北极星书库|| m/ 4、比特警察／建立新秩序比特放送执照
信息和娱乐进入家庭有5个途径：卫星、广播、有线电视、电话和经过包装的媒介
（例如磁带、光盘和印刷品等原子）。联邦通信委员会通过管制其中一些途径以及在其
中流动的某些信息内容，来维护大众利益。它的工作难度很大，常常夹在保护和自由、
公益和私利、竞争和垄断之间，障碍重重。
联邦通信委员会主要关注的一个问题，是用于无线通信的频谱。频谱被认为是公共
财产，应当公正地、不受干扰地加以使用，并允许自由竞争，以达到丰富美国人民生活
的目的。这些原则是非常合理的。因为假如缺乏这种监控，像电视信号这样的东西，就
会和移动电话（cellulartelephone）打架，无线电广播也可能干扰了海事通信的甚高频
信号。天上的公路的确也需要一定的空中交通管制。
最近，部分频谱以非常高的价格被拍卖给了移动电话和互动视频公司。而其他某些
部分则免费送人，据说，这些部分是将要用来为公共利益服务的。广告商赞助的电视就
是这样的情况，因为它是“免费”收视的。而实际上，当你购买一盒汰渍洗衣粉（Tide）
或其他广告上宣传的产品时，你等于还是付出了收视费。
联邦通信委员会已经提议，拨给现有的电视公司一个额外“通道”——6兆赫的免费
频谱以供高清晰度电视之用。条件是，电视台必须在15年内归还目前使用的频谱，这一
频谱也是6兆赫的。这也就是说，15年中现在的电视公司可以使用的频谱为12兆赫。联邦
通信委员会的本意是（这个主意当然是可以改变的），给目前的电视台一段过渡期，使
其逐渐转型到未来的电视。6年前，当我们还把电视的发展当成从一个模拟世界进入到另
外一个模拟世界时，这个想法还很有道理；但是，突然地，高清晰度电视也在走向数字
化。我们现在知道了怎样在6兆赫的信道上每秒传输2000万比特，而所有的规则可能在一
夕之间完全改头换面，在某些情况下还会变得完全出乎意料。
想象一下，你自己拥有一家电视台，联邦通信委员会刚刚给你发了执照，准许你每
秒传输2000万比特。你刚得到特批成为本地的比特放送中心。这个执照的原意是让你从
事电视广播，但实际上你会怎样做呢？
诚实点吧。除非万不得已，你才会用它来传送高清晰度电视节目。因为不但这种节
目少而又少，收视人口也不成气候。稍微花点心思，你就会明白，你可以用它来传送4个
频道数字式的、具备演播室效果的NTSC标准电视节目（每个频道的速率都是500万比特／
秒），以此增加潜在的观众人数和广告收入。进一步考虑，你也许会作出另外一种决定，
即用1500万比特／秒的速率传输3个频道的电视节目，把剩下的500万比特／秒的速率用
来传输两种数字式无线电信号，一种作为股票数据广播系统，另外一种提供寻呼服务
（pagingservice）。
到了深夜，当看电视的人数减少时，你可以利用你的执照把比特射入以太，以传送
供人们在家里打印的个人化报纸。到了周未，你感觉分辨率在这个时期变得格外重要了
（例如，要转播足球赛），你会把2000万比特中的1500万拿来作高清晰度电视转输之用。
不夸张他说，在运用这6兆赫频谱或2000万比特时，你就是自己的联邦通信委员会，可以
随心所欲地分配其用途。
当联邦通信委员会建议把新的高清晰度电视频谱分配给现有的广播电视业者以作为
过渡时，委员会官员们脑中浮现的，完全不是这样一种景象。现在拼命想跨入比特放送
业的群体，如果意识到现有的电视台不费吹灰之力，就可以在未来15年中，拥有两倍的
频谱和四倍的广播能力，一定恨不得把这些人给杀了！
这是不是意味着，我们应该派遣“比特警察”来确保新的频谱和它所有的2000万比
特／秒的速率都只用来满足高清晰度电视的需要呢？我不希望这样。
会变脸的比特
在模拟的年代里，联邦通信委员会要分配频谱，比现在容易多了。它只需指着频谱
的不同部分说：这部分给电视，这部分给广播，这部分给移动电话，也就可以了。频谱
的每一块，都代表特定的通信或广播媒介，有各自的特性和异乎寻常之处，但对自己的
特定目的则很清楚。但在数字化世界里，这些差异变得模糊不清，在某些情况下，甚至
