十二、清王又华：晚唐诗人好用叠字，义山尤甚，殊不见佳。
如：“回肠九叠后，犹有剩回肠。”“地宽楼已迥，人更迥于楼。”
“行到巴西觅谯秀，巴西唯是有寒芜。”至于三叠者“望喜楼中忆阆
州。若到阆州还赴海，阆州应更有高楼”之类。又如《菊》诗“暗
暗淡淡紫，融融冶冶黄”亦不佳。李清照《声声慢·秋情》词，起
法似本乎此，乃有出蓝之奇。盖此等语自宜于填词家耳。《秦楼
月》，仄韵调也，孙夫人以平声作之；《声声慢》，平韵调也，李易
安以仄声作之。岂二调原皆可平可仄，抑二妇故欲见别逞奇，实非
法邪？然此二词，乃更俱称绝唱者，又何也？（《古今词论》引毛稚
黄）
十三、清万树《词律》卷十：用仄韵。从来此体皆收易安所
作，盖此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨
音律，故卓绝千古。人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。
观其用上声、入声，如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、
“摘”字等，原可做平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。
其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字豆句，然于上五下
四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二、三句“憔悴
损，如今有谁堪摘”，句法亦然……
十四、清徐釚《词苑丛谈》卷三：……首句连下十四个叠字，
真似“大珠小珠落玉盘”也。
十五、清孙致弥《词鹄·凡例》：须戒重叠。字面前后相犯，虽
绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。如李易安《声声慢》，叠用
三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，
况未能尽如易安之善运用。慎之是也。
十六、清孙原湘：易安居士，千古绝调，当是德父亡后，无聊
凄怨之作。（张寿林辑本《漱玉词》）
十七、清周济《宋四家词选·序论》：双声叠韵字要著意布置。
有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李
易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然
拈得也。
十八、清周之琦《晚香室词录》卷七：……其“寻寻觅觅”一
首，《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之，惟海盐许蒿庐谓其颇带
伧气，可谓知言。
十九、清陆昶《历朝名媛诗词》卷十一：……其《声声慢》一
阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不
是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下
“点点滴滴”，叠四字，与前照应有法，不是单单落句。玩其笔力，
本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
二十、清许昂霄《词综偶评》：此词颇带伧气，而昔人极口称
之，殆不可解。
二十一、清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二：诗有一句三叠字
者，吴融《秋树》诗“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。
有一句连三字者，刘驾诗“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”
是也。有两句连三字者，白乐天诗“新诗三十轴，轴轴金石声”是
也。有一句四叠字者，古诗“行行重行行”、《木兰诗》“唧唧复唧
唧”是也。有两句互叠字者，“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同”
是也。有三联叠字者，古诗“青青河畔草”六句是也。有七联叠字
者，昌黎《南上》诗“延延离又属”十四句是也。至李易安词“寻
寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四叠句，则出奇制胜，
匪夷所思矣。
二十二、清陆以湉《冷庐杂识》卷五：李易安《声声慢》词：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连叠七字，昔人称其造句
新警。其源盖出于《尔雅·释训篇》……此千古创格，亦绝世奇文
也。又同上卷六：李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚
戚。”乔梦符效之，作《天净沙》词云“莺莺燕燕，春春花花，柳
柳真真事事。风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”叠字又增其
半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能
并美者。
二十三、清陆蓥《问花楼词话·叠字》：叠字之法最古，义山尤
喜用之。然如《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，转成笑柄。
宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将
息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十馀个叠
字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。
二十四、清王闿运《湘绮楼词选》前编：亦是女郎语。诸家赏
其七叠，亦以初见故新，效之则可欧。“黑”韵却新，再添何字？
二十五、清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安《声声慢》一
阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能
词之士，未曾有一下十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张
氏赏之，所见亦浅……易安《声声慢》词，张正夫云：“此乃公孙
大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又
云‘到黄昏，点点滴滴’又使叠字，俱无斧凿痕。‘怎生得黑’，
‘黑’字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气也。”此论甚陋。十
四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不
免魔障。
