然）与感情（逝者如斯，青春不返）圆融的名句。不过李清照此
句，似乎更侧重于感情，所以沈际飞评曰：“欲谢难禁，淡语中致
语”（《草堂诗馀》正集卷一），比晏殊之“无可奈何”，感情上更为
沉至……杜牧诗：“砌下梨花一堆雪，明年谁此倚阑干。”苏轼诗：
“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得
几清明？”自来咏梨花者，常借此而发出人生的感喟。李清照此词，
或许也含有这层意思。对于梨花的“欲谢难禁”，一个多愁善感的
女子很容易因青春的渐渐消逝而联想到自身的命运，不禁引起深心
的枨触。不过此词风格轻淡，这层有关人生的感喟在词中也很轻
淡，也在有意无意、若存若亡之间。别具会心者才赏其“淡语”中
有“致语”。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
浣溪沙
淡荡春光寒食天①，玉炉沉水袅残烟②。梦回
山枕隐花钿③。 海燕未来人斗草④，江梅已过
柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千⑥。
【注释】
①淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。寒食：节令
名。在清明前一二日。相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐
于山中，晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。为悼念他，遂定于
是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，
谓之寒食，禁火三日。”
②玉炉：香炉之美称。沉水：沉香。
③山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿：用金片镶嵌成花形的
首饰。
④斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
⑤江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳
绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
⑥秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两
绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技
高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武
帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪
原》卷八。
【讲解】
这是一阕寒食即景词。自幼博览强记的女词人，在寒食这一
天，她不会不记起介之推（也作介子推、介推）的故事，也不会忘
记自己小时候在老家学做“子推燕”的开心情景。她眼快手疾，学
什么成什么。那是用发酵后的面粉做成飞燕，蒸熟后用柳条串起
来，插在门框的横木上，祭祀因逃禄焚死于绵山的介子推。即使此
类事情不宜入“小歌词”，那么被唐玄宗呼为“半仙戏”、深受宫中
妃嫔和民间少女喜爱的秋千，在这首词中，为什么也被做了低调处
理呢？想必作者在此时此刻是：别有一般滋味在心头，所以，她选
取的景致亦别具只眼——那原本是一个令人赏心悦目的美好季节，
主人公却闷在卧室里春困。名贵的香料快要燃尽，只有残烟袅袅。
她一觉醒来，贵重的首饰已脱离秀发隐藏在凹形的枕头里。春日昼
眠，莫非她也想作一个像前述赵明诚那样的“昼梦”？词的下片所
写的少女生活和感受很像是话中有话别有所指：眼看就是春光明媚
的清明佳节，成双成对的海燕竟然还没有从南方飞来，词人只好又
加入到小女孩的行列去作斗草的游戏，她心不在焉地四处观望，看
到江梅已经开过，只有癫狂柳絮随风飘舞。结拍的“黄昏疏雨湿秋
千”，是常常为人提及的好句，它既好在与清明时节的对景上，更
好在恰如其分地表达出“幽居之女，非无怀春之情”（陆机《演连
珠》）的待字少女的特有心态。
【辑评】
一、王学初《李清照集校注》卷一：此首别见宋仲并《浮山
集》卷三，从《永乐大典》辑出。清劳格《读书杂识》卷十二云：
“仲并《浮山集·浣溪沙·春闺即事》，《乐府雅词》作李清照词。”曾
慥与易安同时，以此首为易安作，必有所据。疑《永乐大典》误作
仲并词，或清四库馆臣误辑。（人民文学出版社1979年10月出版）
二、徐培均《李清照》：观“海燕未来人斗草”一句，可知此
词为少女时作。唐代女孩子有五月五日斗百草的游戏，宋代也有，
但时间不同。吴自牧《梦粱录》卷一说：“二月朔（初一）谓之中
和节……禁中宫女以百草斗戏。”晏殊《破阵子》云：“燕子来时新
社，梨花落后清明……疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双
脸生。”是说在春分至清明这半个月左右时间。前者讲的是宫女，
后者写的是民间。这时候春意盎然，女孩子们从闺阁走向园林，搜
集奇花异草，相互比赛，借以炫耀自己对于植物的知识，表达活泼
喜悦的心情。李清照这首词写得不像晏殊那样轻松愉快，而是写一
个少女在这春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，春梦初回，斜
欹山枕，对着香炉里缕缕残烟在出神。下半阕是写江梅（一种未经
人工培植的野梅）已谢，柳絮初生，燕子虽然还未从海上飞来，而
那些天真的女伴，已经按捺不住青春的情怀，走出闺门，去做斗百
草的游戏。而她自己直到天晚，还是足不出户，默默地看着疏疏落