完全消失：所有的媒介都由比特组成。尽管有广播比特、电视比特和海事通信比特之分，
但无论如何，彼此全都是比特，都具有多媒体容易混合和用途多样的特性。
未来5年里，电视广播将会发生非比寻常的变化，以致使人难以索解。很难想象联邦
通信委员会能够或将会靠制定高清晰度电视、普通电视、广播等等的比特配额，来管理
比特的使用。市场必然成为更好的调节者。如果把比特用在电视或数据上能赚更多的钱，
你就绝不会把所有2000万比特都用在广播上。你会根据现在是星期几、是一天中的哪个
时刻、是不是假日、有没有特殊活动，来改变你的比特分配方式。具有这样的灵活性至
关重要，只有那些能以最快的速度回应大众并最聪明地运用比特的人，才能成为大众最
好的服务者。
在不久的将来，广播业者将会在传输信息的刹那间，才决定把比特通过何种媒介
（例如，是电视还是无线电广播）来传输。当人们谈到“数字融合”（digitalconverg
ence）或比特放送时，正是指的这种情况。信息传输者会告诉接收者，“我们传送的是
电视比特、广播比特或现在传送的比特代表的是《华尔街日报》的内容。”在更遥远的
将来，当比特离开传输端时，将不再局限于任何具体的媒介。
以天气预报为例。将来传送给你的将是一个有关天气状况的电脑模型，而不是传统
的由气象播报员拿着地图和曲线图解说的老一套。关于气象的比特抵达你的电脑电视之
后，位于接收端的你，直接或间接地运用电脑的智慧，将比特转换成为有声的报告、印
制出的地图，或是你喜爱的迪斯尼卡通人物。聪明的电视机可以按照你喜欢的各种方式
来完成这件工作，甚至可以随着你当时的情绪和意向而变换不同的面貌。在这个例子中，
传送信息的传播业者根本不知道传送出去的比特最终会以何种面目——影像、声音，还
是印刷品——在接收端出现。这由你决定。
这就是真正意义上的数据播放（datacasting）和比特播放，它超越了我们今天的管
制范围，这种管制假定信息传输者知道自己发出的到底是电视、广播还是数据信号。
很多读者也许都把我说的“比特警察”，当作和“内容检查制度”差不多的东西来
理解。并非如此。消费者将扮演内容检查员的角色，他可以告诉接收器选择哪类比特。
比特警察出于习惯，想要控制媒介本身，这真是毫无意义。问题在于（这是个非常政治
化的问题），联邦通信委员会提议把频谱拨给高清晰度电视使用，看起来有点像施舍。
尽管委员会无意制造意外之财，特殊利益集团却决不会善罢甘休，因为这样一来，原本
拥有大量带宽的人将会得到更多的带宽。
我相信联邦通信委员会不会笨得想当比特警察。它的任务是让先进的信息和娱乐服
务在符合大众利益的情况下得到更多的发展。即使早期的少数大无畏的数据传播者可能
会被华盛顿的官僚们生吞下去，但谁也无法限制比特放送自由，就像古罗马人无法阻止
基督教的传播一样。
跨媒体经营
想想现代的报纸制作过程吧。记者通过电子邮件把报道内容传给报社，由计算机作
文字处理。照片都是数字化的，也常常通过连线作业传送。版面设计由计算机辅助设计
系统包办，它准备好全部的数据以制成胶片，或是直接制版。也就是说，从头到尾，报
纸的整个概念和结构都数字化了，只有最后一步，即把墨水压到纸上除外。在这最后一
步里，比特变成了原子。
现在，假设最后一步不是在印刷厂中进行，而是把比特以其本来形式直接传送给你。
你可能为了方便，选择在家中把它打印出来（最好用再生纸，这样我们就都不必消耗那
么多空白的新闻纸了）。你也可能宁愿把它下载到膝上型或掌上型电脑，或有朝一日，
把它下载到你完全可以随心所欲操作的、只有1％英寸厚、全色彩、分辨率极高，而且防
水的显示器上（它也许看起来恰似一张纸，并且有纸的味道，如果这样使你感到带劲的
话）。不过，尽管传送比特的方式有很多，其中绝对少不了广播。电视广播可以向你传
送报纸比特。
哎呀，这可糟了。一般说来，跨媒体经营的法令规定，业者不能在同一个地方，同
时拥有报纸和电视台。在模拟的年代里，最容易的防止垄断、保障多元化的办法，就是
限定经营者在任何一个城市中只能拥有一种媒体。媒体的多元化意味着内容的多元化。
