花源”又称“武陵源”。“武陵源”因与“桃花”有关，它又涉及另
外一个神话传说，即刘义庆《幽明录》所载汉刘晨、阮肇入天台山
采药遇仙女并与之媾和事。仙女住在河之源头的桃林之中，这片桃
林又在今浙江的天台山上。所以，刘、阮与仙女相会事又称“天台
之遇”。因为“武陵”和“天台”都与“桃花”有关，而“桃花”
在我国古典诗词中又是代表美女的特定意象。此词“念武陵人远”
的寓意，说白了就是作者担心丈夫有“天台”、“崔护”（详见《本
事诗·情感》）之遇，也就是类似于今天所说的外遇或“桃花运”。
丈夫的“桃花运”，往往就是妻子的危难和不幸。身为人妻者在这
方面的担心，恐怕在迄今为止的任何时代都不一定是完全多馀的，
更何况处在纳妾被视为天经地义、青楼冶游等于家常便饭的赵宋。
那时几乎没有平等意义上的夫妻关系可言，即使被认为是“夫妇擅
朋友之胜”的赵、李之间，其性爱关系也难免存在着有始无终或有
名无实的一面，从而可能给女词人造成了沉重的心理压力。这首词
的深婉之意和作者的难言之隐，恐怕正在于此。
【辑评】
一、明杨慎批点本《草堂诗馀》卷四：“欲说还休”与“怕伤
郎、又还休道”同义。 端的为著甚的？（评“新来瘦”以下三
句）
二、明茅映《词的》卷四：出自然，无一字不佳。
三、明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，
都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔
临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。
四、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三：懒说出，妙。瘦为甚
的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡
化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。
五、明李廷机《草堂诗馀评林》卷三：宛转见离情别意，思致
巧成。
六、明陆云龙《词菁》卷二：满楮情至语，岂是口头禅。
七、明徐士俊《古今词统》卷十二：亦是林下风，亦是闺中
秀。
八、明竹溪主人《风韵情词》卷五：雨洗梨花，泪痕有在；风
吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。
九、清邹祗谟《倚声初集》卷十六：清照原阕，独此作有元曲
意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照
而在，当悲暮年颓唐矣。
十、清王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》：张祖望曰
“词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、
豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙
手。”古词中如……“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴
语也……此类甚多，略拈出一二……”。
十一、清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：此种笔墨，不减
耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是
妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。
十二、沈祖棻《宋词赏析》：“武陵”，在宋词、元曲中有两个
含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆
《幽明录》中的刘、阮故事。（上海古籍出版社1980年3月出版）
十三、刘乃昌：……柳永写离情，细密有馀，蕴藉不足。李清
照吸收了柳词精微细密之长，而以典重之笔出之。如柳永《凤栖
梧》中：“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，虽刻画工致，但失
之轻浮。李清照把“被翻红浪”化用入词，与“香冷金猊”相配
合，不仅笔力工，含蕴厚，且词格变得蕴藉典重。词的沉挚、曲
折、典重，容易导向密丽晦暗，李清照这首词却又以语言平易、意
脉贯串见长。所用几个典故，既贴切自然，又如盐溶于水，浑化不