落的细雨打湿空挂着的秋千。词中既写了时令，也写了人物。从上
半阕到下半阕，词中的天气由晴转阴，心情也由娇慵转入凄清。
“黄昏疏雨湿秋千”是一个很富于意境的句子，前人评价说“可与
‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”（黄了翁《蓼园词
选》）。在这里，一位少女的伤春情怀，仅着一字，而神情毕现。其
内心世界，令人可以想见。看来词人自己也快由天真无邪的少女走
向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
三、陈邦炎：这首词为寒食日的即景之作。“沉水袅残烟”、
“山枕隐花钿”两句，所摄的是户内的两个画面；“人斗草”、“柳生
绵”、“疏雨湿秋千”三句，所摄取的是户外的三个画面；“淡荡春
光”句，则总摄户内外，是这些画面的共同背景……就时间而言，
词的上半阕是逆挽。按顺序，本应先写隐枕而寐，一梦醒来，然后
写见到室内炉香烧残，再写感到四周春光骀荡；而词句却是倒过来
叙说的。至于词的下半阕是否也是逆挽，抑或转为顺述？……从本
句寻绎，既是花钿未卸，多半是昼寝；从上句推断，既是睡前注入
炉内的沉香尚自残烟袅袅，则入睡还不到一炉香的时间，似也是昼
寝。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所写：“翠叶藏莺，朱帘
隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”似
可断定，词中的“梦回”是午梦醒来。这一句是全词的分水岭。上
阕写户内，是倒叙；下阕写户外，是顺述……就这首词的艺术结构
而言，除了以“梦回”一句为中心，上阕逆挽，下阕顺写，使全词
既见错综变化而又层次分明、脉络井然外，还有一些值得拈出之
处。如前所述，全词六句，显示了六个画面。每个画面所描画的又
不止一物一事，而是两三种事物的组合。如首句写了春光与寒食；
次句写了玉炉、沉水、残烟；第三句写了春梦、山枕、花钿；第四
句写了燕未来与人斗草；第五句写了梅已过与柳生绵；末句写了黄
昏、疏雨、秋千。词人把这么多的事物收集入词，却使人读来并无
拼凑庞杂之感，只觉事物与事物间、字句与字句间融合无间，构成
了一幅完整而和谐的画卷。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4
月出版）
四、刘瑜《李清照词欣赏》：此词格调清新，用语浅俗，作者
并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填词杂说》云：“男中
李后主，女中李易安，极是当行本色……铲尽浮词，直抒本色，而
浅人常以雕绘傲之。此等词极难作。”可见此词来之不易，孙麟趾
云：“用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。”说得很有道
理。（民族出版社1997年4月出版）
浣溪沙
髻子伤春慵更梳①，晚风庭院落梅初。淡云来
往月疏疏②。 玉鸭熏炉闲瑞脑③，朱樱斗帐掩
流苏④。遗犀还解辟寒无⑤。
【注释】
①慵：懒。慵，一作“懒”。
②疏疏：形容月光稀疏，时有时无。
③玉鸭熏炉：鸭形熏炉。玉鸭：鸭之美称。瑞脑：一种名贵的
香料名，又称龙脑香或瑞龙脑，原产于东南亚和西亚，隋唐时传入
中国（详见《酉阳杂俎》前集卷一）。
④朱樱：被视为珍果的深红色的樱桃。这里借以形容幔帐的颜
色和形状。斗帐：覆斗形的帐子。流苏：用丝线或彩色羽毛制成的
下垂的穗子，用以装饰幕帐等物。此二句似对《孔雀东南飞》诗的
“红罗覆斗帐，四角垂香囊”有所取意。
⑤“遗犀”句：《开元天宝遗事》卷上：“开元二年冬至，交趾
国进犀一株，色黄似金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭
人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾
进一株，直至今日。’”辟：通“避”。无：同“否”、“么”。一说犀
即镇幄犀。见苏轼《四时词》其四。此句意谓早年遗留下来的犀
角，是否还有避寒之效？语义深层似含有深闺冷寂之意。
【讲解】
这是李清照在汴京待字期间所写的一首深闺春情词。起拍的
“髻子”是女子十五岁“及笄”，即“上头”后的一种发式，也叫
“髽髻”。所谓“髻子伤春”，显然是作者的狡黠之辞，实际上是梳
着“髻子”的那个闺女在“伤春”。从字面上说，“伤春”是面对春
天的景物而感伤。在这和煦宜人的春日里，作者何故感伤呢？是意
犹：少年不识愁滋味，为赋新词强说愁吗？这当然有可能。但是可
能性更大的是“伤春”被作为“怀春”的替身，也就是说，此时此
刻李清照的内心秘密，正如她所熟悉的《诗经》有云：“有女怀春，
吉士诱之。”才学出众的太学生赵明诚为她大做相思梦，她又怎么
能不为之春情萌动呢！
词的第二句“晚风庭院落梅初”，可以进一步证实此词作者的
少女身份——这里的“庭院”，就是《漱玉词》中交替出现的“小
院”、“小阁”、“小楼”，这显然不是指作者婚后一度居住的赵相府
第，而是在她六岁那年其父就已租赁的汴京“经衢之西”的一处宅
院，也就是晁补之作品中所记载的“有竹堂”所在的院落。至于
“落梅”，则正是作者到汴京后所“手植”的那株“江梅”的落英。
以下词人所接触到的事物，不论是淡云疏月，还是主人公无心
搭理的熏香；抑或是装饰考究而缺少温馨的卧床，无不给人一种孤
单寂寞的感受。特别是结拍关于“遗犀”的诘问，说明从居室到内
心是多么的冷清和令人伤感！
或曰：李清照前半生美满无比，怎么会这样伤感？这是一种想
当然的说法！实际上，她襁褓丧母，父亲、继母等亲人对她再好，
也往往难有生母知心，特别是在待嫁、择婿这类涉及少女内心秘密
的问题上，心里话怎好轻易对父亲和继母讲呢？对多情善感的李清
