我们又不能执著Elgar［埃尔加］①对Yehudi［伊虚提］②的例子，对批评家的言论
一律怀疑。我们只能依靠自我批评精神来作取舍的标准，可是我们的自我批
评精神是否永远可靠，不犯错误呢（infallible）？是否我们常常在应该坚
① 夏空，缓慢的三拍子舞曲，盛行于十七世纪。
① 埃尔加（1857—1934），英国作曲家。
② 伊虚提，即伊虚提·曼纽因（YehudiMenuhin）。
持的时候轻易让步而在应当信从批评家的时候又偏偏刚愎自用、顽固不比
呢？我提到这一点，因为你我都有一个缺点：“好辩”；人家站在正面，我
会立刻站在反面；反过来亦然。而你因为年轻，这种倾向比我更强。但愿你
慢慢的学得客观、冷静、理智，别像古希腊人那样力争辩而争辩！
阿陶夫·蒲希和安内斯库①两人对巴哈Fugue[赋格曲] ②主题的forte or
dolce[强或柔] 的看法不同，使我想起大多的书本知识要没有高度的理解力协
助，很容易流于教条主义，成为学院派。
另一方面，Ysaye[伊萨伊]③要伊虚提拉arpeggio［琵音］的故事，完全显出
一个真正客观冷静的大艺术家的“巨眼”，不是巨眼识英雄，而是有看破英
雄的短处的“巨眼”。青年人要寻师问道，的确要从多方面着眼。你岳父承
认跟Adolph Busch［呵陶夫·蒲希］④还是有益的，尽管他气质上和心底里更喜
欢安内斯库。你岳父一再后悔不曾及早注意伊萨伊的暗示。因此我劝你空下
来静静思索一下，你几年来可曾听到过师友或批评家的一言半语而没有重视
的。趁早想，趁早补课为妙！你的祖岳母说：“我母亲常言，只有傻瓜才自
己碰了钉子方始回头；聪明人看见别人吃亏就学了乖。”此话我完全同意，
你该记得一九五三年你初去北京以后我说过在上信同样的话，记得我说的
是：“家里嘱咐你的话多听一些，在外就不必只受别人批评。”大意如此。
你说过的那位匈牙利老太太，指导过Anni Fischer[安妮，费希尔] 的，千
万上门去请教，便是去一二次也好。你有足够的聪明，人家三言两语，你就
能悟出许多道理。可是从古到今没有一个人聪明到不需要听任何人的意见。
智者千虑，必有一失。也许你去美访问以前就该去拜访那位老人家！亲爱的
孩子，听爸爸的话，安排时间去试一试好吗？一—再附带一句：去之前一定
要存心去听“不入耳之言”才会有所得，你得随时去寻访你周围的大大小小
的伊萨伊！
话愈说愈远一一也许是愈说愈近了。假如念的书不能应用到自己身上
来，念书干嘛？
你岳父清清楚楚对他自幼所受的教育有很大的反响。他一再声明越少替
儿童安排他们的前途越好。这话其实也只说对了一部分，同时也得看这种放
任主义如何执行。
要是有时间与精力，这样一本书可以让我写一篇上万字的批评。但老实
说，我与伊虚提成了亲家，加上狄阿娜夫人so sharp and so witty[如此精明
机智] ，我也下笔有顾忌，只好和你谈谈。
最后问你一句：你看过此书没有？倘未看，可有空即读，而且随手拿一
支红笔，要标出（underline）精彩的段落。以后有空还得再念第二三遍。弥
拉年轻，未经世事，我觉得她读了此书并无所得。
..妈妈送了她东西，她一个字都没有，未免太不礼貌。尤其我们没有
真好的东西给她（环境限制），可是“礼轻心意重”，总希望受的人接受我
们一份情意。倘不是为了身体不好，光是忙，不能成为一声不出的理由。这
是体统和规矩问题。我看她过去与后母之间不大融洽；说不定一半也由于她
① 安内斯库（GeorgesEnesco，1881—1955），罗马尼亚小提琴家、作曲家。
② 赋格曲，一种多声部乐曲。
③ 伊萨伊（1858—1931），比利时提琴家、指挥家和作曲家。
④ 阿陶夫·蒲希（J891—1952），德国提琴家和作曲家。
太“少不更事”。—一但这事你得非常和缓的向她提出，也别露出是我信中
嗔怪她，只作为你自己发觉这样不大好，不够kind[周到] ，不合乎做人之道。
