人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如
“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳
目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，
把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不
怪，真能超越凡庸，别开生面。此处着一“肥”字，上与“瘦”字
关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映
带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番
花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成
孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，
令人凄然无尽，洵为小令中精品。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社
1986年4月出版）
七、《济南名士丛书·李清照全集评注》：这首咏梅词，托物言
志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。写梅花运用了拟人的写
法。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”，赋予梅花以人
的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形象：“发南
枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄
托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，
忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远
深长。（济南出版社1990年12月出版）
诉衷情
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝①。酒醒熏破春
睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘
垂②。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时③。
【注释】
①“夜来”二句：此二句中的“沉醉”云云，当系化用《诗·
邶风·柏舟》的“微我无酒，以敖以游”二句。梅萼：梅的萼片，
此处代指梅。
②“人悄俏”三句：既是化用《诗·邶风·柏舟》的“忧心悄
悄”等等的句意，亦可能同时对顾夐《献衷心》一词（其词云：
“绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人俏悄，月明时。想昔年欢笑，恨今
日分离。银釭背，铜漏永，阻佳期。 小炉烟细，虚阁帘垂。几
多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，梦魂如痴。金闺里，山枕上，始
应知。”）有所取意。
③挼：揉搓。捻：用手搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”
更进一层。
【讲解】
此首当系赵明诚做江宁知府期间（1127年八月至1129年二
月），李清照所作的数首闺怨词之一。称此首为“闺怨词”，或有论
者为之哗然，而笔者的这一看法是根据此词中的用典得出的。尽管
这类典故像溶于水的盐一样，几乎无影无踪，但如果不从这类典故
说起，就很难了解作者的内心，遂误以为词人借酒浇愁至于“沉
醉”，完全是思念故国故家所致。这是作者用的障眼法。
词的起拍二句所化用的“微我无酒，以敖以游”之句意，古今
的理解多有分歧。但词人很可能是受到刘向《列女传》的影响，相
信《柏舟》篇是一女子所作。平心而论，这一理解，要比汉唐某些
旧解更切实际。尽管李清照不大可能见到朱熹《诗序辨说》对《柏
舟》题旨的见解，说朱熹受到李清照的影响也很玄，可能性比较大
的是不谋而合。朱熹不仅以为《柏舟》确系女子所写，并进而指
出：此系妇人不得于夫而作。这简直是说出了李清照不敢明说的内
心怨言。惟其不敢明言了才在起拍借用“微我”二句委曲道之。
“微我无酒，以敖以游”二句，在《柏舟》篇的原意是：不是要喝
没有酒，也不是想游无处游，而是我心中别有隐忧。李清照笔下的
“夜来”二句则意谓：昨夜我喝得沉醉不醒，以致首饰卸迟、梅妆
凋残，那是因为我正像《柏舟》篇的作者一样，心中亦有隐忧的缘
故啊。
“酒醒熏破春睡，梦远不成归”二句的表层语义是说，酒劲渐
消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念
的遥远故乡，而其深层语义则当是这样的：梅的香气把人熏醒，不
得返回故里重温往日夫妻恩爱的美梦。对于这种解释很可能有不同
看法，认为这是无视此词的思想意义，把李清照的家国之感，竟当
成儿女私情！
不能这样看。不是说词人不忧国不思乡，而是按照她词“别是
一家”的观点，其忧国思乡等等能够摆到桌面上的庄重情思，主要
是诉诸诗、文。在赵明诚去世之前的现存《漱玉词》中，除了二三
首风物、时令词和仅见的一首寿诞词，其他几乎全是抒发儿女私
情，何况《诉衷情》这一词牌又名《桃花水》，李清照此词所承续
的当是《花间集》中毛文锡的两首同调儿女情事词。
在这里有必要赘言的是，解读《漱玉词》有一点须特别留意，
即李清照与男性作者很不一样。他们往往把政治抱负托之于“美人
香草”、把怀才不遇寓之于儿女情怨。如果说秦少游把他日思夜想
的“苏门”师友，有意说成是他与“玉楼”佳丽和“东邻”靓女的
藕丝之连，那么，李清照则往往故将其内心怀恋的伉俪亲情，托之
以故国旧家之思。再者，作为解读此类作品钥匙的，更有一段马克
思的人情味很浓的名言，其大意是：痛苦中最高尚、最强烈、最个
人的，乃是爱情的痛苦！此词的结拍更加雄辩地说明，如果是亡国
之痛，她哪能眼巴巴地用消磨时间来等待痛苦的缓解呢？很显然，
在这里作为思妇的主人公，她手捻“馀香”所等待的只能是“良
人”!
