部分都压到了图形平面中，就象把植物压为标本一样。甚至在庞培人的墙画上，我们也
遇到了一种害怕缩短尺寸的明显痕迹，虽然在这里透视感已经是清楚的。反之，古代意
大利人则按照他们的实际了解的感受，而往往沉湎于过度的、有时甚至很不象样的尺寸
缩短，这种缩短有时需要眼睛作出相当可观的努力。
十七
因此，毫无问题，观看突出点距离固定的固体对我们来说要比分辨深度熟习得多，
而分辨深度总是通过有意的分析才作出的。所以，我们可以预期，凡在感觉群集借助连
续过渡与共同颜色特点融合为统一整体，显示空间变化的地方，这种变化都偏向于被看
成固体的运动。但我必须承认，这种看法并不令我满意。倒不如说，我相信即使在这里
视觉器官的基本习性也是基础，这种习性并不是通过自觉的个人经验产生的，而是相反
地减轻了我们把握固体运动的活动。例如，假使我们认为，我们所注意的视觉群集横断
量纲的任何缩小都力求引起纵深量纲的相应扩大，或纵深量纲的任何扩大都力求引起横
断量纲的相应缩小，那么，这个过程也许就完全类似于我们在上文设想的（第163页）、
可以同能量守恒相比的过程。这种观点肯定简单得多，并且同样足以作出解释。而且这
也能够使我们更容易设想这样一种基本习性是怎样获得的，它如何在有机体中得到表现，
它的性状会怎样加以遗传。
我想在这里再作另一种观察，作为对视觉器官呈现给我们的固体转动的补充。如果
我们在桌上转动一颗鸡蛋或表面黯淡均匀的椭体，不过不是绕着转动物体的轴旋转，而
是作颠簸运动，我们在用单眼观察时就会相信在我们面前有一种流体，一个大的振动的
水滴。如果让长轴在水平面上的鸡蛋绕着垂直轴作适度的迅速转动，这种现象则更其令
人注目。如果鸡蛋的表面带有斑点，我们能用眼追踪表面的运动，这种印象就立刻消失
了。这时我们看到的就是转动的固体。
本章所作的解释确实还很不完备，但我相信，我的论述会引起和开创关于上述现象
的更精确、更深入的研究。
第十一章 感觉、记忆和联想
一
从以前的研讨来看，毫无疑问，单纯的感觉不可能确立什么心理生活，那怕它仅仅
在很低的程度上类似于我们的心理生活。当感觉在消失以后被立刻遗忘时，只能出现心
理状态的毫无联系的嵌合体与系列，就象我们在最低级的动物与最低等的白痴身上必须
假定的那样。在这个阶段，那种不是作为剧烈的运动刺激起作用的感觉，例如疼痛感觉，
是难以引起注意的。例如，观看一种颜色鲜艳、形状如球的物体，如果它不补充以我们
对气味与滋味的回忆，简言之，不补充以我们对水果的属性和用水果构成的经验的回忆，
它的景象就会象在“心理盲”状态中看到的那样，依然无法理解，并且索然无味。回忆
的保存、联系和相互唤起的能力，即记忆与联想，乃是发达的心理生活的基本条件。
二
那末，什么是记忆呢？心理体验留下心理痕迹，但是也留下肉体痕迹。烈火烫过或
马蜂蛰过的儿童，也在肉体方面有完全不同于缺乏这类经验的儿童的举止。因为心理的
东西与肉体的东西一般仅仅是由考察方式区别开的。然而，要在研究无机东西的物理学
所讲的现象中发现一些近似于记忆的特点，也是很难办到的。
在研究无机物的物理学中，一切似乎都取决于当前的环境，而过去则似乎是完全没
有影响的。物体的加速度是由当前的力给定的。钟摆无论是在作第一次摆动，还是在过
去已经另外作过1000次摆动，都是同样摆动的。H无论以前是与Br化合的，还是与J化合
的，都以同一方式现在与Cl化合在一起。当然，在物理学领域里也有一些情况，过去在
这些情况中明显地表现出了自己的影响。地球告诉我们它以前的地质史。月球也告诉我
们它以前的地质史。我在聚斯（E．Suess）那里曾经看到一块岩石带有一组十分奇特的、
全等而平行的裂纹，他以颇为有理的方式把这些裂纹解释为史前地震图录。
可以说，电线在相当长的时间里都会显示出它所经受过的任何扭转。任何电火花都
是个体性的东西，并且受以前放电的影响。莱顿瓶的绝缘层保存着以前充电的历史。
