祜，缺少真情。而此词却能别开生面，作品将主人公对今日元宵之
畏与昔日元宵之乐两种感受对照来写，融入了作者深沉的家国之
恨、沦落之苦和暮年之悲，如诉如泣，感人至深。后来爱国词人刘
辰翁诵此词，还为之涕下，可以想见其强烈的感染力。词首句以造
句工致精警为人激赏，然通篇都以平常语甚至方言俗语入调，使其
词显得自然生动。词学家吴梅对此词曾有讥评，以其过于质率，殊
少沉痛语。然以俗为雅，直抒胸臆，不得尽以为非。（《中国文学宝
库·唐宋词精华分卷》，朝华出版社1991年10月出版）
二十三、吴调公：……过去的赏月是在汴京，而今这一个劫后
馀生的人，却又是在何处呢？“人在何处”可以说愤激之词，也可
以说梦中自语，该是多么凄凉，多么沉痛！经过这一个富于警策的
发问，人们不禁瞿然而醒，猛地有所警觉，随着词人走进那一片为
暮云烘托着为落日光辉笼罩着的气氛中，感受到春意袭人。且看，
浓烟给杨柳带来春色，笛子也吹出《梅花落》的哀怨声声。元宵的
色彩愈来愈强烈了。因而元宵之为“佳节”，之为“融和天气”，也
都在词的脉络上显得顺理成章。可是此时此地，却出人意料地陡然
一转，词人道出“次第岂无风雨”的担心来。明明是天气融和，但
她却感到有风雨之忧。这其实没有什么奇怪。原来哀时忧国的词人
对那一个腐败的统治集团早已有所认识，因而对于奄奄一息的宋王
朝会爆发危机是有所预感的。这政治的风雨使她惴惴不安，因而她
就不能不发出“次第岂无风雨”的惊呼了。怀着这样沉重的心情，
即使有不少酒朋诗侣乘着香车宝马来邀她共赏佳节，她也不得不婉
辞以谢了。整个上片从正面看来并没有直接写出回忆，然而词人却
早已为下片回忆酝酿了气氛。首先是用“人在何处”表示面对这一
天翻地覆的巨变而创巨痛深；其次是通过对“风雨”的预感担心未
来的巨变；再次则是谢却“酒朋诗侣”的盛情邀约。着意拈出一个
“谢”字，用以表示词人对元宵不仅意趣索然，更感到忧从中来。
（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
二十四、刘瑞莲：这首词是李清照晚年避居临安时所作。当时
她遭国破家亡之痛，又身受颠沛流离之苦，因而篇中渗透了沉痛的
感情。全篇写她在一次元宵佳节中客居异乡的悲凉心情，着重对比
早年时在汴京度节的欢乐和这时心情的凄凉。在艺术上这首词有两
个特点，一是铺叙，二是语言自然。全词从眼前写到过去，又回到
眼前，从周围景物写到内心感受，有回忆，有对比，有抒怀，回环
往复，淋漓尽致，具有很强的艺术效果。其次，这首词不仅情感真
切动人，而且语言质朴自然。张端义在《贵耳集》中评论这首词
说：“炼句精巧则易，平淡入调者难。山谷谓以故为新，以俗为雅
者，易安先得之矣。”这评语是中肯而切合实际的。（《中外名诗赏
析大典》，四川辞书出版社1993年2月出版）
二十五、刘乃昌《宋词三百首新编》：此为李清照晚年所写元
宵词，借流落江南孤身度过元宵佳节所产生的切身感受，寄托深沉
的故国之思、今昔之感。开篇由佳节景象着笔，熔金、合璧、烟、
柳、梅、笛，诸般物事烘染出一派“佳节”“融和”气氛。中间插
入“人在何处”、“岂无风雨”的闪念，体现出饱经沧桑者特有的忧
虑心态。“来相召”二句，仍状节日人物之盛，谢却“酒朋诗侣”，
则气氛陡转，跌入孤寂冷漠深渊。孤独中最易追怀往事，“中州盛
日”六句，极写往年京华热闹欢乐，浓厚兴致。“如今”以下折转
到当前，憔悴神态，寥落心理，与往昔形成强烈反差。末以藏身帘
底听人笑语收结，无限凄楚，令人不堪卒读。全词以元宵为焦聚点
展开纪叙，思路由今而昔再到今。今昔对比，以乐景写哀，以他人
反衬，益增悲慨。无怪刘辰翁诵此词“为之涕下”、“辄不自堪”
（《须溪词》卷二）也。（岳麓书社1994年4月出版）
添字丑奴儿①
芭蕉
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶
叶心心，舒卷有馀清②。 伤心枕上三更雨，点
滴霖霪③。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
【注释】
①《添字丑奴儿》：一作《添字采桑子》。《丑奴儿》、《采桑子》
同调而异名。添字：在本词中具体表现为——在《丑奴儿》原调上
下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两
句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
②舒卷：一作“舒展”。在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，
以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初
《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。
“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片
旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以
清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用
“馀情”二字。
③霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
【讲解】
本书将这首《添字丑奴儿》置于最后，但却不好说它就是李清
照词作中的绝笔。一则现存较可靠的这么四十七首作品远非《漱玉
词》之全豹；二则现存《漱玉词》能够确切和较为确切编年的，原
先只有《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》、《武陵春》和《临江仙》这
么三四首。后经笔者多年、多方搜求，先后厘订出《渔家傲》（天
接云涛连晓雾）等不多几首的、差可令人置信的编年。迄今为止，
笔者对大部分漱玉词的编年，还只能较近似地划分出前、中、后三
期的归属。根据这种姑称之为三期编年法，笔者所进行的尝试和撰
述，实事求是地说，已取得了一定收获，抑或可戏称之为“甜头”。
这首《添字丑奴儿》，除了其下片所提供的“内证”外，因尚未寻
找到其他依据，目前只能将其划归后期，即从宋建炎四年至宋绍兴
二十五年（1130～1155年），或可再略进一步，将它视为其作者定
居杭州后的生命途程的末后几年中，从初夏到盛暑的一段时间内。
这首词中的主人公，是一位南渡的嫠妇。她的住宅、庭院，或
是半途购置，或是临时租赁。窗前那棵高大的芭蕉树，也不知是哪
年哪月谁人所种。只见芭蕉以其“身”高叶大的浓荫，遮盖了整个
院落，炎夏酷暑中，犹如热中送扇，使人感到如此凉爽适意。她的
硕大绿叶是那么舒展，蕉心卷曲又那么好看。叶叶心心，不断地贻
人以清凉舒适之感。
如此这般又清凉又舒适庭院的新主人，不是别人，正是孤苦无
依、流落到南方来的、赵明诚的遗孀李清照。在夏日的白昼，她备
感蕉叶蕉心的清凉宜人，但是一到夜晚，特别是雨夜，这棵芭蕉树
真是造孽啊！过变起拍的“伤心”二句，对“一夜不眠孤客耳，主
人窗外有芭蕉”、“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声
声，空阶滴到明”、“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，
分明叶上心头滴”（上引诗句的出处分别是：杜牧《雨》诗、温庭
筠《更漏子》词、无名氏《眉峰碧》词）等等诗词佳句，可能有某
种借取或隐括，但“伤心枕上三更雨，点滴霖霪”二句，无论词旨
抑或词艺皆远胜于上述诸作。原因是李清照平生所经历的一件又一
件的“伤心”事，一则不是一般人所能想像和承受的，更不是或放
