●相机上的景深表
大部分相机上都有简易的景深表可供查看景深范围。相机上景深表的位置有的在镜头筒上、位于镜头上光圈刻度与距离刻度之间，采用对称的光圈系数如“16、11…11、16”指出每一光圈在某种摄距时的景深，如用f16拍摄， 这种景深表上两个对称的f16标记所指向的距离刻度，一个指景深的远界限， 另一个指景深的近界限。相机上的景深表有的位于相机的聚焦钮上，通常采用一组“U”字型的线条，用“U”字的两端在距离刻度上指出景深范围。
相机上的这种景深表只能作为了解景深范围的一种参考，这是因为除了在相机上无法作出精确标度的客观原因外；厂家制定这种景深表的清晰度标准也有一定的随意性；更重要的还在于厂家并不了解你对不同照片的清晰度要求，也不了解你准备放大为多大尺寸的照片。因此，当你要求高清晰度影像时，或要高倍率放大时，就应该比实际使用的光圈大一、二档来掌握景深范围。如拍摄时用用f11，就按f8或f5.6的景深掌握，反过来，当你需要相机上f11所指示的景深范围时，就用f16或f22拍摄。这样才能在高倍率放大的照片上达到预期的景深效果，或者说能提高你的景深范围内的影像清晰度。
●表格式的景深表
在摄影书籍上常常可以找到一种表格式的景深表，它们是列出一些镜头焦距与相应光圈、摄距的景深范围。这种书本上的景深表所指示的景深范围比相机上景深表的准确性要高。但是，不如相机上景深表使用方便。而且，在镜头焦距多样化的现代摄影中，这种表格式景深表的局限性就显得更大了。
使用这种表格式景深表时，要注意它也是以某种模糊圈为标准的，当你需要更小的模糊圈时，也应按照比实际使用的光圈大一、二档来掌握景深范围。
景深计算公式
景深计算公式可以帮助你了解各种镜头焦距、各种光圈、各种摄距的景深范围。这种计算公式又是针对你所要求的模糊圈的，因而计算出的景深范围更准确、更可靠，当然它比相机上的景深表与书本上的景深表麻烦得多。
景深计算公式如下：
H×D
景深近界限＝—————
H＋D－F
H×D
景深远界限＝—————
H－D－F
H＝超焦点距离 D＝聚焦距离（镜头前节点至被摄体距离） F ＝镜头焦距
超焦点距离的查阅或计算详见第四节。
让我们举例来说明这种公式的计算：50mm（0.05米）的镜头，f8的超焦点距离是6.25米（模糊圈标准为0.05mm），聚焦于4米时，f8的景深范围就是：
H×D 6.25×4 25
景深近界限＝—————＝————————＝——＝2.45（米）
H＋D－F 6.25＋4－0.05 10.2
H×D 6.25×4 25
景深远界限＝—————＝————————＝——＝11.36（米）
H－D－F 6.25－4－0.05 2.2
由此或见这一实例的景深范围是2.45－11.36米。
——中国民俗摄影协会教学培训委员会编辑——
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第六章 闪光灯及应用
①闪光灯的指数
闪光指数是根据闪光灯在瞬间发光的强度，由照射至被摄体的距离与所用光圈系数相乘而得来的，通常用符号GN表示。闪光指数在闪光摄影中是影响曝光的重要因素。所以，当我们使用闪光灯进行摄影时，首先要了解和掌握所用闪光灯的闪光指数。
国际上对闪光灯的闪光指数的测定标准基本上是统一的，许多生产照相器材的厂家都是彩国际标准化组织所公布的ISO制，以ISO100/21°的感光度作为测定标准。
假如我们使用的胶片的感光度不是ISO100/21°则闪光指数应如何换算呢？现列出一个闪光指数换算表供大家参照运用，只要把表中所列的一系列换算因数乘以ISO100/21°的闪光指数， 即可很简便地换算出其他任何感光度胶片的闪光指数（表中胶片感光度以GB制来标定）。
不同感光度胶片闪光指数换算表
胶片感光度（度） 15 18 21 24 27 30 33 36
换算因数（倍） 0.5 0.7 1 1.4 2 2.8 4 5.6
举例来说，如果用GB21度胶片，某闪光灯的闪光指数为22，当使用GB24度胶片时，该闪光灯的闪光指数＝22×1.4＝31；当使用GB27度胶片时， 该闪光灯的闪光指数＝22×2＝44，余此类推。
②闪光指数的应用
我们已经知道，闪光指数（GN）等于闪光灯至被摄体之间的距离与照相机所用光圈系数的乘积，因此它可以用下列公式表示：
GN＝L×F
式中GN表示闪光指数；L表示闪光灯至被摄体的距离；F表示所用光圈系数。
闪光灯指数的大小，表示该闪光灯发光亮度之强弱。指数愈大，亮度愈强；指数愈小，亮度愈弱。但是，在读闪光灯的指数时，需要注意指数后边所标明的单位，通常分为21度／米和21度／尺两种。在应用时必须将照明距离的长度单位与它保持一致，千万不可忽视这一点。如果错把尺制的指数当成米制的指数来运用，摄影曝光将会严重不足；反之，如错把米制的指数当成的尺制的指数运用，摄影曝光将会严重过度。
各种电子闪光灯在出厂时，生产厂家均附有作用说明书，其中有厂家所推荐的闪光指数。有些厂家推荐的闪光指数往往偏高，因此摄影者在初次使用一台新的闪光灯时，最好以厂家推荐的闪光指数作为参考数据，通过实际拍摄试验，测定出一个准确的闪光指数。试验方法如下：在光线较暗的环境中，将闪光灯对着被摄体，用同一照明距离以不同的光圈系数拍摄多张底片；或者用同一级光圈以下不同的照明距离拍摄多张底片。对以上试验均作好拍摄记录，尔后按标准冲洗条件冲出负片进行观察分析，其中底片密度最正常的一张负片，便是曝光正确的。应用闪光指数的公式，将这张底片拍摄时的照明距离乘以所用光圈，即可求得所用闪光灯准确的闪光指数。这就是通常所说的实用闪光指数。
如果实用闪光指数与厂家推荐的闪光指数相一致，则证明厂家所推荐的闪光指数是可靠的。如果实用闪光指数低于厂家推荐的闪光指数，则证明推荐指数偏高，在拍摄中应按实用指数来确定曝光组合。
当我们掌握了兴光灯的实用闪光指数之后，在摄影实践中，即可根据闪光灯与被摄体之间的不同距离，随时计算出应采用的光圈系数。其公式是：光圈＝指数÷距离。
闪光灯的闪光指数是闪光摄影确定曝光组合的主要依据。但是，闪光指数在实际应用中可根据具体情况有所调整。例如：当在自然光条件下用闪光灯为阴影部分作补助照明时，通常要把闪光灯的闪光指数提高50％来计算。
