发问更不带丝毫的书卷气或头巾气，这
样方能妙趣横生，令人叹服。王国维在《人间词话》中评论温庭筠
和韦庄的词曾说过：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之”，又
说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品似之”，今试仿其语曰：
“‘何须浅碧轻红色，自是花中第一流’，易安语也，其词品亦似
之。”（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
二、朱德才：咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清
照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏
形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情
疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵。
上句重在赋“色”，兼及体性；下句重在咏怀，突出“香”字。据
有关记载，桂树花白者名银桂，黄者名金桂，红者为丹桂。它常生
于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。又秋天开花者为
多，其花香味浓郁。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，
说明她不以明亮炫目的光泽和秾艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光
暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风
韵，令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香常
飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人
的敬佩。李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。其间或以群花作
比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她
那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。那么，李清照
何以对貌不出众、色不诱人的桂花如此推崇备至呢？言为心声，其中
自有特定的情怀寓焉。由于北宋末年党争的牵累，李清照的公公赵
挺之死后，她曾随丈夫赵明诚屏居乡里约十年之久。摆脱了官场上
的钩心斗角，离开了都市的喧嚣纷扰，归来堂上悉心研玩金石书画，
易安室中畅怀对饮、唱和嬉戏，给他们的隐退生活带来了蓬勃的生机
和无穷的乐趣。他们攻读而忘名，自乐而远利，双双沉醉于美好、和
谐的艺术天地中。此情此境，和桂花那种“暗淡轻黄”、“情疏迹远”、
但求馥香自芳的韵致是何等的相似啊！（《唐宋词鉴赏辞典——唐·
五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）
三、汤高才：……“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”寥
寥十四字，为桂花传神写照。表现了三秋桂子的独特风韵。桂树，
秋季开花，花簇生于叶腋，蕊小不显。“暗淡轻黄”，写桂花不以明
艳照人的光彩和浓丽娇媚的颜色取悦于人。然而，它秉性淡雅温
柔，像一位恬静的淑女，自有其动人之处。“情疏迹远”，写桂树生
高山而独秀、无杂树而成林的特性，不过，词人把桂花人格化了，
赞美她情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香长留人间。从“咏
物”来说，这开头两句写桂花，可说是达到了形神兼备的艺术境
界。更妙的是，这两句看是咏桂花，又似咏人，似在歌颂一种内在
的精神的美，语意蕴藉，耐人寻味。（《花鸟诗歌鉴赏辞典》，中国
旅游出版社1990年5月出版）
四、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕咏物抒怀。首二句写桂花
的颜色姿质，赞美它淡雅、高洁、柔和的品性，形神兼备，独有风
韵；接着议论抒情，直言桂花不需群花那样的“色”美，亦“自是
花中第一流”。下阕深入一层赞美桂花为群芳之冠，先从节令上看，
以梅菊衬比，桂花为中秋之冠；结尾评议屈原多以珍贵花草喻君子
美德，惟独未写桂花之美引为憾事，再度突出桂花的高雅。全词咏
物不滞于物，或以群花作比，或以梅菊衬比，或评骘古人，层层议
论，连连抒怀，步步宕开，议中含情，情中见意，情调激扬，气势