“人悄悄”当是化用《柏舟》篇的“忧心悄悄”之句意，极言
忧愁之深。如果把“人悄悄，月依依，翠帘垂”合解，其意当是：
帘幕低垂，明月多情，照我“无眠”。如果以流行语译之则是，你
问我忧愁有多深，明月知道我的心！
“更挼残蕊”，与以下将要涉及的《清平乐》的“挼梅”意象埒
同，它是以冯延巳《谒金门》一词所刻画的那个“终日望君君不
至”的宫女的“手挼”之物为典的，只不过宫女的纤手所揉搓的是
“红杏蕊”罢了。此词的最后三句意思是，作者用揉搓残梅来消磨
难熬的时光。言外之意当是：从沉醉到酒醒，从天黑到夜深，丈夫
迟迟不归，词人则想方设法拖延些时间，殷切等待。李词之于冯词
等既有借取，更有发展，她在自诉“婕妤之怨”时极为含蓄空灵。
同样是“望君”，无言地等待更深沉、更耐人寻味——因为这时词
人的心事远不止丈夫对她本人情意如何的问题。在实际生活中，赵
明诚已不同于当初的那个重情笃学的夫君加“同志”的“人”了。
“六朝金粉”之都的靡丽繁华之景，不仅使他沾染了纨绔之习，更
叫她脸上无光的是他还曾“缒城宵遁”临乱逃脱和将他人的贵重书
画留作己有……在一定的时代和心理背景下，李清照的这首《诉衷
情》，不仅比《柏舟》、“花间”、南唐诸作有青蓝之胜，究其底蕴，
其中兼含多种伤心断肠之事，这比单纯的“婕妤之叹”更为难堪。
【辑评】
一、清况周颐《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠
字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又“庭院
深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，又“此情此
恨，此际拟托行云，问东君”，又“旧时天气旧时衣，只有情怀不
似旧家时”，叠法各异，每叠必佳，皆是天籁肆口而成，非作意为
之也。欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”一阕，柔情回肠，寄艳醉
魄。非文忠不能作，非易安不许爱。
二、刘逸生《宋词小札》：……整首词写的就是这些。你看，
事情有多么琐屑，而写来却多么细腻，表达的人物感情又何其曲折
幽深，耐人寻味。不知道这首小词是不是为了寄给她丈夫的。可以
想象，假如赵明诚读了它，决不会不受感动的。妻子这一缕细微委
宛的柔情，难道会比“帘卷西风，人比黄花瘦”更逊色吗？
三、王延梯、胡景西《〈诉衷情〉赏析》：后一句“酒醒熏破春
睡，梦远不成归。”写酒醒后的情形。酒意逐渐消退，“枕畔闻残梅
喷香”，美好的“春睡”被浓烈的香气熏醒，回归遥远家乡的梦也
做不成了。“酒醒”从首句“沉醉”而来，由醉到醒，在内容上进
了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐
消，春睡才会被梅香熏破；醒后，才有对断梦的回忆。可见作者构
思精巧的匠心。而在炼字上，“熏破”勾出人物觉醒时的动态，颇
为传神。“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”
是梦中返回遥远的故乡。但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去
谈何容易！词人只有借助梦境才能得到精神上的暂时慰藉，这是何
等的不幸！而怀乡之情，故国之思又是多么殷切！李煜在其《菩萨
蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂。”的句子。看来，用梦表达
在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情
在词外的效果。“不成归”是指梅香惊梦，梦没有做完就醒了。断
梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺
术感染力。下片写词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人
悄悄，月依依，翠帘垂。”是说梦醒以后，久不成寐，夜深人静，
月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。作者寓
情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。“人悄悄，月依依”是对偶
句。孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；皓月缓缓移动，含情脉