如果我们考虑到我们在物理学中往往把所要考察的情况作极度的理想化与图式化，
而以最简单的环境为前提，表面的矛盾就解决了。如果我们假定的是一种数学上的钟摆，
则一千次摆动诚然与第一次摆动是一样的，这里没有过去的什么痕迹，因为我们恰恰撇
开了过去。但现实的钟摆却消耗着它的齿口，由于外部与内部的摩擦而发热，严格地说，
没有任何一次摆动与其他摆动是相同的。电线的任何第二次、第三次扭转，都会有某种
不同于它以前曾经有过的结果。如果我们在心理学中也可能作同样的图式化，我们就会
得到这样一些人，这些人有同一的行为，决不会被看出有个人体验的影响。
实际上，任何心理过程也象任何物理过程一样，留下了自己的不可磨灭的痕迹。在
这两个领域里都有不可逆的过程，无论是熵增大，还是感觉到那种业已破坏而又恢复的
友谊的纽带。任何现实的过程至少都包含着一些不可逆的成分。
三
我们会有理由说，过去的痕迹还远非记忆。实际上，由于类似性变得更大，过去的
过程必定会由于轻微的推动而重新出现。演奏良好的旧小提琴、莫塞尔的嘘气电象以及
留声机都是某种很好的例证。唯独小提琴与留声机必须用外力加以演奏，而人及其记忆
则由自身演奏。因为有机生物决不是静态的物质系统，而在本质上是“物质”流与“能
量”流的动态平衡形式。这些流对动态平衡状态的偏离形式，乃是一些每逢引入以后始
终按同一方式重复的形式。动态平衡形式的这些变化，无机物理学还很少研究过。水流
由偶然环境引起变化，然后则保持不变，就是一个极粗略的例证。如果我们把水龙头拧
到涓滴静流的程度，那么，偶然的冲击就足以破坏其不稳定的平衡，而引起持续的有节
奏的滴流。我们可以把一条长链从它盘放到一起的容器中取出，盘过滑轮，按杠杆的方
式，吊入更深的管道里。如果链条很长，水平差距很大，速度就会变得相当重要，而且
大家知道，这时链条就具有在空中长期自由保持人们给定的任何弯度并以这种形式下垂
到底的特点。所有这些例证都是关于重复过程及其序列的有机可塑性的简略类比。
以上考察想要表明，有关记忆的物理学理解虽然不是不可企及的，但我们现在还离
作出这种理解很远。毫无疑问，物理学在能胜任这项任务之前，还必须通过对有机体的
研究，在很大程度上开阔自己的眼界。记忆的丰富性无疑是以器官的相互作用和联系为
基础，但我们认为连记忆的残迹也必定有基本的机制。并且在这里我们只能设想，器官
中的任何化学过程都会留下有利于再现这类过程的某些痕迹。
四
大家知道，在心理学里有些关于联想的规律被认为具有突出的重要性。这些规律可
以归结为一条唯一的规律，它的含义是：在两种突然同时讲发的意识内容A和B中，一种
内容在出现时，也唤起另一种内容。实际上，认识了这种总是重复的根本特点，就很容
易理解心理生活。在简单的经验回忆和认真的职业工作中，在自由幻想或白日做梦中，
思想过程的差别是容易靠伴随的环境理解的。然而，要把一切（第165页）心理过程都
归结为个人生活时期获得的联想，也许是一个错误。无论在什么发展阶段，我们都遇不
到作为一种tabuia rasa［白板〕的心理东西。除了后天获得的联想以外，我们必须至
少也承认先天就有的联想。先天的冲动必定会在内省的、限于自身的心理学领域表现为
先天联想，而在生物学领域归结为先天有机联系，尤其是神经联系。因此，最好是探究
一切联想，包括个人后天获得的联想，是否不依赖于先天的或由使用而得到加强的联系。
但无论如何，我们也必须考虑，那些在高度分化的有机体里给自己的联系形成了固有途
径的过程是否就不是原始的、已经在低级有机体里存在的东西，这些过程的不断汇合是
否不导致那些途径的形成。诚然，一门合理的心理学不能满足于暂时的联想。它必须考
虑到，也存在着现成的联系途径。于是，我们也就必须承认自发的、不是通过联想出现
的心理过程是可能的，这些过程刺激神经系统中各个相邻的部分，在比较强烈时也扩大