在某些情况下，为了求得闪光照明光线柔和，避免闪光所产生的显著投影，常采用间接闪光照明的方法，即将闪光灯照射到天花板或墙壁上，再反向到被摄体上。要确定间接闪光的曝光组合，首先要考虑到白色的天花板或墙壁的反光率约为70％，其次测出闪光灯至天花板或墙壁的距离和反光体至被摄体的距离，然后用闪光指数除以两个距离之和，再乘以70％，便可得出间接闪光摄影所需要的光圈系数。
③闪光灯用光技巧
闪光灯作主要淘汰的照明方法有以下几种：
●直射闪光照明法
在闪光摄影中，将闪光灯安置于照相机上，以正面直射照明的方法拍摄。这种照明方法叫作直射闪光照明法。
直射闪照明的特点是可以在各种环境中非常迅速地抓取补充摄对象的瞬间形象，是闪光摄影中最简单、最方便的一种照明方法。但是，这种由正面直接照射的光线，常常使影象显得平淡无味，立体感不明显，层次不丰富，质感不强。
运用直射照明的正面闪光拍摄人物肖像照片，往往会产生人物明亮、背景黑暗的效果，随着闪光距离的增加，人物与背景的明暗反差逐渐减弱。当距离相当远时，闪光灯照射到人物与背景上的亮度几乎没有差别。假如分别用广角、标准和望远三种镜头在闪光灯下拍摄人物肖像，要求三种集中的镜头所拍摄的人物在画面中的比例大体一致。广角镜头需在较近的距离上拍摄，闪光照明的效果是人物很亮、背景黑暗；标准镜头需在中等距离上拍摄，闪光照明的效果是人物明亮、背景暗淡；望远镜头需在较远的距离上拍摄，闪光照明的效果是人物较亮、背景灰白。就背景的明暗程度来说，由于闪光距离的不同，可以形成暗调背景、灰调背景和亮调背景三种效果。当然随着闪光距离的变化，曝光量要适当调整。
●散射闪光照明法
闪光摄影中，在安置于照相机上的闪光灯的前面加一层具有散光作用的遮挡物，使闪光灯所发射的光线通过遮挡物后，变为柔和的散射光照明被摄对象。这种照明方法叫做散射闪光照明法。
散射闪光照明，是在闪光摄影中为避免刺眼的闪光和强烈的反差而采用的方法之一。它的特点是能够以柔和的光线调整明暗，缓和反差，均匀地照明，细腻地描绘被摄对象的全部特征。散射闪光照明所采用的遮挡物，除某些闪光灯所配有的闪光扩散罩以外，还可以用手帕、白纱布或半透明的薄纸等来遮挡扩散闪光。有些闪光灯可以把聚光用的反光罩取下来，使光线变成向四面八方照射的散射光，这种方法也是一种有效的散射闪光照明。在闪光摄影中，用白色或浅色手帕作散射遮挡工具极为方便，它可以单层或多层遮挡。用手帕遮挡闪光灯，闪光的亮度被减弱，遮挡层数越多，光线越暗。在摄影曝光方面要适应光线变化，才能确保感光正确。那么，当手帕遮挡闪光灯时，光圈系数应如何选择呢？有这样一个数据可供参考：以白色或浅色薄手帕为例，每遮挡一层手帕大约需开大一级光圈。
用闪光灯正面直射拍摄人物肖像，往往有两种情况可能导致摄影上的失败，一是被摄人物的后面产生明显的投影，削弱了主体人物的表现；二是被摄人物与背景的距离被“压缩”，环境和背景太实，有“巾到一起”的感觉。这两点是正面直射闪光照明的局限性，而散射闪光照明可以适当弥补这些缺欠。当闪光灯被遮挡后，光线亮度降低，当圈要适当开大，而用较大的光圈拍摄，被摄人物在背景上的投影就会虚化和淡化，变得不甚显著。以虚化和淡化的背景衬托着清晰的人物肖像，就不会有“帖到一起”的感觉了。
闪光摄影中，将闪光灯对向浅色墙壁、天花板以及其他具有反射作用的物体，变成均匀柔和的散射光照明被摄对象。这种照明方法叫作反射闪光照明法，也称作间接闪光照明法。
反向闪光能够产生柔和的照明光线，其效果类似薄云遮日或阴天条件下的自然光。反向闪光照明可使室内光线比较均匀，被摄主体与环境背景的亮度没有太大差异曝光控制比较容易掌握，不会出现直射照明那种“前景过分明亮，背景一片黑暗”的效果。例如在一个不大的房间时拍摄，照相机距被摄人物较近，不适于正面直射闪光照明，将闪光灯趄向左上方的白色墙壁闪光，墙壁及天花板反向出大量的散射光，使整修房间被普遍地均匀地照亮，人物和环境都比较明亮，并具有光线照明所构成的立体效果。这种反向闪光常常可以同时产生两种照明光线，一是反向面所反向的光束成为塑人物形象的主光；二是四周墙壁对反向光的二次反向，构成了对人物和环境的辅助光。
反向闪光照明所选择的反射物体，一般来说，要昼选择那些明亮的反光均匀的白色或浅色物体，注意避开墙壁上挂的遮挡镜子、玻璃像框或明亮电镀物体，以及油漆家具等，因为这些物体能使闪光灯的光线产生定向反向，破坏柔和的照明效果。对彩色摄影来说，必须选择单一的白色物体作为反光物，这样才能保证拍摄的照片不致因有色物体反光而偏色失真。如果拍摄环境恰巧不是白色的，而是某种有色的墙壁和天花板，可以临时用白纸或白床单等挂到墙上作为反光物，即可获得适于彩色片所需要的照明光线。假如想要创造某种特殊的彩色效果，则可选择那些有色物体作反光物。
反射闪光照明的曝光，与直射和散射闪光照明的曝光有很大不同，其差别在于闪光照明距离的不同。直射和散射闪光照明是由闪光灯至被摄体的直线距离决定曝光量，反射闪光照明的实际距离是两个距离相加之和，即由闪光灯到反光物的距离，加上反光物到被摄体的距离。除此而外，还要考虑到反光物体反光率的高低，反光率高的物体，反射光线多，亮度强；反光率低的物体，反射光线少，亮度弱。例如：白色的墙壁和天花板的反光率大约是70％，在这种环境中采用反射闪光照明时，计算曝光所需的光圈系数，可由下列公式求取：
F＝GN÷（L1＋L2）×70％
即：光圈＝闪光指数÷（闪光灯至反光物距离＋反光物至被摄体距离）×反光率
反光伞是一种专用反光工具，且有不同的颜色。银色和白色的伞面，不改变闪光灯光线的色温；金色的伞面，可以使闪光灯光线的色温适当降低；蓝色的伞面，能够使闪光灯光线的色温适当提高。在闪光摄影中，最常采用的反光伞大多是白色或银色的。使用反光伞时，可以在伞把上移动闪光灯的位置，以改变照射面积与光线亮度。在曝光控制方面，要先用试验的方法求得反光伞的曝光基准。而后，依据反光伞到被摄体的距离，计算出曝光所需的光圈系数。
近距离拍摄人物肖像，如果周围没有可作反光物的东西，摄影者还可以把闪光灯以适当的角度对准自己的前胸闪光，通过浅淡色衣服的反射，既可降低亮度，又可采用柔和的散射光线照明被摄人物。
●侧面闪光照明法
当使用一盏闪光灯作为主要照明淘汰时，将闪光灯与照相机分离开来，用较长的连接线相连接，从前侧方向照明被摄对象。这种照明方法叫作侧面闪光照明法。