脉，故曰“依依”。“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人
物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又
和“人悄悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术
魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。过片之后
的第一句，作者在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交
融，浑然一体的境地。写梦远思乡之情的作品，在李清照的词作中
并不少见。这一首则以细腻的笔法塑造栩栩如生的人物形象见长。
词一开章，就是沉醉而卧的自画像。“卸妆迟”、“压残枝”这些细
节描绘增强了酒醉时人物形象的真实感。梦醒后的形象，是通过环
境的勾勒和人物的举止动作来塑造的。“人悄悄，月依依，翠帘
垂。”及“更挼”句不仅把人物外在的动作神情刻画得惟妙惟肖，
而且是人物灵魂中的内在因素发掘出来，从而使人物形象完整统
一，有血有肉。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
四、平慧善《李清照诗文词选译》：本词上阕写梅香熏破春梦，
归梦被扰；下阕写醒后百无聊赖的心情。表面上看，未写一个愁
字，似乎只是有些幽怨的情绪，实际上处处都有愁意。以酒浇愁，
以致沉醉；归梦不成，怨梅正是怨故土难归；春夜无眠，百无聊
赖，最后三句不是表现词人热爱梅花的心情，而是通过单调连续的
下意识的动作，表现词人月夜中愁结难解的心情。“梦远不成归”
是本词的点题之句，读者可以从中体会到愁绪之所在。残梅则是词
人用来表达种种情绪的引线。本词不是咏残梅的咏物词，而是抒发
思妇愁绪的抒情词。（巴蜀书社1988年10月出版）
五、孙崇恩《李清照诗词选》：这首词，上阕描写从沉醉到酒
醒时的情景。起头两句勾画沉醉而睡的形象，后两句描述醒后梦中
乡思的神态。笔墨工致，形神毕现。下阕刻画梦醒后的动态与心
态，起笔“人悄悄，月依依”，寓情于景，情景交融，对偶工致，
含情深微，既是环境描写，又是人物刻画。“悄悄”既表现了女词
人孤寂难耐和夜不能寐的情思，又显现了环境的寂静；“依依”既
表现了明月中空，缓缓而移的情景，又似对人洒落无限情意，暗含
女词人的乡思之情。“翠帘”一句，一个“垂”字更增加了环境异
常沉寂的特点。结尾连用排句，别开生面，细腻地描写了女词人在
特定环境中的心理情态美和行为动态美。“更挼残蕊，更捻馀香”
既描绘了女词人爱梅惜梅的连续有序的动作，又刻画了女词人怀乡
忧国的绵绵情怀。（人民文学出版社1994年12月出版）
六、刘瑜《李清照全词》：金昌绪《春怨》，使女主人惊觉的是
黄莺的歌唱声。岳飞《小重山》：“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，
已三更”，使主人公惊梦的是蟋蟀的鸣声，总之破梦的是音响，是
听觉受到强烈刺激的结果。但是在诗词里写花的馨香强烈刺激了人
嗅觉，而使人的美好梦境受到破坏，这不能不说是个创造，是个发
展，十分新鲜……作者用寥寥四十四个字，写女主人种种含蓄的活
动及复杂曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波澜起伏，因
愁而“沉醉”，因“梦远”而高兴，因“熏破”而愤怒。对梅花，
因爱而插戴，因憎而“挼”、“捻”。情节的发展也如此跌宕曲折，
人物形象栩栩如生，读者不禁拍案称绝，惊叹不已。前人云：“词
以婉转为上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此
词正是。（山东友谊出版社1998年1月出版）
鹧鸪天
寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更
喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹
长，仲宣怀远更凄凉③。不如随分尊前醉④，莫负
东篱菊蕊黄⑤。
【注释】
①萧萧：冷落萧索的样子。琐窗：雕刻有连环图案的窗子。多
本作锁窗，当以琐窗为胜。
②酒阑：酒尽，酒酣。团茶：这里指一种特制的贵重茶饼。欧
阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼
重一斤。”
③仲宣：王粲字，东汉山阳高平（今山东金乡）人。以诗赋见
长，“建安七子”之一。十七岁避乱往依荆州牧刘表，以其貌不扬、