照来说，诉诸歌词当是排遣“有女怀春”之愁思的最好途径。
【辑评】
一、明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上：话头好。渊然。
二、清周济《介存斋论词杂著》：闺秀词惟清照最优，究苦无
骨，存一篇尤清出者。
三、清谭献《复堂词话》：易安居士独此篇有唐调，选家炉冶，
遂标此奇。
四、清陈世焜（即陈廷焯）《云韶集》卷十：清丽之句（指
“淡云”句）。宛约（指“遗犀”句）。
五、蔡厚示：伤春，不同于惜春。惜春是惋惜春天的消逝，如
黄庭坚的《清平乐》：“春归何处？”和辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能
消几番风雨？匆匆春又归去！”；伤春，则是由于春天的到来而伤
感，如冯延巳（一作欧阳修）的《蝶恋花》：“谁道闲情抛弃久？每
到春来，惆怅还依旧。”和此词……这首词写的是梅花始凋、乍暖
还寒的早春时节；而不是梅子黄熟“一川烟雨、满城风絮”的夏季
风光。俗话说得好：“一燕可以知春。”因此，当女主人公蓦见地下
落梅数瓣，便立即敏锐地感到春神的脚步又降临了……整首词写得
如泣，如诉，如怨，如慕。在表面平静的叙述中，蕴藏着极为丰
富、复杂而又细腻的感情。末尾一句，更迸出了强烈的呼喊，发为
直叩人心的诘问。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月版）
六、刘瑜《李清照词欣赏》：“瑞脑”，是一种熏香的名字。前
面冠之以“闲”字，说明这种香料是放置熏炉里，没有点燃。“瑞
脑”应该点燃而不点，这反映女主人打不起精神，对周围的事物都
不感兴趣的百无聊赖的情态。平时女主人喜燃熏香，喜欢观赏景
物，然而现在却一反常态，这说明女主人的心事沉重，思想活动的
激烈……易安此词的内容和选材，与上基本相同，但我们却毫无重
复之感，亦无觉因袭之嫌。这是因为作者不同，每人的心境不同，
对相同事物的具体感受也不同。不同感受与基本相同的材料和不同
的材料熔为一炉，因此形成了各自独具特色的意境。（民族出版社
1997年4月出版）
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓①，未成沉醉意先融②。疏钟
已应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻
鬟松③。醒时空对烛花红④。
【注释】
①琥珀：这里指色如琥珀的美酒。
②融：形容酒醉恬适的意态。
③辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以
为器。王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓
之辟寒金。”这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。
④“醒时”句：此句意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深
夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬
结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象
征。
【讲解】
以上四首《浣溪沙》的写作时间和题旨大致相同，故拟统称之
为“少女怀春之什”。关于这四首词，除了首句为“小院闲窗”和
“淡荡春光”两首偶有论者提及外，不是有关《漱玉词》的专书，
均不受青睐尚且不说，偶有论列，也曾被说成是“少妇”、“思念丈
夫”云云。尤其是对这一首，笔者不止一次地“知难而退”。后来
拜读了吴熊和教授的有关文章，深感吴文对词旨、异文、阙文、补
文等的阐发和训释，既到位，又有分寸，对于正确解读少年时代的
李清照及其词作，大有裨益（吴说详见本词〔辑评〕一，兹不赘
述）。
此次，在将这四首词联系起来反复细读的过程中，发现词中出
现过“遗（一作“通”）犀”和“辟寒金”等等宝饰之物。这虽然
是一个细节，但是由此往深处想想，小家碧玉者恐难知晓此为何
物，更不可能拥有它。就是在词人的父亲和翁舅官职已经不算低的
情况下，她还说“赵、李族寒，素贫俭”（《〈金石录〉后序》），可
见在她的亲属中尝有高官显宦。正是这样，作者的外祖父王珪在宋
神宗时执政十六年官至宰相。王珪以文学进身，极为神宗赏识，不
时被赐予珠宝珍玩等。李格非的前妻是王珪的长女，应是这类御赐
之物的实际享用者。她早逝后，在其留给长女李清照的遗物中，说
不定就包括“遗犀”和“辟寒金”等御赐之物。在词人心情不佳之
时，看到这些遗物，很容易勾起对生母的思念。由此看来，这四首
词虽然将其统称为“少女怀春之什”，但又不像是那种单纯的求偶
之想，而给人留有含蓄高雅的印象。
【辑评】
一、王学初《李清照集校注》卷一：（疏钟二字）据文津阁《四
库全书》本《乐府雅词》补。此二字不妥，疑亦臆补。（人民文学
出版社1979年10月出版）
二、吴熊和：莫许：当是“莫诉”之讹，形近而误。“诉”，辞
酒的意思，唐宋词中常用此义。韦庄《菩萨蛮》：“须愁春漏短，莫
诉金杯满。”欧阳修《定风波》：“把酒花前欲问公，对花何事诉金
钟。”黄庭坚《定风波》：“且共玉人斟玉醑，休诉，笙歌一曲黛眉
低。”陆游《蝶恋花》：“鹦鹉杯深君莫诉，他时相遇知何处。”又
《杏花天》：“金杯到手君休诉，看着春光又暮。”皆是其例。李清照
此句正与韦庄“莫诉金杯满”词意相同，当作“莫诉”，作“莫许”
则无义。……疏钟：这二字仅见于文津阁《四库全书》本《乐府雅
词》，在这之前的各种《乐府雅词》本子于此皆为阙文，疑“疏钟”
二字为四库馆臣所臆补，于词意并不甚妥。按李清照这首《浣溪
沙》，除《乐府雅词》外，宋元时其他词的总集选集都未予选录，