你得解释，这不过是一例，做人是对整个社会，不仅仅是应付家属。但对近
亲不讲礼貌的人也容易得罪一般的亲友。——以上种种，你需要掌握时机，
候她心情愉快的当口委婉细致，心平气和，像对知己朋友进忠告一般的谈，
假如为了我们使你们小夫妇俩不欢，是我极不愿意的。你总得让她感觉到一
切是为她好，帮助她学习，live the life[待人处世]；而绝非为了父母而埋怨
她。孩子，这件微妙的任务希望你顺利完成！对你也是一种学习和考验。忠
言逆耳，但必须出以一百二十分柔和的态度，对方才能接受。
一九六一年七月八日上午
在过去的农业社会里，人的生活比较闲散，周围没有紧张的空气，随遇
而安，得过且过的生活方式还能对付。现在时代大变，尤其在西方世界，整
天整月整年社会像一个瞬息不停的万花筒，生存竞争的剧烈，想你完全体会
到了。最好作事要有计划，至少一个季度事先要有打算，定下的程序非万不
得已切勿临时打乱。你是一个经常出台的演奏家，与教授、学者等等不同：
生活忙乱得多，不容易控制。但愈忙乱愈需要有全面计划，我总觉得你大被
动，常常be carried away[失去自制力] ，被环境和大大小小的事故带着走，
从长远看，不是好办法。过去我一再问及你经济情况，主要是为了解你的物
质基础，想推测一下再要多少时期可以减少演出，加强学习——不仅仅音乐
方面的学习。我很明白在西方社会中物质生活无保障，任何高远的理想都谈
不上。但所谓物质保障首先要看你的生活水准，其次要看你会不会安排收支，
保持平衡，经常有规律的储蓄。生活水准本身就是可上可下，好坏程度、高
低等级多至不可胜计的；究竟自己预备以哪一种水准为准，需要想个清楚，
弄个彻底，然后用坚强的意志去贯彻。唯有如此，方谈得到安排收支等等的
理财之道。孩子，光是瞧不起金钱不解决问题；相反，正因为瞧不起金钱而
不加控制，不会处理，临了竟会吃金钱的亏，做物质的奴役。单身汉还可用
颜回的刻苦办法应急，有了家室就不行，你若希望弥拉也会甘于素衣淡食就
要求太苛，不合实际了。为了避免落到这一步，倒是应当及早定出一个中等
的生活水准使弥拉能同意，能实践，帮助你定计划执行。越是轻视物质越需
要控制物质。你既要保持你艺术的尊严，人格的独立，控制物质更成为最迫
切最重要的先决条件。孩子，假如你相信我这个论点，就得及早行动。
经济有了计划，就可按照目前的实际情况定一个音乐活动的计划。比如
下一季度是你最忙，但也是收入最多的季度：那笔收入应该事先做好预算；
切勿钱在手头，撒漫使花，而是要作为今后减少演出的基础一一说明白些就
是基金。你常说音乐世界是茫茫大海，但音乐还不过是艺术中的一支，学问
中的一门。望洋兴叹是无济于事的，要钻研仍然要定计划——这又跟你的演
出的多少，物质生活的基础有密切关系。你结了婚，不久家累会更重；尔已
站定脚跟，但最要防止将来为了家累，为了物质基础不稳固，不知不党的把
演出、音乐为你一家数口服务。古往今来——尤其近代，多少艺术家包括各
个到中年部门的以后走下坡路，难道真是他们愿意的吗？多半是为家庭拖下
水的，而已拖下水的经过完全出于不知不觉。孩子，我为了你的前途不能不
长篇累犊的告诫。现在正是设计你下一阶段生活的时候，应当振作精神，面
对当前，眼望将来，从长考虑，何况我相信三五年到十年之内，会有一个你
觉得非退隐一年二年不可的时期。一切真有成就的演奏家都逃不过这一关。
你得及早准备。
最近三个月，你每个月都有一封长信，使我们好像和你对面谈天一样：
这是你所能给我和你妈妈的最大安慰。父母老了，精神上不免一天天的感到
寂寞。唯有万里外的游子归鸿使我们生活中还有一些光彩和生气。希望以后
信中除了艺术，也谈谈实际问题。你当然领会到我做爸爸的只想竭尽所能帮
助你进步，增进你的幸福，想必不致嫌我烦琐吧？
一九六一年八月一日
亲爱的孩子，二十四日接弥拉十六日长信，快慰之至。几个月不见她手
迹着实令人挂心，不知怎么，我们真当她亲生女儿一般疼她；从未见过一面，