所以，假如你拥有一家报纸，你就不能再拥有一家电视台，反之亦然。
1987年，参议员泰德.肯尼迪（TedKennedy）和欧内斯特.赫林斯（ErnesiHollings）
在预算决议中增加了一个追加条款，防止联邦通信委员会随便延长暂时搁置跨媒体经营
管制的时间。这一条款主要针对鲁琅特.默多克（RuperiMurdoch），他在波士顿（Bosi
on）已拥有一家超高频电台，后来又在那里买下一家报纸。这个专门针对默多克的法案
被称为“激光束法案”（1aserbeamlaw），几个月后就被法庭推翻了，但国会禁止联邦
通信委员会改变或放弃跨媒体经营管制的决议仍然有效。
在同一个地方同时拥有报纸比特和电视比特，真的应该算违法吗？假如在复杂而又
个人化的多媒体信息系统中，报纸比特不过是电视比特的延伸，又该怎么办呢？混合的
比特，和以不同深度表现、不同品质显示的报道，只会使消费者得益。如果继续执行现
有的跨媒体经营政策，美国公民岂不是被剥夺了享受尽可能丰富的信息的机会？如果我
们禁止某些比特相互混合，就是在荒唐地自欺欺人。
有保障的多元化并不像人们想象的那样，依靠繁琐的法规而存在。这是因为，大一
统的大众传媒帝国正逐步瓦解，分割为许许多多的家庭工业。随着我们开始上网，并传
输越来越多的比特和越来越少的原子，拥有印刷厂将不再是什么了不起的事情。甚至在
世界各地都派有常驻记者也不再那么重要，因为才华横溢的自由撰稿人已经发现，通过
电子网络，他们可以直达你家。
今天的传媒巨子，明天拼命也难抓牢他们的中央集权媒体帝国。我坚信到了2005年
的时候，美国人花在互联网络（不管那时人们怎么称呼它）上的时间，要大大超过他们
收看电视网的时间。技术和人类天性的聚合力量，将比任何国会法案都更能促进多元化
的发展，但是，万一我对未来的判断有误，而且为了暂时的过渡阶段着想，联邦通信委
员会最好还是发挥想象力，寻找到一种代替工业化时代跨媒体经营法令的办法，以为数
字化提供更多的激励和指导。保护比特？
著作权法（copyright1aw）已经完全过时了。它是谷登堡时代的产物。由于目前的
著作权保护完全是个被动的过程，因此或许我们在修正著作权法之前，得先把它完全颠
覆。
大多数人都从复制的容易程度这个视角，对著作权表示担心。在数字化世界里，你
要担心的不仅是容不容易复制的问题，还得考虑一个事实：数字化拷贝不仅和原件一样
完美，甚至，经由一些奇特的处理，拷贝可能会比原件更好。就像比特串的错误可以修
改一样，拷贝可以清理、改进，噪音可以去除。于是，拷贝变得完美元缺。音乐产业就
深明这个道理，因此对好几种消费电子产品都迟迟不予推出，其中包括著名的数字录音
带。乍看之下，这么做好像没什么道理，因为即使在拷贝品质不佳的时候，非法盗版依
然猖撅。在一些国家中，市面上销售的录像带中，有95％都是盗版。
今天，不同媒体对著作权的管理方式和态度可谓大相径庭。音乐界的情况广受国际
瞩目，因此词曲创作者和演奏人员能够获得多年版税。“祝你生日快乐”的旋律已经是
公共财产了，但是假如你希望在电影的某个场景中使用其歌词，你还必须付给华纳／查
帕尔（Warner／Chappell）使用费。这似乎不合逻辑，但却是保护音乐作者和演奏者的
复杂体系的一部分。
相反，对画家而言，作品一旦卖出，几乎就和他断绝了关系。依照观赏次数收费是
不可能的。另一方面，在有些地方，把画拆成一部分一部分来卖，或未经画家允许，就
把画复制在地毯或沙滩浴巾上，依然完全合法。美国直到1990年才制定了“．视觉艺术
家权利法案”（VisuaIArtisisRightsAct），来制止这类破坏行为。所以，即使在模拟
世界中，目前的制度也并非存在已久，不偏不倚。这样算不算盗版呢？
在数字化世界中，这样算不算盗版呢？问题已不在于拷贝是否容易，以及拷贝是否
更逼真。我们将看到一种新的欺骗行为，简直已经不能再叫做欺骗了。当我在互联网络
上读到一篇东西时，抱着平常读报、剪报的心理，我想把它复制一份送给一个人，或通