到整个神经系统。一方面的幻觉与另一方面的反射运动就是感觉运动领域里的例证，可
以对应于这类例证的是其他领域的类似例证。
五
关于中枢神经系统各部分相互作用的观点，就象勒卜依据自己的著作和戈尔茨与埃
瓦德的著作解说的那样，似乎面临着一种值得注意的变化。从这种变化来看，动物的向
性并非在本质上不同于植物的向性，而动物的神经也仅仅是有迅速传导刺激的优点。神
经系统的生活被归结为环节反射，运动的协调被归结为相互兴奋与传导刺激，本能被归
结为链条反射。例如，青蛙的捕捉反射引起吞咽反射。被视为安排环节的，并不是复杂
的有机中枢，而是脑本身。在这一切观点中，就我所能判断的而言，包括着一种幸运的
和重要的努力，即摆脱那些无谓纠缠的、贯彻形而上学的假定。只不过我不能同意勒卜，
他认为他在达尔文的本能系统发育研究中看到一种片面错误的方法，这种方法似乎应该
抛弃，而代之以物理化学的研究。诚然，这种研究并不在达尔文的视野之内。但正因为
如此，他就对他的独特伟大发现获得了自由的鉴别能力，而这些发现是任何作为物理学
家的物理学家不可能作出的。我确实在一切可能的地方，都力求达到物理学的理解，达
到对于直接（因果）联系的认识。但远非在任何地方似乎都能达到这种地步。在这样的
情况下放弃其他富有成果的、总可以视为暂定的观点，无论如何会是另一种具有很严重
后果的片面性。象勒卜说的，蒸汽机只能从物理学方面加以理解。但只有个别的、特定
的蒸汽机是如此。而当问题在于理解蒸汽机的现代形态时，物理学的理解则是不充分的。
整个技术文化与社会文化的历史，包括地质学的前提，都必须加以考虑。这些成分中的
每个个别成分，确实归根到底可以从物理学方面来理解，但在远未达到这个地步时，我
们也得到了启迪。
如果我设想，在我有感觉时，我本人或另一个人可用全部物理化学手段观察我的脑，
则有可能查明一定种类的感觉是受有机体的哪些过程的制约。于是，感觉在何种限度上
存在于有机界，最低等的动物是否有感觉，植物是否有感觉这些经常提出的问题，也可
以至少按照类比方法，更接近于得到解决。只要这个课题连在一个唯一的特例中都没有
解决，对那些问题就无法加以判定。有时人们甚至于问（无机）“物质”是否有感觉。
如果从经常流行的物理学观念出发，认为物质是直接地和无疑地已有的实在东西，一切
无机物和有机物都由它构成，则这个问题是自然而然的。这样，感觉就必然或者是在这
种结构中以某种方式突然发生的，或者是从开始起就存在于基础中。但从我们的观点来
看，这个问题却是一种颠倒。对我们来说，物质并不是第一位的已有的东西。倒不如说，
这种东西是一些要素（它们在某种已知关系中被称为感觉）。凡是对个人能有意义的科
学课题，都涉及查明各个要素的相互依存关系。连我们在日常生活中称为物质的东西，
也是一定种类的要素联系。因此，物质是否有感觉的问题也许可以表达为：一定种类的
要素联系（这些要素在某种关系中也总是感觉）是否有感觉。这个问题决没有人想用这
种形式提出来。能使我们感兴趣的一切东西，必须在密切注视这个一般课题的情况下得
出来。如果动物有感觉的假定使得从感觉方面观察到的动物行为更容易理解，我们就问
动物是否有感觉。但问晶体是否有感觉，则没有任何实际意义与科学意义，这类感觉对
于从感觉方面完全确定的晶体行为给不出任何进一步的解释。
第十二章 时间感觉
一
研究时间感觉要比研究空间感觉困难得多。许多感觉都是与其他感觉一起出现的，
而唯独不与明显的空间感觉一起出现。但时间感觉却伴随着任何其他感觉，而不能全然
与之分离。因此，我们在研究中指出了要注意时间感觉的变化。与这种心理学难题相关
的还有另一难题，即那些与时间感觉相结合的生理学过程还很少被人知晓，要比对应于
其他感觉的过程更加深邃，更加隐蔽。所以，我们的分析主要限于心理学方面，而不象
在其他感觉领域里至少部分地可能做到的那样，也研究物理学方面。