侧面闪光照明的方法，能够产生侧面的投影，构成显著的明暗对比，有利于立体感和空间感的表现。这种照明方法可以适当改善单灯正面闪光照明所产生的平板而缺乏生气的光线效果。正面闪光照明所拍摄的照片，影调灰淡，光线平析，缺乏立体感；侧面闪光照明所拍摄的照片，影调明快，光线生动，立体感较强。
当拍摄若干个纵向排列的物体时，彩正面闪光照明，热必是越近越亮，越远越暗，照明浓度较小；如改用侧面闪光照明，可使前后排列距离不同的物体，照明亮度基本均匀，照明深度增大。
利用侧面闪光照明的方法，最好能与反向闪光照明的方法结合起来运用。如在室内拍摄环境中，将置于照相机一侧的闪光灯略微向上仰起，让闪光既能直射到被摄主体上，又能由天花板反向一部分散射光，补助照明被摄体的阴景部分，使侧面照明的明暗反差得到缓和，丰富影调层次，有利于加强立体感和空间感的表现。
●多灯闪光照明法
为了创造理想的光线效果，在闪光摄影中，可以同时使用多盏闪光灯来照明被摄对象。这种照明方法叫作多灯闪光照明法。
多灯闪耀照明的方法，就是同时用两盏或两盏以上的闪光灯分别作为主光和辅助光照明。主光用来塑造被摄对象的基本形态，表现主要特征；辅助光用来补助主光所形成的阴影的亮度，降低明暗反差，丰富影调层次。
在新闻摄影和其他宣传报道摄影中，如果需要用闪光灯照明，只要拍摄现场的条件允许，应昼避免采用单灯照明，而应用双灯或多灯照明。目前，许多专业摄影记者，通常配备两三个闪光灯，就是为了在某些情况下创造特殊的光线效果。例如表现大庆油田的钻井工人以喜悦的心情打电话向上级报捷。拍摄环境是在钻井前线的一间门窗朝北的木板工棚内，光线较暗，这种暗淡的光线效果与喜悦的心情是不相符的。因此，设想有一束明亮的“阳光”由窗外照射到室内，在石油工人的脸上形成阳光明媚的效果，以加强喜庆的气氛，并选择窗外远处的井台作为背景，衬托人物所处的典型环境。布光时，将一个闪光灯接上同步器隐藏在窗外右上角外，并以适当的角度对准窗内的工人；而将另一个闪光灯安在照相机上，用两层手帕包起来，以减弱亮度，用作对阴影部分的辅助照明。由于分灯如同“阳光”一般，从窗口射入室内，在人物身上构成了明暗鲜明的光线效果，使石油工人发自内心的喜悦气氛得到泻染和加强。
多灯闪光照明除了上述方法外，还可以在黑暗的环境中（如夜间摄影）开启快门（B门或T门），用一两盏灯在不同的角度和距离上进行多次闪光，使景物各部分都得到适当的照明。它的效果类似多灯同步闪光，尤其适用于拍摄静止的大场面。
多灯闪光照明的曝光应根据附加闪光灯的照明角度、距离和发光强度来确定。如果两个闪光灯以相同的距离照明同一个物体，并且两灯之间的角度不超过30°，可比用一个灯的曝光标准缩小一级光圈；如果两灯的角度在40°至80°之间，只需缩小半级光圈。
加用分灯时，如属于以下情况则不需要考虑分灯的亮度，只按主灯的宙度和距离来确定曝光就可以了。这些情况是：主灯与分灯之间的角度超过80°；附加分灯在被摄体后面作轮廓光照明；分灯的这度仅为主灯的二分之一；分灯距被摄体的距离较主灯远一倍半；分灯作散射光或反射光照明。
在摄影创作中，许多摄影工作者积累和创造了很多行之有效的闪耀照明方法，限于篇幅，不可能一一举例说明。这里所介绍的向种基本方法，仅供大家参考，希望能举一反三，广泛探索，创造出更多的经验来。
④使用闪光灯的注意事项
使用闪光灯作为摄影的主要淘汰，可以按照摄影者的创作意图去创造各种光线效果。但是如果闪光灯运用不当，也可能使拍摄出的照片归于失败。因此，用闪光灯作为主要照明光源时，要注意以下几个问题：
●要避免杂乱的投影
运用闪光灯作主光直射照明，最容易出现引人注目的投影，而这些杂乱无章的投影对摄影画面会产生一种破坏作用，应注意避免。
诚然，对闪光摄影尚缺乏经验的人来说，要想预先就能知道闪光照明的效果和灯光投影的情况，显然是困难的。由于闪光灯发光时间极短，人的眼睛很难在瞬间闪光中观察清楚投影的位置和明暗配比，只有从所拍摄的照片来观察其效果，并不断从中总结出经验来。
●要充分利用现场光线
在以闪光灯作为主要淘汰照明的各种拍摄环境中，除了夜间和无照明条件的情况以外，都程度不同地具有一定的照明亮度。这些光线的亮度对摄影曝光来说，可能是很有限的，但是如果把它们与闪光灯的光线结合起来，却可以构成更理想的光线效果。
●要选择适当背景
用闪光灯作主要淘汰照明，选择背景很重要。一般来说，宜选择室内较明亮的地方作背景，如房间的门窗、工厂的炬钢炉口或图书馆的书架等，用这些典型环境作为背景衬托主体人物，可获得较好效果。
当拍摄某些不需要着重表现环境的人物活动时，尤其是拍摄人物肖像，应尽可能选择那些色调浅淡的物体作背景，如浅色的墙壁、幕布等，这样可以净化背景。如果要拍摄低调的人像照片，则应选择深色背景，并用发光较强的分灯作逆光照明，而正面光线要微弱，这样便可产生背景深暗、人物轮廓清晰的低调效果。
●要防止“红眼”现象
用闪光灯拍摄彩色人像照片，往往会使人眼瞳孔闪射出强烈的红色光亮点，这就是“红眼”现象。它通常是在光线很暗的情况下，尤其是在黑暗的环境中，当人眼的瞳孔完全开大的时候，由正面闪光照明造成的。
防止在彩色摄影中出现“红眼”现象的办法有二：一是昼避免在完全黑暗的环境中用闪光灯拍摄人像照片；二是尽可能避免正面闪光照明，使闪光灯与被摄人物的视线成一定角度，即可避免瞳孔上的直射反光点。
——中国民俗摄影协会教学培训委员会编辑——
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第五章 曝光控制
光线是摄影艺术创作的基础，摄影是依赖于光线而存在的。
光与摄影是什么关系呢？
从技术方面来看，各种被摄景物之所以能够由客观环境中的可见形象，转化成为照片上的可视影像，是由于镜头的光学结像和感光胶片通过曝光而产生光化反应所取得的。曝光，是决定摄影技术质量的关键。
从艺术方面来看，光是现场摄影作画必不可少的重要条件，是塑造被摄对象形象的重要手段。用光，是决定摄影艺术质量的关键。
摄影用光有赖于曝光技术，也就是有赖于正确和巧妙地控制曝光。
①曝光的意义