却像久已认识的人那样亲切。读她的信，神情笑貌跃然纸上。口吻那么天真
那么朴素，taste[品味]很好，真叫人喜欢。成功的婚姻不仅对当事人是莫大
的幸福，而且温暖的光和无穷的诗意一直照射到、渗透入双方的家庭。敏读
了弥拉的信也非常欣赏她的人品。
弥拉报告中有一件事教我们特别高兴：你居然去找过了那位匈牙利太
太！（姓名弥拉写得不清楚，望告知！）多少个月来（在杰老师心中己是一
年多了），我们盼望你做这一件事，一旦实现，不能不为你的音乐前途庆幸。
一—写到此，又接你明信片；那未原来希望本月四日左右接你长信，又得推
迟十天了。但愿你把技巧改进的经过与实际谈得详细些，让我转告李先生好
慢慢帮助国内的音乐青年，想必也是你极愿意做的事，本月十二至二十六日
间，九月二十二日以前，你都有空闲的时间，除了出门休息（想你们一定会
出门吧？）以外，尽量再去拜访那位老大太，向她请教。尤其维也纳派（莫
扎特，贝多芬，舒伯特），那种所谓repose[和谐恬静] 的风味必须彻底体会。
好些评论对你这方面的欠缺都一再提及。——至于追求细节太过，以致妨碍
音乐的朴素与乐曲的总的轮廓，批评家也说过很多次。据我的推想，你很可
能犯了这些毛病。往往你会追求一个目的，忘了其他，不知不觉钻入牛角尖
（今后望深自警惕）。可是深信你一朝醒悟，信从了高明的指点，你回头是
岸，纠正起来是极快的，只是别矫枉过正，望另一极端摇摆过去就好了。
像你这样的年龄与经验，随时随地吸收别人的意见非常重要。经常请教
前辈更是必需。你敏感得很，准会很快领会到那位前辈的特色与专长，尽量
汲取——不到汲取完了决不轻易调换老师。
上面说到维也纳派的repose[和谐恬静] ，推想当是一种闲适恬淡而又富于
旷达胸怀的境界，有点儿像陶靖节、杜甫（某一部分田园写景）、苏东坡、
辛稼轩（也是田园曲与牧歌式的词）。但我还捉摸下到真正维也纳派的所谓
repose［和谐恬静］，不知你的体会是怎么回事？
近代有名的悲剧演员可分两派：一派是浑身投入，忘其所以，观众好像
看到真正的剧中人在面前歌哭；情绪的激动，呼吸的起伏，竟会把人在火热
的浪潮中卷走，SarahBernhardt[莎拉，伯恩哈特] ①即是此派代表（巴黎有她的
纪念剧院）。一派刻划人物维妙维肖，也有大起大落的激情，同时又处处有
① 莎拉·伯恩哈特（1844—1923），法国女演员。
一个恰如其分的节度，从来不流于“狂易”之境。心理学家说这等演员似乎
有双重人格：既是演员，同时又是观众。演员使他与剧中人物合一，观众使
他一切演技不会过火（即是能人能出的那句老话）。因为他随时随地站在圈
子以外冷眼观察自己，故即使到了猛烈的(禁止)峰顶仍然能控制自己。以艺术
而论，我想第二种演员应当是更高级。观众除了与剧中人发生共鸣，亲身经
受强烈的情感以外，还感到理性节制的伟大，人不被自己情欲完全支配的伟
大。这伟大也就是一种美。感情的美近于火焰的美，浪涛的美，疾风暴雨之
美，或是风和日暖、鸟语花香的美；理性的美却近于钻石的闪光，星星的闪
光，近于雕刻精工的美，完满无疵的美，也就是智慧之美！情感与理性平衡
所以最美，因为是最上乘的人生哲学，生活艺术。
记得好多年前我已与你谈起这一类话。现在经过千百次实际登台的阅
历，大概更能体会到上述的分析可应用于音乐了吧？去冬你岳父来信说你弹
两支莫扎特协奏曲，能把强烈的感情纳入古典的形式之内，他意思即是指感
情与理性的平衡。但你还年轻，出台太多，往往体力不济，或技巧不够放松，
难免临场紧张，或是情不由己，becarried away［难以自抑］。并且你整个品性
的涵养也还没到此地步。不过早晚你会在这方面成功的，尤其技巧有了大改
进以后。
国内形势八个月来逐渐改变，最近周总理关于文艺工作十大问题的报告
长达八小时，内容非常精彩。惟尚未公布，只是京中极高级的少数人听到，
我们更只知道一鳞半爪，不敢轻易传达。总的倾向是由紧张趋向缓和，由急