涩，以此又具有疏畅的特点……（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社
1986年4月出版）
十四、徐培均：这首词写离愁，步步深入，层次井然。前片用
“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”
来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深
处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地
表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘
尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去
声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上
看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来
的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓
“以浅俗之语，发清新之思”（邹祗谟《远志斋词衷》），信不虚也！
（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4
月出版）
十五、王延梯、聂在富：情真意切是这首词艺术上取得成功的
基础。词人现身说法，直抒实感，故词中妙语实为感情的自然流
露、浑然天成，是“天真之词”，非“人工之词”。以离别为苦本是
人之常情，而李清照夫妇恩爱至深，又多次分离，这就使她对离别
之苦有更深的体会。写这首词时词人已识尽了离愁的滋味，她不是
“为赋新词强说愁”。凭过去的经验，她想像得出空闺独守的寂苦，
以致使她以“惜别”到“生怕”离别。过去分别虽然也愁，但她往
往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以浇愁，而今却是事不想
做，话不愿说，只是沉默不语。感情沉静得多了，也复杂得多了，
作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社
1989年5月出版）
十六、蔡厚示：这首词开头还似乎是平静的叙述，女词人只倾
诉她心情的慵懒。但经过极力渲染，色彩便越涂越浓，从中勾勒出
一个“愁”字。一触到“愁”字，女词人便欲说还休，欲休还说；
而说又不肯直说，不直说却又比直说更使人感到深沉。这样愈深愈
曲，愈曲愈深。既有濒于绝望的哀鸣，又有近乎天真的痴想。处处
都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使
读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡
导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自
己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。从语言看，这首词
用了不少口语，如“起来”、“生怕”、“新来”、“这回”和“也则”
等。通篇语言，既流畅、易懂；而仔细玩味，又觉得它一字一句都
经过磨炼，精美、细密。如开头两句，不仅对仗工稳，而且活泼有
趣；既说明女词人的心情慵懒，又渲染出她的思绪纷繁。张祖望说
它“如巧匠运斤，毫无痕迹”（《古今词论》引），确是不假。（《李
清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
念奴娇
春情
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭①。宠柳娇
花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成②，扶头酒
醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚③。被冷
香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初
引④，多少游春意。日高烟敛⑤，更看今日晴未⑥。
【注释】
①“又斜风”二句：张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，斜
风细雨不须归。”这里反用其意。重门：多层的门。
