寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕①。惜春春去，几
点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何
处②，连天芳草，望断归来路③。
【注释】
①“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句
的隐括和新变。韦词详见本词之〔讲解〕部分。
②人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台
上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”
字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。
③“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草
生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。
【讲解】
此首与《念奴娇》（又名《百字令》、《壶中天慢》）立意差同。
写作地点在青州的可能性更大，甚至可以说，这首词的规定情景只
能在赵明诚离开青州以后。写作时间大致在清明过后的“花事了”
的季节。此词的立意，又与《凤凰台上忆吹箫》有所衔接。也就是
说，当初不论是对“武陵人”之“念”，抑或对“烟锁秦楼”的自
身孤寂之叹，都还是在拟想之中。但到写这首《点绛唇》时，“人”
已远走高飞，闺中更加孤独寂寞，对“人”的思念更加深切。其断
肠之“念”，恰与韦庄《应天长》之情思相仿佛。韦词曰：
绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂
寞绣屏香一炷。 碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿
窗风雨，断肠君信否？
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又
是玉楼花似雪。 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此
时清切，泪沾红袖黦。
看来，李清照的这首《点绛唇》，不仅“柔肠”句是对韦词中
“一寸”句的隐括，整个作品的立意，韦、李二人的这三首词亦几
无二致。李词之于韦词的借取之妙还在于，她写这首《点绛唇》
时，恰恰是其夫妻分别“半岁”左右，很可能她也是长达“半岁”
没有收到丈夫的来信。这对于“曾经沧海”的赵、李之爱来说，无
疑是一个天大的变故，所以她为此所生愁丝竟有“千缕”之多！接
下去的“惜春”二句，除了其字面上的意义之外，深层语义当如是
说——词人本来像爱惜春天一样，爱惜她和丈夫之间的种种美好感
情。但是他这一走，就像风雨催落春花一样，使夫妻感情遭到了挫
折！
下片说，主人公久久地倚栏眺望，但却看不到良人的踪影，所
以心情很不好。结拍的诘问意谓：你这位“王孙”到底到哪里去
了、为何还不归来？其实丈夫到哪里去，词人是一清二楚的、他为
何不偕其前往，她心里也有数，只是都是一些难言之隐，不能对他
人诉说，就是在词里也不能直接倾吐，只好借《楚辞·招隐士》的
意境宛转表达。
需要略加说明的是“王孙”二字，其意暗含在“连天芳草，望
断归来路”二句之中，以之喻指赵明诚。只是这里是对《招隐士》
“王孙”句的反意隐括，因为此时的赵明诚已隐而复仕，早已成了
走“远”了的“武陵人”！
【辑评】
一、明茅映《词的》卷一：易安往矣，不可复得。每作词时，
为酬一杯酒。
二、明钱允治《续选草堂诗馀》卷上：草满长途，情人不归，
空搅寸肠耳。
三、明沈际飞《草堂诗馀续集》：简当。
四、明黄河清《草堂诗馀续集·序》：夫词体纤弱，壮夫不为。
独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。
所刻《续集》中如李后主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之
“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此
数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足
令多情人魂销也。
五、明陆云龙《词菁》卷一：泪尽个中。
六、清陈廷焯《云韶集》卷十：情词并胜，神韵悠然。