进趋向循序渐进。也许再过一些日子会有更明朗的轮廓出现。
一九六一年八月十九日
近几年来常常想到人在大千世界、星云世界中多么微不足道，因此更感
到人自命为万物之灵实在狂妄可笑。但一切外界的事物仍不断对我发生强烈
的作用，引起强烈的反应和波动，忧时忧国不能自己；另一时期义觉得转眼
之间即可撒手而去，一切于我何有哉！这一类矛盾的心情几乎经常控制了我：
主观上并无出世之意，事实上常常浮起虚无幻灭之感。个人对一切感觉都敏
锐、强烈，而常常又自笑愚妄。不知这是现代中国知识分子的共同苦闷，还
是我特殊的气质使然。即使想到你，有些安慰，却也立刻会想到随时有离开
你们的可能，你的将来，你的发展，我永远看不见的了，你十年二十年后的
情形，对于我将永远是个谜，正如世界上的一切，人生的一切，到我脱离尘
世之时都将成为一个谜—一个人消灭了，茫茫宇宙照样进行，个人算得什么
呢！
一九六一年八月三十一日夜
亲爱的孩子，八月二十四日接十八日信，高兴万分。你最近的学习心得
引起我许多感想。杰老师的话真是至理名言，我深有同感。会学的人举一反
三，稍经点拨，即能跃进。不会学的不用说闻一以知十，连闻一以知一都不
容易办到，甚至还要缠夹，误入歧途，临了反抱怨老师指引错了。所谓会学，
条件很多，除了悟性高以外，还要足够的人生经验。..现代青年头脑太单
纯，说他纯洁固然不错，无奈遇到现实，纯洁没法作为斗争的武器，倒反因
天真幼稚而多走不必要的弯路。玩世不恭，cynical［愤世嫉俗］的态度当然为
我们所排斥，但不懂得什么叫做cynical[愤世嫉俗] 也反映人世太浅，眼睛只
会朝一个方向看。周总理最近批评我们的教育，使青年只看见现实世界中没
有的理想人物，将来到社会上去一定感到失望与苦闷。胸襟眼界狭小的人，
即使老辈告诉他许多旧社会的风俗人情，也几乎会骇而却走。他们既不懂得
人是从历史上发展出来的，经过几千年上万年的演变过程才有今日的所谓文
明人，所谓社会主义制度下的人，一切也就免不了管中窥豹之弊。这种人倘
使学文学艺术，要求体会比较复杂的感情，光暗交错，善恶并列的现实人生，
就难之又难了。要他们从理论到实践，从抽象到具体，样样结合起来，也极
不容易。但若不能在理论→实践，实践→理论，具体→抽象，抽象→具体中
不断来回，任何学问都难以入门。
以上是综合的感想。现在谈谈你最近学习所引起的特殊问题。
据来信，似乎你说的re1ax［放松］不是五六年以前谈的纯粹技巧上的relax
［放松］，而主要是精神、感情、情绪、思想上的一种安洋、闲适、淡泊、超
逸的意境，即使牵涉到技术，也是表现上述意境的一种相应的手法，音色与
tempo rubato［弹性速度］等等。假如我这样体会你的意思并不错，那我就觉得
你过去并非完全不能表达relax ［闲适］的境界，只是你没有认识到某些作品
某些作家确有那种relax［闲适］的精神。一年多以来，英国批评家有些说你
的贝多芬（当然指后期的朔拿大）缺少那种vien-nese repose［维也纳式闲适］，
恐怕即是指某种特殊的安闲、恬淡、宁静之境，贝多芬在早年中年剧烈挣扎
与苦斗之后，到晚年达到的一个peaceful mind［精神上清明恬静之境］，也就是
一种特殊的serenity［安详］（是一种re-signation［隐忍恬淡，心平气和］产生
的serenity［安详］）。但精神上的清明恬静之境也因人而异，贝多芬的清明
恬静既不同于莫扎特的，也不同于舒伯特的。稍一混淆，在水平较高的批评
家、音乐家以及听众耳中就会感到气息不对，风格不合，口吻不真。我是用
这种看法来说明你为何在弹斯卡拉蒂和莫扎特时能完全relax［放松］，而遇
到贝多芬与舒伯特就成问题。另外两点，你自己已分析得很清楚：一是看到
大多的drama［跌宕起伏，戏剧成份］，把主观的情感加诸原作；二是你的个性与
气质使你不容易relax［放松］，除非遇到斯卡拉蒂与莫扎特，只有轻灵、松