我们手中的照相机所面对着的自然界，是一个五彩缤纷、层次丰富、光线变化无穷的世界。摄影的目的就是要用感光胶片记录现实生活中富于变化的各类事物。这一切取决于使感光胶片达到正确曝光。无疑曝光不正确的底片是不可能获得良好艺术效果的。
初学者，首先接触到的问题，大概都与摄影曝光有关，就是想通过正确的曝光获得一幅理想的摄影作品。为了解决这一问题，需要较深入地研究并掌握曝光控制的理论与概念。
●曝光的定义
曝光，是让光线通过镜头形成结像光，进入暗箱到达感光片上，使胶片感光乳剂在光化作用中产生潜影。
感光片的乳剂层中具有感光作用的卤化银微小晶体，在光线照射下发生潜在的光化学变化，形成了人的肉眼无法观察到的影像，故称之为潜影。将已曝光的胶片经过显影、定影工艺处理，潜影即变为可见影像，这时的影像是负像，经过暗室印像、放大工艺处理，负像即变成与原景物明暗相同的正像，这就是摄影的最终产品——一幅理想的照片。在摄影的整个过程中，影响底片上负像密度形成的首要因素是曝光组合的确定，其次是胶片的冲洗工艺。这两个因素是决定底片密度正确与否的关键。
正确曝光的含义简单说来应该是：在适当的时间里让感光片受到适当的光量照射。
曝光的定义，如果予以科学的解释的话，即是：光线的强度乘以光线所作用的时间。定义中的“光线的强度”，是指感光片受光线照射的强度，即照度（以I代表照度，单位是勒克司）。定义中的“光线所作用的时间”， 是指感光片受爱线照射的时间，即曝光时间（以T代表曝光时间，单位是秒）。 曝光量的计算单位是勒克司·秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下：
E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光时间）
依据这一公式，若要取得一定量的曝光量，则光强度愈大，曝光时间愈短；光强度愈小，曝光时间愈长。如果光的强度增加一倍，曝光时间就需减少一半，假如光强度为2，时间为4，曝光量则为8；如果光强度为4，时间为2， 曝光量仍为8。
●“正确曝光”的概念
摄影者为了达到正确曝光的目的，必须依赖照相机本身的两个重要装置来控制曝光，即快门与光圈。对于摄影曝光来说，它们的作用犹如两道限制光线通过的“光闸”：快门是控制光线在感光片上仪的时间；光圈是控制光线到达感光片上的数量。前者是控制曝光时间之长短；后者是控制通过镜头光量之多少。快门与光圈恰当地配合，即可得到所需的曝光量，达到正确曝光的目的。
所谓“正确曝光”，只是相对而言。绝对的正确曝光是不存在的。其原因有三：第一，感光材料的宽容度容纳不下自然界中景物的这度差。自然景物的亮度反差最大可达1:10000，摄影通常接触的景物亮度反差大约是1:200左右。1:128左右的胶片宽容度，势必容纳不了，1:30 左右的相纸宽容度更是无能为力，只好任其损失相当一部分层次。要想弥补这一点，就需要从光线照明和曝光控制方面来解决。第二，从摄影用光、拍摄技巧和所设计的画面效果等艺术表现手法上看，“正确曝光”的概念也会因景而异因人而异。为了追求不同的艺术效果，以同样的器材面对同一景物，如选用不同的曝光组合，可以拍摄出完全不同效果的两幅作品。第三，后期冲洗加工的因素，对曝光具有不可忽视的影响。
所以，在掌握“正确曝光”时，既要考虑到技术技法方面的因素，又要考虑到艺术手法方面的因素。总之一句话：千万不可忘记“正确曝光”在摄影实践中的应用价值和艺术因素。
②等量曝光与选择曝光
摄影曝光的目的，是为了获得一幅令人满意的照片画面，但是这与对曝光组合的选择关系极大。
●等量曝光
我们清楚地了解这样一个浅显的道理：开戾得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上，较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上。由此可以演变为以下情况：光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合，和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合， 所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25 秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作等量曝光。
上述三组曝光组合的曝光量是相等的，体现在底片上的密度是一致的，体现在黑白照片上的影调层次是一致的，体现在彩色照片上的色调还原与再现是一致的。但是它们三者之间在画面效果上存在着两个重要差别：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快门速度的高低构成动体影像的不同清晰程度。
●选择曝光
由等量曝光的原理使我们知道，不同曝光组合的等量曝光，可以获得底片密度相同的曝光效果。然而，以摄影实践中，应该根据拍摄题材和被摄对象的不同，在可以产生相同密度的若干曝光组合中，选择最佳的一组曝光组合，来表现所拍摄的主题。这就是选择曝光的概念。
初学摄影者在某种条件下，由于运用某一曝光组合（假设是f/8、1/100秒）获得了“满意的照片”，这种“意外的收获”促使某些爱好者把它奉为“万能曝光组合”，在以后的拍照中往往抓住不放，不分场合地沿用下去，而不去认真考虑根据不同的拍摄条件和不同的被摄对象，选用不同的曝光组合，来创造良好的画面效果。
那些富有经验的摄影家，从摄影的理论和实践经验中得知，f/8、1/100秒只不过是若干可供选择的曝光组合中的一组而已，尚有许多组合是可以选用的。尽管每组快门和光圈均能产生等量的曝光效果，而画面中景深与动体清晰程度却大不相同。具体采用哪一种曝光组合，必须认真考虑。是用较小的光圈去获取较深远的景物清晰范围呢？还是用较高的快门速度去抓取被摄动体的“凝固影像”？或是用极短的景深使背景虚化以突出主体？还是以较慢的快门速度增强动体的动感？等等。这一切都需要摄影者动脑筋来思考并加以选择，这决不是那些“自动相机”所能解决的，因为“自动相机”并无思维能力。具有形象思维能力的摄影家可以得心应手地操作照相机去完成自己的构思，这或许就是相机的“自动曝光”与人的主动“选择曝光”的区别所在。