又《云韶集》卷十：叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十
馀叠者。才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。“黑”字警。后
幅一片神行，愈唱愈妙。
二十六、梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷：（梁启超所作批语：此
词最得咽字诀，清真不及也；又：这首词写从早到晚一天的实感。
那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着
牙根咽下。）
二十七、唐圭璋《读李清照词札记》：此词上片既言“晚来”，
下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若
作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。（《南京
师大学报》，1984年第二期）
二十八、傅庚生《中国文学欣赏举隅》：此十四字之妙，妙在
叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情，三也。良人
既已行矣，而心似有未信其即去者，用以“寻寻”。寻寻之未见也，
而心似仍有未信其便去者，用又“觅觅”；觅者，寻而又细察之也。
觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以“冷冷”；冷
冷，外也，非内也。继而“清清”，清清，内也，非复外矣。又继
之以“凄凄”，冷清渐蹙而凝于心。又继之以“惨惨”，凝于心而心
不堪任。故终之以“戚戚”也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步
步写来，自疑而信，由浅入探，何等层次，几多细腻！不然，将求
叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足云巧矣。故觅觅
不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末
也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。
设使其征人为女，居者为男，吾知其破题儿便已确信伊人之不在迩
也，当无寻寻觅觅之事，男儿之心粗故也。能词之士，多昂藏丈夫
勉学莺莺燕燕者，故不能下如此之十四叠字耳。
二十九、夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用了许多双声叠韵字。
一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前
人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到
黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里。舌
音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆
怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充
分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易
听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。
这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过
的艺术手法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富
的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派
杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用
双声叠韵啮齿叮咛的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧
（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。
（百花文艺出版社1980年出版）
三十、沈祖棻《宋词赏析》：此词之作，是由于心中有无限痛
楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，
故反而自然深切动人。陈廷焯《云韶集》说它“后幅一片神行，愈
唱愈妙”。正因为并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但说此
三句“自然妥帖”，“无斧凿痕”，也还是属于技巧的问题。任何文
艺技巧，如果不能够为其所表达的内容服务，即使不能说全无意
义，其意义也终归是有限的。所以，它们的好处实质上还在于有层
次，有深浅，能够恰如其分地、成功地表达词人所要表达的难达之
情。（上海古籍出版社1980年3月出版）
三十一、俞平伯《唐宋词选释》：“晓来”，各本多作“晚来”，
殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事。若云“晚
来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即……
《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过
尽”。今从《草堂诗馀》别集、《词综》、张氏《词选》等各本，作
“晓来”。（人民文学出版社1979年版）
三十二、吴熊和：……词调取名《声声慢》，声调上也因此特
别讲究，用了不少双声叠韵字，如凄、惨、戚，将息，伤心，黄
花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，
得黑，都是叠韵。李清照作词主张分辨五音，这首词用齿音、舌音
特别多，齿音四十一字（如寻、清、凄、惨、戚等），舌音十六字。
全词九十七字，这两声字却多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐
更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！”二十多
个字里舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿叮咛的口吻，来表
达忧郁惝恍的心情，这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕
迹，同时用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的高
明。（《唐宋诗词探胜》，浙江文艺出版社1983年10月出版）
三十三、朱靖华《〈声声慢〉赏析》：当一个人苦闷难熬的时