动、活泼、幽默、妩媚、温婉而没法找出一点儿借口可以装进你自己的drama
［激越情感］。因为莫扎特的drama［感情气质］不是十九世纪的drama［气质］，不
是英雄式的斗争，波涛汹涌的感情激动，如醉若狂的fanaticism［狂热激情］；
你身上所有的近代人的drarna［激越，激烈］气息绝对应用不到莫扎特作品中
去；反之，那种十八世纪式的flirting［风情］和诙谐、俏皮、讥讽等等，你
倒也很能体会；所以能把莫扎特表达得恰如其分。还有一个原因，凡作品整
体都是relax［安详，淡泊］的，在你不难掌握；其中有激烈的波动又有苍茫惆
怅的那种relax［闲逸］的作品，如萧邦，因为与你气味相投，故成绩也较有
把握。但若既有激情又有隐忍恬淡如贝多芬晚年之作，你即不免抓握不准。
你目前的发展阶段，已经到了理性的控制力相当强，手指神经很驯服的能听
从头脑的指挥，故一朝悟出了关键所在的作品精神，领垂到某个作家的relax
［闲逸恬静〕该是何种境界何种情调时，即不难在短时期内改变面目，而技巧
也跟着适应要求，像你所说“有些东西一下子显得容易了”。旧习未除，亦
非短期所能根绝，你也分析得很彻底：悟是一回事，养成新习惯来体现你的
“悟”是另一回事。
最后你提到你与我气质相同的问题，确是非常中肯。你我秉性都过敏，
容易紧张。而且凡是热情的人多半流于执著，有fanatic〔狂热〕倾向。你的
观察与分析一点不错。我也常说应该学学周伯伯那种潇洒，超脱，随意游戏
的艺术风格，冲淡一下大多的主观与肯定，所谓posi-tivism〔自信独断〕。无
奈向往是一事，能否做到是另一事。有时个性竟是顽强到底，什么都扭它不
过。幸而你还年轻，不像我业已定型；也许随着阅历与修养，加上你在音乐
中的熏陶，早晚能获致一个既有热情又能冷静，能入能出的境界。总之，今
年你请教Kabos〔卡波斯〕①太太后，所有的进步是我与杰老师久已期待的；我
早料到你并不需要到四十左右才悟到某些淡泊、朴素、闲适之美——像去年
四月《泰晤土报》评论你两次萧邦音乐会所说的。附带又想起批评界常说你
追求细节太过，我相信事实确是如此，你专追一门的劲也是fanatic〔狂热〕
得厉害，比我还要执著。或许近二个月以来，在这方面你也有所改变了吧？
注意局部而忽视整体，雕琢细节而动摇大的轮廓固谈不上艺术；即使不妨碍
完整，雕琢也要无斧凿痕，明明是人工，听来却宛如天成，才算得艺术之上
乘。这些常识你早已知道，问题在于某一时期目光大集中在某一方面，以致
耳不聪，目不明，或如孟子所说“明察秋毫而不见舆薪”。一旦醒悟，回头
一看，自己就会大吃一惊，正如五五年时你何等欣赏弥盖朗琪利，最近却弄
不明白当年为何如此着迷。
一九六一年九月一日
早在一九五七年李克忒在沪演出时，我即觉得他的舒伯特没有grace〔优
雅〕。以他的身世而论很可能于不知不觉中走上神秘主义的路。生活在另外一
个世界中，那世界只有他一个人能进去，其中的感觉、刺激、形象、色彩、
音响都另有一套，非我们所能梦见。神秘主义者往往只有纯洁、朴素、真诚，
但缺少一般的温馨妩媚。便是文艺复兴初期的意大利与法兰德斯宗教画上的
grace〔优雅〕也带一种圣洁的他世界的情调，与十九世纪初期维也纳派的风流
蕴藉，熨贴细腻，同时也带一些淡淡的感伤的柔情毫无共通之处。而斯拉夫
族，尤其俄罗斯民族的神秘主义又与西欧的罗马正教一派的神秘主义不同。
听众对李克忒演奏的反应如此悬殊也是理所当然的。二十世纪六十年代的人
还有几个能容忍音乐上的神秘主义呢？至于捧他上天的批评只好目之为梦
呓，不值一晒。
从通信所得的印象，你岳父说话不多而含蓄甚深，涵养功夫极好，但一
言半语中流露出他对人生与艺术确有深刻的体会。以他成年前所受的教育和
那么严格的纪律而论，能长成为今日这样一个独立自由的人，在艺术上保持
鲜明的个性，己是大不容易的了；可见他秉性还是很强，不过藏在内里，一
时看不出罢了。他自己在书中说：“我外表是哈泼齐巴，内心是雅尔太。”①