荡不检，或儇薄无行的杜牧、温庭筠等人所能体察得到的。所以他
们和她所描写的不同时代同类生活感受，其真实性和感人程度显然
是大不一样的；二则词人自己的“伤心”事虽然大都已成过去，随
着时间的推移，“伤心”的程度也会逐渐淡化，但另一种“伤心”
事，亦即忧国伤时之感，却与日俱增。随着主和派的得势、主战派
的退避，李清照这个一向竭力主张抗战复国的热血女子，能不忧心
如焚！正当她为国家的前途忧心忡仲，夜不能寐，辗转反侧之时，
窗外却下起了“三更雨”。雨声淅淅沥沥，接连不断。这接连不断
的雨声，使得“伤心”人再想入睡更是难上加难。
“北人”是南渡后词人自指。“愁损北人”以下二句的意思是
说，被国忧乡愁折磨得已经体损神伤、羸弱不堪的“我”这个思乡
心切、彻夜失眠的北方人，最不愿意听到半夜三更雨打芭蕉的淅沥
之声。因为芭蕉树使得雨声音量加大，从而更加触动“北人”的乡
愁。所以这里一转上片对种树人的感念之意，似含有对种植芭蕉树
的人的埋怨情绪。当然这种情绪是为“北人”的乡情所驱动，因其
思乡心切，通宵难眠，故对无辜的芭蕉心怀怨悒和不满。
结拍的“起来听”，是指词人坐起来倾听雨声，此系无奈之词，
其寓意当是：“北人”不像“南人”那样，对雨打芭蕉之声习以为
常，照样酣睡，因为他们不像“北人”那样怀有浓重的家国之愁。
【辑评】
一、王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷
八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同
而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶
心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，
独拥寒衾不忍听。”按《全芳备祖》国内无刊本，（董康《书舶庸谈》
云：日本有元刊本。）但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》
云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，
殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月
出版）
二、吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在
增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清
照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句……（浙江古
籍出版社1985年1月出版）
三、蒋哲伦《读〈添字丑奴儿〉》：这首词作于南渡以后。通过
雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏
物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首
句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须
回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有
的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏
写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，
似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着
清香，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘
出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，
使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒
卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。
“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇
之感，一面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉
心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情
思。全词篇幅短小而情意深蕴，语言明白晓畅，能充分运用双声叠
韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的
韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景
生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻
灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。（《李清
照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
四、喻朝刚《宋词精华新解》：本篇写于南渡以后。词人因见
芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之
情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以
后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意
义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何
止千千万万！作者也是其中的一员。本篇既抒写了词人的感受，也
唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言
浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭
蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉，描摹白
天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情
感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句
“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛、加
强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵
律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出
版社1988年8月出版）
五、平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对
种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心
心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。
上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国