七、曹济平《读〈点绛唇〉》：……这里词人以点滴春雨来比喻
千缕愁思，不仅使画面和谐统一，而且把抽象的愁思化为具体的可
感形象，同样富有情景交融的艺术感染力量。下片承上由景及人，
进一步抒写离别的愁苦和盼归的心境。“倚遍阑干，只是无情绪。”
女主人公从幽居的闺房里步出户外，依靠着高高的栏杆在痴望。然
而始终不见情人归来，因而不能放下重重的心事，也提不起情绪
来，只是增添无限的烦恼与惆怅。这里词人用细致的笔墨刻画女主
人公焦虑不安的愁绪，而着一“遍”字，更加生动地表现了她那种
急盼归来的微妙的心理状态。这首小词结构简当，条理清楚。上片
是由情及景，在抒情中写景；下片是在写景中抒情，全篇情景融为
一体。词人从闺房转到户外，由深闺相思写到凭栏远眺，紧扣住离
别相思。起写深闺寂寞之愁，结写切盼归来之情，前后照应，一气
贯注。而手法白描，不用典故，不假藻饰，充分体现了她词作明白
如话、语浅情深的艺术特色。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年
4月出版）
八、侯健、吕智敏：开篇处词人将一腔愁情尽行倾出，将“一
寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生
了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在
那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她愁肠欲断，再也承受不住的
凄绝景象。“惜春”以下两句，虽不复直言其愁，却在“惜春春去”
的矛盾中展现女子的心理活动；浙沥的雨声催逼着落红，也催逼着
春天归去的脚步。惟一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那
催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不就是
这样悄悄地逝去的吗？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年华的写
照，因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不是正在酝酿着更为沉
郁凄怆的哀愁吗？……这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”
字，就把深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼鲜明地点染了出来；下句中
又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情
绪”，这就有力地表现了愁情之深，之重，之无法排解。结尾处，
遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭阑远望的目的，同时也暗
示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的
良人。在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追
随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来
时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽
头，惟见“连天芳草”，不见良人踪影，这凄凉的画面不就是对望
眼欲穿的女子的无情回答吗？寂寞、伤春，已使她寸肠生出千缕愁
思；望夫不归，女子的愁情又将会是何许深，何许重，何许浓呢？
这自然就意在言外了。全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤
别之愁，到写盼归之愁，全面地，层层深入地表现了女子心中愁情
沉淀积累的过程。到煞尾处，感情已积聚达到最高峰，全词也随之
达到了高潮……（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书
出版社1988年4月出版）
九、平慧善《李清照诗文词选译》：这首词以抒情开题，以
“一寸”与“千缕”并举，极言愁绪浓密，再移情入景，作景语、
情语，以雨催花落衬托。下片由表及里，先描摹玉人慵懒形态，再
写她的内心愁苦。“人何处”句，情景交融，点明“愁千缕”的原
因，道出无限相思。化用欧阳修《踏莎行》“寸寸愁肠，盈盈粉泪，