②险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。人觉其险峻而又
能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。
③玉阑干：栏杆的美称。
④“清露”二句：此系引用《世说新语·赏誉》篇的成句。
⑤烟敛：烟收、烟散的意思。烟，这里指像烟一样弥漫在空中
的云气。
⑥晴未：天气晴了没有？未，同否，表示询问。
【讲解】
对于《漱玉词》的系年虽然多有南辕北辙之误，但对此词写作
背景的理解一般都是正确的。也就是说，它是作于赵家人已经离开
青州，特别是赵明诚业已外出做官之后。往日大家庭熙熙攘攘的庭
院，如今变得冷冷清清，毫无生气。女词人独自留在这里，怎能不
备感寂寞和伤心！
事实上，在朝廷给故相赵挺之“落实政策”之后，其遗孀郭氏
和她的长子、次子等等，已于宋政和（1111～1118年）初年返回汴
京。赵明诚最晚在宋宣和三年（1121年）上半年就离开了青州，
到莱州做知州。临行之际，李清照写了《凤凰台上忆吹箫》一词。
这首词的真意，既不是单纯的送别，更不是“扯后腿”，而是想跟
丈夫一起走。然而他却把她甩下，自己成了走远了的“武陵人”。
设身处地地想想看，被视为赵家多馀人的作者，心里该是一种什么
样的滋味！所以，此词上片字面上的“斜风细雨”和“种种恼人天
气”，那是词人内心苦闷的外化。为了排遣这种苦闷，她故意作那
种费事的“险韵诗”、又故意喝那种容易使人醉的“扶头酒”。但
是，再难作的诗她也作成了，醉酒的时间再长她也醒过来了。而那
种使人烦恼的“天气”和百无聊赖的心情，并没有改变。由此所派
生的“万千心事”，一则无法向丈夫诉说，二则即使诉说他也听不
进去。词中所谓“别是闲滋味”，实际上是一种令人难以言传的极
为苦涩的滋味。
下片从“楼上”到“不许”五句，与《凤凰台上忆吹箫》上片
的涵义几无二致，略有不同的是一谓“被翻红浪”、一谓“被冷香
消”。前者是说没有心思整理卧榻；后者意犹“玉枕纱橱，半夜凉
初透”，即言其单枕孤眠之苦。紧接下去的“清露晨流，新桐初引”
之成句，从字面上只能读出这样的意思：晶莹的露滴和新长出的桐
叶，表明春光还未消逝，它还具有使人外出游赏的吸引力。透过这
些话，我们仿佛听到了词人如此这般的内心独白——德甫啊，你何
时才能回心转意，叫我到你的身边去，与你一同再度携手“游春”
……结拍二句，仿佛是借天气由恼人的阴雨转为晴朗，来表达词人
希望丈夫由对她的冷淡转为体贴温馨。
鉴于诗词无达诂，如将此词视为作者正受党争株连时的早期所
作从而将“斜风细雨”、“种种恼人天气”，看做政治气候的隐语；
将“日高烟敛”等句的深层语义释为皇帝开恩，似亦无不可，但此
词绝不是晚期所作。
【辑评】
一、宋黄升：花庵词客云：前辈常称易安“绿肥红瘦”为佳
句。余亦谓此篇“宠柳娇花”之语亦甚奇俊，前此未有道之者。
（《增修笺注草堂诗馀》）
二、明杨慎《草堂诗馀》卷四：情景兼至，名媛中自是第一。
（评“被冷”以下二句）二语绝似六朝。又《词品》卷一：……填
词虽于文为末，而非自《选》诗、乐府来，亦不能入妙。李易安词
“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦
秦、周之流也。
三、明李攀龙《草堂诗馀隽》卷一：（眉批）心事有万千，岂
征鸿可寄？“新梦”不知梦何事？（评语）心事托之新梦，言有寄而
情无方。玩之自有意味。上是心事，难以言传，下是新梦，可以意
会。
四、明王世贞《弇州上人词评》：……易安又有“宠柳娇花寒
食近，种种恼人天气”，“宠柳娇花”，新丽之甚。
五、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷四：真声也。不效颦于汉
魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。有首尾。“宠柳娇花”，
又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目。
六、明陆云龙《词菁》卷一：苦境，亦实境。
七、明徐伯龄《蟫精隽》卷十四：……又“宠柳娇花”之言，
为词话所赏识。晦庵朱子云：今时妇人能文，只有李易安与魏夫
人。
八、清毛先舒《诗辨坻》卷四：……李易安《春情》，“清露晨
流，新桐初引”，用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾
滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方