过邮件发送清单（mailinglist）送给一群人阅读，这似乎无伤大雅。但是，只要再多敲
几下键盘，我就可以把这篇文章传送给全球各地的几千人看（这和剪报的情形大不相同）。
剪取比特和剪取原子可是有着天壤之别！
在今天的非理性互联网络经济体系中，采取上述的举动几乎不必破费一文钱。没有
人很清楚地知道，在互联网络上谁要付钱，为什么而付钱，但对大多数用户来说，它似
乎是免费的。即使将来情况有所改变，在互联网络上建立起了一种理性的经济模式，要
把100万比特散发给100万人，可能也只需要花一两分钱。这种收费标准肯定不会像普通
邮资或联邦快递的运费一样，因为那些标准都是建立在运送原子的基础之上的。
而且，阅读者将不仅是人，也有计算机程序；例如，它们会通读本书，并自动整理
出一份摘要。著作权法规定，如果你对材料进行了总结整理，那么，这份总结的知识产
权将归你所有。我怀疑立法者有没有想过，动手搞摘要总结的可能是没有生命的实体或
是盗版机器人。
在美国，专利是由商务部来管理的，而著作权则完全不同，是由国会图书馆来管理
的。和专利法不同的是，著作权法保护的是构想的表现及其形式，而不是构想本身。这
很好。
但是，当我们所传输的比特实际上并没有特定形式时，例如前面提到过的天气预报
数据就是这样情况，那该怎么办呢？要让我说出天气预报的计算机模型算不算天气的一
种表现形式，这实在是有点难为我。事实上，对一个完整而有效的计算机气象模型的最
好描述是，它是一种对天气的模拟，它能够最大程度地接近于“实际情况”。当然，
“实际情况”就是事物本身，而不是事物的一种表现。
天气的表现方式包括：以抑扬顿挫的语调“说明”天气状况的声音，一张有颜色、
会动的可以“显示”天气状况的动画图表，或是能够打印出来的、用图解的方式“描绘”
天气状况的气象图。这些表现方式都不是数据的内在组成部分，而是由一台半智能型
（或智能型）机器具体制作出来的。而且，它们可能反映了你本人和你的品味，而不是
那些地方性的、全国的或国际性的气象播报员的口味。这完全不涉及到传输端的著作权
问题。
再以股市为例。股价每分钟的波动状况可以用不同的方式组合。数据本身，像电话
公司的电话号码簿一样，是没有著作权的。但是，描绘某一支股票或一组股票的走势图
是绝对可以享有著作权的。而这种数据表现形式正越来越多地由接收端而不是传输端来
赋予，因此使著作权保护的问题益发复杂。这种“不具特定形式的数据”，能在多大程
度上推广到更特殊的材料上呢？它能用在新闻报道上（有可能）呢，还是小说上（比较
难于想象）呢？当比特就是比特的时候，我们会碰到一堆新问题，而不只是盗版这种老
问题。
媒介不再是讯息。
北极星书库|| m/ 5、随心所欲多媒体新瓶袋旧酒
在短短一年之间，麦当娜（Madonna）创出了12亿美元的销售佳绩，这引起了时代一
华纳公司（TimeWarner）的注意，因此，它在1992年与这位34岁的前密执安啦啦队长签
订了价值6000万美元的“多媒体”合约。当时，看到人们用“多媒体”来形容互不相于
的传统的印刷品、唱片和电影的大杂烩，我惊讶无比。从那以后，我几乎每天都在《华
尔街日报》上看到这个词，通常都用作形容词，意思囊括了“互动的”、“数字的”和
“宽带的”等等所有东西。一篇报道的标题是《唱片店让位于多媒体商店》。似乎假如
你身处信息和娱乐服务业，而居然还没有制定跨入多媒体的计划的话，你很快就要没戏
唱了。这究竟是怎么回事呢？
多媒体一方面代表新的内容，一方面也代表用不同的方式来看旧内容。多媒体即是
本质上互动的媒体，随着比特数字通用语的出现而产生。同时，它也与计算机成本降低、
威力增大和呈爆炸式增长的局面息息相关。
媒介公司千方百计地想要销出它们的旧比特（包括麦当娜的畅销歌曲），在它们的
推波助澜之下，多媒体的技术影响日益加大，也就是说，媒介公司不但重新启用了音乐
和电影资料馆里的收藏，而且更扩大了声音和影像的使用，并把它们同数据结合起来，
以备式各样的包装，通过多种渠道，将其运用在各种可能的用途上。所有公司都下定决
心，重新规划旧比特，期望以低成本获取高利润。