但他坚强的个性不曾发展到他母亲的路上，没有那种过分的民族自傲，也算
大幸。
尽管那本传记经过狄安娜夫人校阅，但其中并无对狄安娜特别恭维的段
① 卡波斯（1893-1973），匈牙利出生的英国钢琴家和钢琴教育家。
① 哈泼齐巴（一九八二年病故）和雅尔太是曼纽因的大妹妹和小妹妹。
落，对诺拉②亦无贬词——这些我读的时候都很注意。上流社会的妇女总免不
了当面一套，背后一套：为了在西方社会中应付，也有不得已的苦衷。主要
仍须从大事情大原则上察看一个人的品质。希望你竭力客观，头脑冷静，前
妻的子女对后母必有成见，我们局外人只能以亲眼目睹的事实来判断，而且
还须分析透彻。年轻人对成年人的看法往往不大公平，何况对待后母！故凡
以过去的事力论证的批评最好先打个问号，采取保留态度，勿急于下断语。
家务事曲折最多，单凭一面之词难以窥见真相。
一九六一年九月二日中午
感慨在英文中如何说，必姨来信说明如下：
“有时就是（deepiy）affecied，（deeply）moved〔（深受）影响，（深受）
感动〕；有时是（Heis）aHectedwithpainh1reco11ections〔（他）因痛苦的往事
而有所感触〕themusic〔音于〕（或诗或文）calls forth painful meniories〔引
人追思、缅怀痛苦的往事〕或stirs up painful（or mournhul， melancholy）
memories〔激起对痛苦（忧伤，伤感）往事的追思〕。如嫌painful〔痛苦〕太重，就说
那音乐startsatf8in0fme1anCh01yth0UghtS，（ sorrofull， mourn-ful，
sad）thoughtS〔引起连串忧思（优伤，哀伤，悲哀）的追思〕。对人生的慨叹有时不用
memory，recollection〔回忆〕，追思〕，就用reflection〔反应，反映〕，形容词
还是那几个，e. g. HiS 1etter ish116 sad reflectiOns on life〔他的来信
充满对人生的慨叹〕。”
据我的看法，“感慨”、“慨叹”纯是描写中国人特殊的一种心理状态，
与西洋人的recollection〔追恩〕固大大不同，即与refleciion〔反应，反映〕
亦有出入，故难在外文中找到恰当的equivalent 〔对等字眼〕。英文的
recollcction〔追思〕太肯定，太“有所指”；reflection〔反应，反映〕又嫌太
笼统，此字本义是反应、反映。我们的感慨只是一种怅惘、苍茫的情绪，说
sad〔悲伤〕也下一定sad〔悲伤〕，或者未免过分一些；毋宁是带一种哲学意味
的mood〔情绪〕，就是说感慨本质上是一种情绪，但有思想的成分。
从去年冬天起，党中央颁布了关于农业工作十二条，今年春季又扩充为
六十条，纠正过去人民公社中的歪风（所谓乱刮共产风），定出许多新的措
施，提高农民的积极性，增加物质报酬，刺激生产。大半年以来农村情况大
有改变，农民工作都有了劲，不再拖拉，磨洋工。据说六十条是中央派了四
十人的调查团，分别深入各地，住在农民家中实地调查研究以后得出的结论。
可见党对人民生活的关心，及时大力扭转偏差，在天灾频仍的关头提出“大
办农业，大种粮食”的口号。我个人感觉：人事方面，社会主义制度下最重
要的关键仍然要消灭官僚主义；农业增产要达到理想指标必须机耕与化肥两
大问题基本解决以后才有可能。并且吾国人民的饮食习惯倘不逐渐改变，不
用油脂和蛋白、肉类，来代替大量的淀粉，光靠各类增产还是有困难。吾国
人口多，生育率高，消耗淀粉（米、麦、高粱及一切杂粮）的总量大得惊人，
以绝大部分的可耕地种谷类所能供应人的热力（即加洛里），远不如少量面
积种油脂作物所能供应人的热量为多。在经济核算上，在国民健康观点上，
油脂的价值远过于谷类。我们工农阶级的食物，油脂与淀粉质消耗的比例，
② 诺拉是曼纽因的前妻。