不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴
未”，忽而开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒
卷自如，人不觉耳。
九、清王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之
字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇
花”，人工天巧，可称绝唱。
十、清彭孙遹《金粟词话》：李易安“被冷香消新梦觉，不许
愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新
之思，词意并工，闺情绝调。
十一、清沈雄《古今词话·词品》卷下：李易安“被冷香消新
梦觉，不许愁人不起”，又“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出
去”，杨用修以其寻常语度入音律，殊为自然……易安之“清露晨
流，新桐初引”，全用《世说》。若在稼轩，诸子百家，行间笔下，
驱斥如意矣。
十二、清许昂霄《词综偶评》：此词造语，固为奇俊，然未免
有句无章。旧人不加评驳，殆以其妇人而恕之耶？
十三、清冯伯金《词苑萃编》卷八引《倚声集》：……羡门云：
“作意催花柳”天然微妙；“宠柳娇花”未免组织矣。
十四、清黄蓼园《蓼园词选》：只写心绪落寞，遇寒食更难遣
耳。陡然而起，便尔深邃。至前阕云“重门须闭”，后阕云“不许
不起”，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。
十五、清陈廷焯《白雨斋词话》卷六：李易安之“绿肥红瘦”、
“宠柳娇花”等类，造句虽工，然非大雅。
十六、清沈祥龙《论词随笔》：用成语，贵浑成脱化，如出诸
己……李易安“清露晨流，新桐初引”，用《世说新语》，更觉自
然。稼轩能合经史子而用之，自有才力绝人处。他人不宜轻效。
十七、清李继昌《左庵词话》：作词须用词眼，如潘元质之
“燕娇莺姹”，李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，梦窗之“醉云
醒月”，碧山之“挑云研雪”，梅溪之“柳昏花暝”，竹屋之“玉娇
香怨”……
十八、唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。
“萧条”两句，言风雨闭门；“宠柳”两句，言天气恼人，四句以景
起：“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句
以情承。换头，写楼高寒重，玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而
不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点
明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤
极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实
则即晴亦未必果游……（上海古籍出版社1981年出版）
十九、平慧善《李清照诗文词选译》：本词有的本子词调作
《壶中天慢》，题目还有《春情》、《春日闺情》、《春忍》。此词着力
于描述愁情。词人以阴雨连绵的恼人天气，重门深闭的萧条庭院，
四面垂帘的楼头，幽闭闷人的景色来衬托自己心绪的落寞，以诗
成、酒醒和新梦觉后的百无聊赖来写自己愁绪的难以排遣。结束前
词境忽而开拓，“清露晨流，新桐初引”，清新的初春之晨，勾起游
兴。但结尾“更看今日晴未”，又表现了词人忧虑的心情。词人抒
情，忽悲忽喜，乍近乍远，恰如行云，施展自如，表现了人物矛盾
心情的变化。（巴蜀书社1988年10月出版）
二十、王延梯、聂在富：“扶头酒”一语在诗词中常见。注家
多释为“易醉的酒”或“烈性酒”。非是。易醉的烈性酒酒精含量
高，用蒸馏法制造，元代以后始有。李时珍《本草纲目·烧酒》：
“烧酒非古法也，自元始创其法……其清如水，味极浓烈。”元代以
前的酒是发酵酒，也叫酿造酒，酒精含量低，可以大碗地喝。故将
“扶头酒”释为“易醉的酒”、“烈性酒”，显然不妥。“扶头”，谓所
饮之酒有使醉头扶起、振奋头脑的作用。宋人范成大有“扪腹蛮茶
快，扶头老酒中”（《食罢书字》）之句，以“扪腹”同“扶头”相
对，是说用酒振奋头脑像用茶帮助消化一样有效。辛弃疾“寻常中
酒扶头后，歌舞支持”（《丑奴儿》）中的“扶头”也是醉头扶起、