要素的时间次序在我们心理生活中所起的重要作用，几乎不必特别强调指出。这种
次序差不多比空间次序更重要。时间次序的颠倒比空间形式的上下颠倒在更大的程度上
歪曲了一个过程。时间次序的颠倒简直造成一种不同的新经验。因此，言语与诗词中的
词汇只能在体验到的次序中再现出来，而不能在它们一般具有迥然不同的意义、甚至丝
毫没有意义的那种颠倒次序中再现出来。如果发音颠倒或留声机倒行使整个声音次序都
出现颠倒，我们就再也认不出言语中的各个词组了。特定的回忆只与词汇中的特定声音
次序相结合，只有特定的回忆对应于词序按一定次序被唤起时，这些回忆才联合到一起，
产生出特定的意义。但声调的次序和简单的格律——其中习惯与联想无论如何起着很小
的作用——也会因为时间次序的颠倒而无法辨认。关于很基本的表象或感觉，它们的时
间次序本身构成它们的回忆映象的一个部分。
如果我们把时间理解为感觉，则在一个按ABCDE行进的序列中，某个环节，例如C，
单纯引起对后继环节的回忆，而不引起对先行环节的回忆，这就不令人诧异了。诚然，
对一座建筑物的回忆映象并不是随着屋顶向下翻转而突然浮现出来的。此外，器官B是
在器官A之后被刺激得兴奋起来，还是相反，这似乎也不是没有差别的事情。这里可能
有一个生理学问题，随着这个问题的解决，才有可能在确定意义上完全了解再现系列过
程的基本心理学事实。与这一事实可能有联系的是，兴奋分别按照它进入有机体的那个
出发点，沿着完全不同的途径传播自己，就象第76页的考察与图12关于物理情况解释的
那样。甚至在一个完全均匀的原等离子体中两个兴奋从两个等距离的点出发，均匀地扩
散时，它们也会在后来受到刺激的点上密切会合起来。因此，刺激的次序甚至在最简单
的情况下也不可能是无差别的。
假定在律音C之后的是律音D，则这里得到的印象完全不同于在C跟着D时得到的印象。
造成这种情况的原因主要在于两个律音本身，在于它们的相互作用。这是因为，如果我
们把两个律音之间的休止期作充分的延长，我们就完全不再可能分辨这两种情况。我们
在颜色的序列中，或一般在任何种类的感觉的序列中也能看到类似的情形。但是，如果
在律音A之后的是一种颜色或气味B，则我们总会知道，B是在A之后来的，在这里，A与B
之间的休止期的度量也在本质上完全不受它们的性质的影响。因此，必定还有一种过程，
它不受感觉性质变化的影响，完全不依赖于这种变化，而且我们可以用它来度量时间。
我们确实能用完全异质的感觉，诸如各种律音、颜色、触觉印象等等，造成一种节奏。
二
因此，一种确定的、特殊的时间感觉的存在，在我看来是毫无疑问的。两个彼此并
列而律音序列迥然不同的节拍有同一节奏，这是直接识别出来的。这并不是理智或思考
的事情，而是感觉的事情。正象我们能看到空间形式相同而颜色各异的物体一样，我们
在这里也察知两个时间形式相同而音色各异的律音形成物。正象我们在一种情况下直接
察觉出相同的空间感觉组成部分一样，我们在这里也觉察出相同的时间感觉组成部分或
节奏的相同。
当然，我们主张直接的时间感觉仅仅存在于很短的时间里。我们对较长的时间的判
断与度量，是通过回忆其中发生的过程作出的，因而也就是通过把它分解为我们能直接
感觉到的极小部分作出的。
三
当我听到若干次完全类似的打钟声时，我就辨别第一次、第二次、第三次等等。作
出这种分辨的标志的也许正是与打钟结合在一起的随想或其他偶感吗？我并不相信每个
人都愿意认真坚持这个看法。如果这个看法是真的，我们的时间度量会多么不确实可靠
呵；如果那偶然的想法与感觉的背景从记忆中消失了，我们的时间度量会变成什么呢？
当我思考某种东西时，我所不注意的钟表却在打钟。在它打过点以后，能使我感兴
趣的事情是计算打钟的次数。实际上，在我的回忆里清楚地浮现出一次打钟、两次打钟、
三次打钟、四次打钟，这时我把自己的注意力完全倾注于这种回忆，正因为如此，我在