楼高莫近危栏依”及晏殊《蝶恋花》“独上高楼，望尽天涯路”词
句，并巧出新意，不逊名篇。（巴蜀书社，1988年10月出版）
十、《济南名士丛书·李清照全集评注》：运化前人诗句，为神
妙之境，熨帖无迹。“柔肠一寸愁千缕”一句，运化唐韦庄《应天
侧：“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结”句，其意境是相同的。
易安为表达自己的真实思想感情，根据自己的独特的生活感受，只
改三字。韦词“离”与“别来半岁”意义重复。易安改为“柔”
字，突出表现女主人的多情善感，感情脆弱，禁受不住离别造成的
打击，极为切当而传神。“缕”字较“结”字更为生动、形象，恰
当地表达愁思的千头万绪，心情的缭乱不堪。尽管易安于前句写出
女主人深闺索居的苦况，但何以如此，是蕴藉含蓄的，这较韦词的
一览无馀更有韵味……（济南出版社，1990年12月出版）
十一、彭靖：……这里所谓“催花”，当然不是催其放而是催
其落。春本不管人们如何珍惜它，还是得去！那么，人们是多么希
望它多留一下啊！而无情的雨又催花速落，亦即催春速去！杜甫
《曲江》句：“一片花飞减却春”。在诗人的感觉上，即使只是一片
花飞，也意味着春天减少了一分。那么，即使只有几个雨点也能使
春天减少几分。这就使人更难过了。“几点”，语似淡而意却深。欧
阳修句：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。那是以浓墨
泼深情；而易安此语，则是以淡笔含深致。欧阳语直，而李语婉。
惟其婉，故能含不尽之意，耐人寻思……（《李清照作品赏析集》，
巴蜀书社1992年9月出版）
十二、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕开头两句点明题旨，写
独处深闺之苦；接着两句以景寓情，表现青春易逝的闲愁。下阕笔
势一纵，换头两句写倚栏远眺的情景，接着一问极富深情，结句
“连天芳草，望断归来路”，情景交融，表现盼望远行的丈夫归来未
果而失望的心情。全词曲折深婉，跌宕有致，情调凄切，风格婉
丽，细腻入微地表现了女词人伤春伤别的心理情态和孤寂凄苦之
情……（人民文学出版社1994年12月出版）
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖
还寒时候②，最难将息③。三杯两盏淡酒，怎敌
他、晓来风急④。雁过也，正伤心，却是旧时相
识⑤。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪
摘⑥。守着窗儿，独自怎生得黑⑦。梧桐更兼细
雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑧，怎一个、愁字
了得⑨。
【注释】
①“寻寻觅觅”三句：此词起拍连用十四叠字，即使词家倾
倒，亦为历代论词者所称道，并公认为这在形式技巧上是奇笔，甚
至谓其前无古人，后无来者。其实，此十四叠字，既是李清照的独
创，亦有其对韩偓《丙寅二月二十二日抚州如归馆雨中有怀诸朝
客》诗中“凄凄恻侧又微颦”等句的一定取义和隐括。
②乍暖还寒：脱胎于张先《青门引》的“乍暖还轻寒”之句，
谓天气忽冷忽暖。
③将息：保养休息之意。
④晓来：今本多作“晚来”，误。
⑤“雁过也”三句：化用赵嘏《寒塘》诗“乡心正无限，一雁
度南楼”、吴均《赠杜容成》诗“一燕海上来，一燕高堂息。一朝
相逢遇，依然旧相识。”李词的这三句意谓，正伤心时，有雁群飞
过，原来这是替词人带过信的“旧时相识”。
⑥有谁堪摘：言无甚可摘。谁：何，什么。
⑦怎生：怎样，如何。
⑧这次第：这情形，这光景。
⑨怎一个愁字了得：意谓词人本来就“伤心”地“寻觅”和等
待“良人”归来，但从“晓来”到“黄昏”，“良人”未归，却又秋
雨连绵，点点滴滴打落在梧桐上。“人”不归来，天不作美，词人
又要“独自”等待。此情此景，不是一个“愁”字所能概括得了
的。
【讲解】
此首前人和他人大都以为是赵明诚去世以后所作，表现了国
破、家败、人亡的凄惨境况。这恐怕是一种误解。对此，笔者有以
下几点不同理解：
第一、词中有与“玉阑干慵倚”（《念奴娇》）和“望断归来路”
（《点绛唇·闺思》）等寓意差同的“守着窗儿，独自怎生得黑”的明
显的“等人”语，而其等待和寻觅的不是别人，正是词人在《凤凰
台上忆吹箫》中“千万遍《阳关》，也则难留”的、走“远”了的
“武陵人”——赵明诚！故此词当写于作者正值中年的青、莱时期。
第二、李清照不仅提出词“别是一家”的理论主张，并在其