故亦无从校补。……这是一首闺情词，过去称之为“闲情”，是青
春期因深闺寂寞而产生的一种朦胧而难以辨析的情绪。词中所写，
既似怀人，又非怀人，但为这种情绪所困，心儿不宁，甚至醉也不
成，梦也不成，不知如何排遣。当是李清照前期的作品。……这首
词抒写闺情，重在深婉含蓄的心理刻画。在愁思困扰的永日长夜
中，几乎不言不语，百无聊赖，甚至连低微的叹息和内心的独白也
难以令人听到。但这种愁思盘纡心曲，郁结未伸，日间求醉而沉醉
未成，夜间求梦而魂梦又断，实际上无可摆脱而又无可遏止，深深
陷入了一种五中无主、如醉如梦、不可自拔的精神境地。这样的心
理描写，把深藏不露的幽闺之情写得极其深沉。这种闺情虽无形迹
可求，却有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《词论》中
尝批评秦观的词“譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”这
首《浣溪沙》词，以“琥珀浓”，“瑞脑香”、“辟寒金”、“烛花红”
处处点缀其间，色泽秾丽，气象华贵，可谓不乏“富贵态”了。但
李清照词亦专以“情致”为主，词中高华的色调并没有冲淡深沉的
抒情气氛，倒是两者相得益彰，彼此协调，使这首抒写闺思的词带
有一种高雅的气派。这是李清照词所特有的一种气派，我们在她的
不少词作中可以感受到。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月
出版）
三、赵慧文：此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清
人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是
表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。“只见眼
前景、口头语”，却有“弦外音，味外味”，能够“使人神远”（沈
德潜《说诗晬语》）。本词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是
闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”
（《姜斋诗话》）……“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则
是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可
见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发
鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人
物情状来勾画人物愁情……全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首
先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、
“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”
是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、
风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出
人的脉脉愁情；一个“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。
“香消魂梦断”一句中两个动词，用得也极为精炼、形象，它生动
地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的
“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，
颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此
句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，
不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生
动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地
统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，
而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等
又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与
典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。（《李清照作品
赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
四、孙崇恩《李清照诗词选》：这是一首以色淡高雅、寄情深
微而见胜的闺情词，它可能是李清照前期的作品……上阕描写白天
对酒独酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，无味可寻，实则淡
中有味，发人深思。下阕描写长夜空对烛花，黯然神伤的情景。看
似生活细事，索然寡味，仔细品求，含情深微。整首词含蓄丽雅，
婉曲工致，细腻地表现了女词人怀远的孤苦之情。（人民文学出版
社1994年12月出版）