打钟时思考过的东西就在那个瞬间从我这里完全消失了。我能凝神注意打钟的假想背景
在这时对我是不存在的。因此，我是靠什么把第二次打钟同第一次打钟区分开的呢？我
为什么不把所有这几次打钟都视为一次打钟呢？因为每次打钟都与一种和它同时浮现的
特殊时间感觉结合在一起。同样，我也靠一种特殊的时间感觉，把回忆映象与我幻想的
产物区分开，而这种时间感觉并不是当前瞬刻的时间感觉。
四
既然我们只要有意识，就总是有时间感觉，所以，很可能时间感觉是与那种必然同
意识结合的有机消耗相联系的，我们感觉到注意力所做的功是时间。在努力注意时，时
间对我们变长，在轻松工作时，时间则对我们变短。在知觉不敏的状态中，当我们几乎
不注意我们周围的环境时，时间飞快地过去了。当我们的注意力完全用尽时，我们就入
睡了。在不作梦的睡眠中也缺乏时间感觉。在昨天与今天之间通宵熟睡，昨天只是通过
理智的纽带同今天联结起来，而不顾及不变的共同感受。
我已经在以前的场合指出，物种相同而大小不同的动物可能有不同的时间度量。但
随着年龄的增长，时间度量也就似乎改变了。与我少年时期的白昼相比，现在的白昼对
我显得多么短促！当我回忆起我在少年时期看过的天文钟的报秒时，这种报秒现在对我
显得业已明显加快。我的生理学时间单位已经变大，这个印象我是无法摆脱的。
只要我在醒着，意识器官的疲乏程度就在不断地提高，而注意力所做的功也在同样
不断地增长。与注意力所做的较大的功相结合的感觉对我们表现为较晚出现的感觉。
正常的与非正常的心理现象看来都很符合于这种观点。因为注意力不能同时在两种
不同的感官上延伸，所以它们的感觉不可能由于注意力所做的功绝对相等而会合到一起。
因此，一种感觉显现得比另一种感觉较晚。但根据同样的理由，也可以在同一感觉领域
看到所谓天文学家的个人视差有这样的类似现象。大家知道，在肉体方面较晚发生的视
觉印象在某些情况下却可以显现得较早。例如，外科医生在抽血时看到的，首先是血液
的流出，然后才是刺针的插入。德沃拉克（Dvorak）在几年前按我的希望所做的一系列
实验里表明，这种关系是可以随意确立的，因为注意力凝视的对象（甚至在实际迟滞1
／8－1／6秒时）也显现得比间接看到的对象较早。很可能，外科医生的已知经验能用
这种情况加以解释。但注意力从它所凝视的地点转向另一地点需要的时间，则可由我提
出的下列实验来表明。两个深红色正方形，边长2cm，相距8cm，放在黑色背景上，在完
全黑暗的状态中用眼睛看不到的电火花来照明。直接看到的正方形显得是红色的，间接
看到的正方形则显得是绿色的，并且往往颜色很深。因此，迟滞的注意力已经在普尔基
尼正后像的发展阶段中发现了间接看到的正方形。带有两个相距较近的发红斑点的盖斯
勒管，在个别放电的过程中也显示出同样的现象。
在细节方面我必须援引德沃拉克的论著。特别有趣的是德沃拉克关于不同时的印象
的体视（双眼）组合所做的实验。新近的这类实验是由桑福德（Sandford）和闵斯特堡
做出的。
五
我已经反复观察了这方面的一种有趣现象。我曾经坐在我的房间里潜心工作，在隔
壁的房间里则在做爆炸试验。这时通常会出现一种现象，即我首先悚然惊颤，然后才听
到爆炸声。
因为在梦境中注意力特别迟钝，所以在这种情况下就出现了极其奇怪的记错日期的
现象，并且我们每个人都有做这类梦的经验。例如，我们梦见一个对我们进行袭击和开
枪的人，我们突然惊醒，但察觉到造成这整个梦境的却是一个东西。这时我们可以合理
地假定，声音刺激同时进入了不同的神经通道，在这里不论次序怎么颠倒，都会被注意
力遇到，就象我们在上述观察中首先察觉一般的兴奋刺激，然后才察觉爆炸的响声。当
然，在许多情况下，假定感官感觉交织到过去已经存在的梦象中，也足以作出解释。
六
假如有机体的消耗或疲乏素的积累可以被直接感觉到，则我们一定可以预料在梦境
中有时间的倒退。如果消耗与补偿的过程被理解为庖利意义上（参看第56页）的不同道