前、中期的创作中严格遵守，故此时所作词中一无乡国之意、惟有
儿女情事——丈夫的“武陵”之行和自己的“被疏无嗣”等等。这
既是人生中最高尚、最强烈的痛苦，又是个人的难言之隐，此类事
只要露出一点儿痕迹，也会被认为“不雅”。成书于李清照六十三
岁时的《乐府雅词》，之所以没有收录这首《声声慢》，绝不是因为
此词写于《乐府雅词》成书之后，当主要是因为涉及隐衷，而被视
为“不雅”所致。
第三、此词基调不胜悲苦，主要是由于所写内容系被马克思所
认为的痛苦中最痛苦的爱情痛苦，这当然有甚于嫠纬之忧和悼亡之
悲。诗词中有时被作为夫妻双双生命象征的“梧桐”意象，在此词
中只是处于“梧桐更兼细雨”的困境之中，而未沦为“飘落”之
时。这种困境不是指生命的陨灭，只是象征处境的难堪，而这又与
当时主人公的心境十分吻合。对于梧桐的“飘落”和“半死”在诗
词中含有悼亡之意，看来李清照是十分清楚的，所以在她有涉于梧
桐意象的四首词中，掌握得极有分寸。只有赵明诚病故，她所写的
悼亡词《忆秦娥》中，始用“梧桐落”这一真正含有悼亡之意的意
象。把“细雨”中的“梧桐”视为悼亡意象，当是导致误解此词的
主要缘由之一。
误解此词的另一主要缘由是受到不够可靠版本的影响所致。这
主要是指此词中的“晓来风急”，多被误作“晚来风急”。始作俑者
恐怕是在明代被推为著述第一的杨慎，他在尚未看到《漱玉集》的
情况下，不知从哪里抄录了这首《声声慢》，其《词品》卷二引述
此词时，第七句便作“怎敌他晚来风急”。在这类版本的影响下，
人们便以为此词是写作者“黄昏”时一段时间的感受。因“晓”字
与下片的“黄昏”相牴牾，即便是《词综》及其前后的约十几种版
本皆作“晓来风急”，亦未引起应有注意，以致今人的版本和论著，
除俞平伯、唐圭璋、吴小如、刘乃昌等很少数几家外，多作“晚来
风急”。这里特别值得一提的是梁令娴《艺蘅馆词选》，此句不仅作
“晓来风急”，并附有其父梁启超这样一段眉批：“这首词写从早到
晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字
一泪，都是咬着牙根咽下。”这几句话，对词旨阐释得深入浅出尚
且不说，更要紧的是它走出了此词流传中的一大误区。“从早到
晚”，也就是词中的由“晓来”到“黄昏”云云。
只有版本可靠，才能正确地解读原作。对这首《声声慢》来
说，其第七句只有作“晓来风急”时，才有可能发现此句当系取义
于《诗·终风》篇的“终风且暴”句。《终风》篇的题旨有二说，一
是《诗序》谓：“《终风》，卫庄姜伤己也。遭州吁之暴，见侮慢而
不能正也。”二是《诗集传》云：“庄公之为人，狂荡暴疾，庄姜盖
不忍斥言之，故但以‘终风且暴’为比”。今天看此二说均有牵强
之处，且第二种说法李清照无缘看到。但对第一种说法，她当与多
数古人一样，恐怕是深信不疑的。况且她能够读到的尚有《左传·
隐公三年》的这类说法：卫庄公娶于齐东宫得臣之妹，曰庄姜，美
而无子，卫人所为赋《硕人》；《诗序》谓，庄公宠幸其妾，冷遇庄
姜，故庄姜无子，国人闵之，为作此诗。不要说李清照，在她之后
近千年的朱自清也相信此说，并认为“《硕人》篇要歌给庄公听”
（《诗言志辨》）。李清照将那些与自己身世有关的材料，在词中加以
隐括，从而歌给赵明诚听，这不是没有可能的。
再从训诂方面看，“终风且暴”，王引之《述异》曰：“终，犹
既也”、《毛传》曰：“暴，疾也”、《尔雅·释天》：“‘日出而风曰
暴。’孙炎曰：‘阴云不兴而大风暴起，然则为风之暴疾。’故云疾
也。”至此意思甚明，“日出而风曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么
“暴”也就是“晓来风急”的意思。词人以此暗喻自己与庄姜相类
似的“无嗣”和何以“无嗣”，可谓用心良苦！
这里一再涉及的庄姜之事，亦称“庄姜之悲”。其来龙去脉大
致是这样的：庄姜其人约生活于公元前757年前后，即春秋前期。
她是齐庄公的女儿，嫁与卫庄公。周朝的齐国为姜姓，故称卫庄
姜。她是我国第一个独自抒写其隐衷的女诗人。庄姜美而无子，庄
公又娶陈国厉妫、戴妫姊妹。厉妫生子孝伯，早卒；戴妫生子名
完，庄姜以为己子，完被立为太子。卫庄公另有宠妾，生子州吁。
州吁好兵，其母恃宠骄僭。庄姜贤而被疏，终以无子。其所作《诗
·邶风·绿衣》，以黄、绿二色颠倒，喻其被庄公嬖妾僭越之怨。卫
庄公卒后，太子完继位，是为卫桓公。州吁骄纵，为桓公所废逃亡
国外。后纠集流亡卫人回国弑桓公，自立为卫君。桓公被杀后，其
母戴妫被遣归陈国，时值三四月间。庄姜为戴妫送行之际，正莺燕