候，往往要设法排遣。作为“女中之杰”的李清照，她常常要与不
幸的命运抗争：“何以解忧，惟有杜康”（曹操《短歌行》）古人借
酒消愁的事例霎时涌来，清照喝了“三杯两盏淡酒”，但哪里能敌
得过急促凛冽的秋风袭击呢？“晚来风急”的“晚”字，据《草堂
诗馀别集》、朱彝尊、汪森编《词综》及张惠言《词选》皆作“晓”
字，是可从的。固词的上下文，显然是写一整天的愁绪和感受。譬
如下文便有：“守着窗儿，独自怎生得黑？”可见此时尚未到“晚”；
再下句：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，也证明雨是下了一
整天的，直到黄昏，才越下越大。再者，“淡酒”，一般多指早酒而
言，古人在卯时（晨五时至七时）饮酒，称“卯酒”，也称“扶头
酒”。如用“晓来风急”，则使词境更添一番情趣：即说女主人公昨
夜是辗转反侧，刚刚度过了一个无人共语、独宿不眠的夜晚，因而
她才起来喝“早酒”。也只有在这样的情况下，女主人公被一阵凛
冽寒冷的晨风袭击，吹醒了酒意，才仰望天空，发现了使她更为难
堪的景象……“守着窗儿，独自怎生得黑！”这个“守”字，写得
十分准确。因为只有独自一人倚着窗口，才能使用“守”字。也只
有心存愁绪的人，时间才是长的。所以李清照在万般难熬的愁戚
中，感到度日如年，从而发生了无声的慨叹：怎样才能捱到黄昏天
黑呀！“这次第，怎一个愁字了得！"“愁”字实是全词的总旨，作
者在最末画龙点睛的写出它，实起到了牵动全词各个部位的作用。
回顾全篇，则无一字无一句、无一事无一物不是在抒发愁情，加以
种种典型的动作、神情、环境气氛等多层次多侧面的渲染，积累了
众多愁绪的种子，最后归笼到这个“愁”字时，就带动全篇，突现
了女主人公复杂的内心世界，也把女主人公的愁情推向了最高峰。
再者，“怎一个愁字了得”，又是一句反诘语，说明女主人公在这个
“愁”字之外，尚有更广泛、更幽深的愁情未能概括进去，这就给
读者留下了无限驰骋想象的馀地，达到了钟嵘在《诗品》中所说的
“味之者无极，闻之者动心”的强烈艺术效果。因此，这最末一个
“愁”字，从表面看，似乎是一个“露”笔，而它的实体，却是一
个“藏”笔，它包含着更为丰富、更为含蓄的内容，颇具言外之
意、弦外之音的妙处。通过以上分析，我们可以看到，这首词在艺
术方法上的主要特点，是把握了女主人公内在心绪和外界事物之间
的矛盾关系，进行了“滚雪球”般的推进描写。女主人公的主观情
感和心理活动的每一个波澜起伏，全与客观景物的更迭发生密切的
配合，一句扣紧一句，一事沾连一事，在心境与物境的相互作用和
相互矛盾的不断扩大过程中，把愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后达
到难以遏制的地步，而使人有九曲回肠、愁肠百结之感。（《李清照
词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
三十四、吴小如《诗词札丛》：“乍暖还寒时候”这一句，也是
此词的难点之一。“乍……还……”的句式正如现代汉语中“刚
……又……”的说法。“乍暖还寒”如译成口语，当作“刚觉得有
点儿暖和却又冷了起来”，这是什么样的天气呢？此词作于秋天，
自无疑问：但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才用
得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。
秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故
言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节
候”。但柳永《永遇乐》云：“熏风解愠，昼景清和，新霁时候。”
由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在两宋时代
已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相
呼应，说明从一清早自己就不知如何是好……这里我认为“满地黄
花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧
伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽
值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确
解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这
里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意
比唐人杜秋娘所唱的“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远
多了。从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状。比“寻
寻觅觅”三句又进一层。“守着”句依张惠言《词选》断句，以
“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，
对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”
与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从
反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不
仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，
不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容
融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，
也是蹊径独辟。盖自庾信以来，或言愁千斛万斛，或言愁如江如海
（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说
自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说
明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了
之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致
矣。（北京出版社1988年9月出版）
三十五、平慧善《李清照诗文词选译》：此词写词人历遭国破
家亡劫难后的愁苦悲戚。开头三句，有层次地表现词人寻求、失
望，因而凄凄惨惨戚戚的心情。突兀的开头，使词人的愁情第一次
迸发出来，接着是比较平缓婉曲的借景抒情，以晚风、淡酒、归
雁、黄花、梧桐、细雨，抒发种种愁情，到“独自怎生得黑”，感
情渐趋强烈，最后一句则是将无边无际的愁情推向高峰，为全词作