路，这种困难就不存在的。梦中的古怪事情几乎全部可以归结为有些感觉与表象根本没
有进人意识，而另一些感觉与表象进入意识则太难、太晚。联想的惰性是做梦的一个根
本特点。理智往往只是部分地入睡。我在梦中与早已死去的人作很合理的交谈，但并未
回忆起他的死亡。我向一位友人谈到第三个人，而这位友人本身也是我所谈到的人。我
在梦中思考一个梦，就它的古怪的情节认出它是梦，而同样又不对它感到困惑。我曾经
很逼真地梦见一个磨坊。水离开磨坊，向下流入一条倾斜的渠道，并且就在磨坊的旁边，
又向上流入另一条同样倾斜的渠道，进入磨坊。我丝毫未曾因而感到困惑。当我对空间
问题颇有研究时，我梦见在森林中散步。我突然察觉树木的透视位移有缺陷，并就这一
点认出自己在做梦。但立刻也出现了位移下落不明的现象。在梦境中我看到我的实验室
里有一个盛满水的烧杯，蜡烛在其中静静地燃烧。我想，“蜡烛是从什么地方得到氧的
呢？”“氧是在水中吸收的”。“燃烧的气体到哪里去了呢？”水中的火焰向上冒气泡，
我也不感到困惑。罗伯特（W．Robert）作过出色的观察，他发现，主要是一些知觉与
想法在白天受到干扰，末被推勘到底，而在梦中不断交织到一起。实际上，我们经常在
早先白天的体验中就可以找到梦中的各个要素。所以，我几乎肯定能把关于水中灯火的
梦归结为我演讲时用水下电炭火所做的实验，把关于磨坊的梦归结用第117页图18中的
装置所做的实验。在我的梦里视觉幻象起着主要作用。我很少做关乎声音的梦。然而我
清楚地听到梦中的交谈、铃响与音乐。任何感觉，甚至味觉，都会在梦里起作用，即使
更为罕见。因为在梦中反射兴奋有很大提高，而良知由于联想的惰性有很大消弱，所以
人在梦中几乎能犯任何一种罪行，而在苏醒阶段则会经受极大痛苦。谁让这样的体验影
响自己，谁就会严重怀疑我们讲求公平的方法的正确性，这种方法就在于用另一种不幸
未改善一种不幸，用令人愤慨、周密蓄谋、残酷无情和威严庄重的方式，把另一种不幸
加到一种不幸上。我不想放过给读者推荐曼纳欣（M．de Manaceine）的优秀著作的机
会。第165、195、196页关于用暂时联想解释心理生活的不足之处所说的，也适用于做
梦。还应补充说明，觉醒意识久已忘却的东西的最轻微的痕迹，对健康状况与心理情绪
的最微小的干扰———它在忙碌的白天退居次要地位——都能在梦中发挥作用。杜·普
莱尔（Du Prel）在其《神秘主义哲学》里（1885年第132页）用富有诗意而又真实无误
的方式，把这个过程与日落后天空星辰微照的可见过程加以比较。这本书包含着许多值
得注意的深刻见解。正是那种把自己的批判眼光指向最近可以探讨的对象的自然科学家，
读这部书会感到高兴，得到好处，而不会由于作者的倾向，对光怪陆离、神奇莫测与异
乎寻常的现象迷惑不解。
七
如果时间感觉是与有机消耗的不断增长相结合的，或者说，是与注意力所做的功的
同样不断增长相结合的，则可理解为什么生理学时间正象物理学时间一样不是可逆的，
而是只能在一个方向上流逝。有机消耗与注意力所做的功在我们醒着时，只是增长，而
不减少。两个彼此并列的、对眼睛与理智表现出对称性的节拍，决没有在时间感觉方面
显示出任何相同东西。一般说来，在节奏与时间领域决没有什么对称。
八
设想“意识器官”在很小的程度上能够有一切特殊能量，认为每个感觉器官仅仅能
表现其中的少数能量，这可能是一个虽然还不完善但又明显而自然的观念。与感官感觉
相比，表象中有阴影的、消逝的东西即由此而来，而表象必定是通过感官感觉不断得到
营养与恢复。把意识器官用作一切感觉与回忆之间的联结桥梁的能力，也是由此而来。
我们还应设想，与意识器官的任何特殊能量相结合的是一种特殊的能量，即时间感觉，
以致意识器官的任何特殊能量若无时间感觉，就不可能被激发起来。假如在表面上看，