纷飞之时，她托物寄兴，赋《燕燕》篇。《诗序》谓此篇系卫庄姜
送归妾戴妫所作。《诗·燕燕》与其首句“燕燕于飞”，是我国首屈
一指的送别名篇名句。在《诗·邶风》的十九首中，收载卫庄姜诗
四首，除上述《绿衣》、《燕燕》外，尚有《日月》、《终风》二首。
四首均系怨悒之辞，后者更是女子抒写其被疏无嗣之篇，其首句
“终风且暴”，可释为：破晓时分既风且疾。李清照将卫庄姜这一契
合于自己身世的“被疏无嗣”之事，隐括于其《声声慢》词作“晓
来风急”。所以此词之旨既非亡国之痛，亦非嫠纬之忧，而是以
“铺叙”之法，表达词人从“晓来”到“黄昏”，寻觅和等待良人，
而不见其踪影的难言之隐和“被疏无嗣”之苦。因而词中作“晓来
风急”，则顺理成章，如作“晚来风急”，则是以讹传讹，恐有悖于
词人初衷。
关于此词之所以作如是解，而不把“雁过也”以下三句，等同
于朱敦儒南渡以后的“年年看塞雁，一十四番回”；也不把“梧桐
更兼细雨”以下数句，与张炎的“只有一枝梧叶，不知多少秋声”
等等忧伤国事之作加以并列的原由，还在于考虑到它的立意，而词
的立意又往往与选用何种调式密切相关。《声声慢》，又作《凤求
凰》，其与贺铸“殷勤彩凤求凰”之意有关，而贺词又是用司马相
如琴挑卓文君事。看来，此词的曲折所尽之意，就是要把作者自己
眼下的苦衷，歌给当初梦寐以求想作“词女”“之夫”的赵明诚听！
【辑评】
一、宋张端义《贵耳集》卷上：……炼句精巧则易，平淡入调
者难。且《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚
戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四
叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、
点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，
独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气
也。有《易安文集》。
二、宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云：“寻寻
觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠七字。以一妇人，乃
能创意出奇如此。
三、明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使
在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉
集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云（略）……山
谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
四、明茅映《词的》卷四：连用十四叠字，后又四叠字，情景
婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
五、明吴承恩：易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。
岂特闺帏，士林中不多见也。（抄本《花草新编》卷四，自王学初
《李清照集校注》卷一转引）
六、明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。“黑”字
妙绝。
七、明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，
虽六斛明珠何以易之！
八、清刘体仁《七颂堂词绎》：……惟易安居士“最难将息”、
“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本
色当行第一人也。
九、清沈谦《填词杂说》：予少时和唐、宋词三百阕，独不敢
次“寻寻觅觅”一篇，恐为妇人所笑。
十、清彭孙遹《金粟词话》：李易安“被冷香消新梦觉，不许
愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新
之思，词意并工，闺情绝调。
十一、清沈雄《古今词话·词品》卷下：……但“守着窗儿，
独自怎生得黑”，又“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，正词家所
谓以易为险，以故为新者，易安先得之矣。