了高度的概括和总结。本词在语言上的成就历来为论者所赞赏。首
先表现在叠字的运用上，开头三句全为叠字，却毫无雕琢的痕迹，
自然妥帖地表现了词中的情和景，因此被誉为“公孙大娘舞剑手”、
“情景婉绝”、“绝唱”。其次是口语的运用，如“最难将息”、“独自
怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”以浅俗之语入词，发清新
之思，令人叹绝。（巴蜀书社1988年10月出版）
三十六、刘乃昌《宋词三百首新编》：……全篇字字写愁，层
层写愁，却不露一“愁”字，末尾始画龙点睛，以“愁”归结，而
又谓“愁”不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估
量。全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用叠字，
更以舌齿音交加更替，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，
撼人心弦。无怪古人誉为“千古创格”，“绝世奇文”（《冷庐杂识》
卷五）。（岳麓书社1994年4月出版）
蝶恋花
离情
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫
金缕缝，山枕斜欹①，枕损钗头凤②。独抱浓愁
无好梦，夜阑犹剪灯花弄③。
【注释】
①山枕：两头隆起如山形的凹枕。欹：同倚，靠着。
②钗头凤：古代妇女的一种头饰，钗头作凤凰形。马缟《中华
古今注》卷中:“始皇又（以）金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤
钗。”
③夜阑：夜深。
【讲解】
此首亦当作于赵明诚屏居十年后重新出仕、李清照独自仍居青
州之时。
真挚大胆而又曲折委婉地表达伉俪之情，是李清照的擅场。这
首词是作者所谓词“别是一家”理论主张的较完美体现，也就是过
去评论者所说的：“她不向词的广处开拓，却向词的高处求精；她
不必从词的传统范围以外去寻新原料，却只把词的范围以内的原料
醇化起来，使成更精致的产物。”（傅东华著《李清照》）诚然，此
词的原料是婉约词家常用的良辰美景和离怀别苦，而经过作者的一
番浓缩醇化，的确酿出了新意。比如，紧接破题的“柳眼梅腮”，
与“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”相并列，也可以称得上“易安奇句”
（沈际飞《草堂诗馀正集》卷四）。此句之奇，在于意蕴丰富、承前
启后，既补充起句的景语，又极为简练地领出了一个春心勃发的思
妇形象。正是这个姣好的形象，被离愁折磨得坐卧不安，如痴如
迷。到底是谁，值得作者如此思念？词中巧妙的构思和设问，简直
收到了如同戏剧悬念般的艺术效果。
词论家在称道此作写景之工的同时，多已注意到词人以乐景衬
哀情，倍增其哀的匠心所在。她先大笔渲染冬去春来，雨暖风晴，
柳萌梅绽，景色宜人。接着写面对大好春光，之所以无心观赏，是
因为没有亲人陪伴，只得独自伤心流泪。宜人的美景、华贵的服饰
她全然不顾，在“暖雨晴风”的天气里，竟无情无绪地斜靠在枕头
上，任凭首饰枕损。此词感情真挚而细腻，形象鲜明而生动，恰似
“蛱蝶穿花，深深款款”（《越缦堂读书记》卷八），贴切地表达了作
者的“一别怀万恨，起坐为不宁”、“忧来如循环，匪席不可卷”
（《柳亭诗话》卷二七）的对亲人深切眷念的情愫。
结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，虽不像“人似黄
花瘦”和“怎一个愁字了得”等句那样被人传诵，然而，就词意的
含蓄传神，以及思妇情思的微妙而言，此句亦颇有意趣。杜甫有
“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）的诗句，相传灯花为喜
事的预兆。思妇手弄灯花，比她矢口诉说思念亲人的心事，更耐人
寻味，更富感染力。况且此句的含义尚不止于此。不独有偶，沈祖
棻《涉江词》有云：“风卷罗幕，凉逼灯花如菽。夜深共谁剪烛？”
盼人不归，主人公自然会感到失望和凄苦，这又可以加深上片的
“酒意诗情谁与共”的反诘语义，使主题的表达更深沉含蓄。总之，
这首词写得蕴藉而不隐晦，妍婉而不靡腻；流畅不失于浅易，怨悒
不陷于颓唐：正是一首正宗的婉约词。
陈廷焯曾说：“宋闺秀词自以易安为冠”（《白雨斋词话》卷
六）。但他紧接着又说：“葛长庚（道士）词脱尽方外气，李易安词
却未能脱尽闺阁气。”如果这是一种微辞，那么，这首《蝶恋花》
恰好证明这一隐约的批评是说中了的。这首词确实使人感到闺阁气
（包括脂粉气）甚重，但这又是与作者的身世生活有关的。话说回
来，要一个封建时代的大家闺秀填词脱掉闺阁气，而且要“脱尽”，
这哪能做得到呢？
【辑评】
一、明徐士俊《古今词统》卷九：（眉批）此媛手不愁无香韵。
近言远，小言至。
二、清贺裳《皱水轩词筌》：写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻
春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”，李易安“独抱浓愁
无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊
州”，皆入神之句。
三、喻朝刚《试析〈蝶恋花〉》：词的上片以初春景物为背景，
抒发了作者怀念亲人的寂寞心情。起处三句，绘景状物，烘托环境
气氛。漫长的寒冬已过，春风送暖，沉睡的大地开始解冻，万物正
在苏生。柳树上长出了新芽，那又细又长的嫩叶，好似一双脉脉含
情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女的香腮。这
旖旎的风光，如画的景色，实在令人陶醉，使人为之心动。这三句
的笔调是轻快的，流露出一种春回大地的喜悦之情。其中“柳眼梅
腮”一句，用词新巧，说明作者观察事物的细致，善于联想，能赋
予自然景物以生命和感情，因而使形象显得十分生动具体。从全词
的构思看，这三句仅仅是作势，用轻松欢快的笔调，为反衬后面的
愁思和忧伤作铺垫。这首词写的是离愁别思，题材并无新意，但由
于作者抒发的是内心的真情实感，笔触颇为细腻，因而显得委曲动
人。词中用“酒意诗情谁与共”一句，点明词旨，向读者打开了伤
春怀远的心扉。上片的景物描写和下片的动态刻画，都是为了表现
抒情主人公的心理活动。试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯花，从白
天到黑夜，这一连串动作，反映了女词人孤独寂寞的心境。此时李
清照和赵明诚的分别是暂时的，虽然给她带来了烦恼和忧愁，但不
久即可见面，这种烦恼和忧愁便将烟消云散。所以词的结拍处自然
地流露出了一种喜悦和希望之情。这与她后期在国亡家破夫死以后
所抒发的哀愁，在情调和意境方面都是不同的。（《李清照词鉴赏》，
齐鲁书社1986年4月出版）
四、平慧善《李清照诗文词选译》：本词大约是靖康之乱前赵
明诚两次出仕，李清照家居时所作。上片三句写大地回春的初春景
色，轻松欢快，为反衬离情作铺垫。第四句一转，直抒离情，末句