难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的入夜不成眠，夜雨不停地
敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上。“起来听”这一外在的动
作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。（巴蜀书社1988年10月
出版）
六、蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，
抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年
(1129年）其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋
日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象
载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子》
（洞房深）:“听夜雨，冷滴芭蕉。”顾夐《杨柳枝》（秋夜香闺思寂
寥）:“正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”李
后主《长相思》（云一緺）:“秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠。
夜长人奈何。”清照词从白天写起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎独
阴，“叶叶心心，舒展有馀情”，给人带来一丝深情的慰藉。下片写
夜景，兀地揭起。“伤心枕上三更雨”，本来就夜深不寐，苦不堪
言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨。“隔窗
知夜雨，芭蕉先有声”，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打
在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园，死去的丈夫，想到动
荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将
过淮水”，自然是要“愁损北人”，更加没法入睡，只得披衣而起，
独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是“虚”写，目的是为了
与下片形成对比，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉，
是“虚”中之实，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，
又是实中之“虚”。首句一问，埋下伏笔，结句拍合，醒明题旨，
不答亦答。“点滴霖霪”一叠，造成空间上和时间上的延伸感，加
重了环境凄凉愁惨的气氛，丰富了词语的表现力，使所表之情更加
真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989
年5月出版）
七、孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡
忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问，似
无意，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶
繁茂，衬托环境幽暗；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷
恋之情。下阕笔锋转折，描写夜深枕上闻雨声的情景。换头句写愁
人在床上辗转反侧，枕上听雨；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥，烘
托心绪凄凉。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏
物抒怀，运笔轻灵，语意隽永，婉转有致，情意深切。（人民文学
出版社1994年12月出版）
八、刘瑜《李清照全词》：……正是“乡愁怕听三更雨”，更那
堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更
刺痛了她的“故乡心”、“愁人耳”，故“不惯起来听”。卒然一结，
轻淡饶味，馀韵袅袅。至此，一个杰出女词人，在国破、家亡、丧
夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下，孤凄、哀伤、憔悴、思国怀乡
的形象跃然纸上。此词，也有所祖，温庭筠《更漏子》：“梧桐树，
三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”与易安
此词意境相似，只是“梧桐树”表示秋天的时令，而易安词中“芭
蕉”“心心”“卷”着，时指春季罢了，写的是离情。李煜《长相
思》有“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人耐何！”与易
安词意境略同，写的是相思。《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉
峰碧》云：“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶
上心头滴。”写的是乡愁，与易安词更见相同之处了。而易安词写
的是思国怀乡的深厚感情，立意高远。她融化前人词意，脱胎古人
诗句，不着痕迹，并能创意出奇。叶少蕴云：“诗人点化前作，正
如李光弼将郭子仪之军，重经号令，精神数倍。”周紫芝《鹧鸪天》
有“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别”句。宋人还有“枕前泪共
三更雨，隔着窗儿滴到明”句。均可见文学艺术的继承和发展。此
词语言浅淡隽永，构思精巧，结构严谨。上片着重写景，融情入
景，是下片的铺垫；下片着重写情，情景交融。上片着力渲染芭蕉
的株多、枝繁、荫浓、“有馀情”，因而下片雨打芭蕉的声响才越
大，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐，思国怀乡之情也
就更浓烈，词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑，顺理成章。
“无情未必真豪杰”，李清照在此词中所写的“伤心”、“愁损”，绝
非无病呻吟，实际上交织着对北宋亡国之恨、民族之爱、颠沛流离
之苦，流落江浙，心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的
感慨，又客观反映了宋代人民历经战乱，身陷水火的深重苦难，其
典型意义就在这里。（山东友谊出版社1998年出版）
附
录
一、南宋以来所裒辑整理的李清照词集
1．南宋曾慥编《乐府雅词》卷下所收李清照词23首，几占现
存《漱玉词》之半数，且皆为李清照之真传。
2．明毛晋《诗词杂俎》本《漱玉词》仅收词17首，且真赝杂
出；《汲古阁未刻词》内亦有《漱玉词》。
3．清王鹏运《四印斋所刻词》《漱玉词》及《漱玉词补遗》，
且附有俞正燮《易安居士事辑》。
4．清吴重熹《石莲庵刊山左人词》本《漱玉词》所用系王鹏
运辑本。
5．清况周颐《〈漱玉词〉笺》。
6．李文裿辑《漱玉集》五卷，收词78首，多误收之词。
7．赵万里《校辑宋金元人词》本《漱玉词》。