这另一种特殊能量在生理学中似乎是多余的，并且仅仅是ad hoc〔事后〕杜撰出来的，
那么，我们则可以立即认为它有一种重要的生理学功能。如果不是这种能量维持着营养
脑的工作部位的血流，把血流引导和调节到执行使命的地点，情况又会怎样呢？我们关
于注意力与时间感觉的观念也许由此得到了很坚实的基础。可以理解，只存在着一种联
贯的时间，因为一种感官上的局部注意力总是仅仅从整个注意力里分出来的，并受整个
注意力的制约。
接近于这样一种观点的是莫佐（Mosso）的体积描记法论著以及他对脑血循环的观
察。詹姆士对这里说出的猜想也小心谨慎地表示同意。这个猜想的比较确定、比较详细
的表述形式，詹姆士认为值得企及，可惜我不可能在这里提出。
九
如果我们观察若干次类似的打钟声，只要打钟的次数很少，我们在回忆中就能把每
次打钟声与其他打钟声区别开，并计算出次数。但如果打钟的次数很多，则我们虽然也
能把最后的几次相互区别开，但不再能把最初的几次区别开。如果我们不想在这种情况
下陷于错误，我们就必须在钟响时进行计算，即把每次打钟同序列符号随意地结合起来。
这种现象完全类似于我们在空间感觉领域中观察到的现象，也应根据同一原理加以解释。
在我们向前走路时，我们虽然感觉到我们在离开一个出发点，但这段距离的生理学度量
并不与几何学度量成比例。这样，流逝的生理学时间也就在透视方面收缩到一起，而它
的各个要素很少能被分辨出来。
十
如果存在着一种特殊的时间感觉，则不言而喻，两个节律的等同是能直接认出的。
但我们也不可不察，同一个物理学节律在生理学方面可以有很不同的表现，正象同一个
物理学的空间形式按照它所处的位置可以对应于不同的生理学空间形式一样。例如，用
并列的律音标出的节律，分别按照我们把粗短的、或细长的或虚划的垂直线段视为拍节
线段，而显得完全不同。与此有关的情况显然在于：（由重音引导的）注意力是放在1，
2或3，就是说，对应于先后相继的节拍的时间感觉可以与不同的节拍感觉加以比较。
在一个节律中的一切时间都延长或缩短时，就产生了一个类似的节律。但只有在这
延长或缩短不超过某个恰好给直接时间感觉设定的限度时，这个节律才能被感觉到是类
似的节律。
下述节律在生理学方面显得类似于上述节律，不过，只有在两个节律中符号相同的
节拍线段能得到承认，因而注意力放在同系时点时，才是如此。两个物理学时间结构，
在一个结构的一切部分就象另一个结构的同系部分那样，彼此成同一比例时，就可以称
为类似的。但只有上述条件也得到了满足，才出现生理学的类似性。此外，就我所能作
出的判断而言，只有两个节奏的时间比例用很小的整数表示出来，才能认出这种比例是
相同的。因此，我们真正直接察觉的仅仅是两个时间的相等或不相等，而在后一情况下
之所以能认出这种比例，仅仅是由于一个部分简单地并入了另一个部分。这样就说明了
我们在制作节拍时为什么总是把时间分为一些绝对相等的部分。
这就使我们可以猜想，时间感觉是与周期性的或节奏性的重复过程有密切联系的。
但象偶然尝试的那样，我们几乎无法证实，一般时间度量是以呼吸或搏动为基础的。无
论如何，这类问题不那么简单。当然，也在动物躯体中进行着许多过程，而我们却不会
认为它们对时间、节奏或节拍有特殊敏锐的感觉。当一辆二套马车经过我的住宅时，我
能长久地听到两匹马的蹄声以完全合乎规则的周期重合与交替着。所以，每匹马都保持
着它自己的节拍，而不顾另一匹马的节拍，也不与之配合。但这种行为对于搭档在一起
的两个人来说则几乎是不可忍受的。瓦拉舍克提到马缺乏节拍感，也提到马戏表演中维
持节拍感的外貌的困难。节拍感直接依靠的几乎不是粗糙的躯体过程。倒不如说，节拍
感可以归结为更大的心理敏感性，由于这种敏感性，细微的心理环境决定了注意力去重
视一种在其他方面无关紧要的过程。但是，如果精心观察合乎节拍的过程，并且把这种
观察总是当作轻微的干预或模仿，则心理功能、最后甚至于粗糙的躯体功能本身，就都