豪放，表现了女词人重内在美、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀。
（人民文学出版社1994年12月出版）
五、刘瑜《李清照词欣赏》：……“暗淡”，它生得不像其他花
卉那样鲜艳、明丽；“轻黄”，不像其他花卉那样媚人眼目。它似乎
没有超然的容颜。“体性柔”，体质柔弱，性格和顺。写出桂花没有
绰约妖娆的风姿，并不惹人注目。“情疏”，这是移情于花，花是没
有情感的，这是指花朵衰萎了，人们对它的感情疏远了。“迹远”，
踪迹远离了，或消失了。此句是说桂花凋谢了，人们对它的感情疏
远淡薄了，它的踪迹远离了，或者消失了，但浓郁的馨香依然存
在。它的姿容普普通通，但是却流芳于世，这种特质，是群芳所无
法比拟的。作者认为，这正是桂花卓然逸群之处……易安此词结句
为议论，通过议论赞美桂花，使主题深化，并馀音绕梁，耐人咀
嚼，意味深远。此词并非仅咏桂花，而寄托遥邃。诚如沈祥龙云：
“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于
其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”此词，易安也以“第一
流”、“冠中秋”的桂花自喻自勉。“端庄其品”、“清丽其词”的李
清照自然是人中“第一流”的女杰了。（民族出版社1997年4月出
版）
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放①。泪染轻匀②，
犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花
面好③，云鬓斜簪④，徒要教郎比并看⑤。
【注释】
①春：此处是生机盎然的意思。
②泪：指形似眼泪的晶莹露珠。
③奴：作者自称。
④云鬓：形容鬓发多而美。
⑤“徒要”句：意谓自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古
代既是妇女对丈夫的称呼，也是对她所爱男子的称呼。这里当指前
者。比并：对比。
【讲解】
此词当写于作者新婚燕尔之际。生活是文艺的源泉。沐浴在爱
河中的李清照，在她婚后一段时间的词作，几乎是清一色的闺房昵
意、伉俪相娱。但由于好景不常，这类“欢愉之辞”为数很少，现
存只有这首《减字木兰花》和另一首《瑞鹧鸪》。而这又是两首历
来很有争议的词，以前者为例，作者仿佛是秀才遇到“兵”，她的
这类词时而被骂作浅俗不堪，时而被剥夺了著作权，来回都是她吃
亏。
对李清照的词作极尽攻击之能事者，莫过于王灼及其《碧鸡漫
志》，但却道出了一个事实，即《漱玉词》中确有部分所谓浅俗轻
巧之作，这一首就较典型。问题是对这类具有所谓闾巷、市井意味
的作品，今天不应再多所非议。“女为悦己者容”，主人公为取悦于
新郎，故意让他品评：是带露的红花好看，还是新娘的如花容颜更
美。作为“闺房之事”，新娘此举不为过分，亦无甚低俗可言。时
至今日，不应再以类似于道学的面孔，将此类词屏于《漱玉词》之
外。因为这类词比正统的“易安体”，更能体现词人对于旧礼教的
冲撞，而这种冲撞本身，正体现了一种新进的思想意识，也是词人
“压倒须眉”（李调元《雨村词话》卷三）之处。
此词煞拍的“徒要”句，意谓自己比花更好看，其上句“云鬓
斜簪”所包容的意蕴，在词人45岁于江宁（今南京）所作《蝶恋
花·上巳召亲族》结拍二句的“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”
中，得到了反意照应。进而发现，《漱玉词》的立意，往往在时隔
多年后，尚有前后照应，如《清平乐》（年年雪里）既是对此首，
也是对《诉衷情》有关揉搓“残蕊”诸句的照应。这不又从另一角
度证明此词确为李清照所作吗？
【辑评】
一、赵万里辑《漱玉词》：案汲古阁未刻本《漱玉词》收之，
“染”作“点”，词意浅显，亦不似他作。
二、《李清照集》附录案：此词汲古阁未刻本《漱玉词》及
《花草粹编》收之，然词意浅显，疑非易安作。（中华书局上海编辑
所1962年9月出版）
三、王学初《李清照集校注》卷一：按以词意判断真伪，恐不
甚妥，兹仍作清照词，不列入存疑词内。（人民文学出版社1979年
10月出版）
四、徐培均：上片写买花。宋朝都市常有卖花担子，一肩春
色，串街走巷，把盎然生趣送进千家万户。蒋捷曾有《昭君怨》一
词写卖花人云：“担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家，巷
西家。帘外一声声叫，窗里鸦鬟入报。问道买梅花，买杏花。”与
此词上阕对读，我们即可得出全面印象：似乎在小丫鬟入报以后，
作为女主人的李清照随即作了吩咐，买下一枝最满意的鲜花。整个
上片便是截取了买花过程中最后一个画面，所写的便是女主人公手