正好和西欧工农在这两类上的比例相反。结果我们的胃撑得很大，到相当年
纪又容易下垂，所得营养却少得可怜。——但要改变大家几千年来多吃谷类
的习惯大不容易，至少也要一二代才能解决。同时增加油脂作物和畜牧生产
也是件大事。以上仅仅是我个人的感想，社会上尚未听见有人提出。
教育与文艺方面，半年来有不少党中央的报告，和前几年的看法做法也
大存不同。对知识分子思想水平的要求有所调整，对红专问题的标准简化为：
只要有国际主义爱国主义精神，接受马列主义，就算红。当然红与专都无止
境，以之为终身努力的目标是应该的，但对目前知识分子不能要求过高，期
望太急。文艺创作的题材亦可不限于工农兵，只消工农兵喜爱，能为工农兵
看了以后消除疲劳也就是为工农兵服务。政治固然是判断作品的第一标准，
但并非“唯一的”标准。以后要注意艺术性。学校教育不能再片面强调政治，
不能停了课“搞运动”。周扬部长与陈副总理都提到工厂不搞生产如何成为
工厂，学校不搞学习如何成为学校；今后培养青年一定要注重业务，要“专”，
决不允许红而不专。诸如此类的指示有许许多多，大致都根据以上说的几个
方针。问题在于如何执行，如何贯彻。基层干部的水平不可能一转眼就提高，
也就不可能一下子正确领会党中央的政策与精神。大家“拨一拨、动一动”
的惰性已相当深，要能主动掌握，彻底推行中央决定，必须经过长时期的教
育与自我教育。”国家这样大，人这么多，摊子摆得这么多、这么大，哪里
一下就能扭转错误！现在只是调整方向方针，还未到全面实现的阶段。不过
有此转变已经是可喜之至了。
以往四年简直不和你谈到这些，原因你自会猜到。我的感想与意见写起
来也许会积成一厚本：我吃亏的就是平日想的大多，无论日常生活，大事小
事，街头巷尾所见所闻，都引起我许多感想；更吃亏的是看问题水平提得太
高（我一向说不是我水平高，而是一般的水平太低），发见症结为时太早：
许多现在大家承认为正确的意见，我在四五年、六七年以前就有了；而在那
时的形势下，在大家眼中我是思想落后，所以有那些看法。
九月是你比较空闲的一月，我屡次要你去博物馆看画，无论如何在这个
月中去一二回！先定好目标看哪一时期的哪一派，集中看，切勿分散精力。
早期与中期文艺复兴（意大利派）也许对你理解斯卡拉蒂更有帮助。造型艺
术与大自然最能培养一个人身心的relax〔舒泰〕！
你的中文信并未退步，辞汇也仍丰富，只是作主词的“我”字用得太多，
不必要的虚字也用多了些。因你时间有限，我不苛求；仅仅指出你的毛病，
让你知道而已。
一九六一年九月十四日晨
你工作那么紧张，不知还有时间和弥拉谈天吗？我无论如何忙，要是一
天之内不与你妈谈上一刻钟十分钟，就像漏了什么功课似的。时事感想，人
生或大或小的事务的感想，文学艺术的观感，读书的心得，翻译方面的问题，
你们的来信，你的行踪..上下古今，无所不谈，拉拉扯扯，不一定有系统，
可是一边谈一边自己的思想也会整理出一个头绪来，变得明确；而妈妈今日
所达到的文化、艺术与人生哲学的水平，不能不说一部分是这种长年的闲谈
熏陶出来的。去秋你信中说到培养弥拉，不知事实上如何作？也许你父母数
十年的经历和生活方式还有值得你参考的地方。以上所提的日常闲聊便是熏
陶人最好的一种方法。或是饭前饭后或是下午喝茶（想你们也有英国人喝tea
的习惯吧？）的时候，随便交换交换意见，无形中彼此都得到不少好处：启
发，批评，不知不党的提高自己，提高对方，总不能因为忙，各人独自生活
在一个小圈子里。少女少妇更忌精神上的孤独。共同的理想，热情，需要长
期不断的灌溉栽培，不是光靠兴奋时说几句空话所能支持的。而一本正经的
说大道理，远不如日常生活中琐琐碎碎的一言半语来得有效，——只要一言
半语中处处贯彻你的做人之道和处世的原则。孩子，别因为埋头于业务而忘
记了你自己定下的目标，别为了音乐的艺术而抛荒生活的艺术。弥拉年轻，
根基来固，你得耐性细致，孜孜不倦的关怀她，在人生琐事方面，读书修养