变得合乎节拍了。
沃拉沙克博士也在一次交谈中向我作过一个说明，我想用他自己的话把它复述如下：
“凡在感觉与鲜明的情绪色彩结合起来的地方，时间量值都达到大幅度的下降，这
与时间感觉依赖于有机消耗的假设是一致的。这既对充满强烈快感的时间延续是适用的，
也对充满不快感的时间延续是适用的。反之，游动于情绪色彩的无差别量值中的感觉则
与相对模糊的时间感觉结合在一起。这些事实表示，属于时间感觉和情绪的神经过程显
示出某种类似性。
实际上，情绪心理学理论的一切尝试都把情绪与有机消耗联系起来，例如，迈内尔
特（Meynert）与阿芬那留斯的情绪理论就是这样。”
第十三章 声音感觉
一
关于声音感觉，我们也必须主要限于作心理学分析。这里能够提供的，同样仅仅是
初步的研究。
对我们最重要的声音感觉是这样一种感觉，这种感觉由人的发声器官激发起来，作
为快乐与痛苦的表现，以语言传达意志表现的思想等等。毫无疑问，发声器官与听觉器
官也有密切的关系。在音乐中，声音感觉以简单明了的方式显露出自己的值得注目的特
性。意志、情感、语音表现与语音感觉诚然有强烈的生理学联系。叔本华说音乐表现意
志，一般人也认为音乐可以称为情感的语言，这也含有大部分真理，然而还包含不了全
部真理。
二
简单地说，贝尔格（H．Berg）曾经试图遵照达尔文的先例，从猿猴性冲动的吼声
中探索音乐的起源。如果有人想否认达尔文与贝尔格的论述中启发性的贡献，那他就一
定是没有眼力。甚至在今天。音乐也还能触动性的心弦，而且甚至在今天，音乐也仍然
确实被应用于求爱。但对于音乐的悦耳成分何在这个问题，贝尔格却没有给出什么令人
满意的回答。而且因为他在音乐学说方面站在赫尔姆霍茨的避免节拍的立场上，假定吼
叫得至少不悦耳的雄性动物获得了优待，所以，对于这些动物中的最聪明者为什么不宁
肯完全保持沉默，我们或许可以感到惊奇。
揭示某种生物学现象与物种保存的关系，并从系统发育观点探索这种现象的起源，
其重要性是不容否认的。但我们却不可相信，涉及这一现象的一切问题业已解决。没有
一个人想证实性感与物种保存的联系，从而解释特殊性感中的愉快成分。我们宁可承认，
物种之所以得到保存，是因为性感是愉快的。虽然音乐无论如何会使我们的机体回忆始
祖的求爱，但音乐在被用于求爱时，也必定已有肯定的愉快成分，它现在当然能由那种
回忆来加强。一盏熄灭的油灯的气味几乎在任何时候都能使我以愉快的方式回忆起我童
年时感到惊奇的幻灯，这是个人生活方面的类似情况。然而油灯本身的气味并未因此而
不使人讨厌。由玫瑰花香回想到愉快体验的人，并不会因而相信玫瑰花香在以前就不令
人愉快。这是由联想得到的。如果说上述观点不能充分解释一般音乐中的悦耳成分，那
么它也很少能有助于回答特殊问题，例如，在一个特定场合为什么宁选四度音而不选五
度音。
三
如果只打算考虑语言与音乐领域，那就会对声音感觉作出某种片面的判断。声音感
觉不止报导思想的交流、快乐与痛苦的表现和男人、妇女与儿童的声音差别。它不止提
供说话者或呼号者的努力与激情的标志。我们也靠它来分辨有响声的大物体与小物体，
分辨大动物与小动物的脚步。正是人的发声器官本身创造不出来的最高声音，对判断响
声的来向在推测方面颇为重要。声音感觉的这后一类功能，较之在动物群居生活中才起
作用的功能，确实可能在动物界有更悠久的历史。把一块硬纸斜放在耳前，我们就会确
信，只有那些包含高音的噪声，如煤气火焰、蒸气锅炉或瀑布之呼啸作响或丝丝作响，
才分别按照硬纸片的位置而为反射作用所改变，但低音则依然完全不受影响。所以，两
个耳壳仅仅是由于它们对高音的作用才能作为方向指示器加以应用。
四
赫尔姆霍茨继承其先驱绍韦尔（Sauveur）、拉迈欧（Rameau）、斯密（R．Smith）
杨（Young）和欧姆等人的重要工作，在听觉分析方面作出了重要进展，这种进展是任