假如制作30分钟的情景喜剧要花去哥伦比亚广播公司（CBS，Co1umbiaBroadcastin
gSystem）或福克斯广播公司（Fox）50万美元，那么脑筋再不灵的人也会想到，如果重
新启用现有资料库里的东西，比如说1万小时的影片，将是一笔上好的买卖。即使你保守
地把旧比特的价值估计为新影片的1／5，你的收藏都值2亿美元。蛮不错嘛！
每当新媒体诞生时，都必然会出现这种新瓶装旧酒的现象。电影改编舞台剧、收音
机重播演出实况，以及电视台重播旧电影的现象比比皆是。因此，好莱坞迫不及待地想
把旧影片改头换面，或把它们同音乐、文字融合在一起，也就不足为奇了。问题是，应
伴随着这种新媒体而来的真正多媒体素材，在早期却难以得到。真正能够利用多媒体的
优势，并且能定义多媒体的信息和娱乐服务业，需要一段时间才能发展起来。其发育期
必须足够长，以使它能够总结成功经验，吸取失败教训。因此，今天的多媒体产品就好
像是具有优良基因的新生儿，还没有发育成熟、形成强健的体魄和独特的个性。大多数
多媒体应用都有点贫血，不过是一种或另一种形式的投机而已。
但是，我们学得很快。摩登电子夜总会
纵观历史，新媒体的孵化可能需要很长的时间。曾经，电影、工作者花了很多年才
想到可以移动电影摄影机（moviecamera），而不是仅仅让演员在镜头前移来晃去。又经
过了32年，他们才想到为影片加上声音。新的构想时不时地冒出来，为电影和电视业增
添了许多新内容。多媒体的发展也会经历同样的过程。在我们发展出健全的概念之前，
反刍旧比特的情况将会不断重演。对《小鹿斑比》（Bambi）这样的比特而言，这种处理
方式还可以接受，但对《魔鬼终结者第二集》（Terminator2）这类影片而言，新瓶装旧
酒可就不够精彩了。
多媒体光盘（一种原子形式）在儿童市场上特别受到欢迎，因为孩子们格外喜欢一
遍又一遍地看或听同样的故事。我在1978年买了先锋公司（Pioneer）首次推出的激光影
碟机，当时，以激光碟形式存在的影片只有一部，即《追追追》。我的8岁的儿子早就准
备好要把这部电影看上几百遍，后来，他真的把它看得滚瓜烂熟，甚至连一些极细微的
剪接错误的镜头，都逃不过他的法眼。例如，在其中一个画面中，演员杰基.葛里森站在
车门的一边，在下一个画面中，他却移到了车门的另一边。这类失误在每秒出现30帧画
面的速度下，往往难以觉察。而在后来发行的《大自鲨》中，我儿子也花了无数时间，
在一个画面中找到了鲨鱼身上的电线。
在这段时间里，“多媒体”的意思是五光十色的摩登电子夜总会，摇滚乐和光影相
映生辉。美国国防部曾特别要求我在一份项目建议书上删去“多媒体”字样，唯恐我会
从威廉.普罗斯麦参议员手中拿到臭名昭著的“金羊毛奖”。这个奖项每年都颁发给钱花
得最冤的政府资助研究项目，并因此惹来许多负面报道。(1979年12月，当时的教育局就
不那么走运：一位研究人员因为花了219592美元来编写教大学生如何看电视的一揽子教
程而荣获金羊毛奖。）
但当我们在电脑屏幕上展示配有彩色插图的文件时，所有的人都看得目瞪口呆，因
为只要他们用手指一碰插图，插图就会立即变成有声电影。那一时期的实验效果尽管稍
差，但却开了个好头，今天的一些最好的多媒体产品都是当时那些实验的高价值翻版。
多媒体诞生了
1976年7月3日深夜，以色列在乌于达的恩德培机场发动了一次极为成功的奇袭，一
举救出了被亲巴勒斯但游击队扣押的103名以色列入质，当时乌于达独裁者伊迪.阿明
（IdiAmin）为这些游击队提供了安全庇护。在1小时的救援行动中，以色列士兵击毙了
20到40名乌于达士兵，7名劫机者也全部身亡，但只有１名以色列士兵和3名人质丧生。
这次奇袭给美国军方留下了深刻的印象，它要求高级研究计划署调查如何以电子方
式，让美国突击队也接受使以色列入得以在恩德培冒险取胜的训练。
以色列入的做法是在沙漠中按照一定比例建造一座恩德培机场的实体模型（这对以
色列入来说易如反掌，因为这个机场是当以色列和乌于达的关等还十分友好时，由以色