振奋头脑之意。扶头酒多为卯时所饮，故亦曰“卯酒”或“扶头卯
酒”。古代习俗，夜饮醉酒，次日晨起困乏如病，便以饮酒来除酒
病，使醉头扶起，头脑振奋，叫做“解酲”。杜牧《醉题》诗：“醉
头扶不起，三丈日还高。”解酲之意甚明。直至明清，也还有这一
习惯。孔尚任的《桃花扇》中侯朝宗与李香君酒醉后入洞房，次日
一早杨龙友来贺喜，李贞丽说：“请老爷同到洞房，唤他出来好饮
扶头卯酒。”清照显然是为排遣其“闲滋味”夜饮致醉而早饮扶头
酒解酲的。因扶头酒系醒酒、提神之酒，故多用淡酒、薄酒。（《百
家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）
二十一、吴小如：……我的看法是，上片与下片说的并非同一
天内的事，而关键则在于过片“楼上几日春寒”的“几日”。可见
上片所说的是以“几日”之前或“几日”中间的某一天的生活作为
典型事例，由于自己心事重重从而导致生活百无聊赖。而下片则写
在一连几日阴雨天气之后终于有了放晴迹象的具体描述。这样讲，
则词意之贯穿虽有跳跃性，而前后层次却并无矛盾可言。所以我认
为《蓼园词选》的说法还是比较确切的……从全篇结构看，我以为
上下片各有两层，全词共分四个小段落，而在每个小段落中又有虚
笔、实笔之分。第一小段从开头到“种种恼人天气”，写客观的环
境和自然景象。庭院是萧条寂寞的，又赶上“斜风细雨”的天气，
只好紧闭“重门”。请注意词中“须”和“定”这两个副词。“须”
似虚而意却实，如姜白石词“一春须有忆人时”，其意乃谓必定有
忆人之时。所以这里说“须闭”，其实倒是非闭不可。（至于“定”
则似实而意却虚，如周邦彦词“定有残英，待客携尊俎”，其意反
而说是到那时未必有“残英”可“待客”也。此与本文无涉，故附
记于此。）以上三句是实写。下二句则为虚写。“宠柳娇花”实乃拟
人化手法，“宠”和“娇”的用法一如说“宠妻”、“娇女”。现在移
来形容春柳春花，说明草木之妩媚妍丽。其所以为虚写，意思说寒
食节近了，原应是春光明媚的时刻，如果没有风风雨雨，人们将看
到“宠柳娇花”，那该有多美，多么使人赏心悦目啊！然而却碰上
了“种种恼人天气”。这里面有好几层意思，盖春色本易恼人，花
娇柳宠，已不免撩人情思；但遇到了细雨斜风，有花也无法去欣
赏，岂不更加恼人？如果过了这段好时光，则柳既飘絮，花亦零
落，无复“宠”与“娇”之可言，那就未免大杀风景，纵有多少离
情愁思也无从寄托了。这里面有怨情，也有遗憾，总之是虚笔……
所谓“闲滋味”者，即无聊的滋味也。一个人找点不相干的事来做
以寻求排遣，本已够无聊的了；然而连这点儿可排遣的事都已做
完，再想不出什么可排遣的事好做，这可真是无聊到极点了，这就
叫做“闲滋味”。这当然是作者的真情实感。但强度仍嫌不够，于
是补充了两句：“征鸿过尽，万千心事难寄。”说明无聊的情绪乃由
无穷的心事所造成。但这两句似不应讲成由于征鸿已经过尽，纵有
万千心事，也无从凭借它们寄给远人；而应理解为：我是有万恨千
愁的，即使调动飞过此间的所有征鸿，请它们为我寄信，也不能把
我全部心事带到远人身边。盖征鸿本不能代人传递心事，这里只是
用了夸张的比兴手法而已。所以我说这两句是虚笔……接下去“日
高烟敛，更看今日晴未”乃是预期之辞，故又属虚笔。意思说，等
一会儿太阳升起，烟云敛迹，天终于要晴了，诗人因而又产生了新
的希望。末句似不应讲成“说不准今日是否能晴”，而应讲成“倒
要看看今天究竟是不是晴天”。因为从“清露”二句已明白告知读
者天已放晴，所以“日高烟敛”已是十拿九稳的事，这种重又开朗
的心情自然使“愁人”感到生趣盎然了。有人认为这是李清照因愁
苦已极而故作反语，恐怕有点儿刻意求深，把一首结尾带有朝气的
词给曲解了。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
二十二、刘乃昌《宋词三百首新编》：此为清照前期春闺独处
怀人之作。前五句写环境天气，烘染出一派寂寞无聊氛围。萧条、
风雨、寒食、闭门，归结为“恼人”，映现出作者心境。次五句写
日常生活内容，作诗遣兴，饮酒却愁，醒而愈无聊赖。“心事难
寄”，补述“闲滋味”，略点离思。再五句仍从日常生活映现思绪，
小楼独居，无心凭栏，拥被入梦，梦觉再难成眠。“春寒”回应
“萧条”，“帘垂”绾合闭门，“慵倚”见出没情没绪，“新梦”与
“心事”相关，“不许”句疏懒无聊之至。末五句写感春意绪，春意
逗发游兴，却担心未能云散天晴，枯坐？出游？犹移不觉，宕开一
笔，忽又收煞。以清新之语，记述生活片段，借日常情态，显示内
在心绪，乍远乍近，忽开忽合，应情而发，戛戛生新。（岳麓书社
1994年4月出版）
点绛唇
闺思