●倒易律及其失效
在摄影曝光中，经常会遇到有关倒易律和倒易律失效的问题，必须从理论和实践两个方面了解和掌握它。
●倒易律
曝光的定义告诉我们，凡是曝光量相等的胶片，显影后它们的负像密度是一致的。在曝光量公式中，照度和时间量值是可以互相置换的。例如：照度为100勒克司、日曝光1/100秒，与照度是1勒克司、曝光1秒，它们之间的曝光量是等值的。这种照度和时间量值可以互相置换的关系，在摄影曝光上叫倒易律，也称作倒数律或互易律。
在摄影实践中，感光片的乳剂层对光线的感受程度，一般只局限于一定范围内方能产生正常曝光效果。如果超出所限定的范围，感光乳剂层是不可能不折不扣地严格遵守曝光定律的。当感光片的乳剂层受到光线照射的照度太大或太小时，或者曝光时间过快或过慢时，本来是等量的曝光值却不一定能产生相同的曝光效果。如当光线减弱到极低暗的程度，即使相对地大量增加曝光时间，也不一定能获得满意的曝光效果；相反，当光线照射程度极明亮时，以极高的快门速度把曝光时间缩短到极短的瞬间，也不一定能获得满意的曝光效果；相反，当光线照射程度极明亮时，以极高的快门速度把曝光时间缩短到极短的瞬间，也不一定能获得良好的曝光效果。上述两种现象称为受光衰竭。例如在天文摄影中拍摄亮度微弱的星空时，或以电子闪光灯在极短的瞬间摄影，均可发生受光衰竭的现象。不同的感光材料受光衰竭程度不同，彩色胶片较之黑白胶片更容易产生受光衰竭问题。这种现象的产生，是由于感光片对光线反应有惰性引起的，光线极暗或曝光时间极短，光线难以穿透感光乳剂内层，所以使胶片的光化作用减退。假设用同一种胶片，照度为1000勒克司、曝光1秒， 比照度1勒克司、曝光1000秒所产生的银影密度要大。这种现象就是倒易律失效。
●倒易律失效
在摄影曝光上称之为倒易律失效的概念是：以同样的曝光量作用于同一种感光胶片，而产生不同的密度。
倒易律打效的现象，在摄影过程中常常可以碰到，在拍摄阶段可以碰到，在暗室放大阶段也可以碰到，黑白片和彩色片的摄影中都可以碰到。在黄昏和拂晓时分以及室内光线很暗的条件下，曝光时间很长，还往往曝光不足，或产生色彩漂移现象。
倒易律失效在摄影曝光中应该注意掌握。使用各种胶片，均应充分了解它的性能，尤其要注意胶片生产厂家所提供的倒易律特性的曝光增量数据。例如美国柯达35毫米胶片，在暗弱的光线下拍摄，当测光表测量出来的曝光时间分别是1秒、10秒和100秒时，实际需要的曝光时间则应分别是2秒、50秒和 1200秒； 反之， 在高速电子闪光灯下拍摄，如测光表测量出来的曝光时间是1/10000秒时，拍摄时则需比正常情况的曝光增加半级光圈。
为了适应摄影的不同需要，为了解决倒易律失效问题，国外一些感光材料生产厂家专门生产了分别适应于长曝光和短曝光的胶片。长曝光型胶片标有 L字样，适用于1/10秒至120秒或更长时间的曝光；短曝光型胶片标有S字样，适用于1/10秒至1/2000秒或更短时间的曝光。
④曝光与底片密度
摄影曝光的目的，是为了获得一张密度正常的底片。因此，应当了解什么是密度，还要掌握密度对影像效果的影响。
●密度的概念
密度，是指感光材料经过曝光、显影、定影之后，在底片的单位面积上银粒沉积量，用以表示变黑的程度。通常把这种黑度称作密度。
感光片乳剂层中的卤化银在曝光、显影过程中，依照被摄景物不同的明暗程度，被还原为不等量的金属银。金属银是不透明的微粒物质，对光线具有吸收和阻挡作用。从景物亮度方面来解释，当被摄景物受明亮光线的照射，其反向光的强度就强，摄影曝光显影后，越是明亮部分，还原的银粒越密集，银粒沉积愈多，透明度愈低，观察起来，被阴挡的光线多，透过的光线少；反之，越是阴暗部分，还原的银粒越疏散，银粒沉积愈少，透明度愈高，观察起来，被阴挡的光线少，透过的光线多。
底片上银粒沉积量的不同，构成了黑度不同的影像。由于密度具有不同程度的阴光能力，所以密度的大小可以根据透过光线的多少来测定。
●密度与影像效果
从摄影日光量方面来解释，曝光量愈大，胶片的感光愈过度，沉积的银粒愈多，影像的黑度愈深，负片的密度愈大；反之曝光量愈小，胶片的感光愈不足，沉积的银粒愈少，影像的黑度愈浅，负片的密度愈小。由此可见，曝光量直接影响着胶片所形成的密度。曝光过度和曝光不足，都不可能获得“理想的密度”，只能任其损失亮部或暗部的层次。
完美的影像效果，是依赖于曝光正确所产生的底片密度来获得的，任何曝光过度或曝光不足的底片，是难以印放出影像效果理想的照片来的。曝光过度的底片，景物明亮部分的黑度深，密度大，所印放出来的照片影像，只能有限度地表现出景物阴影部分的一些影纹和层次，明亮部分的影纹则一片白色，毫无层次质感。曝光不足的底片，景物的亮度被大量损失，底片普遍黑度浅，密度小，呈现透明或半透明状态，所印放出来的照片影像，只能略微表现出景物明亮部分的某些影纹层次，阴影部分的影纹层次则消失在一片灰黑的影调之中。不言而喻，要想获得层次丰富、反着正常、影调明快的影像效果，只能依靠曝光正确、密度正常的底片。
⑤曝光与宽容度
在摄影曝光时，要使被摄景物的明暗层次比较正确地体现在底片的密度变化中，首要环节是控制曝光的问题。此外，还有一个影响景物层次转换为影调层次的因素，即宽容度。
●宽容度的概念
宽容度，是指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。被摄景物表面由最这部分至最暗部分的差别，可以用明暗间的比例数字来表示。假设：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那么它们之间的比例数字是1:50，这就是景物的明暗差别。感光片所具有的正确表现被摄景物明暗差别的能力，即为感光材料的宽容度，通常也称为曝光宽容度。
黑白胶片的宽容度是1;128左右，彩色负片的宽容度在1:32～64左右， 彩色反转片的宽容度仅为1:16～32左右，相纸的宽容度大约在1:30左右。
在摄影曝光中，使用宽容度较大的感光胶片去拍摄亮度差较小的景物，即使曝光量稍微多一些或少一些，对底片密度的影响不大。从实用的角度来讲，感光胶片的宽容度越大，对曝光控制越有利。
●宽容度与曝光的关系
曝光与感光胶片宽容度之间的关系，大致存在以下三种情况：
宽容度等于景物亮度范围