列工程师设计的）。然后，突击队在精确的模拟环境中，演练登陆和撤离，乃至实战攻
击。在他们抵达乌于达展开实际行动之前，他们已经对恩德培机场了如指掌，可以在现
场表现得和当地人没什么两样。这个办法真是既简单、又绝妙！
然而，建造实体模型的办法并不具有普遍意义，因为我们不可能挨个模拟人质被扣
的环境，或逐一复制可能成为恐怖分于目标的机场和大使馆建筑。我们需要用电脑来做
这件事。这一回，我们又得使用比特而不是原子。但是单靠类似飞行模拟器中使用的电
脑制图，显然是不够的。无论我们发展出什么系统，都必须具有好莱坞电影布景般的逼
真度，以造出一种实地氛围和对周围环境的真实感觉。
我和我的同事提出了一种简单的解决办法。这就是，利用影碟让使用者在开车的时
候，觉得好像在驶过真正的街道。我们选择了科罗拉多州（Co1orado）的阿斯彭山作为
试验点（冒着获金羊毛奖的危险），觉得当地的街道排列和城市规模还算简单，可以应
付得来；同时，住在那儿的人也相当古怪，当我们在不同的季节里，花几个星期的时间，
驾着一辆自制的摄影车穿梭于大街小巷时，他们竟丝毫不以为意。
这个系统运作的方式很简单。我们从不同的方向拍摄每一条街道，每3英尺就拍一个
画面。同样地，我们也从两个不同的方向拍摄每个转弯处。通过把笔直的街道录在一张
影碟上，而把弯道录在另一张影碟上，电脑能够天衣无缝地为你提供驾驶经验。当你在
影碟机甲所播放的影碟中，把车子开到十字路口时，影碟机乙会在这个路口待命。一旦
你决定了要向右转或向左转，影碟机乙会放映出你所选择的转弯方向的画面。当你忙着
转弯时，影碟机甲正好趁这个空当，寻找你转弯后将要进入的直道的画面，待转弯完毕，
影碟机甲又会巧妙地带你驶过笔直的新街道。
在1978年那个时候，阿斯彭计划简直像魔术一般。你可以从车窗里望出去，停在一
座建筑物前面（譬如警察局），一直走进去，与警察局长交谈；可以选择不同的季节，
再看看40年前的建筑物是什么样子。你还可以参加有导游的游览活动，乘坐直升机俯瞰
城市，把整个城市变成动画，到酒吧里买醉；同时，留下足迹，像阿里阿德涅的线团一
样，让它带你回到最初的起点。
“多媒体”由是诞生。
由于这个计划的成功，美国军方特意请人承包建造实地工作模型，想要对抗恐怖分
子的攻击，保护使馆和机场。具有讽刺意义的，他们第一个要模拟的地方就是德黑兰。
可惜！还是慢了一步。90年代的Beta系统
今天，大多数的多媒体产品都以光盘的形式发行，面向消费市场，美国大多数5到1
0岁的孩子和越来越多的成年人都使用过光盘。1994年圣诞节期间，美国市面上出现了2
000余种消费性光盘。而现在全球各式各样的光盘大约超过1 种。1995年，几乎每台
卖出去的微机都装有光盘驱动器。
用作只读存储器（ROM，read一on1ymemory）的光盘，今天其容量可达50亿比特（只
能单面使用，因为这样容易生产）。未来几年内，单面光盘的存储容量可以提高到500亿
比特。考虑到一份《华尔街日报》大约包含1000万比特，50亿比特已经是个十分庞大的
数目了（这样的话，一张光盘就可以容纳将近两年的《华尔街日报》的内容）。换个角
度想，一张光盘代表了大约500本古典名著的容量，即使是那些一星期能读两本小说的人，
这些书也够他们读5年的。
但从另一个角度看，50亿比特也并不那么多；它只不过相当于1小时的压缩影像。如
此说来，50亿比特的容量往大了说也不过是刚刚好而已。短期可能出现的情况是，光盘
会大量使用文字棗这在比特运用上比较经济——以及许多静止画面（siill），外加一些
声音，而后动的影像却只是一些片断。具有讽刺意味的是，照这样发展，光盘会让我们
读得更多，而不是更少。
然而，从长远来看，决定多媒体前途的，不是这种成本只有半个美金的塑料盘，或
50亿乃至500亿比特的光盘容量，而将是日益壮大的联机系统（onlinesystems），其容
量实际上没有止境。《连线》杂志的创办人路易斯.罗塞托（LouisRossetto）将光盘只
读存储器形容为“90年代的Beta系统”，意思是它像Beta制大尺寸磁带录像系统（Beta