体弱多病，不被重用，作《登楼赋》抒发思念故乡和怀才不遇的心
情。
④随分：犹随便。尊前：指宴席上。尊：同樽。
⑤东篱菊蕊黄：化用陶潜《饮酒二十》其五的“采菊东篱下”
句。
【讲解】
此首当写于宋建炎二年（1128年）秋。是时赵明诚尚在江宁
知府任，但李清照此作的基调却很低沉。词中既有家国之念，亦隐
含身世之叹。如果说《淮海词》中多有将身世之感打并入艳情之
作，那么李清照的这首词，是继其《蝶恋花·上巳召亲族》一类作
品之后的、又一首将身世之叹打并于家国之思的词作。这类词的意
义还在于它突破了作者原有的诗、词界限，使家国之念在被儿女私
情所盘踞的《漱玉词》中，开始占有重要空间。
词之首句以“寒”字形容日光，加上第二句的霜打梧桐之景，
可见已时至深秋。住着建造精美的房舍、饮用着高档酒水的女主人
公，她在精神上为什么那样痛苦，以至感到度日如年，比《登楼
赋》作者王粲更感凄凉？现存《漱玉词》中至少有两首涉及到王
粲。另一首就是北宋时所写的《满庭芳》。那时作者尚无家国之念，
她的心情与作《登楼赋》时的王粲不一样，故云：“何必临水登
楼”。而此时的李清照既有往日的“婕妤之叹”，又有眼下的家国之
念。所以下片的“仲宣怀远更凄凉”一句，实际上是讲她自己当时
的处境比王粲更“凄凉”！
结拍的“东篱菊蕊黄”，承上句的随意醉酒之意，令人深感词
人的万般无奈。她既想旷达饮酒以避乱世，提到“东篱”，又怎能
不想到其“黄花比瘦”之句所隐含的身世之戚！
【辑评】
一、林家英《〈鹧鸪天〉赏析》：……作为一位明慧睿智而又经
历了生活磨炼的女词人，她终于以豁达的心胸撇开凄凉感伤的情绪
的折磨，唱出了“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄！”趁着东篱
黄菊盛开，何不把酒临风，欣赏这傲寒奇葩？这歌唱，源于女词人
的明智，换言之，来自她对人生的真切领悟。正如有的词家所称，
“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏（轼）、辛（弃疾），非秦（观）、
柳（永）也。”（沈曾植《菌阁琐谈》）豁达明智也好，“倜傥有丈夫
气”也好，都是有助于我们全面认识这位杰出女词人精神面貌、艺
术风格的生动例证。
这首词音律流美圆润，如珠落玉盘。初读时，首先给人以一气
呵成的感受。可是，细加玩味，便能欣赏到它跌宕的情致。上下两
阕在层层抒写深秋凄凉情景之后，都能自然地撇开愁情，别开生
面，恰如陆游所吟咏的越中风光：“山重水复疑无路，柳暗花明又
一村！”（《游山西村》）篇末展现东篱把酒赏菊的情景，虽系日常生
活的叙写，却饶有象征意味。东篱黄菊在风刀霜剑威压下盛开，高
标独立的气韵，和女词人暮年飘零异乡，依然坚忍不拔，攀登文化
艺术的高峰，创造出像《声声慢》这样不朽词章的精神风貌，可谓
神似。这首词以“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”开篇，写清
晨，情景凄清。但是它以“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”完
篇，写黄昏，色调明丽，给人以美好的遐想！为有女词人的豁达明
智，在这晚风萧萧入琐窗的漫长秋夜，她的身心该会更安宁一些
吧！这首词的结尾，堪称馀韵留春！（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社
1986年4月出版）
二、王思宇：结尾忽又宕开，故作超脱语。时当深秋，篱外丛
菊盛开，那金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜《饮
酒》第五首“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：
归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑
傲的秋光。“随分”犹云随便、随意。这两句同作者《菩萨蛮》“故
乡何处是，忘了除非醉”意思一样，不过表现方式不同。此片两层
意思，都是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之
想；表面似乎很达观，实际隐含着无限乡愁。李清照的故乡已被金
人占领，所以思乡同怀念故国是紧密结合着的。此词通篇都从醉酒
写乡愁，上片以景物烘托气氛，下片引历史人物抒写悲慨，词意变
化有致，凄婉情深。（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海