当感光胶片宽容度等于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围正好与景物由最亮到最暗的间距相同，在曝光上没有其他可选择的余地。如曝光稍有出入，即会使明亮部分或阴暗部分的层次受到损害。
宽容度大于景物亮度范围
当感光胶片宽容度大于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的这度范围超过景物由最亮到最暗的间距，在曝光上留有很大的选择余地，通常是在可容许的范围内，选用最低曝光量作为曝光标准，这样所获得的底片密度达到最低曝光量的标准，印放照片或拷贝正片均可获得最佳的影像效果。在胶片宽容度大于景物亮度范围的情况下，摄影曝光量的控制即使略有出入，也不会影响到景物明暗层次的再现。
宽容度小于景物亮度范围
当感光胶片宽容度小于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围远不及景物由最亮到最暗的间距范围，在曝光上很难控制，要想全部记录下景物的明暗比例是不可能的。一般来说，这时应按被摄主体的不同情况，选择曝光的侧重点，以被摄景物主要部位的亮度来作为曝光的基准，兼顾到其他部分的层次。很显然，在这种情况下的曝光，势必要损失相当一部分的亮度范围的层次，其关键在于恰当地确定曝光侧重点，所损失的只是次要部位的一些层次。
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第四章 滤色镜
滤色镜通常是由有色光学或有色化学胶膜制成。使用时将它装置在镜头前或镜头后，用它来调节景物的影调与反差，使镜头所摄取的景物的影调与人的眼睛所感受的程度相近似，也可以通过滤色镜来获得某种特定的艺术效果。滤色镜在摄影创作、印刷制版、彩色摄影及放大和各种科技摄影中被广泛利用。
①滤色镜的种类
由于制作材料的没、色素密度的差异、调整补偿作用的区别以及种种特殊用途，决定了滤色镜的种类繁多。
●制作材料方面的类别
各类滤色镜在制作过程中，根据各种不同的用途和要求，所选用的材料也不相同，制作出来的种类和形状也各种各样。
按制作材料上的区别来看，常见的滤色镜可分为色胶膜、玻璃夹膜和色玻璃三种：
色胶膜滤色片
色胶膜滤色片是一种特制的有色透明化学薄胶色膜。它的优点是透明度很高，颜色种类较多，制作成本较低，尺寸大小可根据需要随意剪裁。在电影摄影机、照相机和放大机中都有应用。但是它没有防污染的保护层，容易弄脏和损坏，遇到高温时色泽容易消褪，不宜长期使用。
玻璃夹膜滤色镜
玻璃夹膜滤色镜是由两片无色玻璃夹一层有色胶膜粘合而成。它的优点是透明度很高，用化学方法制成的色素等级较多，对各种色光具有较高的吸收和通过能力，便于擦拭和保存。在电影摄影、彩色放大机中广为采用，照相机使用这类滤色镜也不少。但是两片玻璃所夹的胶膜，如受潮或受震，容易使镜片开胶或变质；两片玻璃粘合起来厚度较大，如玻璃研磨不精良，还可能引起镜头的焦点发生变化而影响结像的清晰度。
色玻璃滤色镜
色玻璃滤色镜是选用质地优良的有色光学玻璃研磨制成。它的优点是透明度高，研磨厚度较薄，不会改变镜头的焦点，吸收和通过各种色光的能力较强，即使受潮受热，颜色照样保持不变。现代摄影中，普遍彩这种滤色镜。但是由于有色光学玻璃的颜色调制工艺方面的原因，它的各种色素等级不如色胶膜、玻璃夹膜滤色镜那么多。
以上三种滤色镜，最常见的是色玻璃滤色镜和玻璃夹膜滤色镜。此外，还有一种液滤色镜，是将有色液体注入透明器具里，色液的深浅浓淡可随时按照国际固定标准调制。把这种盛有色液的器具置于摄影机镜头前，达到调节被摄物色调的目的。这种色液滤色镜是专门供科学实验室内进行特殊摄影使用的。
●色素密度方面的类别
各种滤色镜的不同颜色，是由各种不同的色素构成的。同一色素的密度不一样，所形成的同一颜色的深浅浓淡也各不相同。按色素的区别，常用的滤色镜可分为黄、黄绿、橙、红、绿、蓝多种。每种颜色的滤色镜，按色素密度的不同，又有深浅浓淡之别，通常用阿拉伯数字标定滤色镜的色素密度，这就是滤色镜的号数。
不同颜色的滤色镜对各种色光的通过率也不相同。同一种颜色的滤色镜，其颜色的浓淡程度不同，对色光吸收和通过程度也有区别，颜色深的吸收多通过少，颜色淡的吸收少通过多。按照滤色镜各色的色素密度可分为弱性、中性和强性三种：
弱性滤色镜
弱性滤色镜只能吸收紫外线和少量的蓝紫光线，其他色光能全部通过，吸收力小，通过率大。所拍摄的照片的影调与被摄物体的色调相比较，没有明显的差别（分色片和盲色片例外）。通常所用的0号微黄和1号淡黄滤色镜都属于弱性滤色镜，使用这种滤色镜，一般不会影响曝光量，大多在照度较弱或被摄物体运动较快时使用。
中性滤色镜
中性滤色镜能吸收大部分蓝紫光线，吸收力较大，通过率略小。所摄取的照片的影调与被摄景物的色调相比较，显得自然适度，达到较理想的效果。通常2、3号黄色与1号橙色及黄绿和淡绿色滤色镜属于中性滤色镜， 是摄影中常用的滤色镜。在拍摄风光、花卉、雪景、建筑物、室外人像和静物时，常常是离不了中性滤色镜的。
强性滤色镜
强性滤色镜能吸收全部蓝紫光线，只能通过所需要的部分色光，吸收力极大，通过率很小。所拍摄的照片的影调与被摄景物的色调比较，反差强烈，对景物颜色的调节超越了自然状态。通常2、3号橙色，4号黄色、深绿色和2号红色等浓颜色的滤色镜属于强性滤色镜。用它拍摄远景风光，能消除空气透视中的薄雾，使远景分外清晰。
●调整补偿方面的类别
各种滤色镜对各色光线的吸收和通过的作用，主要是用于调整感光材料的感色性能，使之能达到与人眼对各色所感受的程度，或者为了使某一种颜色得到突出的表现。按滤色镜对感光材料的调整作用可分为均匀调整、部分调整和单一调整三种：
均匀调整滤色镜
均匀调整滤色镜能够对光谱中的蓝紫光线加以限制，让其他各色光线等量通过，均匀地调整感光材料的感色性能，使之接近于人眼的感色程度。摄影常用的各种滤色镜之中，中黄和和黄绿色滤色镜（浓黄除外）就属于均匀调整滤色镜。
部分调整滤色镜
部分调整滤色镜是颜色较浓的红、绿、蓝滤色镜，每种滤色镜只能通过同一颜色或近似同一颜色的光线，其他各色光线大多被吸收，对感光材料的感色性能起到部分调整的作用。如想让被摄景物的某种颜色在照片影调中得到突出的表现，可选用这类滤色镜。例如拍摄绿叶衬托的红花，应选用红滤色镜，可获得花明叶暗的效果，红花得以突出。