max）一样，最终难逃没落噩运。
他说得没错，往长远看，多媒体将主要是一种网络现象。不过，尽管上网和自己拥
有光盘只读存储器有经济模式上的不同，但通过宽带传输，两者的功能却不分轩轾。
无论采取哪一种方式，多媒体都将为编辑工作带来根本性的变化，因为在深度和广
度上，将不会再有顾此失彼之憾。当你购买印出来的百科全书、世界地图集，或关于动
物王国的书籍时，你希望看到的是对广泛话题的包罗万象的描述。相反，当你买一本谈
威廉.退尔（WilliamTell）、阿留申群岛（Aleutianisl-ands）或袋鼠的书时，则希望
得到关于这个人、这个地方或这种动物的深度介绍。在原子的世界里，物理上的限制使
人们无法同等兼顾深度与广度，否则的话，你想要的书可能厚达1英里。
在数字世界中，深度／广度问题消失了，读者和作者都可以自由优游于一般性的概
述和特定的细节之间。事实上，“多告诉我一些”（tellmemore）这一概念正是多媒体
十分重要的组成部分之一，同时它也是“超媒体”（hypermedia）的根基。没有页码的
书
“超媒体”是“超文本”（hypertext）的延伸，超文本这个词指的是互联程度很高
的文字叙述，或具有内在联系的信息。这个“构想脱胎于道格拉斯.恩格巴特（Douglas
Englebart）在斯但福研究院所作的实验，名称则源于泰德.尼尔森（T一Nelson）于196
5年左右在布朗大学（BrownUniversity）的研究。在印刷的书籍中，句子、段落、页码、
章节、按顺序排开，这一顺序由作者决定，同时也由书籍本身的物理序列结构所决定。
尽管你可以任意翻阅一本书，你的视线可以随心所欲地停留在书中的任一部分，但是书
籍本身仍然永远受限于物理的三维空间（threedimensions）。
数字世界的情况却全然不同；信息空间完全不受三维空间的限制，要表达一个构想
或一连串想法，可以通过一组多维指针（pointer），来进一步引申或辩明。阅读者可以
选择激活某一构想的引申部分，也可以完全不予理睬。整个文字结构仿佛一个复杂的分
子模型，大块信息可以被重新组合，句子可以扩张，字词则可以当场给出定义（希望在
这本书中，你还不需要大多的定义）。这些连接可以由作者在“出版”著作时自行嵌入，
也可以在出版后，由读者在以后的时间里陆续完成。
你可以把超媒体想象成一系列可随读者的行动而延伸或缩减的收放自如的讯息。各
种观念都可以被打开，从多种不同的层面予以详尽分析。我能想到的最好的纸张对应物
是基督降临节的日历。但是，当你开启了小小的电子（而不是纸张）之门时，你看到的
可能是一个因情境不同而情节各异的故事；或者，就像在理发店两排相对的大镜子里一
样，看到的是影像之中的影像之中的影像。
所有的多媒体都隐含了互动的功能。如果你想要的只是被动的经验，那么闭路字幕
电视（c1osed-cap-tionedte1evision）和打上字幕的电影早已符合了结合影像、声音和
数据的多媒体定义。
多媒体产品不仅包括互动式电视（interactivetelevision），也包括能够放映影像
的电脑（videoenab-1edcomputer）。正如我们先前所说的，两者的差异极小，而且还在
变得更小，最终将合二为一。许多人（特别是家长）把“互动视频”（interactivevid
eo）想成任天堂（Nin、endo）和世嘉（Sega）及其他厂家出产的激烈的电子游戏。有些
电子游戏需要剧烈的身体动作，必须换上运动服才能玩。然而，操作未来的电视却不一
定需要长跑布谷那样的高强体能，或是简.方达（JaneFonda)的矫健身手。
今天，由于多媒体设备仍很笨重，我们多半是在书房或起居室中操作多媒体。即使
出现了膝上型电脑，其蚌壳式设计仍然使它无法成为非常个人化的信息设备。一旦我们
有了小而薄、明亮、灵活、分辨率高的显示器以后，情况就会完全改观。多媒体会变得
更像一本书，你可以蜡缩在床上摆弄它，通过它和别人对话，或是听一段故事。有朝一