辞书出版社1988年4月出版）
三、平慧善《李清照诗文词选译》：此词当作于南渡以后。以
悲秋开头，“寒日”二句，极言秋日萧条。下面既饮闷酒，又烹苦
茶，梦断难眠，瑞脑香浓，是词人寂寞的秋晨生活的反映。“更
喜”、“偏宜”是词人自我宽慰，不能作正面理解。上片情景相生，
下片直抒胸臆。以王粲思乡，点明词人悲秋的原由。在唱出“更凄
凉”的悲音后，结拍二句突转，以悲秋始，醉秋终。须知强解愁
容，愁容难解，人儿孤独凄苦之情更浓。但妙在含蓄，词人不写尽
而让读者意会无穷。醉酒东篱的黄昏又与“寒日萧萧”的清晨相呼
应，构成一完整的抒情画面。（巴蜀书社1988年10月出版）
四、杨海明：这是一首悲秋之词。这一类题材诗词，我们在前
人那里，已经见得很多很多；然而细读李清照这首《鹧鸪天》，却
仍然“别有一般滋味在心头”地感受到新鲜之处。这就启示我们：
这首出自女词人晚期之手的词中，蕴藏着丰富的思想内蕴和独特的
艺术美感——而这两者，又都通过词中抒情形象的多侧面来表现出
的。拿现今小说理论来讲，就是塑造了一个由多重性格所组合而成
的复合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照却又非
一个普通的思妇或怨女可比——她更是一个才女、甚至是一个巾帼
须眉！因此我们便在女性作者的形象之外，又看到了某种程度的士
大夫相（或者也可说是：嗅到了某种程度的士大夫气息）。我们知
道，李清照其人，虽然身为妇人，然而却又具有着一般女性、甚至
是普通男子都不能企及的志向和才华，这就使她的词作在柔情之中
还流露了骚人墨客式的雅趣……因此李清照所写的很多词作，就不
仅体现了女性作者常有的那种婉约细致的特色，而且另还带有某种
士大夫文人（男性）的气息。这首《鹧鸪天》，就正好体现了那种
男性的生活气息和生活情趣。比如词中写到的“酒阑更喜团茶苦”
“不如随分尊前醉”，就倜傥有丈夫气，并无闺中女子那种忸怩软弱
之态。这就使这首总体是柔的婉约词中，出现了一定程度的刚性风
格。柔与刚的适度的结合或统一，就是它独特的艺术美感之所在
……这首词就不仅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“伤心人别
有怀抱”的悼亡之作。拿这把钥匙来开这首词的词境，我们就可以
豁然开通：“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”，其第二句暗化贺
铸的悼亡名句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”（《鹧鸪天》，
一名《半死桐》），同样表达了她悼念亲人的悲苦心情。因之接下来
“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”两句，“茶苦”和“梦断”二
语，也都暗寓着亡夫之痛……“酒阑更喜团茶苦”。难道真的是这
样吗？非也。此喜实乃一种生理上的快感：饮酒之后，苦茶最宜解
酒也；而实质在心理上，却无论是借酒浇愁的独酌和解醉饮茶的独
啜，其内心世界都是苦涩的，所谓“如人饮水，冷暖自知”。所以
下句“梦断偏宜瑞脑香”也就同此写法：“梦断”者，好梦已断、
斯人长逝也；但梦醒之后，却又“偏宜”燃香独坐、默然沉思，这
里同样写出了她内心的孤寂。故而这两句词句，一方面写她士大夫
式的生活情趣，另一方面却又“波峭”地写出了她怀念亡夫、独栖
空房的苦闷；与上两句词语，便组合成了一种深悄清冷的悼亡词境
……（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
五、孙崇恩《李清照诗词选》：这应是李清照南渡后感时伤离
的怀乡之作。此词的写作时间，有人认为“当作于建炎二年（1128
年）在建康时”；有人认为“晚年流寓越中所作”。李清照南渡后居
建康之日，其词作主调较深沉，内容多为感时伤乱，怀乡念国之
情；当流寓越中后，其词作主调不仅深沉，而极沉郁、凄苦，内容
多为飘零之苦，孤冷之悲，身世之感，家国之痛。从此词的主调和
内容来看，当为南渡之初居建康时作。上阕起笔“寒日”“梧桐”
两句，写清晨深秋凄凉景色，移情于物，含悲秋伤时之情；接着用
“酒阑”“梦断”二句，写酒后喜茶，梦醒闻香，委婉含蓄，写出孤
寂无聊的心境。下阕笔势转折，起笔引王粲怀远典故，借古寄怀，
发思乡之凄情；结尾二句化东篱把酒典故，婉曲蕴藉，抒怀乡之忧
思。全词委婉含蓄，跌宕有致，含意深远，曲折地表现了女词人极
其苦闷的内心世界，抒发了她极其深沉的乡思之情。（人民文学出
版社1994年12月出版）
六、刘瑜《李清照全词》：此词结句甚为精彩。《艺概·词曲概》