单一调整滤色镜
单一调整滤色镜的吸收力极大，只能通过波长范围极小的光线，对于光谱中的色光，除与滤色镜同一颜色的光线外，其他各色光线全部被阻止，形成一片黑暗。这种通过单一色光的滤色镜，是供科学研究摄影专用的。
●特殊用途方面的类别
通常所说的滤色镜，一般都是有色的，并且多是颜色不太浓重的单色。除此而外，还有无色的、特浓单色的、多色的、一半有色一半无色的和四周有色中心无色的滤色镜，是为特殊用途而制的。如紫外线滤色镜、红外线滤色镜、三原色滤色镜、天光滤色镜、雾镜和中性灰色镜、星光镜、又色镜、漫射镜、光芒镜等。
紫外线滤色镜（简称UV镜）
紫外线滤色镜大多是无色的，也有略呈微红或微黄色的。紫外线对影像清晰程度影响很大，加用这种UV滤色镜，可吸收紫外线。在紫外线较多的高山摄影中，UV滤色镜是必备的附件。无色的UV镜损失光线很少（约10％），使用时不需要额外增加曝光量，如与其他滤色镜合用时只需计算另一种滤色镜的曝光因数即可；微红或微黄的UV镜，其因数是1。
现代彩色感光胶片，不论是负片还是反转片，都在乳剂中加入了新型的防紫外光物质。使用这种防紫外光彩色感光片，如果不是在紫外线较多的高山或高原等环境中拍摄，在通常的条件下，大都不加用UV镜，而加用天光镜。
天光滤色镜
现代摄影常用的天光滤色镜有IA和IB两种，是专为彩色摄影中减少不悦目的天空青光而设计的，呈极淡的粉红色或淡橙色。它对光线没有阻光因数，黑白摄影也可以使用。通常可以长期加在镜头上，兼作保护镜头之用。
还有一种天光镜是专为调整天空亮度而设计的，镜片的上半部为有色，下半部是无色的。这种天光滤色镜可以调节天空亮度与地面景物的影调比例。在风景摄影中，用黄色部分来限制天空的蓝紫光线，无色部分使地布景不物的光线全部通过，可获得天空和地布景不物感光均匀、表现适度的效果。用天光滤色镜拍摄逆光风景照片，效果尤佳。使用这种滤色镜拍摄风景时，以天空部分少于地面景物为宜，曝光时毋需考虑增加曝光量。
红外线滤色镜
红外线滤色镜是浓重的深红色。能吸收光谱中的全部可见光线，只能通过肉眼看不见的红外线，供红外线摄影专用。
三原色滤色镜
三原色滤色镜是用两片无色玻璃将红、绿、蓝三原色胶膜夹在中间粘合而成，两端红、蓝两色略宽于中间的绿色。彩色电影出现的初期，在电影摄影中拍摄三原色彩色片曾用此类滤色镜。
雾镜
雾镜是一种特制的滤光镜。其外形类似极细微的靡砂玻璃。在风景摄影中加用雾镜，能啬空间纵深感和空气透视感，加强了雾的效果。在侧光或逆光摄影中加用雾镜，效果最佳，雾的气氛最浓厚；如在顺光中加用雾镜，效果极差，几乎没有雾的气氛。运用雾镜一般不必增加曝光量。
中性灰滤光镜
中性灰滤光镜对各种波长的光线不加选择地普遍吸收，能够降低被摄景物的亮度，达到适应曝光组合的需要，它不影响景物的颜色反差。在电影摄影中，摄影机的速度是固定的，如遇到海滨、沙漠、雪地等明亮的环境，光圈收缩到最小仍要曝光过度，这时为了压低亮度，就需要选用不同密度的中性灰滤光镜。曝光量的大小以滤光镜的密度而定，密度愈大，需增加的曝光量愈多。还有一种局部呈中性灰、其余部分是透明的滤光镜，它的作用是局部降低明亮景物的亮度，在使用时往往不需增加曝光量。
②滤色镜的性能
各种滤色镜对光谱中的各种光线具有吸收、通过和阻止的功能。光线被吸收的少，则通光量就大，负片上曝光多、密度较大，表现在照片上的影调浅淡；光线被吸收的多，则通光量就小，负片上曝光也少、密度较小，表现在照片上的影调浓重。当光线全部被吸收时，通光量相当于零，负片就不能感光，其密度达到透明程度，照片上就变成黑暗一片了。
各种颜色的滤色镜，都是对与本身颜色相同或近似的色光通过量大，对其他各色光线则部分吸收或全部吸收。滤色镜的颜色不同，其吸收、通过的范围和程度各不相同。摄影中常用的几种滤色镜对光谱中可见光的吸收与通过情况如下：
●黄滤色镜
黄滤色镜能使黄、橙、绿、红诸色光（光谱中波长（565～700毫微米）得到不同程度的通过，其中黄色光通过量最多；吸收的是青、蓝、紫色光（光谱中波长400～500毫微米）。它适用于全色片和分色片。黄滤色镜按色素等级分为略黄、淡黄、中黄和深黄多种，在摄影实践中应用最广泛，一般拍摄带有蓝天白云的雪景、海滨和远景风光，日光中拍摄人物肖像以及某些产品的静物摄影和翻拍资料等，可根据需要选用不同号数的黄滤色镜。
●红滤色镜
红滤色镜能使红、橙、黄色光（光谱中波长565～700毫微米）得到不同程度的通过，其中红色光通过量最多；吸收的是绿、青、蓝、紫色光（光谱中波长400～565毫微米）。它只适用于全色片。通常为消除远景风光或雪景中的尘埃和薄雾，拍摄红色、棕色或褐色为主的物体，或为肤色较黑的人拍摄肖像和翻拍古书画等文献资料，均可选用不同号数的红滤色镜。深红滤色镜则是供军事、航空、医学及物理实验等红外线摄影专用的。
●绿滤色镜
绿滤色镜能使青、绿、黄、橙色光（光谱中波长470～620毫微米）得到不同程度的通过，其中绿色光通过量最多，青、橙色光通过量极少；吸收的是蓝、紫、红色光（光谱中波长400～470和620～700毫微米）它在分色片中使用极少，多用于全色片。使用特快全色片，在红、橙色灯光下拍摄红、橙色为主的物体时，由于特快片对红光较敏感，为使被摄影物色调均匀，可加用淡绿滤色镜。一般在拍摄高山风光、田野风景、药草景物、翻拍红橙色的古书画，或在人造光下拍摄静物和人像特写时，可选用不同号数的绿滤色镜。
●蓝滤色镜
蓝滤色镜能使蓝、青、紫色光（光谱中波长400～500毫微米）得到不同程度的通过。其中蓝色光通过量最多；吸收的是红、橙、黄、绿色光（光谱中波长500～700毫微米）。全色片和分色片均可使用蓝滤色镜。灯光中红、黄色较多，蓝色光偏少，如在灯光下拍摄，为弥补蓝色光的不足，可加用蓝滤色镜对红、黄色光适当地加以吸收。
滤色镜具有吸收和通过的功能，运用它的目的就在于校正和调节景物的色调反差，使景物的色调与照片上的影调和谐自然。
●滤色镜与景物的色调