日，多媒体会让你感觉像纸一样轻巧，像皮革一样味道丰富。
很重要的一点是，不要只把多媒体视为个人世界的博览会，或是结合了影像、声音
和数据的“声光飨宴”。多媒体领域真正的前进方向，是随心所欲地从一种媒介转换到
另一种媒介。优游不同的感官
世界在数字世界里，媒介不再是讯息。它是讯息的化身。一条讯息可能有多个化身，
从相同的数据中自然生成，将来，广播公司将会传送出一连串比特，像前面提到过的天
气预报的情形一样，让接收者以各种不同的方式加以转换。观众可以从许多视角来看同
样的比特。
以体育运动为例。你的电脑电视可以把接收到的足球比特转换成录像供你观赏；也
可以用声音的方式来接收这些比特，让你收听体育节目主持人的转播；或者干脆把比赛
的图解演给你看。在每一种情况下，你收看的都是同一场球赛和同一堆比特。当这些比
特单单被转换为声音时，声音媒介迫使你只能边听边想象球员的动作，但却不会耽误你
开车。当比特被转换为录像时，发挥想象的余地少多了，但你却很难看清球队的技战术，
因为球赛中场面混乱，还常有人压人的景象。在比特被转换为图解的时候，这个问题就
迎刃而解了，双方的攻防策略一览无余。在这三种媒介转换方式之间来回游动是可能的。
一张关于昆虫学的光盘，可以作为另外一个例子。这张光盘的结构会更像一家游乐
场而不是一本书。不同的人可以用不同的方式来探索光盘的内涵。最好能以线条画出蚊
子的结构，以动画表现蚊子的飞行动作，而以声音表达出它的嗡嗡叫声。但是，我们不
需要为每一种表现方式建立不同的数据库，或让每一种方式都成为个别创造的多媒体经
验。这种种方式可以出自同一个来源，并且能从一种媒介转换成另一种媒介。
思考多媒体的时候，下面这些观念是必不可少的，即：它必须能从一种媒介流动到
另一种媒介；它必须能以不同的方式述说同一件事愉它必须能触动各种不同的人类感官
经验。。踝我第一次说的”彬，你没听明包刃以就让我（机器）换个方式，用卡通或三
维立体图解演给你看。这种媒介的流动可以无所不包，从附加文字说明的电影，到能柔
声读给你听的书籍，应有尽有。这种书甚至还会在你打瞌睡时，把音量放大。跳跃的静
态照片
在这种从一种媒体自动转换为另一种媒体的过程中，最近的一大突破是沃尔特.本德
（Wa1ierBede)和他的学生在媒体实验室中取得的。他们的研究叫做“跳跃的静态照片”
他们提出的问题是，怎样才能把数秒钟内出现的影像当作静态照片印出来，并使这个静
止影像的分辨率比任何一幅单独画面都高出一个数量级呢？8毫米录像的任一幅画面的分
辨率都只有200多条扫描线，与35毫米的幻灯片比起来（它有1000多条扫描线），显得很
低。答案是，把分辨率从冲司中抽离出来，瞬时往前和往后多看几个画面。
结果，他们研究出了一种可以从寒酸的8毫米录像中产生非常高品质的影像照片（3
策4英寸柯达彩色照片）的工艺。这些静态照片的分辨率超过5000条线。这意味着从美国
人藏在鞋盒里的数十亿小时的8毫米家庭录像片中筛选出的片断，可以转化为肖像照或是
圣诞卡片，或是印出来存放在相册中，其分辨率与一般的35毫米快照没什么两样，甚至
更胜一筹。
你可以从CNN的电视胶片（footage）中把突发新闻的画面录下来，放在报纸的头版
上，或作为《时代》杂志的封面、不必再依赖我们过去有时会看到的那些模糊图片了，
它给人的感觉仿佛是透过一个脏兮兮的铁栅看世界。
“跳跃的静态照片”实际上是从来不曾存在过的影像，它代表的是从好几秒的画面
中制成的一幅静止画面。在这段时间内，摄像机镜头可能已伸缩或移动，画面中的物体
也许亦变换了位置。尽管如此，得到的影像仍然光彩夺目，毫不含糊，分辨率奇高。这
种静态照片从某种程度上说反映了摄制者的真实意图，因为它在摄像机快速移近或移开
的地方加进了更高的分辨率，也在镜头摇摄时，拉大了景宽。运用本德的方法，快速移
动的元素，如一个人走过舞台，会被舍弃，而代之以暂时稳定的元素。
这种“多媒体”的例子包含了从一维（时间）转换到另一维（空间）的经验。最简
单的例子就是当我们把演讲（声音的范畴）整理成印刷品（文字的范畴）时，用标点符