方面，感情方面，处处观察，分析，思索，以诚挚深厚的爱作原动力，以冷
静的理智作行动的指针，加以教导，加以诱引，和她一同进步！倘或做这些
工作的时候有什么困难，千万告诉我们，可帮你出主意解决。你在音乐艺术
中固然只许成功，不许失败；在人生艺术中，婚姻艺术中也只许成功，不许
失败！这是你爸爸妈妈最关心的，也是你一生幸福所系。而且你很明白，像
你这种性格的人，人生没法与艺术分离，所以要对你的艺术有所贡献，家庭
生活与夫妇生活更需要安排得美满。——语重心长，但愿你深深体会我们爱
你和爱你的艺术的热诚，从而在行动上彻底实践！
我老想帮助弥拉，但自知手段笨拙，深怕信中处处流露出说教口吻和家
长面孔。青年人对中年老年人另有一套看法，尤其西方少妇。你该留意我的
信对弥拉起什么作用：要是她觉得我太古板，大迂等等，得赶快告诉我，让
我以后对信中的措辞多加修饰。我决不嗔怪她，可是我极需要知道她的反应
来调节我教导的方式方法。你务须实事求是，切勿粉饰太平，歪曲真相：日
于久了，这个办法只能产生极大的弊害。你与她有什么不协和，我们就来解
释，劝说；她与我们之间有什么不协和，你就来解释，劝说：这样才能做到
所谓“同舟共济”。我在中文信中谈的问题，你都可挑出一二题目与她讨论；
我说到敏的情形也好告诉她：这叫做旁敲侧击，使她更了解我们，我知道她
家务杂务，里里外外忙得不可开交，故至今不敢在读书方面督促她。我屡屡
希望你经济稳定，早日打定基础，酌量减少演出，使家庭中多些闲暇，一方
面也是为了弥拉的晋修。（要人晋修，非给他相当时间不可。）我一再提议
你去森林或郊外散步，去博物馆欣赏名作，大半为了你，一小半也是为了弥
拉。多和大自然与造型艺术接触，无形中能使人恬静旷达（古人所云“荡涤
胸中尘俗”，大概即是此意），维持精神与心理的健康。在众生万物前面不
自居为“万物之灵”，方能法除我们的狂妄，打破纸醉金迷的俗梦，养成淡
泊洒脱的胸怀，同时扩大我们的同情心。欣赏前人的剧迹，看到人类伟大的
创造，才能不使自己被眼前的局势弄得悲观，从而鞭策自己，竭尽所能的在
尘世留下些少成绩。以上不过是与大自然及造型艺术接触的好处的一部分；
其余你们自能体会。
一九六一年九月十四日下午
前几日细细翻阅你六○、六一两年的节目，发觉你练的新作品寥寥无几。
一方面演出大多，一方面你的表达方式与技术正在波动与转变，没有时间精
力与必要的心情练新作品。这些都不难理解；但为长久之计，不能不及早考
虑增加“曲码”的问题。预计哪一年可腾出较多的时间，今后的日课应如何
安排以便挤出时间来，起居生活的细节应如何加速动作，不让占去很多工作
时间..都有待于仔细筹划。
在英国演出现代作品的机会太少，在美澳两洲是否较多呢？可是放下已
久的东西，如在华沙时练好的普罗利菲埃夫与肖斯塔科维奇的朔拿大，以及
巴托克的协奏曲，恐非短时期的温习就能拿出去登台，是不是？可是这一方
面的学习计划不妨与我谈谈！
一九六一年十月五日深夜
八九两月你统共只有三次演出，但似乎你一次也没我多担心你身心的健
康和平衡；一切都得未雨绸缪，切勿到后来悔之无及。单说技巧吧，有时硬
是别扭，倘若丢开一个下午，往大自然中跑跑，或许下一夭就能顺利解决。
人的心理活动总需要一个酝酿的时期，不成熟时硬要克服难关，只能弄得心
烦意躁，浪费精力。音乐理解亦然如此。我始终觉得你犯一个毛病，太偏重
以音乐本身去领会音乐。你的思想与信念并不如此狭窄，很会海阔天空的用
想像力；但与音乐以外的别的艺术，尤其大自然，实际上接触太少。整天看
谱、练琴、听唱片..久而久之会减少艺术的新鲜气息，趋于抽象，闭塞，
缺少生命的活跃与搏击飞纵的气势。我常常为你预感到这样一个危机，不能
不舌敝唇焦，及早提醒，要你及早防止。你的专业与我的大不同。我是不需
要多大创新的，我也不是有创新才具的人：长年关在家里不致在业务上有什
么坏影响。你的艺术需要时时刻刻的创造，便是领会原作的精神也得从多方