我们已经知道，各种色光通过不同的滤色镜，可以在感光片上产生不同的效果；被摄景物的不同颜色可以在照片上形成不同程度的影调。如果对滤色镜与被摄景物的颜色之间的关系掌握不当，就可能使被摄景物的正常色调反差在照片上遭到歪曲和破坏。在摄影中，为了达到预期的某种艺术效果，可为了突出表现某一色调的景物，在影调处理中常常采用深浅影调相互衬托的手法，或以深衬浅，或以浅托深。
滤色镜对景物各种颜色的阴暗衬托作用可列表如下：
景物颜色 使景物颜色明亮的滤 色 镜 使景物颜色深暗的 滤 色 镜
红 红或深红 蓝或绿
橙 橙或浅红 蓝或绿
黄 黄或橙 蓝
绿 绿 红或蓝
青 蓝 红或绿
蓝 蓝 红或绿
紫 蓝 红或绿
滤色镜对被摄景物的色调反差具有调节和校正作用，如果调节校正适当，可达到人眼对景物颜色所感受的程度，如果调节校正过度或不足，则要歪曲景物的正常色调反差。例如：用全色片拍摄“蓝天白云中票据的红旗”，如果加用中黄滤色镜，就成为灰天白云衬托着浅灰的旗，影调反差是正常的，这就是调节校正适当；如果改用红滤色镜，则成为黑天白云衬托着白色的旗，影调反差过强，这就是调节校正过度；如果改用0号或1号略黄或淡黄滤色镜，就变成淡灰色的天空与不明显的云托着淡灰色的旗，影调反差太弱，这就是调节校正不足。
③滤色镜的用途
●消除尘雾
在自然界中，大气层里充满了大量的极细微的尘料和水蒸气，形成尘雾。日光中的蓝、紫光线透过这些尘雾时，被大量散射，使远处的景物产生一种模糊朦胧的状态。距离愈远，模糊的程度愈大。在这种情况下，如拍摄远处景物，由于感光胶片对尘雾中所扩散的蓝、紫光线极为敏感，所拍摄的远处景物影像就不够清晰。
为了使远处景物能达到影像清晰，就需要选用能够吸收和减弱蓝、紫光的滤色镜。一般来说，色泽较深的黄、橙或红滤色镜，可以吸收尘雾所散射的蓝、紫光线，使远处景物获得清晰的影像。
●调节反差
由于感光片对光谱中各种色光的感色性能各有差异，景物的不同颜色，通过曝光之后体现在照片上的黑白灰影调深浅各不相同，表现为反差不足或反差过强。在摄影中有时为了对景物的某一部分颜色加以调节，龛它体现在照片上的影调能够得到加强或减弱，就需要选用适当的滤色镜来增强或减少这一部分色光的通过量。这就是滤色镜调节反差的用途。
在冬季拍摄带有蓝天绿松树的雪景，白雪与蓝天、绿树的反差极为悬殊，如加用浅绿滤色镜，可获得反差比较谐调的效果。如用全色片拍摄黄底红字的物体，通过黄色光的绿滤色镜，能使黄底明亮，红字发黑，字迹就十分突出。反之，如加用红、黄色光均能通过的橙、红滤色镜，就减弱了反差，使黄、红两色均呈浅灰色，字迹则不明显。在阳光下拍摄人物肖像，为了调节人物面部亮度与天空亮度的反差，常加用黄滤色镜，可获得正常之影调。
●表现云天
在室外进行摄影活动，大多都离不开对云天的表现。蓝天白云或满天灿烂的云霞往往使一张普通的风光照片增色生辉；在日常拍摄纪念照片时，人们也喜欢用“蓝蓝的天上飘着白云”作为背景。
为了表现蓝天白云，可加用黄滤色镜，它对蓝天和白云的光线都有吸收作用，但对蓝天中的蓝、紫光吸收阻止较多，在照片上表现为较深的暗灰色影调；对白云的光线吸收较少，使白云在照片上暗灰色的天空中显得突出。
如果加用橙、红滤色镜来表现云天，可使蓝天更暗，白云更突出，但往往给人一种不自然的失真感觉。所以在一般情况下，不宜用红、橙滤色镜表现蓝天白云，除非是要创造某种特殊艺术效果。
●剔除颜色
在拍摄有色物体时，如需要将其中某一种颜色剔除或减少，可选用与这种颜色相同的滤色镜，使要剔除的颜色大量通过，在照片上则表现为白色，就起到了消除的作用。如拍摄被某种颜色所污染的物品，想剔除污染的颜色，可加用与此色相同的滤色镜，即可获得满意的效果。
●校正色光
有时用黑白胶片在灯光条件下拍摄，由于灯光中红、黄、橙色光过多，蓝、紫色光太少，可根据需要加用蓝滤色镜吸收过多的红、橙色光，相对弥补了蓝、紫色光的不足。在拍摄红花绿叶时，加红滤色镜，花明叶暗；加绿滤色镜，则花暗叶明。
在彩色摄影中，为使景物的各种颜色能够在彩色感光片上达到色彩平衡，常选用起校色作用的滤色镜来校正色光。
●特殊效果
在室外强烈的日光下，使用全色片加用深红滤色镜，可获得月夜的效果；如将深红滤色镜与偏光镜合起来使用，能够进一步加强夜景气氛。在电影中拍摄外景时，常用此法来创造室外夜景效果。
●降低亮度
在一些光线过分明这的环境中，如海滨、雪地、沙漠等场合，尽管曝光组合已达到极限（即光圈已收缩到最小一级，快门速度也调整到最快一档，在电影摄影中速度是固定的），仍无法做到曝光适度，为了使景物的亮度适应曝光组合，就需要选用能够降低亮度的中性灰滤光镜，将景物的这度普遍降低，达到可以适应曝光所需要的亮度。有时为了降低天空或背景部分的亮度，常采用半截中性灰滤光镜来局部降低亮度，使地面景物的亮度不变。这种降低亮度的中性灰滤光镜在电影摄影中是不可缺少的。
④滤色镜的效果
自然界中的景物色彩是极丰富的，滤色镜对各种色光的吸收和通过作用，可以使景物色调表现在照片上的影调得到调整。各种滤色镜对景物的各种颜色所产生的效果各不相同，归纳起来可列表如下：
各种滤色镜所产生的效果参考表
景 物 加用滤色镜的颜色 产 生 的 效 果
蓝天白云或背景是以蓝色为主的景物 中黄 和谐自然
深黄 蓝天和蓝背景比人眼感受暗
红 蓝天中的白云突出壮观
深红 蓝天和蓝背景几乎全黑
红与偏光镜合用 夜景效果
被细微尘粒和雾气笼罩着的远景风光 不加用滤色镜 景物略呈朦胧气氛
浅黄、中黄 和谐自然
深黄 略减景物的朦胧气氛
红、深红 大减景物的朦胧气氛
消除景物的朦胧气氛
红、深红与红外线片合用 增加朦胧气氛。形成强烈空气透视
蓝、青
带有蓝天的江河湖海的水面 不加用滤色镜 水面波纹层次表现平淡
中黄 和谐自然
深黄 水面变暗滤纹层次明显
日出日落的霞光和彩云 不加用滤色镜 彩霞不鲜明
中黄 和谐自然，霞光和彩云鲜明生动
深黄、橙、红、青、蓝 降低云霞亮度和增加地面亮度
雪景、沙漠及表面结构粗糙物体 不加用滤色镜 景物表面结构的质感一般
中黄 表面结构的质感和谐自然
深黄、红 表面结构的质感突出
绿色植物及以绿色为主的物体 不加用滤色镜 景物表现平淡
浅黄 景物表现平淡
浅绿 景物表现鲜明
在自然光中摄影人物肖像 中黄、浅绿 人物面部层次和谐自然
橙、浅红 人物面部皮肤格外白净
青、蓝 人物面部皮肤显得灰黑
注：上表中所列情况均以全色片在晴天日光下为标准。
——中国民俗摄影协会教学培训委员会编辑——