执鲜花，作满怀深情的欣赏。“春欲放”三字，表达了她对花儿的
由衷喜爱：“啊，春天到了，花儿含苞欲放了！”这“春”字用得特
别好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。
为什么不用花字而用春字，因为花字境小，春字境大。同蒋捷
《昭君怨》中“担子挑春”的“春”字一样，都能给人以无穷的美感
和联想。下面“泪染轻匀”二句，写花的容态。这花儿被人折
下，似乎在为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，愁容
满面。着一“泪”字，就把花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便
显得哀而不伤，娇而不艳，其中似乎渗透着女主人对它的同情与爱
抚。这二句中前一句较虚，出自词人的想象；后一句较实，摹写了
花上的露珠。这叫做融情入景，以景拟人。“犹带彤霞晓露痕”，花
朵上披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠，不仅显示出了花之色彩、
花之新鲜，而且点明时间是在清晨，整个背景写得清新绚丽，恰到
好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。下片写戴花。唐五代有一首无名
氏词《菩萨蛮》可供比照：“牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。
含笑问檀郎：花强妾貌强？ 檀郎故相恼，须道花枝好。一向发
娇嗔，碎挼花打人。”此词可能受到它的影响，但却未像无名氏词
那样写出对方的反应，而是仅从自己一方说起。无名氏词侧重于外
部动作，此词则侧重于内心刻画……总的来讲，此词乐而不淫，轻
而不俗，与李清照的思想性格颇为相符。全篇通过买花、赏花、戴
花、比花，生动地表现了年轻词人天真的态度、爱美的心情和好胜
的脾性。读后颇觉生动活泼，富有浓郁的生活气息。（《唐宋词鉴赏
辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）
五、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕以拟人法写花的姿色。起
笔写买花，“春欲放”三字写出了春花含苞欲放的形象，一个“欲”
字十分传神，隐含着由衷的喜爱之情；紧接着赞美花：“泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕”，细致地描绘了春花的姿色，表现了对春花的无
限爱抚之意。下阕以人比花，刻画心理情态。起笔写戴花前，“怕
郎猜道，奴面不如花面好”，写的是郎在猜疑，实则是自在揣度郎
心，痴情之心宛然可见；紧接着写戴花后，“云鬓斜簪，徒要教郎
比并看”，看似与春花比美，实则心欲使郎对自己喜爱，娇憨之情
可感。全词写花也写人，写人也写花，人与花，花与人虚实相映，
蕴藉含蓄，形象鲜明，妙趣横生，表现了年轻女词人天真爱美和纯
洁好胜的心情。（人民文学出版社1994年12月出版）
六、刘瑜《李清照全词》：上片侧重写花美，是下片的衬垫，
主要采用拟人的手法。这是明写，实写；下片侧重写人美，她坚信
人面能胜过鲜花，衬托容貌之美，主要采用心理描写的方法。这是
暗写，虚写。上下虚实相生，明暗相济，相得益彰。上有“烘云”
之巧，下有“托月”之妙。（山东友谊出版社1998年1月出版）
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都①，尊前甘橘可为奴②。谁怜
流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯③。 谁教并蒂连
枝摘，醉后明皇倚太真④。居士擘开真有意，要吟
风味两家新。
【注释】
①“风韵”句：《史记·司马相如传》：“相如至临邛，从车骑，
雍容闲雅甚都。”此系反意隐括。都：姣好，美盛。
②甘橘可为奴：甘橘别称木奴（详见《三国志·吴志·孙休传》
注引《襄阳记》）。
③玉骨冰肌：清澈高洁。
④“醉后”句：周勋初《唐人遗事汇编》卷二：“明皇与贵妃
幸华清宫。因宿酒初醒，凭妃子肩同看木芍药。上亲折一枝，与妃
子同嗅其艳。”太真、贵妃均指杨玉环。此句意谓双银杏的并蒂相
连，犹如唐明皇和杨贵妃倚倚靠靠亲密无间。
【讲解】
古今对于此词的疑问，主要表现在以下两个方面：其一，认为
它与词体不合，疑其为两首七绝。这的确是一个值得进一步交代的
问题。《瑞鹧鸪》作为词牌，又名《舞拍》、《舞春风》、《鹧鸪词》
等，它本来是七言律诗，因唐人谱为歌词，遂成词调。到了宋代的
晏殊和柳永，此调又分别衍变为六十四字和八十八字。李清照这首
五十六字体，虽在字数方面保留着七言律诗的特点，但它仍然应该
是一首词。因为在李清照前后的杜安世和侯寘等人的同调五十六字
